装饰的表现规律

1、装饰的表现规律形式美法则随着生活的不断积累，人们认识到事物的变化中有着内在的规律。美的形式原理正是规范形式美感的基本法则，它通过统一与变化、对称与平衡、节奏与韵律、对比与调和、比例与分割等形式美的构成法则来构成各种画面，把抽象美的观点及内涵表现出来。一、对称与平衡1、对称形体用对折，基本上可以重叠的图形，或镜面反射所映出的一对左右对称的形体。他们是等形等量的形体。如：自然界中的物体、人。特点：稳定统一、井然有序、庄严平静的视觉感受缺点：拘谨生硬、单调平乏。一、对称与平衡2、平衡从视觉上来讲是指一种等量而不等形的平衡状态，平衡是一种比较自由的重复形式。特点：富于变化、趣味、灵巧、生动、活泼、明快

2、有变化的统一的形式美感。二、对比、调和1、对比u对比也称对照，如新旧对比、黑白对比等。一般是性质相反而且相似要素较少的性质相反而且相似要素较少的东西，东西，就可表示出“对比”的现象来。对比强调相同因素或不同因素间的差异，使其在对比中相互衬托、相互作用，使纹样的构成体现出宾主分明、主题突出、层次清楚、变化统一，达到清新、醒目、生动活泼的审美效果。二、对比、调和2、调和u调和强调在形态特征、构成方式、要素关系等方面体现一致性，以达到舒适、完整、统一的整体美感效果。二、对比、调和对比与调和是相互依存的两个规律，在设计中，对比是基础，没有对比，画面会失去活力。但对比过度，就会造成各部分分离，相互间排斥

3、给造成视觉杂乱、刺激的感受。调和就是控制对比度的方法，用统一的因素促使矛盾缓和。但过于调和的画面，又会给人单调、呆板、沉闷的感觉。因而，对比与调和在设计的运用中要合理掌握。三、节奏、韵律 在装饰图案设计中，节奏首先要具有按一定单位进行分段“周期性”重复排列重复排列的规律。其次，节奏中要包含形象构成因素的对比，如：长各短、多与少、大与小、直与曲、明与暗等。由此，视觉产生强与弱、轻与重等心理感受。韵律指节奏在规律性运动变化中所呈现出的特征。如平缓、激越、轻快、沉稳等。不同的组合规律，不同的运动节奏，各自表现出不同的个性。四、统一与变化1、变化是把形象性质相异的图案构成因素有机地组织在一起，使各组成

4、部分之间产生明显的差产，形成明显的对比感觉。变化常以对比的手法，把构成形象的形、色、质等因素作对比，使其产生明显的区别，形成各种不同的变化。如形的大小、方圆、宽窄等对比变化；色彩的冷暖、明暗、深浅等对比变化；质的刚柔、粗细、清浊等对比变化；构图的主宾、虚实、大小等对比变化等.四、统一与变化2、统一图案构成因素的相同或类似，是产生一致性而形成统一的先决条件。如形象、色调、方向、质地等的相同，形状、线型、技法、明度等的相同或类似，都是使图案在构成上产生一致性，达到整体统一的因素。合理地进行选择和运用，都能使图案达到统一的效果。四、统一与变化变化与统一是矛盾的双方，变化是求差异，统一是求协调，但两者

5、又相互制约和相互依赖。变化过分，图案各部分零散、琐碎。统一有余，图案单调、呆板。实际操作中，我们常常以某一方面为主，而另一方面为辅。或强调统一，但不失变化；或彰显变化，却暗含统一。五、条理与反复条理是对自然形进行加工变化的基本方法。去除自然形态中庞杂无序的部分，对形态归纳、概括，使其主次有序、有条不紊。条理使形象具有整齐化、规律化的美。反复是使一个同样的形象重复出现的组合规律，反复也是图案构成的基本方法之一。形象在不断重复中产生了连续，这种连续又是产生节奏感和韵律基础。五、条理与反复条理：是指把琐碎繁杂的自然形象，通过艺术处理使其产生规律化、秩序化，构成整齐规则的图案形象。如叶脉、叶片在对生与

6、互生上的条理，花瓣在轮生与造型上的条理等.五、条理与反复反复：是把同一图案形象，作有规律的重复出现或作有规律的连续排列，使其产生既有变化又显统一，构成形式多样又有节奏美感的图案形象。六、比例与尺度在装饰图案设计中要想达赏心悦目的效果，就必须要研究装饰图案与装饰对象，装饰图案内部各个造型要素之间要具有一定的比例尺度关系。比例与尺度在装饰图案上表现为图形的大小、多少等的比例关系。图形的大小、多少等的比例关系。如主体与辅助形体，主色与辅助色的关系等。七、动感与静感七、动感与静感u在装饰图案设计中根据不同的目的和用途，可采取动感较强或静感较强的不同构成方法。静感的纹样较严肃，动感的纹样较活泼。由于统一

7、与变化的程度不同，因此动感与静感的程度也各有不同。偏向统一的构图为静的状态，偏向变化的构图为动的状态。 装饰的造型原理从自然中写生来的物象，虽然经过了概括和取舍，但它们仍保持着自然物象的实际面貌，还不具备装饰的特征，更不能直接去适应某些装饰物的特殊需要。要将这些素材变为装饰形象，必须运用多种装饰手法进行加工创造。这些装饰手法既相互关联，又有其自身的独立性，在每一装饰造型中，并非运用哪种独立的手法就能够完成，而往往是多种手法的集中体现，只是表现的程度不同而已提炼概括提炼概括 提炼概括也称简化省略，就是将素材去繁就简、净提炼概括也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化提纯，其目的是要用朴素、简洁的艺

8、术语言表达丰化提纯，其目的是要用朴素、简洁的艺术语言表达丰富的内涵，使形象刻画得更典型、更精美，并使主题富的内涵，使形象刻画得更典型、更精美，并使主题更突出。将复杂的物象简化到最低限度，决不是简单更突出。将复杂的物象简化到最低限度，决不是简单的形式追求，而是装饰中的需要，这种简化使物象单的形式追求，而是装饰中的需要，这种简化使物象单纯而又不单调，形态简略而又意味深刻，如同文学中纯而又不单调，形态简略而又意味深刻，如同文学中的诗词一样，是一种高境界艺术形式的表现。的诗词一样，是一种高境界艺术形式的表现。运用提炼概括的手法，有时也将形象结构的变化用面的形式加以概括，形成大小不同、黑白相间、变化有序

9、的装饰面。2. 夸张美化夸张美化是将自然物象中典型的有代表性的东西进行强化处理，使其更具特点、更具装饰性和趣味性。夸张美化与提炼概括一样是装饰图案创作的主要手法，它应用广泛，每一装饰造型都包涵着夸张的因素，不经过夸张美化装饰形态就难以存在。夸张并非随心所欲，不能任意加强什么或削弱什么，而通常根据作者的感受和理解来进行。夸张的具体方式不同，达到的效果也就不同。乌龟：通过夸张对象的体积，缩小空间，使画面显得质朴，同时作者还对动物的神态进行了夸张，使形象幽默风趣，让人忍俊不禁。小鸟：在对其身体进行了装饰性的夸张后，又对头部进行了重点突出的夸张，使头部特征更富 有个性。夸张后的形象不仅要使图像特征更鲜

10、明，而且形态要更美观，否则就起不到美化的作用。3. 3. 纹饰处理纹饰处理纹饰处理不是对造型空间的简单填充，它是装饰造型不可缺少的重要组成部分。通过纹饰处理，可丰富画面肌理效果，增添画面情趣，并体现作者个性特点。纹饰处理大体分为两种类型，一种是与自然形有关的纹饰处理，另一种是与外型特征无关的纹饰处理。与自然形有关的纹饰处理通常是对自然结构、纹理进行归纳、概括，以形成更具条理的纹饰。这种纹饰处理取之于自然对象，又用之于这一对象的装饰创作，使其与自然形态紧密相联。另一种是与外型特征无关的纹饰处理。这种纹饰处理不是抽象的产物，也不是对自然的歪曲，而是综合对象美的特征，把不同情形下的形象组织在一起，使

11、画面产生新意，增添情趣。这种纹饰处理常见的有：传统纹饰与自然形态的结合。与造型无关的自然纹饰处理，常将自然中的动物、植物作为另一种动物、植物造型上的纹饰处理。再就是将人为的某些物品作为纹饰处理，这些物品又常常与所表现的对象有着密切的联系，一般情形下很难想象出将这类物品作为纹饰处理，但它们一旦被有效地利用将会构成非常有趣的形式。纹饰处理对装饰形态是至关重要的，在不少情况下，在同样的造型轮廓内仅仅通过纹饰的变化就可以改变整体的效果。这是一组由同一形态作不同纹饰处理饰处理的图案，就证明了这一点。的图案，就证明了这一点。4. 4. 联想造型联想造型联想造型是指在造型时将某一物象与另一物象按其相互类似之

12、点进行联合，共组形象。它们可能没有任何意义上的联系只是作者的经营创造使它们联合在一起。上图把几种毫无联系的物体联想在一起，动物被赋予了新的内容，静止的立交桥好像被赋予了生命，汽车也变为这一生命中不可缺少的组成部分。下图虽然也是表现跨鱼形象 , 因联想的内容不同，所达到的视觉效果也不同。5 5. .制约造型制约造型在图案造型中，某种物象经常出于装饰的需要而受到外部形状的限制，图案的造型均在这一外形的制约下产生。物象要适应这种特定的外部形状，又要体现图案造型的求全特点，由此而形成了这种造型的特殊形式。这种在特定形状制约下所产生的图案造型也称适合图案或适形图案。这种形式从古至今得到了广泛的应用，可见

13、其旺盛而持久的生命力。人物虽没有得到完整的表现，但人物的头部、手及手上的鹦鹉都得到了有效地处理，主体明确而又不失其完整性。方形、三角形、菱形及各种几何形或自然形都可根据装饰需要或构思需要以其形状来制约造型。6.共用造型共用造型是一种双重的造型，这种方法并非从自然中变化而来的，而是经过巧妙构思将一局部形象或一整体形象组成适用于两个或两个以上形象特征的装饰方法。这种造型以简单的形式出现，而产生了丰富的内涵。图中描绘的幼鸟所表现的形态极为特别，六条鱼组成了幼鸟的各个部分，它们都起着双重造型的作用，其中上面构成头部的两条鱼显得更为有趣， 两只幼稚而明亮的大眼睛充当着不同形态而功能相同的角色。装饰图案的

14、黑白关系黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善；黑白关系处理是黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善；黑白关系处理是否得当，直接影响到画面的效果。黑白关系的处理与造型、构图一样，在装饰否得当，直接影响到画面的效果。黑白关系的处理与造型、构图一样，在装饰图案中同样表现出了不同的形式和规律。图案中同样表现出了不同的形式和规律。1.1.点点 线线 面面2.2.黑黑 白白 灰灰3.3.图图 与与 底底1.点、线、面点的概念是一个相对的概念，有大小不同的面积，同样的点在不同的环境中可以转化。如在大的框架内是点，在小的框架内可能就被视为面了。另外，点与点相连形成了线，点的密集排

15、列 形成了面。点的特征： 点的大小、形态、位置、排列与空间组织关系都是相对的。 点的表情：圆点：饱满 圆滑 精致 完美 柔和 方点：稳定 秩序 停留 规模 庄严 三角点：尖锐 方向感 凌厉 疏点：轻松 透气 自由 密点：紧凑 团结 热闹 实点：明确 肯定 实在 简洁 单纯 虚点：微弱 虚幻 轻飘 不确定 无论比较抽象的图案还是倾向写实的图案，具体表达时都离不开点、线、面，它们是构成图案的基本元素。点、线、面有各自的特征，同时又相互联系，可造成不同的视觉感受。线是点移动的轨迹，点的大小决定线的形态。线有宽窄的不同，但都以长度为特征，无长度不称为线。线有曲直的变化，线与线有规律密集的排列可转化为面

16、。线的特征：线以长度的表现为主要特征 线的表情：直线：简洁 秩序 单纯 明确 男性化 水平线：安静 平和 舒展 垂直线：挺拔 强直 严肃 倾斜线：飞跃 向上 前进 运动 有活力 动感强 曲线：自由 流畅 优雅 有韵律 女性化 几何曲线：理性 规范 单纯 自由曲线：自然 有韧性 富于变化 粗线：有力 豪爽 强调 厚重感 细线：微弱 敏感 锐利 神经质 机械工具画：精致 秩序 完美 弹性 简洁 肯定 徒手画的线：个性 有人情味 随机不确定 豪放 有张力 具有长、宽二 度空间的形态可称为面，长、宽三度空间越大，面的感觉就会越强。严格地讲，点与线都有一定的面积，否则就不会被看到。 点、线、面表现出的不

17、同个性是多方面的，但通常将其分为规则的与不规则的两类。规则的是指那些形状规范、明确，排列整齐的点、线、面，以此进行处理的画面会显得严谨、整洁并带有一定的机械性。面的特征：充实 稳定 整体 面的表情：几何形面：冷静 秩序 严谨 自然形面：自由 流畅 舒展 秩序 韵律 偶然形面：随机 意外 个性 激情 怪异 支撑植物的框架以规则的手法处理，植物又以不规则的点、线、面来表现，使活泼自由的植物与静止规范的框架结构形成了动 静的对比及质感的变化。图中所呈现的形态及点、线、面的结构均体现出秩序与规律，但在具体描绘时，并没有使用机械的手法，而是使图中每一结构中的点在统一中显示着不同的变化。黑白灰关系用黑色颜

18、料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案，实际装饰图案的造型实际上只有黑和白两色，并无灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段自然形成的，特别是点、线的运用，使黑色颜料与白色的纸面进行混合，给人们的视觉造成灰色的感受。因所混合的黑与白的比重不间，所产生灰色度也不相同。在黑白图案的处理中正是依靠不同面积的黑白和这些不同的灰色来表现画面的层次，使简练的形态产生丰富的效果。植物的叶子品小，但十分饱满，感觉有些像花，叶子不多而枝多，一枝枝穿插重叠构成了整体，显得十分茂密。用单纯的黑色表现枝干使其统一，但如果不对叶子作黑白灰的处理，就难以突出这些优美的形态。作者运用单 纯的线的有规律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白两色使图中的叶子得到充分表现。密集的叶子除最底层采用黑色处理外，其他均用平行排列的线条进行描绘，这些线条因粗细、密度不同而形成了不同的灰色，使叶子由深到浅层层托出，直至前面白色的花朵所呈现出的形态更贴近自然，黑白灰的变化非常丰富、细腻。通过点线的密度变化使繁茂的树木较为