第十二单元_传统风格体裁解体现代主义音乐新趋向

1、现代主义音乐的概述现代主义音乐的概述 20世纪是一个充满世纪是一个充满矛盾和动荡矛盾和动荡的时的时代，资本主义的残酷竞争、两次世界大代，资本主义的残酷竞争、两次世界大战的爆发、经济危机、社会动荡等等，战的爆发、经济危机、社会动荡等等，引发了社会引发了社会心理心理的变化，的变化，个人主义个人主义充分充分发展，越来越多的艺术家开始追求发展，越来越多的艺术家开始追求创新创新求异求异，试图与传统技法与风格决裂，因，试图与传统技法与风格决裂，因而在各类艺术中都出现了名目繁多的而在各类艺术中都出现了名目繁多的“现代现代”风格和流派。风格和流派。1、产生的背景：、产生的背景：2、现代主义音乐：、现代主义音乐

2、： 也称也称“新音乐新音乐”或或“新潮音乐新潮音乐”。“现代现代”只只是时间概念，不是也不能含括审美思想、表是时间概念，不是也不能含括审美思想、表现手法和艺术风格，与现手法和艺术风格，与“古典乐派古典乐派”、“浪漫乐浪漫乐派派”含义不同。艺术上的风格、流派问题比较含义不同。艺术上的风格、流派问题比较复杂，不同风格和流派之间存在着密不可分复杂，不同风格和流派之间存在着密不可分的承递关系。的承递关系。 在表现手法上基本相通，唯一的原则是在表现手法上基本相通，唯一的原则是打破传统手段的束缚，只是在发展过程中不打破传统手段的束缚，只是在发展过程中不同的作曲家各有侧重。同的作曲家各有侧重。3、现代主义音

3、乐影响较大的流派：、现代主义音乐影响较大的流派： 印象派音乐、表现主义、原始印象派音乐、表现主义、原始主义、新古典主义、新民族乐派。主义、新古典主义、新民族乐派。 是第一次世界大战前夕在是第一次世界大战前夕在德国德国、奥地利奥地利兴兴起的现代流派，它最先出现在绘画、文学等领起的现代流派，它最先出现在绘画、文学等领域，然后扩展到音乐领域。表现主义艺术家常域，然后扩展到音乐领域。表现主义艺术家常常把他们对世界所感悟到的内心常把他们对世界所感悟到的内心苦闷、孤独、苦闷、孤独、恐惧、绝望恐惧、绝望等情绪，用等情绪，用极端极端的方式表现出来。的方式表现出来。作品常与作品常与病态、失常、死亡病态、失常、死

4、亡等主题相联，作品等主题相联，作品中的主人公常常是一些中的主人公常常是一些小人物小人物，他们因保受折，他们因保受折磨和压抑而呈现出一种磨和压抑而呈现出一种畸形、怪诞畸形、怪诞的的形象。形象。 4、表现主义音乐：、表现主义音乐： 5、表现主义音乐的代表人物、表现主义音乐的代表人物： 勋伯格、贝尔格、韦伯恩。勋伯格、贝尔格、韦伯恩。奥勋伯格奥勋伯格 艺术家并不创作艺术家并不创作其他人认为是美的那其他人认为是美的那样的作品，而只是创样的作品，而只是创作他内心深处强烈的作他内心深处强烈的冲动迫使他不得不创冲动迫使他不得不创作的作品。作的作品。 勋伯格勋伯格 (1874-1951), 奥地利作曲奥地利作

5、曲家，与其门生韦伯恩和贝尔格一起形成家，与其门生韦伯恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派新维也纳乐派”， 为十二音作曲技法的为十二音作曲技法的开山鼻祖，基本上开山鼻祖，基本上自学成才自学成才。 早期作品受勃拉姆斯、早期作品受勃拉姆斯、 瓦格纳影响，后逐渐瓦格纳影响，后逐渐倾向于倾向于无调性无调性，二十年代创十二音体系。他认为，二十年代创十二音体系。他认为古典的意念，古典的形式与古典的意念，古典的形式与 古典音乐的基础古典音乐的基础大大小调体系都是过时的东西，在调性限制的范围内小调体系都是过时的东西，在调性限制的范围内是不可能写出好乐曲来的，是不可能写出好乐曲来的， 因此他抛弃了音乐的因此他抛弃了音

6、乐的调性，代之以半音阶风格的十二音体系，从而开调性，代之以半音阶风格的十二音体系，从而开创了二十世纪创了二十世纪现代主义现代主义的音乐理论。的音乐理论。简介勋伯格简介勋伯格 勋伯格勋伯格1933年受希特勒政权迫害流亡到年受希特勒政权迫害流亡到美国，后入美国籍。晚年创作由朗诵、男声美国，后入美国籍。晚年创作由朗诵、男声合唱、管弦乐演出的名作合唱、管弦乐演出的名作一个华沙幸存者一个华沙幸存者， 用音乐向纳粹提出强烈的抗议。其音乐理论用音乐向纳粹提出强烈的抗议。其音乐理论与作曲体系对世界有较大影响，与作曲体系对世界有较大影响，主要著作有主要著作有和声学理论和声学理论、和声的结构功能和声的结构功能和和

7、作曲作曲基本原理基本原理等。等。 勋伯格的勋伯格的“十二十二音体系音体系”是纷繁复杂的现代音乐是纷繁复杂的现代音乐中的一个重要派别。中的一个重要派别。 一个华沙的幸存者一个华沙的幸存者勋伯格勋伯格用用现代作曲技法现代作曲技法于于1947年写出了震惊世界年写出了震惊世界的音乐作品的音乐作品一个华沙的幸存者一个华沙的幸存者，题材：，题材：深刻地揭露了德国法西斯令人发指的残暴罪行，深刻地揭露了德国法西斯令人发指的残暴罪行，他以一个纳粹集中营幸存者的亲身经历为内容，他以一个纳粹集中营幸存者的亲身经历为内容，采用采用朗诵、合唱、乐队朗诵、合唱、乐队综合表现的形式，使作综合表现的形式，使作品产生强烈的艺术

8、感染力。品产生强烈的艺术感染力。辛德勒的名单v作品有三种语言作品有三种语言v一：见证人，即华沙幸存者用朗一：见证人，即华沙幸存者用朗诵的音调描述当天事件的经过诵的音调描述当天事件的经过（英语）（英语）v二：中间夹有法西斯军官发布命二：中间夹有法西斯军官发布命令时撕破喉咙似的喊叫。（德语）令时撕破喉咙似的喊叫。（德语）v三：最后是犹太人走向死亡时所三：最后是犹太人走向死亡时所唱的众赞歌（希伯来语）唱的众赞歌（希伯来语）v思考：思考：作者用这种尖锐不和谐作者用这种尖锐不和谐的音响，为我们表现了一种什的音响，为我们表现了一种什么样的场景其用意何在？么样的场景其用意何在？v为了描写纳粹集中营的紧张，为

9、了描写纳粹集中营的紧张，恐怖，表现纳粹的残暴，引发恐怖，表现纳粹的残暴，引发对法西斯的愤怒和对受害者的对法西斯的愤怒和对受害者的同情。同情。十二音音乐十二音音乐 十二音音乐是十二音音乐是20世纪作曲技术之一。其世纪作曲技术之一。其基本原则是基本原则是平等对待八度中的十二个半音平等对待八度中的十二个半音，取消传统大小调体系各音级的功能区别。十取消传统大小调体系各音级的功能区别。十二音体系的基本创作方法是：作曲家将十二二音体系的基本创作方法是：作曲家将十二个半音个半音不许重复不许重复地自由编排成一个地自由编排成一个序列序列（或（或称音列），然后用这个序列的称音列），然后用这个序列的原形原形、逆行逆

10、行、倒影倒影、倒影逆行倒影逆行四种形式组织成一部作品。四种形式组织成一部作品。是无调性音乐的进一步发展。是无调性音乐的进一步发展。调性音乐与无调性音乐调性音乐与无调性音乐 调性音乐调性音乐，即有调性的音乐。调中各音对主，即有调性的音乐。调中各音对主音有倾向性。在调性音乐中总是存在着一个作为音有倾向性。在调性音乐中总是存在着一个作为中心的音中心的音，和弦的构成和曲调的进行都围绕着这，和弦的构成和曲调的进行都围绕着这个中心进行。个中心进行。 无调性音乐无调性音乐，就是没有调性的音乐。无调性，就是没有调性的音乐。无调性音乐出现于音乐出现于20世纪初，它取消了各音乐之间的世纪初，它取消了各音乐之间的音

11、级功能差别，它打破了传统大小调体系的束缚，音级功能差别，它打破了传统大小调体系的束缚，八度中的八度中的十二个半音处于平等地位十二个半音处于平等地位，既不与某个，既不与某个调性中心有关系，也不依附于某个主音，从而避调性中心有关系，也不依附于某个主音，从而避免和否定了调中心的存在。免和否定了调中心的存在。五首管弦乐曲五首管弦乐曲第一首第一首预兆预兆第二首第二首往事往事 速度很快速度很快、表明无调性、表明无调性音乐非常适于表现音乐非常适于表现恐怖恐怖和和焦焦急急的情绪。音乐展现了一个的情绪。音乐展现了一个处于处于极度痛苦极度痛苦中的幻想世界。中的幻想世界。 表现了一种表现了一种沉思沉思的情绪，的情绪，尚带有某些晚期浪漫主义音尚带有某些晚期浪