传神写照--人物画

1、 问题 1.请问同学们日常生活中是否对中请问同学们日常生活中是否对中国画有一些了解呢？请讲讲国画有一些了解呢？请讲讲 2.同学们对中国画人物画可否了解同学们对中国画人物画可否了解呢？它最大的特点是什么？呢？它最大的特点是什么？中国画中国画 惯指唐宋以来流行的卷轴画，其惯指唐宋以来流行的卷轴画，其渊源可追溯到战国秦汉时期，广义的渊源可追溯到战国秦汉时期，广义的中国画还包括古代帛画，壁画，屏风中国画还包括古代帛画，壁画，屏风画等，在长期的发展中形成人物，山画等，在长期的发展中形成人物，山水，花鸟三科主要画科。中国画是在水，花鸟三科主要画科。中国画是在20世纪初期，西方绘画传入中国以后世纪初期，西方

2、绘画传入中国以后与之相对应的使用名称。与之相对应的使用名称。传神写照 人物画主讲人：w 时间：2014年10月 五代，南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图 问题问题 看了以上几张图片，给大家什看了以上几张图片，给大家什么感受呢？么感受呢？ 几张图片有什么共同点呢？请几张图片有什么共同点呢？请找出主要人物是哪位。找出主要人物是哪位。 正确排列图片位置正确排列图片位置绘画背景 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图，是南唐著名，是南唐著名人物画人物画家家顾闳中顾闳中的作品。的作品。韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图是以南唐是以南唐中书侍郎中书侍郎韩熙载韩熙载的生活的生活轶事轶事为为题材绘制而成。题材绘制而成。韩熙载韩熙

3、载(公元公元907970年年)，字叔言，山，字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主南唐朝廷留用。后主李煜李煜继位时，南唐继位时，南唐国势国势不振，而北方不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。的宋王朝则迅速崛起。李煜李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于对于韩熙载韩熙载，李煜李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了

4、免遭可是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以并在生活上以疏狂疏狂自放、纵情声色的方式，去转移自放、纵情声色的方式，去转移同僚同僚的的视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于出于“惜其才惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制呼狂逸，不复拘制”的消息，便

5、的消息，便“命命顾闳中顾闳中夜至其第，窃夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。窥之，目识心记，图绘以上之。”(宣和画谱宣和画谱)这就是这就是韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图的创作原由。的创作原由。韩熙载夜宴韩熙载夜宴图图是一幅由是一幅由听琴听琴、观舞、休闲、赏乐、观舞、休闲、赏乐和和调笑调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、的画卷，无论是造型、用笔、设色设色方面，都显示了画家的方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。深厚功力和高超的绘画技艺。主人翁介绍 韩熙载（韩熙载（902970），字叔言，北海（今山东），字叔言

6、，北海（今山东潍坊）人。唐朝末年登潍坊）人。唐朝末年登进士第进士第，后逃往南方避乱，后逃往南方避乱，曾任南唐曾任南唐中书侍郎中书侍郎，光政殿学士承旨等官。由于，光政殿学士承旨等官。由于当时江南战争较少，有比较优越的自然与生产条当时江南战争较少，有比较优越的自然与生产条件，官僚件，官僚士大夫士大夫的生活奢侈糜烂，大多蓄有歌伎的生活奢侈糜烂，大多蓄有歌伎（或称家姬、乐伎）。据史书记载，韩熙载家即（或称家姬、乐伎）。据史书记载，韩熙载家即有歌伎有歌伎40余人。韩熙载有政治才干，艺术上也颇余人。韩熙载有政治才干，艺术上也颇具具造诣造诣，懂音乐，能歌善舞，擅长诗文书画。但，懂音乐，能歌善舞，擅长诗文书画

7、。但他眼见南唐他眼见南唐国势国势日衰，痛心贵族官僚的争权夺利，日衰，痛心贵族官僚的争权夺利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴夜宴之中。之中。南唐后主南唐后主李煜听说韩熙载生活李煜听说韩熙载生活“荒纵荒纵”，即派，即派画画院院顾闳中顾闳中深夜潜入韩宅，窥看其纵情声色的场面，深夜潜入韩宅，窥看其纵情声色的场面，目识心记，回来后画成这幅目识心记，回来后画成这幅夜宴夜宴图。图。 李煜生平李煜（李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，），初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江苏徐

8、州）人。宋建隆二年（苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十年）七夕是他四

9、十二岁生日，据宋人王至二岁生日，据宋人王至默记默记，盖为宋太宗赐牵，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。是一个颇具机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。是一个颇具悲剧性的人物悲剧性的人物 。第一部分：听乐第一卷描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演第一卷描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每个人物的精神和视线，都集中到奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，人们敛声屏气的神情使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶了琵琶女的手上，人们敛声屏气的神情使场面显得十分宁静，从这

10、弹奏琵琶的手上，似乎传出了每秒清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，构设了的手上，似乎传出了每秒清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，构设了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻画他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻画出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响旳画艺。此段出出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响旳画艺。此段出现的人物最多，共有七男五女。现的人物最多，共有七男五女。第二部分：观舞第二部分：观舞 描绘了韩熙载亲自为舞姬击鼓，气氛热烈而活动中有描绘了韩熙载亲自为舞姬击鼓，气氛热烈而活动中有一个和尚拱手伸着指

11、头，似乎是刚刚鼓完掌，注视着一个和尚拱手伸着指头，似乎是刚刚鼓完掌，注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞姬，露出了一种尴尬的韩熙载击鼓的动作而没有看舞姬，露出了一种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。神态，完全符合这个特定人物的特定神情。 第三部分：休息 第三卷：间息第三卷：间息 描绘的是宴会进行中间的休息场景，人物安排相对松散。韩描绘的是宴会进行中间的休息场景，人物安排相对松散。韩熙载在侍女的簇拥下躺在卧室的卧榻上，一边洗手，一边和熙载在侍女的簇拥下躺在卧室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间息，侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间息

12、，整体气氛舒缓放松整体气氛舒缓放松第四部分：清吹第四部分：清吹 人物疏密有致，乐姬们吹奏动作中，使人感到高亢的管乐人物疏密有致，乐姬们吹奏动作中，使人感到高亢的管乐和声，调动了观赏者的情绪。女姬们吹奏管乐的情景，韩和声，调动了观赏者的情绪。女姬们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话，奏乐熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话，奏乐的女侍们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之的女侍们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画面中弥漫着清澈悦耳的音乐。中显出变化，似乎画面中弥漫着清澈悦耳的音乐。第五部分：送别第五部分：送别 画面描述宴会结束，

13、宾客们有的离去，有的与女姬们贪心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一副画面交织着热烈而冷清、缠绵又抑郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐藏着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。小结小结 画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，画家对人物的刻画尤为深入，以形写神， 显示出高超的显示出高超的艺术水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，艺术水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是一位著名的肖像画家。古代称肖像画为顾闳中就是一位著名的肖像画家。古代称肖像画为“写写真真”，“真真”就是指对象内在的精神本质，即就是指对象内在的精神本质，即“神神”，具，具备了

14、高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，戴高巾，公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐

15、的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了夜宴图夜宴图的内涵。的内涵。 作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微，线条工细流作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。呈现出高雅、