电影读解教案(下)分享

1、文档供参考，可复制、编制，期待您的好评与关注！ 电影作品读解教案下编：电影读解举例1.肖申克的救赎电影的主题：主题是一部电影作品的灵魂和精华，所有的电影作品最终都要表现出某种情感和态度。电影作品的形式是为主题服务的。主题是生活经验的暗示，是思想欲望的宣泄。主题不仅表现为故事内容本身，还表现为对故事的讲述和阐释。主题的概念：主题是电影中内容的核心与内涵中心性肖申克的救赎主题核心是什么？主题是电影想要表达的思想意识倾向性肖申克的救赎把什么作为矛盾的双方？主题是电影蕴含的内在情感观念隐含性肖申克的救赎隐含了哪些情感观念？主题的特征:电影的主题往往是多层面、多元化的,电影的主题往往是一种情感体验的共鸣

2、电影的主题常常表现出意识形态的色彩,电影中表现主题的基本元素叙事性元素：故事、情节、事件造型性元素：人物、场景、镜头主题是电影的动作和人物的内涵，是电影情节和故事的外延主要人物分析：安迪：白人银行家、无辜（悬念）、与众不同、受难、获得自由与正义。瑞德：黑人老囚犯、有罪（淡化）、游刃有余、劝诫、获得自由与正义帮助者和接受者典狱长：白人独裁者、有罪（强化）、道貌岸然 。 施暴、束缚。被正义所惩罚课后思考题1 试分析肖申克的救赎独特的旁观者叙事视点？2.肖申克的救赎的主题核心是什么？2暗恋桃花源时间：1992年摄影：杜可风演员：林青霞（饰云之凡）、李立群（饰老陶）、金士杰（饰江宾柳）、顾宝明（饰袁老

3、板）、丁乃筝（饰春花）获奖：1992年第5届东京国际电影节青年导演银花奖，第29届台湾电影金马奖最佳男配角、最佳改编剧本奖，1992年台湾影评人协会评出的十大华语片第3名.后现代风格电影特征：类型杂糅、风格类型混用的拼图效果；时空游戏：无情节化、无理性、无叙事；喜剧、嘲弄、反讽、模糊性、暧昧性；哲学基础：解构主义，颠覆、解构传统、权威作品：如大话西游西游记，暗恋桃花源桃花源记代表作品：罗拉快跑、大话西游、东邪西毒、迷墙艺术探索片，常常指的是在某一时期里，与主流电影拉开相当距离并在内在层面和影像层面与众不同的电影。由于这种电影在许多领域具有探索性，加上电影作品刚刚出现的时候在电影界和文化界影响颇

4、大、引起的争鸣也很大，有赞誉的，也有持反对意见的，所以我们将这部分电影称为艺术探索电影。 艺术探索片在创作的过程中，则具有强烈的创作个人化和强人趋己的审美规则，所以很多人也把艺术探索片称为“以我为主的电影”。整体特征：叙事的非情节化，非戏剧化 ；外在形式的非透明性和多义性 ；怀疑与反思并存具有深刻的哲学思想； 艺术创作的极度个人化 ；实验性很强。艺术探索电影代表的电影运动与流派：法国诗意电影与俄罗斯诗电影；法国新浪潮电影；意大利新现实主义电影；欧洲意识流电影；中国探索电影：第五代导演与第六代导演。编导：赖声川戏剧代表作品：那一夜，我们说相声、这一夜，谁来说相声、又一夜，他们说相声千禧夜，我们说

5、相声、台湾怪谭、如梦之梦、一妇五夫、大宅，门都没有。“台湾剧场最闪亮的一盏灯”日本NHK电台。“世界上最精彩之中国语文剧场”国际媒体。电影作品：暗恋桃花源、飞侠阿达风格：1、用话剧参与社会讨论，表达自己隐含着的政治立场 2、悲喜剧结合 3、讲究戏剧形式，结构独特 4、关怀个人的存在及生存困境本片特点：1.戏中戏结构。2.悲喜剧结合3.电影里的舞台剧4.话剧与电影5.话剧受时空限制，6.电影能够时空自由转换7.电影镜头能够迫近人物8.电影蒙太奇能够使动作平行发展9.电影讲究造型和叙事，话剧突出对话.8.舞台布景讲究意境，华美奇特如暗恋开场戏：符合当时时代特色、具有理想主义色彩、有意渲染的诗意表达

6、方式如桃花源桃花源的布景、人物白色服装与红色桃花相映衬摄影突出，效果独特暗恋：唯美、煽情，情感悲剧 ，采用了三四十年代老电影的抒情夸张和当代讲求表演层次、注重内敛表现相结合的方式，不同时代的感受和人世沧桑变幻尽显其中。桃花源：夸张、极具后现代色彩的喜剧，采用了日本流行的“运动员法”表演，舞蹈、运动成为重要的表演向量。3.甜蜜蜜香港电影爱情电影经典之作地区 香港 色彩 彩色 对白 粤语 导演 陈可辛 编剧 岸西 主演 黎明 张曼玉定义:以爱情为主要表现题材并爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。爱情片中的“障碍”： 客观障碍：如战争、阶级差异、父母反对

7、、政治环境的压力、自燃事故、疾病死亡等 主观障碍：如隐忍、道德感和责任感的束缚、羞涩和缺乏勇气等爱情片的精神:对爱情的专一解析电影甜蜜蜜时间：1986年3月1日1995年5月8号爱情主题：近十年的历程中演绎了一场告别和聚会、寻求与错过、背叛与忠诚的浮世恋情。-李翘与黎小军-李翘与豹哥-黎小军与小婷-姑妈与威廉·赫顿一生的苦恋-斋卤味与泰国女子芥兰爱情发生：因为与生俱来的情愫还是空间转移带来的漂泊感？是脆弱的心灵依靠还是真正对于爱情的理解？ 被抛入香港这一陌生世界的、在互不相关的人流中相遇，但决非是一见钟情的神秘吸引。 生存相关性：李翘为了占便宜，黎小军为了不孤独孤独中相互慰藉滋生出的

8、“爱欲”空间：双城故事无锡和香港香港和纽约爱情障碍：小婷、豹哥离去和死亡；理想和忠义回归现实结局：男女主人公冲破一切障碍终成眷属电影甜蜜蜜音乐邓丽君音乐甜蜜蜜月亮代表我的心再见，我的爱人泪的小雨电影甜蜜蜜音乐贴近的适应了影片的节奏建立起一个立体的影像空间观众的记忆空间：作为流行音乐代表的歌曲牵连着曾经拥有的纯情年代，浮现出来的是自己的经历和印象影像现实的空间:李翘和黎小军在特定的环境下心理上受到的冲击对人物心态的刻画和描摹一代人的精神印象，一段人生历程的终结，是温情和浪漫的尾声。与画面的事实相互指认思考题：1. 爱情片的定义是什么？在爱情片中，常常会出现哪些故事进展“障碍”？2.试分析电影甜蜜

9、蜜中的音乐作用。4滑动门（1998年）英国、美国1998年类型：剧情 喜剧 爱情导演：彼得·霍伊特Peter Howitt主演：格温尼斯·帕特洛Gwyneth Paltrow约翰·汉纳John Hannah约翰·林奇John Lynch 片长：99分钟获得欧洲电影奖最佳编剧，帝国杂志最佳英国导演奖滑动门是一部1998年的英国电影，此片与罗拉快跑并称为20世纪末后现代主义电影的两大新锐杰作。 读解：门既是我们生活之所始，也是我们某个生命时间段的所终，无论从任何一段时空涉足，等待我们的都会是相同的偶然，甚至是因果的必然。 门总是滑动的，生命也许是前定的，所以

10、我们看到的只能是一幕幕神秘的宿命的遭遇影像，无论那扇门是敞开抑或是紧闭。 主题:对生命的哲学沉思第一个时空：受伤 错过（男友外遇） 不知情地生活 男友掩饰外遇 目睹外遇 决绝第二个时空：相识 目睹（男友外遇） 离开 新感情 重创 出走 和解 镜头语言1、开放性的叙事手法 时空重叠2、开放性的结尾课后思考题1、试分析滑动门的叙事结构5邦尼和克莱德（1967年） 导演：阿瑟·佩恩一、战后好莱坞电影的衰落：1、电视的竞争2、非美活动调查和反垄断法3、观众群体的变化4、欧洲电影的影响二、新好莱坞电影的艺术特点（新与旧的分界线）：1追求影片内容的真实性；2塑造一系列反文化的主人公形象；3打破传

11、统的时空连续性和情节因果线式连接，导演自由处理时间和空间。主要导演及作品：阿瑟·佩恩：邦尼和克莱德、爱丽丝餐馆斯坦利·库布里克：未来电影三部曲、全金属外壳弗朗西斯·科波拉：教父、现代启示录马丁·斯科西斯： 穷街陋巷、出租车司机斯蒂文·斯皮尔伯格： 大白鲨、第三类接触乔治·卢卡斯：美国风情画、星球大战伍迪·艾伦：安妮·霍尔、开罗的紫玫瑰课后提考题1、 分析邦尼和克莱德叛逆性6七武士导演：黑泽明（电影天皇）年代：1954年 黑白片 220分钟编剧：黑泽明 桥本忍 小国英雄导演：黑泽明摄影：中井朝一主要演员：志村乔（饰

12、勘兵卫） 三船敏郎（饰 菊千代） 一、武士道和日本民族性：菊： 日本皇室家徽。刀：武家文化的象征二、日本电影与武士精神：黑泽明的大批电影始终在彰显武士道精神三、主题：塑造七位英勇的武士形象讲述惊心动魄的战斗故事质疑武士的生存方式和武士精神四、人物：勘兵卫；五郎兵卫；七郎次；久藏；平八；胜四郎；菊千代。课后思考题1、 分析电影七武士的民族性7低俗小说（1994年出品）（又名危险人物、黑色追缉令）（获得第47届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖）美国米兰马克斯影片公司编剧： 昆汀·塔伦蒂诺、罗杰·艾瓦瑞。导演： 昆汀·塔伦蒂诺主要演员：约翰·屈伏塔 塞缪尔&#

13、183;杰克逊 布鲁斯·威利斯 乌玛·瑟曼剧情梗概一、主题思想：暴力是塔伦蒂诺的座右铭电影中的人物都来自拙劣的文学作品和低级的糟粕小说，他们是杀人犯、毒品走私贩、匪徒老板及其溺爱的太太、拳击明星和同性强奸犯。无论生死都没有道理和公正而言。二、艺术特色1、剧作：时间永不消亡，圆圈不是圆的；2、空间：封闭的车厢、令人窒息的电梯间、狭窄的楼道走廊和卫生间；3、节奏：先抑后扬；4、摄影：构图、色彩和影调。课后思考题1、 分析低俗小说暴力情节8蓝色大门易智言出品：2002年策划：焦雄屏编剧：易智言导演：易智言其他作品：寂寞芳心俱乐部演员：陈柏霖：五月之恋、见鬼10、情癫大圣、在黑暗中

14、等待相遇、恋爱地图、PKaaabbb桂纶美：不能说的秘密、最遥远的距离台湾电影发展简史19551962年，台湾电影开始起步：中影公司成立、民营影业的出现、台语影片的兴衰；1963年1969年，台湾电影开始步入黄金时代；传统伦理道德观念与游子情愫的合吟；20世纪60年代：健康写实主义电影（代表人物：李行；李翰祥：黄梅调电影如梁山伯与祝英台）20世纪70年代：多元化电影发展时期（琼瑶爱情片、武侠片、乡土寻根片）琼瑶片：我是一片云、碧云天、心有千千结等；乡土写实片：李行：原乡人、早安台北、小城故事等。20世纪80年代：台湾新电影运动；1987年之后，台湾电影进入新的时期。青春电影青春片的基本特征：在

15、于表达了青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。对“无限美好的青春”的神话的颠覆。严厉地要求着剔除所有虚假造作的部分，还原一个本真。它总会和一些人的青春或多或少的重合来让你流泪青春片的主旨：青春残酷物语青春片的关键词：困惑与迷惘初恋：心动、恋恋风尘、十七岁的单车、情书性好奇与性困惑：美国派、梦精记、阳光灿烂的日子暴力：牯岭街少年杀人事件、古惑仔叛逆，与成人世界的冲突：四百下、无因的反叛、香港制造、死亡诗社友谊：朋友、我们都是这样长大的、花与爱丽丝感伤：对逝去的青春的回忆：站台蓝色大门：如水的钢琴声、纯净的海滩、自行车“三年，五年，或者更久以后，我们会变成什么样的大人呢”课后思考题1、 分

16、析九十年代以来的青春片特点9纯真年代（导演 马丁·斯科西斯） 不纯真的年代1993年 彩色片 140分钟编剧：杰伊·科克斯 马丁·斯科西斯（根据著名作家伊迪丝·沃顿获普利策奖的同名小说改编）演员：丹尼尔·戴-路易斯；米雪尔·菲佛；薇诺娜·赖德。奖项：获1993年美国影艺学院最佳服装设计奥斯卡金像奖 好莱坞外国记者协会最佳女配角金球奖一、不纯真的年代美国新好莱坞的主将：马丁·斯科西斯出租汽车司机：对传统美国梦和英雄神话的逆反基督最后的诱惑：重塑基督的形象 ，一个充满悲剧感的哈姆雷特式的英雄二、视听语言1、片头：暗示男

17、主人公一生的命运2、音乐会：摄影机升、摇、降、移等运动拍摄，动感强烈。3、男主人公参加舞会：一个长镜头跟拍，通过场面调度强调空间观念。成功启示：电影是造梦的，是为了让观众实现生活中不能实现的梦想的；承担起电影工业的主流类型片应当负责构筑可供梦想栖息的时尚世界和高尚生活；电影应当提供某种理想、高尚生活的范本，供人类追求、梦想和崇拜。课后思考题1、 分析电影纯真年代10征婚启事导演：陈国富征婚启事原著：陈玉慧编剧：陈国富、陈世杰导演：陈国富1989年国中女生1992年只要为你活一天1995年我的美丽与哀愁（刘若英主演）1998年征婚启事2002年双瞳（梁家辉、刘若英、戴立忍主演）陈国富与侯孝贤、杨

18、德昌、蔡明亮相比，他更加看重观众的选择。追求一定的电影娱乐性。执着于个性的强调和原创性。为摆脱商业电影的束缚，倾向于通过都市文明的批判和异化人性的审视来展现自己的人文关怀。在冷漠、残酷的都市背景中，寻求真爱与心灵的归宿。征婚启事的音乐：调侃、冷幽默结构形式：类似拼图游戏的串珠子式结构一个中心人物：杜家珍两个主要场景：杜家珍家、茶艺馆对话：展示人物的性格和身份编剧十分出色一个征婚者和无数应征者之间无休止的对话性别冲突的战场与人性演练的平台课后思考题1、 分析电影非诚勿扰11我的父亲母亲国别：中国导演：张艺谋出品年代：1999年主演：章子怡、郑昊中国电影百花奖最佳故事片奖、第50届柏林电影节银熊奖

19、影片讲述的是发生在农村的母亲和父亲浪漫的爱情故事。父亲是一个从城里来的老师，母亲从见到父亲第一眼就爱上了父亲，于是开始长达一辈子的爱。村口有一条路，就是在这条路上，父亲和母亲相遇；就是在这条路上，父亲离去，母亲不停的追逐；也是在这个路上送葬的队伍冒着风雪，母亲陪父亲走过人生中最后一程。这条村口的路见证了他们的爱情。画面作为电影语言的基本构成要素，本身是没有固定意义的，它只是构成影片的“原材料”，就像是作家笔下的字词，它本身只是进行整理思维再现的材料。摄影师出身的张艺谋历来注重电影画面的空间构图、色彩、造型等叙事元素的独特运用；注重于画面形式感的追求，并赋予它们浓郁的象征意味。象征将现象改造成导

20、演自己的一种观念，将观念通过画面变成意象，传达给观众。在影片中象征所揭示的深刻含义是由影片本身的画面和造型直接传达给观众的。画面本身在银幕上传达给观赏者的并不是原原本本的外在物理现象，而是在他们大脑中唤起了某种共鸣的现象，从而在那个视觉形象中感受到无形的普遍性意义。画面的象征意义成了举足轻重的电影语言。我的父亲母亲画面延续了张艺谋导演一贯的美学特点唯美，总体上来说，具有浓郁的华北山区的风味。无论是漫天飞雪，还是明媚的阳光，或是古井水道、农舍草房，所有的画面都经过精雕细琢，每一个静帧都象一幅浓墨重彩的水墨画。尤其母亲站在门口的画面，整个画面只有母亲是亮色的，灿烂的笑脸上充满了期待和甜蜜，成了父亲

21、心中永远的定格。 课后思考题1、 分析我的父亲母亲色彩特点12中央车站 国别：巴西 法国 西班牙 日本出品年代：1998年导演：瓦尔特·萨列斯主演：费尔南达·蒙特内格罗、马里丽亚·佩拉、维尼西乌思·德奥莉维拉获奖情况：1998年德国柏林电影节最佳影片金熊奖、最佳女演员、评审团特别奖1999年美国金球奖最佳外语片奖导演华特·萨勒斯的作品多处理有关寻找起源和自我发现的历程的主题，在这部影片中体现得尤为明显，它以感伤的氛围和细腻的笔触传达着探寻过程中蕴含的悲悯，而又将这一切都罩上了现实主义的色彩，要求你正视，当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对

22、话。 1998年，由巴西国宝级演员菲尔南达·蒙坦纳葛罗主演的中央车站就将视角投放在了这样的社会背景。影片开头肮脏嘈杂、混乱不堪的中央车站即是整个巴西社会的缩影。然而影片把这种国家民族的期待投放到影片主人公，一老一少的寻程当中，可谓用心良苦、寓意深刻。年迈的朵拉历经世事沧桑，尤其是父亲的缺失使她对这个社会充满了失望，于是她开始玩弄这个社会，也开始玩弄自己的人性，对别人和自己的欺骗成为她生活的全部，影片中她是当代巴西城市人的代表；同样面对父亲的缺失、甚至母亲的猝死，年少的约书亚怀着对父爱的渴望和对人性的真诚，开始把求助的双手投向这个社会。正是这种需要使得朵拉的另一种身份被唤起母亲，久违陌

23、生的几乎消失的母性在人性残酷的拷问中被一点点的重新凝聚；另一面，约书亚的信仰伴随着朵拉母性的复苏一点点坚强成熟。这既是一种对比，意图映射社会中的两种人，两种生活的态度，显然，在两种截然相反的态度中导演更倾向于后者，同时也是一种探索，对于这个普遍迷惘社会未来出路的一种探索，路在何方，导演朴素的善良和坚贞的信仰打破了沉睡的、混乱的生活。于是，经历一番曲折的心理斗争，朵拉的人性再一次被唤起，背负着责任，满含着母性的爱，朵拉带着约书亚踏上了寻找父亲的征程课后思考题1、 从民族文化方面任选一角度分析中央车站13千与千寻 国别：日本出品年代：2001年导演：宫崎骏获奖情况：第52届柏林国际电影节金熊奖、第

24、25届日本电影金像奖最佳影片奖、第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖 千与千寻是日本动画大师宫崎骏的代表作。宫崎骏的作品大多取材于神话传说，瑰丽而极富幻想色彩，具有魔幻性。其作品有太阳王子、天空之城、龙猫、风之谷、猫之报恩、红猪、幽灵公主、魔女宅急便、百变狸猫等，在世界动画王国影响深远。 宫崎骏的作品一向以优美的音乐、悦目的色彩、如幻似真的画面和繁复绮丽的魔幻世界著称，千与千寻更是把我们带进了一个声色画俱全、纯情唯美的动画世界。这部作品本质上是在历史的基础上，对世界的基本问题，对我们自己如何看待自己做出的思考，用艺术的手法加以表现出来。千与千寻就在千寻的寻找和成长中蕴含了很深的哲理，包含了很多

25、方面的主题。主题之一：回归；主题之二：名字；主题之三：爱；主题之四：成长；主题之五：环保。 思考题：你认为千与千寻故事中蕴含的主题都包括哪些？ 千与千寻就在千寻的寻找和成长中蕴含了很深的哲理，包含了很多方面的主题。14蝴蝶梦国别：美国出品日期：1940年导演：阿尔弗雷德 希区柯克主演：琼·芳登、劳伦斯·奥利弗获奖情况：1941年获得第十三届奥斯卡最佳影片奖，最佳黑白摄影奖是希区柯克1940年赴美后拍的第一部影片，是他向好莱坞显示自己独特才能的见面礼，但也是希区柯克的最著名的代表作。影片于1941年获得第十三届奥斯卡最佳影片奖，最佳黑白摄影奖。在这部作品中，希区柯克出色地营造

26、了阴暗压抑的曼德利庄园景象，古堡废墟一般荒寂的建筑、开阔大厅里的一条狗、幽灵般出没且面无表情的管家婆，都成了世界电影史上永恒的记忆。 希区柯克用自己的悬念手法得心应手地编织了一个扑朔迷离的悬念故事。这个故事离奇曲折又充满浪漫爱情色彩，从一开始就奔涌而来的阴影、雷电、树枝和那些有点阴森恐怖的物象为故事的发展奠定了冷色的叙事基调。“我”作为当事人，也作为旁观者，一步一步亲身经历了这样一件扑朔迷离的情感纠葛，“我”的情绪变化实际上就是观众的心理轨迹，“我”与观众是合而为一的观点和角度，对于真实真相的困惑和了解，都在“我”的生活中得到层层递进的展现。课后思考题蝴蝶梦如何制造悬念与惊险氛围？15死亡诗社

27、 导演：彼得·威尔 演员：罗宾·威廉斯、伊桑·霍克 获奖：第62届美国奥斯卡金像奖最佳原著剧本奖 1959年的秋天，在刻板、封闭的维尔顿中学，基丁老师的到来像初春吹来的风，夹杂着新鲜与凛冽的气息。他鼓励学生阅读课本中难以读到的思想色彩浓厚的诗歌；他鼓励学生怀疑权威、挑战传统；他鼓励学生寻找全新的视角去观察世界、观察生活；他鼓励学生深入内心，去发掘那个独一无二的自我 他独特的教学方法使学生们耳目一新，启发了学生的学习积极性和对生活的热爱，受到学生的爱戴。他们重新恢复了“死亡诗社”这一秘密团体，生活也重新绽放出别样的色彩。然而这一切引发了顽固的校长、家长等父权代表同学

28、生和基丁老师之间的激烈冲突。在基丁老师离去之前，爱戴他的学生站在课桌上，用特殊的方式表示对他的热爱和“死亡诗社”的团结。影片情节行云流水，没有任何花哨，并且懂得制造情绪与情调，影片的风格也开始变化，前篇是喜剧化的，到“仲夏夜之梦”落幕，影片进入了感伤的段落。而人物性格的发展也有很大的起落，尼尔那样明朗，积极，最后却成为月光下自杀的悲剧少年；托德是那样胆小，腼腆，最后却勇敢地反抗校长，大胆地表达自己的感觉。镜头语言十分优美，尼尔在舞台上演出的“仲夏夜之梦”就像是一个梦幻的童话世界，即使是自杀的段落，如水的月光，带上花冠的少年，安静地走下楼梯，好像走进一个宁谧的超凡世界，导演旨在创造的是一个生气勃

29、勃的，关于少年快乐与感伤的世界，也以此种方式加大了对传统的压制人的教育方式的批判。作为青春片，影片采用了群像的设置人物方式，既有主要人物基丁，也塑造了一群性格各异的年轻人形象，如胆大妄为、桀骜不逊的查理，胆小、沉默、苍白的托德，满怀激情、真诚宽容的尼尔，还有陷入爱情苦恼的诺克斯，爱打小报告的卡梅伦等等，每个人都能够从这些人的身上读到自己青春时青涩的影子。他们都像我们一样，要考上一所好的大学，却被枯燥、刻板的教学方式灌输着，直到卓尔不群的基丁的出现。当影片的最后，在强大的权威面前，我们看到满教室的托德们，站在课桌上，表达对基丁老师的敬意和对校长的抗议时，我们看到了延续和未来。所以影片不似大多数青

30、春片的虚无主义结局，它让更多的人相信青春蕴藏的力量。课后思考题1、 说说死亡诗社与好莱坞青春片类型的了解与不同16侠女台湾丰年影片公司1972年出品 编剧：胡金铨导演：胡金铨 摄影：华慧英主演：徐枫（饰侠女）、石隽（饰顾省斋）、白鹰（饰石将军）本片获康城影展最高技术委员会大奖第10届台湾金马奖最佳彩色美术设计奖胡金铨（1931-1997）是中国武侠电影史上最重要的导演之一。他的特点是经历丰富、修养深厚、个性突出；拍片特点是精益求精、风格鲜明、成绩卓著。 综观胡金铨的武侠片，他是在影片内容的求新求变中，建立起自己独特的风格。胡金铨影片的主题、思想，主要有两个方面：即对明朝锦衣卫、东厂特务统治的批

31、判和对佛教思想的宣传，强调因果报应，劝人为善。胡金铨作品中的人物多属直线型性格。逢事遇难，性格也不会改变。人物的行为多重必然性发展，很少有偶然举动。正面角色绝对没有缺点，各种人物忠奸立判，善恶分明，类似传统戏剧的生、旦、净、丑。胡金铨设计的动作场面和节奏最为人称道。他能利用电影技法表达中国神奇的功夫。不仅动中有静，利用瞬间的凝滞，作下步连绵出击剑招的伏笔，并且运用弧形跳跃动作，再与直线的挥砍刀剑动作对应剪接，配上如梆子般的打击乐器，缓急有致的音效，形成一种抑扬顿挫的节奏感。就连奔跑的动作，也表现出动态的美感。他用短镜头造成的实体逼近感，如在侠女中竹林的追杀，侠女迅速跃上树梢，经过反弹后直向歹人

32、冲下，一剑穿心，以敏捷、联贯性的短镜头造成一气呵成的效果。这里，如果没有胡金铨一格一格的精确的设计，无法造成摄人的气氛。他的这种技巧有的人称之为“功夫蒙太奇”。而且惊人的动作场面在胡金铨手中，都添上随意的幽默感：无论以酒壶接过飞箭，或后空翻横越客栈，他那些面无表情的大侠喜怒都不形于色。女侠在武侠传统中已是举足轻重，但胡金铨的女侠，还多了惊人的武艺、由衷的尊严、神秘的个性，以及冷嘲热讽的幽默感。思考题：谈谈胡金铨导演对于武侠片的贡献与地位17红色沙漠出品年代：1964年制片厂：意大利费得里克斯公司摄制编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼托尼诺·奎拉导演：米开朗基罗·安东尼奥

33、尼获奖：1964年威尼斯国际电影节金狮奖和国际电影评论奖。 米开朗基罗·安东尼奥尼是当代国际影坛上享有盛誉的著名电影导演，也是意大利现代派电影的代表人物之一。他作为现代西方社会人与人之间关系以及意大利中产阶级心灵奥秘的不倦的探索者，他的一系列主要影片都在不同程度上触及了人们最为关心的当代重大社会问题，揭示了在高度物质文明条件下，西方社会所普通面临的精神危机。红色沙漠被称之为安东尼奥尼表现这个主题的最完整的一部作品。作为现代派电影大师的代表作，红色沙漠充分显示了艺术家在表现技巧上的大胆探索和创新。为阐释主观世界的种种需要，借助电影艺术特有的种种表现技术，这正是现代派电影艺术家们在电影表

34、现手段上做的开拓性努力和丰富电影修辞学的贡献。象征性在影片综合运用各种电影表现手段上十分鲜明的。服装，朱莉亚娜穿过两次绿色的大衣，一次在开头，一次在结尾。开头时的寓意显然在朱莉亚娜心里的生命力。绿色是生命、生存和活力的象征，它是朱莉亚娜的希望和幻想，是朱莉亚娜对周围窒息的环境的抵制。影片中说朱莉亚娜所以有如此恍惚的精神状态，始于一场令人惊惧的车祸。那车祸作为一种现代文明的象征，它所产生的副作用无疑正与朱莉亚娜的样子相吻合，换句话说，它是导致朱莉亚娜陷于病态的罪魁。那车祸作为一个细节承担着象征的意味。那作为场景屡次出现的工厂，那些纵横的机器，那些交织的管道，在空中，在地上，朱莉亚娜不止一次的徜徉其间。然而内心却充满惶惑、迷离，一幅不知所措和茫然无奈的困顿神情。那管道在质上呈现的坚硬冰冷，拒人千里，没有人情味，没有温暖。而那遍布空中地上的管道、铁管以其不可冲破的“蛛网”笼罩了人的情感，凝固了人的心，叫朱莉亚娜陷入其中，便无以解脱，不能自拔。那灰暗冰冷的现代大工业的包围只能让人窒息，让人麻木，这是场景所揭示给人们的现实的象征内涵，意味无处不在。哪怕是在作为生命力象征的海上，朱