行政执法新闻摄影基础

1、LOGO行政执法新闻摄影基础摄影入门教程n 万丈高楼平地起，学习任何一门学问都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的 摄影知识。第第 2 页页第一章摄影的名词解释第第 3 页页n一、光圈n二、iso感光度n三、快门n四、焦距n五、对焦n六、景深n七、曝光第第 4 页页一、一、光圈光圈n一、一、光圈光圈 光圈的功能就如同我们人类眼睛光圈的功能就如同我们人类眼睛的虹蟆，是用来控制拍摄时，单位时间的的虹蟆，是用来控制拍摄时，单位时间的进光量，一般以进光量，一般以5 5、5 5或或1 1：5 5来标示来标示。以实际而言，较小的值表示较大的光。以实际而言，较小的值表示较大的光圈。光圈的计算单位我

2、们称为光圈值（圈。光圈的计算单位我们称为光圈值（f- f-numbernumber）或者是级数（）或者是级数（f-stopf-stop）。）。数值：从大到小：数值：从大到小：f1.2 f1.4 f1.6 f1.8 f2.0 f1.2 f1.4 f1.6 f1.8 f2.0 f2.8 f3.2 f4.0 f22f2.8 f3.2 f4.0 f22 第第 5 页页一、一、光圈光圈 f/1 f/1是进光量最大的光圈号数，光圈值是进光量最大的光圈号数，光圈值的分母越大，进光量就越小。通常一般镜头的分母越大，进光量就越小。通常一般镜头会用到的光圈号数为会用到的光圈号数为f/2.8f/2.8f/22f/2

3、2，光圈值越，光圈值越大的镜头，镜片的口径就越大，相对提高其大的镜头，镜片的口径就越大，相对提高其制作成本跟难度。制作成本跟难度。 级数是指相邻的两个光圈值的曝光级数是指相邻的两个光圈值的曝光量差距，例如量差距，例如f/8f/8跟跟f/11f/11之间相差一级，之间相差一级，f/2f/2跟跟f/2.8f/2.8之间也相差了一级。之间也相差了一级。第第 6 页页一、一、光圈光圈n光圈的作用：控制进光量光圈的作用：控制进光量 很显然，大的光圈就表明孔径更大，那么单很显然，大的光圈就表明孔径更大，那么单位时间进来的光线也就更多，这就比你家的窗位时间进来的光线也就更多，这就比你家的窗户，如果窗户越大，

4、那么你家的采光也就越好户，如果窗户越大，那么你家的采光也就越好，而光圈就相当你家的窗帘，你可以拉上一部，而光圈就相当你家的窗帘，你可以拉上一部分让房间暗一点。分让房间暗一点。 调整光圈能够调整曝光（其他条件保持不变调整光圈能够调整曝光（其他条件保持不变的情况下），这是光圈最普遍的作用，比如光的情况下），这是光圈最普遍的作用，比如光线不好的地方拍照，就尽量把光圈开大点。不线不好的地方拍照，就尽量把光圈开大点。不过基本上同样的条件下的镜头，光圈越大，镜过基本上同样的条件下的镜头，光圈越大，镜头越贵，所以那些出名的大光圈镜头价格都相头越贵，所以那些出名的大光圈镜头价格都相当不菲。当不菲。第第 7 页

5、页一、一、光圈光圈n最厉害的用途：控制景深。最厉害的用途：控制景深。 单反相机的最大的优势就是可以用大单反相机的最大的优势就是可以用大光圈的镜头来造成背景的虚化，这让拍摄光圈的镜头来造成背景的虚化，这让拍摄效果一下子就有别于卡片机，整个照片一效果一下子就有别于卡片机，整个照片一下子就显得艺术起来。下子就显得艺术起来。第第 8 页页光圈越大，背景越虚化，景深越小光圈越小，背景越清，景深越大第第 9 页页一、一、光圈光圈第第 10 页页神秘用途：制造光芒。神秘用途：制造光芒。 用小光圈可以制用小光圈可以制造闪耀的光芒，我前造闪耀的光芒，我前面拍摄的这张照片就面拍摄的这张照片就是以是以f/22f/2

6、2的最小光圈的最小光圈来拍摄的，可以看到来拍摄的，可以看到太阳在后面是光芒四太阳在后面是光芒四射的感觉，而大光圈射的感觉，而大光圈就拍不出来这种感觉。就拍不出来这种感觉。一、一、光圈光圈n光圈优先光圈优先n在光圈优先模式中，让用户在镜头的在光圈优先模式中，让用户在镜头的最大最小光圈范围内选择需要的光圈值最大最小光圈范围内选择需要的光圈值，选定后照相机会计算出一个相应的快门，选定后照相机会计算出一个相应的快门速度，让照片准确曝光。当你想控制景深速度，让照片准确曝光。当你想控制景深或制造特殊效果时，光圈优先模式就显得或制造特殊效果时，光圈优先模式就显得非常有用了。由于小型数码相机使用高焦非常有用了

7、。由于小型数码相机使用高焦距增倍器，因此即使将其光圈调到最大，距增倍器，因此即使将其光圈调到最大，也很难得到理想的浅景深效果。也很难得到理想的浅景深效果。第第 11 页页二、二、isoiso感光度感光度n二、二、isoiso感光度感光度 感光度（也就是感光度（也就是ISOISO）指的是感光）指的是感光体对光线感受的能力。在传统摄影时代，体对光线感受的能力。在传统摄影时代，感光体就是底片，而在数码摄影的时代，感光体就是底片，而在数码摄影的时代，相机则采用相机则采用CCDCCD或是或是CMOSCMOS作为感光原作为感光原件。感光度越高（也就是件。感光度越高（也就是ISOISO值越高）时值越高）时，

8、拍摄时所需要的光线就越少，感光度越，拍摄时所需要的光线就越少，感光度越低时，对拍摄时所需要的光线就越多。一低时，对拍摄时所需要的光线就越多。一般我们常见的般我们常见的ISOISO数值有：数值有： ISO50ISO50、ISO100ISO100、ISO200ISO200、ISO400ISO400、ISO800ISO800、ISO1600ISO1600第第 12 页页二、二、isoiso感光度感光度 好多妈妈在室内跟宝宝拍摄，就发现好多妈妈在室内跟宝宝拍摄，就发现快门太慢，宝宝全拍糊了，有时候即使到快门太慢，宝宝全拍糊了，有时候即使到最大的光圈，快门依然慢，那么这个时候最大的光圈，快门依然慢，那么

9、这个时候法宝就来了，赶快调高法宝就来了，赶快调高isoiso感光度看看，如感光度看看，如果快门还有点慢，那就继续调高直到快门果快门还有点慢，那就继续调高直到快门的速度拍出来不虚为止。的速度拍出来不虚为止。第第 13 页页二、二、isoiso感光度感光度n请慎用高感光度！请慎用高感光度！ 提高感光度可以帮助我们在环境比较提高感光度可以帮助我们在环境比较暗的场合来拍照，而不需要藉助闪光灯、暗的场合来拍照，而不需要藉助闪光灯、或是大光圈的镜头来辅助，不过它也有一或是大光圈的镜头来辅助，不过它也有一个很难令人忍受的缺点，就是当感光体的个很难令人忍受的缺点，就是当感光体的感光度越高，所拍摄出来的图片粒子

10、就会感光度越高，所拍摄出来的图片粒子就会越粗造，画面的噪声也会增多。越粗造，画面的噪声也会增多。第第 14 页页第第 15 页页原图，使用原图，使用ISO 100来拍摄来拍摄使用使用ISO 100拍摄时的局部放拍摄时的局部放大图，粒子比较细腻大图，粒子比较细腻使用使用ISO 800 时的放大图，时的放大图，颗粒比较大，而噪点也变多颗粒比较大，而噪点也变多了了第第 16 页页三、三、快门快门n三、三、快门快门 快门就是用控制时间长短来调节光线快门就是用控制时间长短来调节光线进入相机感光元件的装置，与光圈相反，进入相机感光元件的装置，与光圈相反，快门与镜头无关，只和相机本身有关，所快门与镜头无关，

11、只和相机本身有关，所以也称相机快门。由于一般的日常拍摄速以也称相机快门。由于一般的日常拍摄速度均为度均为1/1251/125秒，所以称为高速快门，相秒，所以称为高速快门，相比之下，对于需要时间长的比之下，对于需要时间长的1/301/30秒以上时秒以上时长的快门，简称为慢门。长的快门，简称为慢门。第第 17 页页三、三、快门快门 在每一次拍摄时，光圈的大小控制了在每一次拍摄时，光圈的大小控制了光线的进入量、快门的速度决定光线进入的时间光线的进入量、快门的速度决定光线进入的时间长短，这样一次的动作便完成了我们所谓的曝长短，这样一次的动作便完成了我们所谓的曝光。光。 快门是镜头前阻挡光线进来的装置，

12、一般而快门是镜头前阻挡光线进来的装置，一般而言快门的时间范围越大越好。秒数低适合拍运动言快门的时间范围越大越好。秒数低适合拍运动中的物体，某款相机就强调快门最快能到中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/160001/16000秒，可轻松抓住急速移动的目标。不过秒，可轻松抓住急速移动的目标。不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍。门才能拍。第第 18 页页较快的快门较快的快门第第 19 页页第第 20 页页左图为快门较快，表现瞬间左图为快门较快，表现瞬间

13、 右图快门较慢，表现连绵右图快门较慢，表现连绵较慢的快门较慢的快门第第 21 页页三、三、快门快门n快门优先快门优先n 快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光，相机自动计算获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动相机自动计算获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，的物体上， 特别是在体育运动拍摄中最常用。在拍摄特别是在体育运动拍摄中最常用。在拍摄运动物体时拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因运动物体时拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定

14、一个快门值，然后进行拍摄。并优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/1251/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/10001/1000秒。自动测光系统计算出曝光量的值，然后根秒。自动测光系统计算出曝光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。第第 22 页页四、四、焦距焦距n四、四、焦距焦距 焦距焦距, ,是光学系

15、统中衡量光的聚集或发是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指从透镜中心到光聚集之散的度量方式，指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或到底片或CCDCCD等成像平面的距离。具有等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。到面镜的顶点之间的距离。 第第 23 页页四、四、焦距焦距 焦距指镜头中心到焦点的距离，通常焦距指镜头中心到焦点的距离，通常以毫米以毫米mmmm量度。照相机镜头把拍摄场

16、景中量度。照相机镜头把拍摄场景中的光线投射到胶卷或传感器上。可见的视野的光线投射到胶卷或传感器上。可见的视野范围（范围（FOVFOV，Field of ViewField of View）由镜头覆盖）由镜头覆盖的场景水平和垂直距离决定。面积大的传感的场景水平和垂直距离决定。面积大的传感器和胶卷拥有更大的器和胶卷拥有更大的FOVsFOVs，并且能够记录，并且能够记录场景中的更多信息。场景中的更多信息。第第 24 页页四、四、焦距焦距n 在在35mm35mm中，焦距为中，焦距为50mm50mm的镜头称为的镜头称为“标准镜头标准镜头”，因为没有放大或缩小拍摄，因为没有放大或缩小拍摄场景，拍出来的照片

17、与肉眼看到的范围是场景，拍出来的照片与肉眼看到的范围是一样的（图像角度为一样的（图像角度为4646）。）。n广角镜头（短焦距）能够让照相机广角镜头（短焦距）能够让照相机“看得更宽阔看得更宽阔”，因为它有一个较大的图像，因为它有一个较大的图像角度；然而，长焦镜头（长焦距）能让照角度；然而，长焦镜头（长焦距）能让照相机相机“看得更远看得更远”，但看到的范围比较窄，但看到的范围比较窄。第第 25 页页四、四、焦距焦距n 通过调整焦距，拍摄者可以选择以较通过调整焦距，拍摄者可以选择以较近的距离或较远的距离拍摄，获得不同的近的距离或较远的距离拍摄，获得不同的透视感觉。一些数码相机在广角端会出现透视感觉。

18、一些数码相机在广角端会出现桶形失真现象，而在长焦端出现针垫形失桶形失真现象，而在长焦端出现针垫形失真。真。第第 26 页页五、五、对焦对焦n五、五、对焦对焦 对焦的方式：自动对焦、手动对焦、多重对焦对焦的方式：自动对焦、手动对焦、多重对焦 1 1、自动对焦、自动对焦 是利用物体光反射的原理是利用物体光反射的原理, ,将反射的光被相将反射的光被相机上的传感器机上的传感器CCDCCD接受，通过计算机处理，带接受，通过计算机处理，带动电动对焦装置进行对焦的方式叫自动对焦。动电动对焦装置进行对焦的方式叫自动对焦。 相机使用过程中，使用自动对焦时，先半按相机使用过程中，使用自动对焦时，先半按住快门，相机

19、会出现绿色框，绿色框选中的为住快门，相机会出现绿色框，绿色框选中的为自动对焦的地方，此时在按下快门，则得到对自动对焦的地方，此时在按下快门，则得到对焦准确的相片。焦准确的相片。第第 27 页页五、五、对焦对焦n2 2、手动对焦、手动对焦 手动对焦，它是通过手工转动对焦环来调手动对焦，它是通过手工转动对焦环来调节相机镜头从而使拍摄出来的照片清晰的节相机镜头从而使拍摄出来的照片清晰的一种对焦方式，这种方式很大程度上面依一种对焦方式，这种方式很大程度上面依赖人眼对对焦屏上的影像的判别以及拍摄赖人眼对对焦屏上的影像的判别以及拍摄者的熟练程度甚至拍摄者的视力。早期的者的熟练程度甚至拍摄者的视力。早期的单

20、镜反光相机与旁轴相机基本都是使用手单镜反光相机与旁轴相机基本都是使用手动对焦来完成调焦操作的。现在的准专业动对焦来完成调焦操作的。现在的准专业及专业数码相机，还有单反数码相机都设及专业数码相机，还有单反数码相机都设有手动对焦的功能，以配合不同的拍摄需有手动对焦的功能，以配合不同的拍摄需要。要。第第 28 页页五、五、对焦对焦n3 3、多重对焦、多重对焦 很多数码相机都有多点对焦功能，或很多数码相机都有多点对焦功能，或者区域对焦功能。当对焦中心不设置在图者区域对焦功能。当对焦中心不设置在图片中心的时候，可以使用多点对焦，或者片中心的时候，可以使用多点对焦，或者多重对焦。除了设置对焦点的位置，还可

21、多重对焦。除了设置对焦点的位置，还可以设定对焦范围，这样，用户可拍摄不同以设定对焦范围，这样，用户可拍摄不同效果的图片。常见的多点对焦为效果的图片。常见的多点对焦为5 5点，点，7 7点点和和9 9点对焦。在半按快门时，同时出现几点对焦。在半按快门时，同时出现几个绿色框，则说明已经是对多点进行对焦个绿色框，则说明已经是对多点进行对焦。第第 29 页页六、景深六、景深n六、景深六、景深 景深就是被拍摄物体准焦平面处的景深就是被拍摄物体准焦平面处的景物，在胶片上会形成清晰影像，在焦平景物，在胶片上会形成清晰影像，在焦平面的前方某处到其后方某处有一个范围，面的前方某处到其后方某处有一个范围，其内的景

22、物都能形成清晰影像，这一范围其内的景物都能形成清晰影像，这一范围称为景深。称为景深。 景深就是在所调焦点前后延伸出来的景深就是在所调焦点前后延伸出来的 可接受的清晰区域可接受的清晰区域 。 第第 30 页页六、景深六、景深n我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。比如拍摄时向某人物段相对比较清晰的范围。比如拍摄时向某人物对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一丛矮树和一间房子也相对比较清在他前后的一丛矮树和一间房子也相对比较清晰，因此，我们可以说矮树与房子都处于清晰晰，因此，我们可

23、以说矮树与房子都处于清晰范围之内，也就是在景深范围之内。景深，也范围之内，也就是在景深范围之内。景深，也就是景物清晰的深度。这里我们所说的相对比就是景物清晰的深度。这里我们所说的相对比较清晰，是因为前后景物的清晰程度毕竟不如较清晰，是因为前后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个物体，但是可以为人们的视觉对焦点上的那个物体，但是可以为人们的视觉所接受。所接受。第第 31 页页六、景深六、景深n2.2.景深的控制景深的控制景深大小的控制主要决定于三个因素：景深大小的控制主要决定于三个因素： 照相机镜头光圈的大小调节、所用镜头焦距的照相机镜头光圈的大小调节、所用镜头焦距的长短以及拍摄距离的远近。长短

24、以及拍摄距离的远近。 A A、光圈在控制景深的作用中，扮演一了个非、光圈在控制景深的作用中，扮演一了个非常重要的角色。记住一个最基本的原则：常重要的角色。记住一个最基本的原则：光圈光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。越大，景深越小；光圈越小，景深越大。 n还可以简化：背景模糊还可以简化：背景模糊= =景深小，背景清晰景深小，背景清晰= =景景深大深大第第 32 页页第第 33 页页六、景深六、景深n拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可以将光圈尽量向小处调节，比如可以将光圈尽量向小处调节，比如f/16f/16、f/22f/22；反过来，若希望对焦

25、的物体清晰，虚化前后；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开大，比如的另外一些景物，那就尽量将光圈开大，比如f/2.8f/2.8、f/2f/2，甚至，甚至f/1.4f/1.4。( (根据相机支持的光圈根据相机支持的光圈) )在调节光圈的同时，还要注意曝光量也会发生在调节光圈的同时，还要注意曝光量也会发生变化，必须依靠调节快门速度加以平衡；光圈变化，必须依靠调节快门速度加以平衡；光圈收小了，快门速度就要放慢些；光圈开大了，收小了，快门速度就要放慢些；光圈开大了，快门速度就要相对提高些。快门速度就要相对提高些。第第 34 页页六、景深六、景深nB B、所用镜头焦距的

26、长短、所用镜头焦距的长短 nCC、拍摄距离的远近。、拍摄距离的远近。 当拍摄时的光圈大小不变，被摄体的位置也不当拍摄时的光圈大小不变，被摄体的位置也不改变时，使用的镜头焦距越短，景深就越大；改变时，使用的镜头焦距越短，景深就越大；镜头的焦距越长，景深就越小。也就是在光圈镜头的焦距越长，景深就越小。也就是在光圈不变的条件下，使用广角镜头时，景深的清晰不变的条件下，使用广角镜头时，景深的清晰范围就要相对大一些，使用中、长焦距镜头时范围就要相对大一些，使用中、长焦距镜头时，景深的清晰范围就相对要小得多。，景深的清晰范围就相对要小得多。第第 35 页页六、景深六、景深n而当拍摄时的光圈大小不变，所使用

27、的镜头焦而当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不改变时，被摄体越远，画面中的前后清距也不改变时，被摄体越远，画面中的前后清晰范围就越大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围就越大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对越小。这就提醒我们，在拍摄晰范围也就相对越小。这就提醒我们，在拍摄一些特定和近景的画面时，调焦应该特别仔细一些特定和近景的画面时，调焦应该特别仔细，稍有疏忽，使主体景物越出景深范围。整个，稍有疏忽，使主体景物越出景深范围。整个画面就都虚了。画面就都虚了。 第第 36 页页n3.3.景深的运用景深的运用n 获取最小景深：在一幅照片上，小景深效果获取最小景深：在一幅照片上，小景深

28、效果能使环境虚糊、主体清楚，这是突出主体的有能使环境虚糊、主体清楚，这是突出主体的有效方法之一。景深越小，这种环境虚糊也就越效方法之一。景深越小，这种环境虚糊也就越强烈，主体也就更突出。在拍摄中，欲取最小强烈，主体也就更突出。在拍摄中，欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。景深的最简单的方法是使用最大光圈。n 获取最大景深：要想使所有的被摄景物在画获取最大景深：要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地显现，则需要尽可能大的面上都能较为清晰地显现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈。欲取最

29、大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。，尽可能使用相机上的最小光圈。第第 37 页页六、景深六、景深n4 4、适用技巧、适用技巧 第一招：使用第一招：使用AVAV档（光圈优先档），把光圈档（光圈优先档），把光圈设置到最大，获得小景深。设置到最大，获得小景深。 第二招：离拍摄物近一点，再近一点拍摄，获第二招：离拍摄物近一点，再近一点拍摄，获得小景深。得小景深。 第三招：使用长焦端拍摄，变焦可以理解为放第三招：使用长焦端拍摄，变焦可以理解为放大倍数，放大倍数越大，焦距也就越大，也就大倍数，放大倍数越大，焦距也就越大，也就是所谓的长焦端。是所谓的长焦端。第第 38 页页控制焦

30、距来控制景深第第 39 页页七、曝光七、曝光n七、曝光七、曝光n 曝光指胶卷或传感器吸收的进光量，曝光指胶卷或传感器吸收的进光量，它由镜头开启的直径大小（光圈）和胶卷它由镜头开启的直径大小（光圈）和胶卷或传感器的感光时间（快门速度）共同决或传感器的感光时间（快门速度）共同决定，而曝光的效率是由胶卷或传感器的感定，而曝光的效率是由胶卷或传感器的感光度决定的。光度决定的。n 第第 40 页页七、曝光七、曝光n 在自动曝光模式中，照相机按照曝光量在自动曝光模式中，照相机按照曝光量的需要组合控制光圈、快门与感光度的值的需要组合控制光圈、快门与感光度的值，而这项功能是通过测光系统实现的。一，而这项功能是

31、通过测光系统实现的。一个高的个高的EVEV值暗示拍摄环境明亮，需要高快值暗示拍摄环境明亮，需要高快门速度、小光圈和门速度、小光圈和/ /或低感光度，否则照或低感光度，否则照片会过曝。当你使用光圈优先模式时，照片会过曝。当你使用光圈优先模式时，照相机会按照固定的相机会按照固定的EVEV值选择快门速度；而值选择快门速度；而在快门优先模式中，照相机会按照固定的在快门优先模式中，照相机会按照固定的EVEV值选择光圈值。值选择光圈值。第第 41 页页七、曝光七、曝光n曝光的方式（相机上有相应的可选择项）曝光的方式（相机上有相应的可选择项）n快门优先快门优先TVTV 快门优先是指由机器自动测光快门优先是指

32、由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。门速度自动决定用多大的光圈。n光圈优先光圈优先AVAV 光圈优先是指由机器自动测光光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。圈大小自动决定用多少的快门。n程序自动曝光程序自动曝光P P 相机自动确定快门速度和光相机自动确定快门速度和光圈值组合的拍摄模式。组合值的计算，是根据圈值组合的拍摄模式。组合值的计算，是根据被摄体的亮度和使用镜头的种类进行的。被摄体的亮度和使用镜头的种类进行的。

33、第第 42 页页七、曝光七、曝光n手动曝光手动曝光 手动曝光模式是由拍摄者根据手动曝光模式是由拍摄者根据自身判断确定快门速度和光圈值的拍摄模自身判断确定快门速度和光圈值的拍摄模式。在使用大型闪光灯对光线进行调整的式。在使用大型闪光灯对光线进行调整的摄影棚及不希望受相机内置测光表影响的摄影棚及不希望受相机内置测光表影响的情况下使用。一般也经常应用于夜景摄影情况下使用。一般也经常应用于夜景摄影和运动摄影。和运动摄影。第第 43 页页七、曝光七、曝光n摄影小技巧：逆光摄影小技巧：逆光 曝光曝光 高反差场景最常见的情况是，明亮的天空或高反差场景最常见的情况是，明亮的天空或正对太阳的逆光室外照片。逆光是

34、这样一种情正对太阳的逆光室外照片。逆光是这样一种情况，光线从被摄体的后面照射过来，从而使得况，光线从被摄体的后面照射过来，从而使得面对照相机的被摄对象有阴影，人物摄影时被面对照相机的被摄对象有阴影，人物摄影时被摄对象的面部有明显的阴影。解决高反差场景摄对象的面部有明显的阴影。解决高反差场景曝问题的方法是为阴影区进行补光。比如，模曝问题的方法是为阴影区进行补光。比如，模特由天空逆光照明，因此其面部处于阴影区。特由天空逆光照明，因此其面部处于阴影区。一种是使用辅助闪光即使用闪光灯向她的面部一种是使用辅助闪光即使用闪光灯向她的面部投射额外的光线。另一种方法是使用反光板，投射额外的光线。另一种方法是使

35、用反光板，即把光线反射到她的面部。即把光线反射到她的面部。第第 44 页页第二章 光线的性质第二章 光线的性质第第 45 页页（1 1）直射光）直射光（1 1）直射光）直射光 在晴朗的天气里，在晴朗的天气里， 阳光没有经过任何遮阳光没有经过任何遮挡直接射到被摄者身上，挡直接射到被摄者身上， 受光的一面就会受光的一面就会产生明亮产生明亮 的影调，不直接受光的一面则会的影调，不直接受光的一面则会形成明显的阴影，这种光线称为形成明显的阴影，这种光线称为“直射光直射光”。在。在“直射光直射光”下，下， 受光面及不受光面会受光面及不受光面会有非常明显的反差，因此容易产生立体感。有非常明显的反差，因此容易

36、产生立体感。 当太阳被薄云遮挡，阳光仍会穿透白云扩散当太阳被薄云遮挡，阳光仍会穿透白云扩散，这时所产生的照明反差将会降低，非常适，这时所产生的照明反差将会降低，非常适宜宜 于人像摄影。于人像摄影。第第 46 页页（2 2）散射光）散射光（2 2）散射光）散射光 在阴天，阳光被云层所遮挡，不能直在阴天，阳光被云层所遮挡，不能直接射向被摄对象，只能透过中间介质或接射向被摄对象，只能透过中间介质或经反射照射到经反射照射到 被摄对象上，光会产生被摄对象上，光会产生散射作用，这类光线称为散射作用，这类光线称为“散射光散射光”。由于散射光所形成的受光面及阴由于散射光所形成的受光面及阴 影面影面不明显，明暗

37、反差也较弱，光影的变化不明显，明暗反差也较弱，光影的变化也较柔顺，因此产生的效果比较平淡柔也较柔顺，因此产生的效果比较平淡柔和。和。第第 47 页页（2 2）散射光）散射光“直射光直射光”会产生反差较强的光线，致使阴会产生反差较强的光线，致使阴影较浓厚，调子变化较少，所拍出的影像线影较浓厚，调子变化较少，所拍出的影像线条及条及 影调较硬。而影调较硬。而“散射光散射光”会产生反差会产生反差较弱的光线，故阴影较淡，调子变化较丰富较弱的光线，故阴影较淡，调子变化较丰富，会得出较软，会得出较软 的柔和的影像线条及影调。的柔和的影像线条及影调。所以摄影者应根据不同的情况选择适合的光所以摄影者应根据不同的

38、情况选择适合的光线。线。 2 2、光线投射的不同方向、光线投射的不同方向 拍摄同一个拍摄同一个景物，运用不同方向投射来的光线会产生不景物，运用不同方向投射来的光线会产生不同的效果。同的效果。第第 48 页页（1 1）顺光）顺光n（1 1）顺光）顺光n从照相机背后而来，正面投向被摄对象的从照相机背后而来，正面投向被摄对象的光线叫做光线叫做“顺光顺光”。“顺光顺光”照明的特点照明的特点是：被摄对是：被摄对 象绝大部分都直接受光，阴影象绝大部分都直接受光，阴影面积不大，对象的影调比较明朗。这种光面积不大，对象的影调比较明朗。这种光线形成的明暗反差较线形成的明暗反差较 弱，对象的立体感主弱，对象的立体

39、感主要不能靠照明光线反映出来，而是由本身要不能靠照明光线反映出来，而是由本身的起伏表现出来。因此立体感的起伏表现出来。因此立体感 较弱。较弱。第第 49 页页（2 2）前侧光）前侧光n（2 2）前侧光）前侧光n从照相机左后方或右后方投向被摄对象的从照相机左后方或右后方投向被摄对象的光线叫做光线叫做“前侧光前侧光”。受光的对象大部分。受光的对象大部分都会受都会受 光，产生的亮面大，所以影调也较光，产生的亮面大，所以影调也较明亮，对象不受光而产生阴影的面积也不明亮，对象不受光而产生阴影的面积也不会太大，但已可会太大，但已可 以表现出对象的明暗分布以表现出对象的明暗分布和立体形态。和立体形态。 这类

40、光线既可保留比较明快这类光线既可保留比较明快的影调，的影调， 又可以展现被摄又可以展现被摄 对象的立体形对象的立体形态。态。第第 50 页页（3 3）侧光）侧光n（3 3）侧光）侧光n来自照相机左侧或右侧的光线叫做来自照相机左侧或右侧的光线叫做“侧光侧光”。它会使被摄对象的一半受光，而另一。它会使被摄对象的一半受光，而另一半则处于半则处于 阴影中，有利于表现对象的起伏阴影中，有利于表现对象的起伏状态。状态。 由于由于“侧光侧光”照明使对象的阴影面照明使对象的阴影面积增大，积增大， 因此画面的影调不亮不暗，因此画面的影调不亮不暗， 明明暗参半，暗参半， 不及由不及由“顺顺 光光”和和“前侧光前侧

41、光”产生的那样明快，但亦不会太阴沉。立体产生的那样明快，但亦不会太阴沉。立体形态表现会较好。形态表现会较好。第第 51 页页（4 4）侧逆光）侧逆光n（4 4）侧逆光）侧逆光n来自照相机的左前方或右前方的光线叫做来自照相机的左前方或右前方的光线叫做“侧逆光侧逆光”。 它令对象产生小部分受光面它令对象产生小部分受光面和大部分和大部分 的阴影面，所以影调会较阴沉。的阴影面，所以影调会较阴沉。这种照明方法在对象上产生的立体感会比这种照明方法在对象上产生的立体感会比“顺光顺光”的好一些，的好一些， 但仍然偏弱。但仍然偏弱。第第 52 页页（5 5）逆光）逆光n（5 5）逆光）逆光n“逆光逆光”是由被摄

42、对象背后射来，是由被摄对象背后射来， 正面射正面射向照相机的光线。向照相机的光线。 被摄对象绝大部分处在被摄对象绝大部分处在阴影之中。阴影之中。 因光线的对比较弱，所以立体因光线的对比较弱，所以立体感也较弱，影调比较阴沉。可是，感也较弱，影调比较阴沉。可是，“逆光逆光”可以用来勾画物体的可以用来勾画物体的 侧影和轮廓，还可侧影和轮廓，还可以突现物体的质感和形状，清楚地展示对以突现物体的质感和形状，清楚地展示对象的线条。在明朗的天气下使用象的线条。在明朗的天气下使用 “ “逆光逆光”更会创造出一种强烈的反差。更会创造出一种强烈的反差。第第 53 页页（6 6）顶光）顶光n（6 6）顶光）顶光n光

43、线由被摄对象上方而来的谓之光线由被摄对象上方而来的谓之“顶光顶光”。日正当中的太阳光便是一个好例子。日正当中的太阳光便是一个好例子。“顶光顶光”常会常会 在被摄对象上造成强大的阴影在被摄对象上造成强大的阴影，若用于人像摄影，则人脸部的鼻下、眼，若用于人像摄影，则人脸部的鼻下、眼眶、颚下等处会形成眶、颚下等处会形成 浓黑的阴影。浓黑的阴影。第第 54 页页（7 7）底光）底光n（7 7）底光）底光n“底光底光”的光源位于被摄物的下方。这种的光源位于被摄物的下方。这种光线在日常生活经验中较少见，故有怪异光线在日常生活经验中较少见，故有怪异和戏剧性和戏剧性 的效果，在一般摄影场合应用较的效果，在一般

44、摄影场合应用较少。少。第第 55 页页 3 3、光线的反差、光线的反差“反差反差”指的是被摄对象指的是被摄对象上上“最亮最亮” ” 与与 “ “最暗最暗”的色调关系。所谓的色调关系。所谓“反差强反差强”，是指光线在主体身上呈现的最，是指光线在主体身上呈现的最亮部位与最暗部位的差别大，亮部位与最暗部位的差别大， 而且由最亮而且由最亮到最暗的转换过程中变化非常剧烈，到最暗的转换过程中变化非常剧烈， 对比对比度非常强烈。相对的，度非常强烈。相对的，“反差弱反差弱”，表示最，表示最亮部位与最暗部位的差别不太大，由最亮到亮部位与最暗部位的差别不太大，由最亮到最暗最暗 的转换过程中变化非常柔顺，令色调的转

45、换过程中变化非常柔顺，令色调很丰富。很丰富。第第 56 页页八、闪光灯八、闪光灯n八、闪光灯八、闪光灯n 内置于数码相机中的闪光灯由于是直接把内置于数码相机中的闪光灯由于是直接把强光照射到拍摄对象上，因此有时会产生难看强光照射到拍摄对象上，因此有时会产生难看的阴影。这时候最好使用外置闪光灯。外接闪的阴影。这时候最好使用外置闪光灯。外接闪光灯可分为两种类型：一种是可用于不同厂商光灯可分为两种类型：一种是可用于不同厂商相机的通用型号，另一种是特定相机专用型号相机的通用型号，另一种是特定相机专用型号。目前一般市售的外接闪灯操作模式有：。目前一般市售的外接闪灯操作模式有：MM模模式、式、A A模式、模

46、式、TTLTTL模式，高阶一点的闪灯还会有模式，高阶一点的闪灯还会有FPFP模式，以下就让我们对这些模式作一个简单模式，以下就让我们对这些模式作一个简单的说明。的说明。第第 57 页页nMM模式：全手动模式，使用者必须依照拍摄时模式：全手动模式，使用者必须依照拍摄时所使用的光圈跟距离，来调整闪灯的出力。所使用的光圈跟距离，来调整闪灯的出力。MM模式的优点是出力一致，只要调整好数值，每模式的优点是出力一致，只要调整好数值，每一张拍摄的闪灯出力都会是固定的光量，缺点一张拍摄的闪灯出力都会是固定的光量，缺点是需要事先调整，在临场的应变上，需要耗费是需要事先调整，在临场的应变上，需要耗费不少时间在作计

47、算调整的工作。不少时间在作计算调整的工作。nA A模式：自动模式，先使用闪灯上的感光器对模式：自动模式，先使用闪灯上的感光器对环境作测光，然后配合相机的光圈设定做出力环境作测光，然后配合相机的光圈设定做出力。A A模式的运作原理跟模式的运作原理跟MM模式相仿，只是调整模式相仿，只是调整出力跟测光的工作变成由闪光灯来执行，拍摄出力跟测光的工作变成由闪光灯来执行，拍摄者只要调整需要的工作光圈就可以了。者只要调整需要的工作光圈就可以了。第第 58 页页nTTLTTL模式：模式：TTLTTL模式会依据相机设定的曝光组合测光，在快模式会依据相机设定的曝光组合测光，在快门刚按下开始发光，然后再依据相机的门

48、刚按下开始发光，然后再依据相机的TTLTTL曝光曝光计算光量直到曝光充足为止。一般来说，只要计算光量直到曝光充足为止。一般来说，只要相机的测光系统够准确，利用相机的测光系统够准确，利用TTLTTL模式可以得到模式可以得到比较合适的曝光。比较合适的曝光。TTLTTL的缺点是反差过大或是在全黑或是全白的拍的缺点是反差过大或是在全黑或是全白的拍摄环境时，如果没有适当的作曝光补偿，就会摄环境时，如果没有适当的作曝光补偿，就会拍出过亮或是过暗的照片出来。拍出过亮或是过暗的照片出来。第第 59 页页n 在光线不足的情况下为了获得好的照片，我们必需为在光线不足的情况下为了获得好的照片，我们必需为拍摄对象补光

49、，在没有可以借用的光源时，闪光灯就拍摄对象补光，在没有可以借用的光源时，闪光灯就成了便携易用的最好选择。直射打光是用闪光灯补光成了便携易用的最好选择。直射打光是用闪光灯补光的一大忌，有经验的拍摄者一般会把闪光灯打到浅色的一大忌，有经验的拍摄者一般会把闪光灯打到浅色的表面，如墙壁、天花板上，利用其反射闪光为拍摄的表面，如墙壁、天花板上，利用其反射闪光为拍摄对象补光，通过这种方式获得的是散射光，用在人像对象补光，通过这种方式获得的是散射光，用在人像拍摄中，散射光效果可以生动地表现出人的体感、质拍摄中，散射光效果可以生动地表现出人的体感、质感和空间感。感和空间感。第第 60 页页第三章摄影的构图第第

50、 61 页页一、摄影构图一、摄影构图 构图是在照片有限的空间内处理人、景、物的构图是在照片有限的空间内处理人、景、物的关系，并将三者安排在画面中最佳的位置以形成关系，并将三者安排在画面中最佳的位置以形成画面特定结构的过程。画面特定结构的过程。 构图最主要的目的是如何构图最主要的目的是如何强调及突出主题景物，强调及突出主题景物， 同时把繁琐的、同时把繁琐的、 次要的次要的东西恰当地安排为东西恰当地安排为 陪衬。好的构图令照片看起来陪衬。好的构图令照片看起来均匀、稳定、舒服、有规律，而且可以引导视线均匀、稳定、舒服、有规律，而且可以引导视线到主题点。构图不当，会出现杂乱、左右不平衡到主题点。构图不

51、当，会出现杂乱、左右不平衡、头重脚轻及因主题过多反而变成没有视觉焦点、头重脚轻及因主题过多反而变成没有视觉焦点等问题。等问题。第第 62 页页1 1、构图注意事项、构图注意事项 要获得好的摄影构图，一定要要获得好的摄影构图，一定要注意以下几点：注意以下几点： （1 1）照片不应太过单调，否则照片会显得呆板）照片不应太过单调，否则照片会显得呆板。但也不应太复杂，否则会令人觉得混乱。但也不应太复杂，否则会令人觉得混乱。 （2 2）要选择适合的背景。好的背景不但有助于）要选择适合的背景。好的背景不但有助于衬托主题及突出主角，亦会丰富照片的内衬托主题及突出主角，亦会丰富照片的内 容，增容，增添画面的色

52、彩。添画面的色彩。 （3 3）要了解人、景、物三者在照片中的关系，）要了解人、景、物三者在照片中的关系，并适当地安排它们，以有效地表达主题，并适当地安排它们，以有效地表达主题， 避免喧避免喧宾夺主的情况。宾夺主的情况。第第 63 页页（4 4）要考虑各个景物色彩上的对比。鲜明的对）要考虑各个景物色彩上的对比。鲜明的对比有助于突出主题，但若颜色混乱则会产比有助于突出主题，但若颜色混乱则会产 生相反生相反的效果。的效果。 （5 5）要掌握光线的照射角度以及所产生的明暗）要掌握光线的照射角度以及所产生的明暗阴影，它们都会影响照片的色彩和效果。阴影，它们都会影响照片的色彩和效果。 （6 6）要多利用照

53、明、透视、重叠和影纹的层次）要多利用照明、透视、重叠和影纹的层次变化，这将有助于在平面的照片内增加立变化，这将有助于在平面的照片内增加立 体感。体感。 第第 64 页页n“黄金分割黄金分割”与与“三分法则三分法则” ” n“黄金分割黄金分割”是广泛存在于自然界的一种是广泛存在于自然界的一种现象，简单的说就是将摄影主体放在位于画面现象，简单的说就是将摄影主体放在位于画面大约三分之一处，让人觉得画面和谐充满美感大约三分之一处，让人觉得画面和谐充满美感。“黄金分割法黄金分割法”又称又称“三分法则三分法则”，“三分三分法则法则”就是将整个画面在横、竖方向各用两条就是将整个画面在横、竖方向各用两条直线分

54、割成等份的三部分，我们将拍摄的主体直线分割成等份的三部分，我们将拍摄的主体放置在任意一条直线或直线的交点上这样比较放置在任意一条直线或直线的交点上这样比较符合人类的视觉习惯。拍摄时可直接调出相机符合人类的视觉习惯。拍摄时可直接调出相机的的“井井”字辅助线，将拍摄主体放在字辅助线，将拍摄主体放在4 4个交叉个交叉点上，这样画面立刻就活了起来。点上，这样画面立刻就活了起来。 第第 65 页页第第 66 页页所谓的井字构图法，就是所谓的井字构图法，就是将画面的长、宽均分成三将画面的长、宽均分成三等分，然后用四条线将画等分，然后用四条线将画面格成九宫格，而在画面面格成九宫格，而在画面上线条交会的四个点

55、跟四上线条交会的四个点跟四条线，就是我们放置被摄条线，就是我们放置被摄物重心的焦点。物重心的焦点。第第 67 页页游船在画面中心画面整体显得十分呆板游船游船在画面中心画面整体显得十分呆板游船放到画面偏左放到画面偏左1/3的位置后效果变协调了的位置后效果变协调了.第第 68 页页第第 69 页页第第 70 页页第第 71 页页n常见的几种构图方法 n下面的这些构图方法你可要记住喔，当你拿起相机的时候，构图设想应该在你心中了。第第 72 页页第第 73 页页第第 74 页页第第 75 页页第第 76 页页第第 77 页页第第 78 页页第第 79 页页第第 80 页页第第 81 页页第第 82 页

56、页第第 83 页页第第 84 页页n摄影构图要点摄影构图要点n不同画幅的形式的构图不同画幅的形式的构图n 画幅的形式主要有横幅面、竖幅面，画幅的形式主要有横幅面、竖幅面，一般采用横画幅拍摄躺着、坐着的人物；一般采用横画幅拍摄躺着、坐着的人物；竖画幅拍摄站立着的人物等。不过你可千竖画幅拍摄站立着的人物等。不过你可千万要记住，这不是一寸不变的定律，只是万要记住，这不是一寸不变的定律，只是在较多情况下是这样的。在较多情况下是这样的。第第 85 页页n 用简洁的背景突出主体用简洁的背景突出主体 对于人像摄影来说，人物是人像照片所要表达的主要对象对于人像摄影来说，人物是人像照片所要表达的主要对象，是画面

57、的重要组成部分。它不仅是画面内容的中心，而且，是画面的重要组成部分。它不仅是画面内容的中心，而且是画面结构的中心，其他景物都要围绕它形成一个整体。所是画面结构的中心，其他景物都要围绕它形成一个整体。所以说，在画面中摄影者最需要注意的就是如何突出人物。以说，在画面中摄影者最需要注意的就是如何突出人物。对于初学者，突出人物的最简单方法就是寻找一个比较简对于初学者，突出人物的最简单方法就是寻找一个比较简单干净的背景。比如一面白墙、一片绿草地等诸如此类既干单干净的背景。比如一面白墙、一片绿草地等诸如此类既干净又不复杂的背景，这样摄影者只需把精力放在人物身上，净又不复杂的背景，这样摄影者只需把精力放在人

58、物身上，不用担心因处理不好人物和背景的关系而导致照片失败的问不用担心因处理不好人物和背景的关系而导致照片失败的问题。题。 另外，摄影者要注意，眼神对于人像摄影尤其是半身人像另外，摄影者要注意，眼神对于人像摄影尤其是半身人像特写来说，是很重要的。所以，尝试着把人物眼睛部分放在特写来说，是很重要的。所以，尝试着把人物眼睛部分放在画面显著的横向画面显著的横向1/31/3线位置，这样不仅可以突出画面主体，线位置，这样不仅可以突出画面主体，而且构图也比较得当、和谐。而且构图也比较得当、和谐。第第 86 页页第第 87 页页光圈光圈F4.8F4.8曝光时间曝光时间1/125s1/125s焦距焦距58mm5

59、8mm感光度感光度800 800 线条感较强的背景，更线条感较强的背景，更加凸现模特修长的身材加凸现模特修长的身材第第 88 页页光圈光圈F3.5F3.5曝光时间曝光时间1/125s1/125s焦距焦距90mm 90mm 感光度感光度 160 160长焦镜头具有虚化背景和突出人长焦镜头具有虚化背景和突出人物主体的效果物主体的效果光圈光圈 F2.5 F2.5曝光时间曝光时间 1/200s 1/200s焦距焦距 135mm 135mm感光度感光度 100 100背景虚化得当，既不影响画背景虚化得当，既不影响画面中的人物主体，同时又交面中的人物主体，同时又交代了环境因素代了环境因素n人物、景物的合理

60、搭配人物、景物的合理搭配n如果人物和背景搭配不当，就会出现如果人物和背景搭配不当，就会出现人物头顶着树、柱子等物体或者肩部长出人物头顶着树、柱子等物体或者肩部长出树枝等不正确的构图形式。这就需要摄影树枝等不正确的构图形式。这就需要摄影者注意，当人物主体背后有高大的树木或者注意，当人物主体背后有高大的树木或者是高塔等背景时，要考虑让人物主体稍者是高塔等背景时，要考虑让人物主体稍微移下一点，避免作为背景的树木和人物微移下一点，避免作为背景的树木和人物重叠。当然，也可以对背景稍加柔化，使重叠。当然，也可以对背景稍加柔化，使人物更加突出。人物更加突出。第第 89 页页第第 90 页页光圈光圈F13F1