电视节目研究第7讲

1、 在电视新闻画面摄制中,固定画面是一个极其重要概念。说它极其重要，原因主要有三： 一是从摄制实践来看，固定画面是电视新闻的基本画面，是“推”、“拉”、“摇”、“移”、“跟”等运动画面的基础。 二是固定画面与运动画面的关系来看，固定画面可以独立存在，而运动画面必须依赖固定画面，或者说运动画面的起幅和落幅画面都是固定画面。没有以固定画面为起幅或落幅，就进行运动画面的拍摄，是违反规则的拍摄，观众就会产生视觉上的不舒服、不习惯。 三是从观众的视觉习惯来看，固定画面由于画面稳定、视点集中，是观众的观赏电视新闻的根本画面。所谓根本画面，是指固定画面的量一般占到画面总量的百分之六、七十，甚至百分之八十以上。

2、这是因为运动画面过多，则会造成观众的眼花缭乱之感。一、画面与电视新闻画面一、画面与电视新闻画面 1 1、画面的定义、画面的定义 画面亦称为“图像”、“影像”等。所谓画面，是指“屏幕框架内所展现的能传达一定信息的可视形象”。 我们从这个定义出发，获得以下几个方面的启示： 一是画面屏幕的框架性一是画面屏幕的框架性 从形状上讲，电视画面只是一个矩形框架。 从空间上看，电视机的屏幕框架分布着一排排等距离的以红、绿、蓝三色为一组的光点或光栅。这些光点被称为“像素”。电视画面正是由这些像素组成的。按照我国的电视技术标准，每幅画幅由625行、每行有800多个像素、全屏画幅共约50多万个像素组成。 二是形象的

3、可视性二是形象的可视性 从构图上看，画面是由色彩、影调、线条、形状等元素组成。电视画面显现的图像是一种可视可感的具体形象。具体说，是一个呈长、宽、深三向立体的和景物“近大远小”、影调“近浓远淡”、线条“近疏远密”的视觉影像。 三是画面的信息性 画面是电视的主要信息符号。作为以图像为主要特点的电视，其画面传播的信息是很宽泛的，不仅包括新闻信息，也包括文学艺术、娱乐综艺信息、知识服务信息，等等。2、电视新闻画面的特点 屏幕框架内所显现的能传达一定新闻信息的可视形象。电视新闻画面的特点，有以下几层含义： 第一，画面摄制的快捷性。电视节目既有新闻性节目，也有娱乐性节目，还有知识性节目和服务性节目等等。

4、节目形态的不同，用画面的表现生活和反映生活的方式也就不同。比如说，新闻性节目画面的艺术性，显然弱于娱乐性节目的艺术性，这是新闻时效性决定的。 第二，获取手段的唯一性。电视画面的获得主要有两条途径，一是通过拍摄获得画面，二是电脑制作获得画面。电视新闻画面主要只能通过实人、实时、实地、实景、实事的拍摄获得画面，不允许通过想象或虚构的办法获得新闻画面。这是新闻真实性原则决定的。 第三，画面内容的新闻性。电视新闻画面是对“正在发生的新闻事实”的拍摄。这与其他类型的电视节目是不同的。例如，娱乐性电视节目为表现一个人的武艺高强，画面里他可以是“飞墙走壁”，也可以是“腾云驾雾”。在新闻类节目当中，这种画面是

5、根本不可能出现的。 新闻的真实原则,不但要求电视新闻宏观事实的真实，还要求微观事实的真实以及事实细节的真实。作为以图像为主报道新闻事实的电视新闻，要用画面回答“何人所为、何时、何地发生了何事和何果”，即新闻的“五要素”、或“六要素”。 电视新闻画面与其他电视节目画面，在信息传达的内容上是完全不同的。二、电视新闻画面的分类二、电视新闻画面的分类1 1、按动静形态分，可分为固定画面和运动画面。、按动静形态分，可分为固定画面和运动画面。2 2、按长短形式分，可分为长镜头画面与短镜头画面。、按长短形式分，可分为长镜头画面与短镜头画面。 平日里，我们看收看电视新闻节目里，就会发现有的电视镜头画面占用的时

6、间较长，而有的电视画面占用的时间则很短。我们把一个占用时间较长的镜头，称为“长镜头”，把占用时间短的镜头，称为“短镜头”。 （1 1）长镜头的概念： 指在一个统一的时空里，用“推”、“拉”、“摇”、“移”、“跟”等拍摄方法对景物多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或事件进展的镜头。拍摄中的“不间断”是长镜头的时间标志，展现事件的“过程、进展”是长镜头的功能。 所谓多景别、多层次地展现事物，是指在一个镜头里运用两个或两个以上景别、景象的变化，来表现被摄主体与环境的关系。例如，表现从一个人面部表情到周围人的表情,可先是通过面部特写、再从特写逐步拉开至中景或全景，后又摇至周围的环境。这就是

7、说，进行多景别、多层次的拍摄有景别和景象的变换一个过程。 不间断地再现事物的进程变化。长镜头的作用，是根据新闻内容和故事情节，以及被摄主体情绪的变化，通过不断改变拍摄角度、调整景别与距离，用一个镜头完成一个段落的拍摄。 长镜头在时间上是一个相对的概念。有的一个镜头可长达数分钟，有的只有几十秒钟，需要具体情况、具体对待。 （2）所谓短镜头 短镜头是一个相对长镜头的概念。指在一个时空里，对一个景别的拍摄，或是部局部地拍摄展现被摄主体的一个动作、一个景象的镜头。 短镜头的内涵：不仅仅是时间的短，还包括拍摄手段的单一性，景别层次的单一性和再现事件过程的片断性三个方面。3 3、按获取方式分，电视新闻画面

8、可分为拍摄获得、制作、按获取方式分，电视新闻画面可分为拍摄获得、制作获得和资料利用三种情形。获得和资料利用三种情形。 (1)拍摄获得。电视新闻画面主要是通过拍摄获得，没有画面拍摄，就没有电视新闻。从这个意义上讲，拍摄画面是构成电视新闻的先决条件。 (2)电脑制作画面 拍摄是对正在发生的新闻事实的现场录制。新闻现场是进行电视新闻画面拍摄的先决条件，失去新闻现场这个先决条件，拍摄画面就成了一句空话。然而，勇于创新的电视人便另辟溪径，采用电脑制作弥补新闻现场画面的不足。 电脑制作新闻画面的三种情形： 一是新闻现场受到保密控制等因素制约，记者和摄像机都无法进入新闻事实现场而采用电脑制作获取画面； 二是

9、条件不允许、无法拍摄采用电脑制作； 三是反映事物复杂关系的图表，可采用电脑制作画面。我们在电视画面以经常看到的图表，主要有结构图、排列图和流程图三种。图表的作用是观众的一目了然，具有“一图抵千言”的性质； (3) (3)资料画面资料画面 所谓资料是指运用一定物质材料存储下来的并提供再次利用的知识信息，它包括：报剪资料、书刊资料、图表资料、录音录像资料等等。对于记者来说，新闻离不开资料，资料是知识的重要来源，是构成新闻事实的重要组成部份。对于记者来说，资料是电视新闻画面的重要内容。 电视新闻资料画面，有两层含义：一是利用已有的影像资料；二是拍摄资料。 所谓利用资料，是指对已有的影像资料的利用。如

10、同新闻离不开资料一样，电视新闻画面也离不开影像资料。电视新闻中的影视资料不仅具有回顾历史、交待背景、拓展知识、填充时间等作用，还为人们揭示新闻事件的历史内涵、正确认识客观事件具有不可估量的作用。所谓“今天的新闻，就是明天的历史”，说的就是这个意思。 所谓拍摄资料，是指对有关文字，如报刊书籍、年鉴史料、信件手稿、各类文件、原始记录等档案资料和图片资料，如照片、影像资料的拍摄。拍摄资料虽然不是新近发生的新闻事实，但所拍摄的画面属于新闻背景资料，成为新闻事实的一部份。三、固定画面的特点与局限三、固定画面的特点与局限1 1、固定画面的定义与特征、固定画面的定义与特征 固定画面的定义：固定画面的定义：

11、指摄像机在机位不动、视轴不变、焦距固定的情况下拍摄而成的电视画面。机位、视轴和焦距的“不动”是构成固定画面的拍摄“前提”，三者之间，相互依存，互为条件；缺一则成为运动画面。 机位不动。机位不动。所谓机位，实际上是一个拍摄角度和拍摄高度的概念。所谓机位不动，就是排除了拍摄方向和拍摄高度的变化，即排除了摄像机的移摄、跟摄和升降拍摄，使镜头框架处在一个不动的拍摄状态。 视轴，视轴，通俗地说，是指人与人相互对视的视线。当摄像机正对被摄主体时，摄像机镜头与被摄主体之间也就构成了一条无形的视线。这条视线，我们称为之“视轴”。所谓视轴不变，是指摄像机镜头的拍摄方向不变。视轴不变，则无摄像机的摇摄； 焦距不变

12、焦距不变。摄像机的镜头，可以被看成为一块中间厚、边缘薄的凸透镜，光线穿过透镜聚成焦点，焦点到镜头的距离即为该镜头的焦距。焦距的变化，表现在画面上是景别的变化。这样，所谓焦距不变，最直接的是无摄像机的推摄和拉摄。 需要说明是：需要说明是：这里的“三变”与“三不变”，分为两种情形，一是摄像机自身具有“变”的功能；二是摄像机不具有“变”的功能，需要通过人的操作摄像机，才能“变化”。2 2、固定画面的特征与作用：、固定画面的特征与作用： （1 1）固定画面的特征）固定画面的特征 一是将多余的景物排除在画框外。所谓画面框架外处在静止状态，就是指记者在拍摄时，停止了“推”、“拉”、“摇”、“移”、“跟”和

13、“升降”等一切运动画面的拍摄，使画面框架内的景物处在运动状态。 二是画面视点稳定。人观看事物有一个特点，就是喜欢静静地观察。静观事物不仅舒适流畅，还易于人们看清楚和看明白。固定画面的特点是平稳，给人的感觉是视点稳定，符合人们的视觉习惯。这就是固定画面是电视新闻“当家画面”的主要原因。 三是画面结构呆板。如同世上任何事物都“有利有弊”一样，固定画面的确使人舒适流畅，但看久了同样会给人无变化和呆板的感觉，也容易使人产生视觉上的“疲劳”。 （2 2）固定画面在电视新闻中作用）固定画面在电视新闻中作用 固定画面是电视新闻的“当家画面”，主要是以下三个方面来说的：一是从画面的量上看，固定画面在电视新闻播

14、出中占到了画面总量的百分之六十以上，有时竟达到了百分之七、八十。二是从固定画面的品质是“温性”，没有强烈的感观刺激，具有流畅连惯清秀的特点，适合人们的视觉习惯；三是从固定画面的“表意”上说，固定画面具有传达信息、塑造形象、营造氛围等综合多样的表意功能。 固定画面在电视新闻画面中的作用，主要有以下几个方面： 一是固定画面适合观众静观画面信息 ； 二是固定画面对被拍摄主体，具有突出表现作用； 三是画面能够比较客观地记录被摄主体的运动节奏； 四是固定画面具有很强的客观纪实性； 五是固定画面有利于被摄主体的造型； 六是固定画面可以产生比较强烈的纵深感和立体感；3 3、固定画面的局限、固定画面的局限 一

15、是受到“机位不动”的制约，固定画面视点单一。与运动画面相比，固定画面是一种封闭的画框内影像，固然视点单一，不能宽视角、多方位地表现事物，也不能完整地记录事物。 二是受到“视轴不变”的制约，固定画面难以表现复杂的环境空间。拍摄中的视轴，实际上是摄像机镜头的方位。固定画面虽然稳定，但容纳的影像有限，不能容纳画框外景物。因而，难以表现复杂的环境空间。 三是受到“焦距不变”的制约， 固定画面构图呆板。焦距是景别变化的基础。焦距不变的实质是景别不发生变化。如此长而久之，观众在观看电视新闻时势必形成“腻心理”。四、电视新闻固定画面景别四、电视新闻固定画面景别 景别，是指电视新闻画面中表现出视域的大小和范围

16、。景别直接体现为景物在画面中空间范围的大小和被摄主体在画面中所占面积的大小。这就是说，景别实际上是一个画面中景物大小的概念。决定景别的大小条件有二： 一是摄像机与被摄主体之间的实际距离 摄像机与被摄主体实际距离越近，被摄主体的影像成像面就越大；反之，实际距离越远，被摄主体的影像成像面就越小。 二是摄像机镜头焦距的长短 镜头焦距的长短与被摄主体在摄像管光电靶心的成像面积成正比。也就是说，镜头焦距愈长，画面成像面积就越大；反之，镜头焦距愈短，成像面积就越小。1、景别在电视新闻中意义 （1）景别是一个大小的概念 景别的分类是把景别的大小固定在相应的视域规格上。从技术层面上讲，景别的分类是技术指标的格

17、式化，便于人们使用和操作。对于电视记者来说，景别是一种画面拍摄的观念，并在这个观念的指导下进行标准化的电视新闻画面摄制。 （2）景别是一个选择的概念 在拍摄时有一个问题无法回避，那就是：为什么选用这样一个画面景别而不选用其他景别来表现事物呢？这就是选择。我们知道，人的行为是一种有目的的行为。记者画面拍摄的选择景别也是一样：任何景别选择，都有是一种有一定目的、能反映一定的主题思想和表达一定的新闻信息的选择。这就是景别选择的原则。（3）景别是一个指向的概念 选择的另外一层含义是排除，即选择这个、排除那个。我们已经知道，从技术的角度上讲，景别实际上是一个画框的概念，即进入画框的景物，就被摄像机拍摄记

18、录了下来，没有进入画框的景物，就被排除在外。但对于观众而言，画面景别是一种指向，是一种电视画面信息的指向，特别是一些中景、近景等能够表现细节特征的画面，更是能够起到“一画胜千言”的传播效果。 （4）景别是一个组合的概念 画面景别的实质，是传达一定的信息。一幅画面传达一定的信息；一个景别的画面传达的是这个层面、这个角度、这个景别的信息。这就是说，一条电视新闻需要若干个不同角度、不同侧面画面，才能报道一个事物。一般而言，一条电视新闻是多个角度、多个景别、多种方法拍摄组合而成的。 2 2、景别的划分、景别的划分 成像面积的大小，决定了景别的大小。电视新闻画面分为不同的景别。按照摄影的规则，我们把电视

19、新闻画面分为：远景、全景、中景、近景和特写五种。此外，远景画面和和特写画面，又可以分为大远景和远影、大特写和特写。每一种景别都表达特定的含义和特定的情感情绪。 景别的划分方法有两种： 一是以被摄主体在画面中比例大小为标准； 二是以画框截取成年人身体部位多少为标准。我们以中景为界，把远景、全景称为“大景”、或“大景别”；把近景、特写称为“小景”、或“小景别”。 （1）远景 远景的定义： 所谓远景，是电视摄像景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。通常用于表现较大范围的空间、环境、自然景色或众多群众活动场面的电视画面。如以成年人身体部位为例，人在远景画面中的所占面积是比较小的，只呈现一个“点”

20、状。 远景的特点： 远景画面视野宽阔、深远、宏大和壮观。 远景的作用： 主要用于再现地理环境、自然风貌和场景开阔、众多人群的场面。远景还可以分为大远景和远景两种情形。 大远景适合于表现辽阔、深远的背景和宏大、空旷的自然景物。大远景的画面特点是开阔、壮美、磅礴、有气势等，例如，的草原、莽莽连绵的群山、浩瀚无边的大海等。从画面结构看，一般来说，大远景构图比较简单，通常适合于山水田园、自然风光、群众集会、战争场面和规模等。远景的画面特点是开阔、舒展，适合于展示、交待事件发生的环境。 远景画面的情感意义 画面作为电视的一种语言，具有一景多义的特点。它包括景别的原生义和景别的情感义。 景别的原生义，是指

21、一个景别本身具有的功能意义； 景别的情感义，是指由景别的原生义，使人联想到产生到某种情感意义。二者的关系：景别的原生义是情感义的基础，景别的情感义是原生义的升华。远景远景1远景远景2远景远景3大远景大远景1大远景大远景2大远景大远景3 远景的情感义主要有三： 一是由于远景的原生义是再现景物的“宽阔”，这样很容易使人联想到“前景广阔”和“前途 光明”，因而暗含有前景广阔、“海阔凭鱼跃、天高任鸟飞”的喻义； 二是由于远景的原生义表现为“宏大”，而宏大又常常与博大、气派、豪迈、雄壮、气势恢宏、气度非凡等义项紧密相联，因而赋予“阳刚之气”的义项。远景画面因此常常被用来抒发情感、渲染气氛； 三是由于远景

22、的原生义有“深远”的含义，因而可以借用远景画面，暗喻事物影响的深远。 远景的局限： 远景的画面特点，是场景大、景物小。因此，远景画面不适合用于表现人物的表情达意，或展示事物运动过程的拍摄。 （2 2）全景）全景 全景的定义。全景在电视新闻画面中是仅次于远景的第二大景别。所谓全景，是指表现某一具体场景全貌或人物全身形象的电视画面。 全景的画面特点： 一是能够展示场景的全貌性，它包括具体景物的全貌和人物形象的全貌两个方面。 二是能够表现景物与环境、被摄主体与活动空间的关系； 三是与远景相比，全景画面有着明显主题内容，被摄主体占据画面的中心地位。 全全景的作用，主要为景的作用，主要为“三全三全”：

23、一是表现一是表现“全貌全貌”。全景作为上承远景、下启中景的“第二大景别”，对具体场景的表现不是局部、也不是一个“点”，而是“全貌”。并且，“全貌”的视觉轮廓和形状清晰，处居画面的中心地位，观众对景物的视觉效果是完整的场景“全貌”。因此，全景是主要用于表现交待主体所处的位置与环境，以表现环境为主的画面。 二是再现二是再现“全身全身”。在中景画面中，人物形象只能表现膝盖以上的部份，在远景画面中人物形象也只是一个“点”，人物形象所占比例过小。但在全景画面中，人物形象是完整的“全身”形象和明确的印象，不仅可以使观众能够看清人物的形体动作，也还可以通过人物的形体动作反映人物的内心世界，还可以通过人物的周

24、边环境，表现人物与环境的关系。 三是展示三是展示“全景全景”。全景画面可以这样理解人景合一，即：景，是具体的全貌；人，是完整的、全身的“人景合一、溶为一画”。这就是说，在全景画面具有把被摄主体和其所处的环境空间，在一个画面中同时进行表现的功能。这样，全景画面就可以在“人景合一”的画面中揭示典型环境下的典型人物了。全景全景1全景全景2全景全景43）中景 中景的定义：所谓中景，是指表现场景局部的画面或成年人膝盖以上部份的电视画面。这就是说，局部性是中景画面的主要特征。 中景画面的局部性，包括：场景的局部；表现人物形象的局部（膝盖以上），场景局部与人物局部的同画合一这样三种情形。 中景的画面特点：人

25、物占居了画面比较大的空间，可以使观众看清人物的动作、姿态以及人与人、人与物、物与物之间的关系。中景中景2中景中景1中景中景3 中景的作用，主要有两点： 一是叙事。由于中景画面能够表现“两个局部”（场景的局部和人膝盖以上部份），并且观众又能看清画面人物的动作、姿态、手势和情绪交流，通常被用来交待情节、叙事描写以及表现人物之间的关系与动作过程。在电视新闻中，中景画面常被用作叙事性描写。 二是表情。中景的表情主要是表上半身的动作和表情。我们知道，人有三大动感区域，（1）以“面部”为代表的表情区；（2）以“手”为代表的上半身动感区；（3）以“腿”为代表的下半身行走区。生活中，这三大动感区域的动作是易于

26、人们视觉感官所察看的。 由于中景是表现成年人膝盖以上部份的画面，通常用来表现人物上半身的动作表情。手，是人站立和坐时最富动感的肢体之一。如，人欢乐时挥舞的双手、哭泣时用手捂住双眼、愤怒时举起的拳关、痛苦时紧握的双拳等等，都是人情感外露。 由于全景以上的大景别在表现人的动作表情方面，相对来说，是一个的“盲区”（难以表达人富有情感变化的动作和即使表达也难以形成观众的视觉重点），近景又是以人的胸上上部份的画面，就把人的手动作排除在画框之外，中景就成了表达人手以上部份动作的画面。4 4）近景）近景 近景的定义：是仅次于特写的小景别。所谓近景，是指表现物体局部或成年人胸部以上的电视画面，也是表现人物面部

27、神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。 近景的特点： 一是近景画面再现空间进一步缩小，画面内容单一； 二是近景画面无法表现被摄主体与环境的关系，占据画面主导地位的是被摄主体。 三是近景画面通常用来表现人物的面部神态或物体的局部。 近景的作用，主要表现在“三个能够”： 一是观众能够看清人物面部的表情和细微动作。观众可以通过近景画面看清楚人的面部表情和胸部以上人体器近景近景1近景近景 2 近景近景 4官的细微动作，如，眨眨眼睛、热泪盈眶、说话时口形变化等不为人们注意的细微动作。 二是能够反映人物的内心世界。近景画面主要用来表现人物的神态，并通过神态反映人物的内心世界。例如，近景画面里人物形象的笑，观

28、众就可以从人物笑的神态，如微笑、大笑、暗笑、冷笑、奸笑、傻笑、会心的笑、皮笑肉不笑等各种神态的笑，看出人物此时的内心世界。 三是能够拉近被摄主体与观众的距离。近景画面由于是人的头像画面大，画面的视觉效果似乎是被摄主体在与观众近距离的交流。这实际上是缩小了画面中被摄主体与观众的心理距离，让人感到平等和亲切。近景的这种画面效果，为世界各国电视节目采用，其主持人、播音员多为近景画面拍摄而出现在观众面前，目的是为了拉近主持人或播音员与观众的心理距离。 （5 5）特写）特写 特写的定义： 特写是电视画面最小的景别。所谓特写，是表现成年人肩部以上头像或某些被摄主体细部的电视画面。 特写又可以分为大特写和特

29、写 为了说明特写与大特写的区别，我们以人的头像为例，如果说，特写是表现成年人肩部头像的话，那么，大特写就只能表现成年人肩部头像的某一部份了，如，表现成年人的一双眼（或一只眼）、一张嘴、一只耳朵特写特写 1特写特写 2 特写特写 3 大特写大特写 1 大特写大特写 2 大特写大特写 3 特写的画面特点：特写的画面特点： 一是特写画面内容单一、可以起到扩大形象、强化内容、突出细节的作用。因此，表现“细致”，是特写画面的主要特征。特写是“把人或物从周围环境中强调出来，细致地表现人物的面部表情，把人物在某一瞬间的心灵信息传达给观众。” 特写画面不一定都是人物头像，有时也表现为手、脚、景物特写或物体局部

30、。在大特写画面中，特写表现为一个具体的“小具象”，如一个日记本、一本书、一盏灯、一个烟斗、一朵花、一只手等。 二是容易给观众以视觉上、心理上的感染。特写画面的画框比近景画面进一步接近被主体，是一种对局部情景的放大，即：排除了一切多余的景象，把最有价值的细节部份突现给观众。这样的画面往往容易给观众以视觉上心理上的感染。它作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。从这个意义上说，选择“最有价值的细节”并加以放大拍摄，是构成特写的重要因素。 电视画面景别歌电视画面景别歌 画面五景要记清，远景广袤景中人。画面五景要记清，远景广袤景中人。 全景完整现全身，中景局部膝以上。全景完整现全身，中景局部膝以上。 近景

31、细致取自胸，特写表情看芳容。近景细致取自胸，特写表情看芳容。 远景特写分大小，特点作用有不同。远景特写分大小，特点作用有不同。3 3、电视新闻固定画面的拍摄要求、电视新闻固定画面的拍摄要求 固定画面是摄像机在“三不动”的情况下（即：机位不动、视轴不变、焦距固定）拍摄的电视画面。那么，对固定画面拍摄的一般要求，就是讲角度、重清稳了。 （1 1）讲角度）讲角度 指拍摄时对摄像机机位的选择，它既包括拍摄方向和指拍摄时对摄像机机位的选择，它既包括拍摄方向和拍摄高度，还包括从事物的细节、特点等方面入手捕捉反拍摄高度，还包括从事物的细节、特点等方面入手捕捉反映事物本质特征的画面。映事物本质特征的画面。 摄

32、动感摄动感 画面不同于照片的是：照片是画面不同于照片的是：照片是“凝固凝固”的瞬间记录，的瞬间记录，电视画面是电视画面是“流动流动”的记录。的记录。“凝固凝固”一词的另一层含义一词的另一层含义，是不活动和，是不活动和“呆板呆板”。电视画面的。电视画面的“流动流动”是以每秒钟是以每秒钟2525帧画幅的帧画幅的 速度记录事物。电视新闻要求摄动感，是由基于以下几个速度记录事物。电视新闻要求摄动感，是由基于以下几个因素决定的：因素决定的： 摄细节摄细节 细节事实是组成新闻事实的重要内容。细节的特点在于“细”，不易被人发现。从电视画面上看，细节事实的拍摄是将图像、线条等不为人们注意的细微动作，从整体画面

33、中“调”出来，加以放大，让人感受事实的内涵。从写作上看，细节画面如同新闻写作时的“典型事例”，浓墨重彩地表现事物的某一“断面”、或侧面。 摄特征。 所谓特征，就是事物的外部表象、标志。任何事物总有属于它自身的特点并表现为一定的外部表现。记者抓住抓住了特征，就能清晰而生动地介绍事物，使观众产生深刻而难忘的印象。 动感、细节和特征是电视新闻的特质决定的。新闻是流动的事实，电视新闻画面从本质上说，要反映事实的运动而不是静态的事实。细节作为新闻事实的重要组成内容，是从整体事实中，将不为人们注意的细小事实加以放大。特征是新闻事实外部表现。动感、细节和特征，构成了电视新闻画面的特质。 抓摄动感画面、细节画

34、面和特征画面的主要方法，是“抢、等、挑”。 （2 2）重清稳）重清稳 指重视电视画面的清晰和平稳。指重视电视画面的清晰和平稳。 清晰，是拍摄电视画面最基本的要求之一。 不清晰，意味着画面图像的模糊，观众就看不清楚画面的影像，就不能正确理解电视画面影像信息的含义。 从技术的角度来说，所谓清晰,是指图像细节交界处黑白对比鲜明的程度。黑白对比越鲜明，清晰度就越高。画面清晰与否有很原因构成，但从摄制层面上分析，电视画面的不清晰，有两种情形： 一是调焦不清； 二是用光不对； 稳，是平稳。稳，是平稳。 固定画面的平稳，是指画面的不摇抖、不晃动。对于电视记者来说，画面平稳是拍摄电视的基本功之一，需要勤学苦练

35、才能为之。 从方法上讲，利用角架固定机位拍摄，是画画平稳的有效方法。在肩扛式拍摄时，记者的两腿要夹紧，要挺胸立直，用右手的手掌将摄像机托起，始终保持这样一种拍摄姿态： 抬头挺胸一棵松，两腿夹紧与肩平。抬头挺胸一棵松，两腿夹紧与肩平。 右肘贴胸掌托机，用指推拉速度匀。右肘贴胸掌托机，用指推拉速度匀。 左指旋动调焦距，推至跟前镜头清。左指旋动调焦距，推至跟前镜头清。一、电视新闻运动画面一、电视新闻运动画面1 1、运动摄制与运动画面、运动摄制与运动画面 运动画面与运动摄制是彼此关联的两个概念。运动画运动画面与运动摄制是彼此关联的两个概念。运动画面是相对固定画面来说的。面是相对固定画面来说的。 （1

36、1）运动摄制）运动摄制 运动摄制是指通过对摄像机机位的移动与变动摄像机运动摄制是指通过对摄像机机位的移动与变动摄像机镜头视轴、镜头焦距的拍摄。运动摄制，实际上可以分为镜头视轴、镜头焦距的拍摄。运动摄制，实际上可以分为“机位移动机位移动”摄制和摄制和“镜头变动镜头变动”摄制两种运动摄制形式摄制两种运动摄制形式。 镜头变动，又可以分为变动镜头视轴和变动镜头焦距镜头变动，又可以分为变动镜头视轴和变动镜头焦距两种方式。两种方式。 机位移动摄制，是指摄像机在不停机状态下，通过外力因素，一边拍摄，一边发生拍摄方向、拍摄角度、拍摄高度和机位移动变化。不停机、借助外力、发生变化是构成机位移动的三条件。机位移动

37、摄制，主要包括改变拍摄方向、拍摄角度的“摇摄”，改变拍摄机位的“移摄”、“跟移”和改变拍摄高度的“升降拍摄”等。 镜头变动摄制，是指摄像机在不停机状态下，由于镜头功能原因，一边拍摄，一边发生镜头焦距的变化。不停机、镜头功能变化是构成镜头变动摄制的两条件。镜头变动摄制，主要是指镜头焦距引起的“推摄”和“拉摄”。 机位移动和镜头变动的根本区别： 机位移动是一种外力运动，即，需要借助一定的外力，才能发生机位移动； 镜头变动是镜头功能的一种变化运动。如同摄像机既有录像功能、又有录音功能一样，摄像机镜头也有许多功能。变动焦距，是摄像机镜头的一种功能。由于镜头是摄像机的一部份，镜头焦距变动与机位移动构成了

38、摄像机的运动。 （2）运动画面 指通过运动摄制获得的电视图像画面。比如说，由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄、翻滚拍摄等形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头，跟镜头、升降镜头和翻滚镜头等等。 （3）运动摄制与运动画面的关系 从运动摄制与运动画面的关系看，二者构成了因果关系。运动摄制是一种运动表现的摄制，运动画面是运动摄制的结果。这就是说，推摄，必然形成画面的推镜头；拉摄，必然形成画面的拉镜头；摇摄，必然形成画面的摇镜头等等。 （4）运动摄制的要义 是围绕一定的报道主题，运动摄制的要义是围绕一定的报道主题，是表现被摄主体与环境的关系，或是再现事件变化的过程而进行的一种有目的的画面拍摄。一般

39、说来，记者进行画面运动摄制的原因，主要基于以下“三个围绕”来考虑运动摄制画面的： 围绕一定的报道主题，进行运动画面的摄制。 围绕事物的关系，表现事件发生发展过程进行运动画面摄制。 围绕视点创新，激活观众的审美需求进行运动画面摄制。二、运动摄制的形式二、运动摄制的形式 运动摄制是一种摄像机的运动，指通过对摄像机机位的移动，或是通过对镜头视轴的变动和镜头焦距的变化的拍摄。由此可见，摄像机机位的移动、镜头视轴的变动和镜头焦距的变化是运动摄制的三种基本形式。 （1 1）机位移动）机位移动 机位的移动，有广义和狭义之分。狭义的机位移动，机位的移动，有广义和狭义之分。狭义的机位移动，是专指机位的是专指机位

40、的“挪动挪动”。广义的机位移动，包含这样三层。广义的机位移动，包含这样三层含义：含义： 机位的机位的“挪动挪动” 所谓机位挪动，是指在同一新闻现场，摄像机在不停机的状态下由一个“点”移动到了另一个“点”拍摄。这种机位移动，包括移摄和跟摄这样两种情形。移摄，形成移镜头；跟摄，形成跟镜头。 机机位高度的变化位高度的变化 所谓拍摄高度，是指摄像机镜头与被摄主体垂直平面上的相对高度。机位高度变化，分为两种情形，是指对同一景物拍摄时，摄像机在不停机状态下，进行垂直升降拍摄。升降拍摄，形成升降镜头。 镜头方向的改变镜头方向的改变 所谓镜头方向改变，是指摄像机机位虽然原地不动，但拍摄方向发生了变化。镜头方向

41、的改变，形成摇摄。所谓改变拍摄方向，是记者围绕某一主题、或为表现被摄主体与环境的关系，通过“摇摄”的办法，将摄像机镜头从一个拍摄方向转向另外一个方向的画面拍摄。2、镜头视轴的改变 所谓视轴，通俗地说，是指人与人相互对视的视线。当摄像机正对被摄主体时，摄像机镜头与被摄主体之间也就构成了一条无形的视线。这条视线，我们称为之“视轴”这就是说，所谓镜头视轴变化，实际上是摄像机镜头的拍摄方向改变，即摄像机镜头的拍摄方向从一个被摄主体摇向了另一个被摄主体的拍摄。视轴变化的实质是形成“摇摄”，即“左右摇”、“上下摇”、“斜摇”。 （3）镜头焦距的变化 摄像机的镜头可以被看成是一块中间厚、边缘薄的凸透镜。光线

42、穿过透镜聚成焦点，由焦点到镜头的距离即为“焦距”。 镜头焦距的变化，表现在拍摄上是“推摄”和“拉摄”。 推摄和拉摄，是镜头焦距的变化，表现在图像画面上是景别的变化。推摄的景别变化，是被摄主体在画面中的位置由小到到大的变化过程；拉摄的景别变化，是被摄主体在画面中的位置由大到小的变化过程。三、运动摄制的画面特点三、运动摄制的画面特点 （1）强烈的动感性 所谓动感性，是指由运动摄制的方法拍摄的电视画面，具有强烈的动感属性。 景物运动是被摄主体的运动。运动摄制是一种摄像机的运动，即通过摄像机机位的变动和光学镜头的变化形成的画面拍摄。这就是说，运动摄制的画面，无论是通过调整摄像机机位、改变拍摄角度等摄像

43、机运动拍摄的“摇镜头”、“移镜头”、“跟镜头”，还是通过改变镜头焦距等光学运动拍摄的“推镜头”、“拉镜头”，或是通过人工辅助设备拍摄的“升降镜头”等等，运动摄制的画面始终处在一种运动状态。 （2）记录的完整性 摄像机是一种记录工具，电视新闻画面是对镜头前正在发生的新闻事实的记录。从记录的角度来说，不论笔记式记录、还是录音式记录，都只能是一种“片断”式记录。记录的要义是重点、重要和尽可能地完整两个方面。电视新闻摄制作为一种记录手段，也是如此。 从景别上看，运动摄制画面记录的完整性。一般来说，画面的景别大，内含的信息量就大。运动摄制时的景别，通常为“五大”，即：由“拉摄”拉出的大场景；由“摇摄”形

44、成的大景别；由“移摄”表现出的大场面、大景深、多景别；由“跟摄”反映人物与环境的大景别； “升降”拍摄，展示事物的规模、气势、场面。 从被摄主体与环境的关系上看，运动摄制画面的完整性。固定画面景别单一、播出时一个画面通常只有几秒钟。一般来说，运动摄制是多景别、多层面、多角度、长镜头的画面。仔细分析，主要有：由“面”到“面”的拍摄，即由机位移动形成的移摄和跟摄，由拍摄角度、拍摄方向的变化形成的摇摄和升降拍摄等，扩大了记录的完整性；由“面”到“点”的拍摄，即镜头焦距的变化形成的拉摄，增强了记录的完整性；由“面”到“点”的拍摄，即镜头焦距的变化形成的推摄，强化了信息的具体性。 从占用时间长度上说，运

45、动画面由于由多景别、多层面、多角度构成，又受到速度的影响（如摇速、推速、拉速、移速、升速、降速等），一般来说，运动摄制画面的时间长度，长于固定画面的时间，图像画面的信息容量相对来说要多得多。 （3）信息的综合性 运动摄制的电视新闻画面具有综合性的特点。 从景别与景别的关系来看，运动摄制的画面具有图像信息的综合性。例如，“推摄”画面是由大景别到小景别、连续不断地拍摄，拉摄”画面是由小景别到大景别的连续不断的拍摄。也就是说，推拉拍摄记录的画面内容，是一个由从概貌到具体、或是由具体到概貌的过程，符合材料信息由面到点、由点到面，点面结合的特性。 从景别构成来看，一般来说，推拉拍摄是一种含盖三种以上景别

46、组成的拍摄，而很少使用盖两种以下景别的推拉拍摄。因而，具有很强的综合性。它的作用，不仅能够充分的表现被摄主体，突出重点形象、突出细节，还能够在一个镜头当中充分展示被摄主体与环境的关系和介绍局部与整体的关系。 从景物与景物的关系上看，运动摄制的画面具有图像信息的综合性。以“摇摄”为例，“摇摄”分为“左右摇”、“上下摇”和“斜摇”三种。“左右摇”是从一个景物（面）到另一个景物（面）连续不断地拍摄，一个摇镜头的画面内容，能够介绍和交待同一场景中的两个物体的内在联系、揭示景物与景物之间的内在关系，表现运动主体的动态、运动方向和运动轨迹。 从综合运动摄制方式来看，一个镜头运动摄制的画面呈现出更为鲜明的综

47、合性。所谓综合运动摄制，是指在一个镜头（画面）中，既使用“推拉”拍摄，又使用“摇移”拍摄，有的还使用“升降”拍摄。一个镜头跨度不仅能够突出重要主体、表现重要景物的细节信息，还能揭示主要人物与一般人物、景物与环境的关系，表现主体、景物的运动姿态、运动方向和运动轨迹等等，具有很强的综合性。四、四、“推摄推摄”与与“拉摄拉摄”1 1、推摄与推镜头、推摄与推镜头 推摄的定义：所谓推摄，是指摄像机镜头焦距向着被摄主体由远至近连续推进的拍摄。从这一定义出发，我们便可知:(1)推摄前，被摄主体形象在画面的所占面积,由于焦距远而图像小；(2)推摄后，被摄主体形象在画面的所占面积，由于焦距连续的推进靠近图像变大

48、；(3)摄像机镜头焦距连续不断地推近被摄主体，是形成推摄的根本原因。由推摄方式摄制的电视画面，称之为“推镜头”。 推摄的画面特点，主要有： （1）形成视觉的前移动感动，是运动摄制电视新闻画面的基本特点，推摄是摄像机镜头向着被摄主体推进的拍摄过程。 从画面上看，推摄的过程，是画面框架的向前运动，画面向着被摄主体的接近。从景别上看，由于镜头焦距连续不断地向着被摄主体的推近，形成一种景别由大变小的变化过程： （远景远景全景全景中景中景近景近景特写特写） 对于观众来说，推摄画面的这种动感，从视觉上看，犹如是顺着一辆汽车往前行驶运动。 需要指出的是，推摄的景别由大变小是连续进行的。所谓连续进行，是指在进

49、行推摄时中间不能停顿，才能“一步到位”。比如说，一个人在远景画面中只是一个“点”的形状，但随着景别连续不断地由大变小，当画面景别逐渐推摄到中景时，人在画面中的面积就可能变成了五官清晰、轮廓分明、表情明显的人物形象了。 （2）推向明确的被摄主体推向明确的被摄主体 推摄是一种向前推进的运动摄制。新闻报道不是“有闻必录”，以图像为主要信息符号的电视新闻摄制，也不是“有画必摄”，对画面信息同样有着很强的舍取性和围绕主题、表现主题的指向性。从构图上说，被摄主体是位处画面中心地位的主要角色、主要人物和主要信息，电视新闻画面构图和拍摄始终要围绕被摄主体和主要信息进行。 从摄制方法上分析，所谓推摄，始于固定画

50、面、经过“推”的过程之后，到固定画面结束。我们把从固定画面开始推摄的画面，称之为“起幅”画面；把到固定画面结束推摄的画面，称为“落幅”画面；把从“起幅”到“落幅”之间的画面拍摄，称为“推进”。这就是说，推摄由起幅、推进和落幅三个部分组成。推向明确的主体，是推摄成功与否的关键。 （3 3）视觉感受的）视觉感受的“三由三变三由三变” 所谓视觉感受的“三由三变”，是指摄像机镜头向前推进时所摄画面的三种变化，即： 被摄主体的由远变近; 推摄景别的由大变小; 主体形象的由小变大。2 2、推镜头画面的作用、推镜头画面的作用, ,主要有：主要有： （1）展示整体与局部、交待人物与环境的关系 推摄是以一个较大

51、的景别为“起幅”画面的拍摄。较大的景别具有表现环境、自然景色、交待人物所处的位置作用，而推摄是从“起幅”开始逐渐向被摄主体推近的拍摄。推摄具有将展示整体环境和表现被摄主体融为一体的作用。 （2）突出重点人物、交待重点形象 对于重点人物、重点形象，必须重点突出。这是新闻宣传的一个常识问题。电视新闻中的重点人物、重点形象，主要是指各级重要领导人、权威人士、新闻事件的当事人和相关人等，他们是电视新闻画面的表现重点。 推摄，可以理解为是从取景范围较大的景别向取景范围较小的景别的转变，即，从表现环境和表现整体的“面”,向表现局部、表现个体的“点”的推摄。由于推摄画面，是大景别的“面”在前、小景别的“点”

52、在后，这一前一后、一大一小，就形成了比较和突出，暗含画面信息的重点在“后”，而“前”则是对“后”的铺垫。电视观众不用解说，就能从这一前一后、一大一小的画面变化的信息中，准确地理解电视新闻画面的信息内含。 （3）表现事实细节、交待重要情节 所谓细节，即细小的环节或情节。生活中的细节，可以是人行为的微细变化，也可以是人周围的环境细节。特点是“细小”，不易被人发现，需要努力发掘才能显性出来。细节反映了事物的本质和事物的个性。一般来说，人的行为，总会通过一定的方式，或多或少、或显或隐、或轻或重地外显出来。 在新闻事实中，细节是构成新闻事实的重要内容。有些细节表面上似乎与新闻的主题无关，却是新闻事件的重

53、要组成部份。推摄中，记者把镜头从表现整体、表现环境的大景别，推向表现不为一般人发现的细小事实的小景别。镜头在“推”向小景别、表现“小事实”的同时，自动把“这个”细小事实进行了放大。电视观众也就能够正确理解画面的细节的内涵。3 3、拉摄与拉镜头、拉摄与拉镜头 拉摄的定义拉摄的定义 拉摄是拉开距离、远离主体的拍摄拉摄是拉开距离、远离主体的拍摄，意指摄像机镜头焦距与被摄主体由近而远地连续拉开距，意指摄像机镜头焦距与被摄主体由近而远地连续拉开距离的拍摄。（离的拍摄。（1 1）拉摄前，被摄主体形象由于焦距近，画）拉摄前，被摄主体形象由于焦距近，画面图像大；（面图像大；（2 2）拉摄后，被摄主体由于焦距连

54、续的拉开）拉摄后，被摄主体由于焦距连续的拉开，画面图像变小；（，画面图像变小；（3 3）摄像机镜头焦距连续不断地远离）摄像机镜头焦距连续不断地远离被摄主体，是形成拉摄的根本原因。由拉摄方式摄制的电被摄主体，是形成拉摄的根本原因。由拉摄方式摄制的电视新闻画面，我们称之为视新闻画面，我们称之为“镜拉头镜拉头”。 拉摄的画面特点拉摄的画面特点 （1 1）形成视觉的后退动感）形成视觉的后退动感 拉摄是从被摄主体拉摄是从被摄主体“起幅起幅”画面开始，逐渐远离被摄画面开始，逐渐远离被摄主体的向后运动，在视觉上犹如是一个人的退着走路。从主体的向后运动，在视觉上犹如是一个人的退着走路。从景别上分析，拉摄是从景

55、别上分析，拉摄是从“起幅起幅”的小景别，向的小景别，向“落幅落幅”的的大景别逐渐连续转换，形成一种由小到大的拍摄过程：大景别逐渐连续转换，形成一种由小到大的拍摄过程： （特写（特写近景近景中景中景全景全景远景）远景） （2）逐渐远离的被摄主体 从事物运动的角度来说，任何事物的运动都有一个参照物。拉摄运动的参照物，是拉摄的“起幅”画面。所谓逐渐远离，是相对“起幅”而言的，或者说，是从“起幅”画面开始逐渐后退，直到“落幅”画面结束。换句话说，拉摄使被摄主体的远离有一个过程，这个过程是从“起幅”画面开始逐渐地到“落幅”画面结束为止。 （3）视觉感受与推摄画面相反 对于观众而言，拉摄画面的视觉感受与推

56、摄画面的视觉感受是相反的。拉摄画面的视觉感受是： 被摄主体是由大变小； 拉摄景别的由小变大； 被摄主体的由近变远。4、推镜头画面的作用，主要有： （1）表现人物与环境的关系典型人物与典型环境，是文艺创作的一般规律。作为以画面图像为主要信息传播的电视新闻画面，也应当遵循这一创作规律。从这个意义上说，拉摄是从一个特定的画面“起幅”到一个特定的画面“落幅”的拍摄，那么，从景别上看，拉摄则是从一个小景别“起幅”到一个大景别“落幅”。这样，拉摄就形成了一个由“点”（小景别）到“面”（大景别）的拍摄过程。事实上，它表现的是一个“点”与一个“面”的关系。 （2）形成对比、衬托的画面效果 拉镜头可以形成对比、

57、衬托的暗喻效果，它表现在以下两个方面： 一是画面景别的一是画面景别的“前小大后前小大后”，暗含着对比、衬托，暗含着对比、衬托。拉摄镜头从表现被摄主体的小景别画面（起幅），逐渐拉开至渲染新闻现场环境、气氛的大景别画面（落幅）。这“前小后大”的画面效果，本身就暗含着一种被摄主体的“小”和自然环境、现场气氛的“大”的对比、衬托的用意。 二是画面内容的二是画面内容的“首尾照应首尾照应”，暗含的对比、衬托，暗含的对比、衬托。拉摄镜头从现场的一个细节事实“起幅”逐步拉开，展现出主体周围的环境或有代表性的特征物，“落幅”至另一个的现场景物，使画面形成“前后照应”的对比、衬托效果。 （3）画面时空的连贯与完整

58、 拉镜头画面从“起幅”开始到“落幅”结束，由于是连续不停地拉开，其画面是连贯的和完整的。从时间上说，摄像机是按照每秒种25帧画幅的速度连续不断的拍摄，记录现场景物的信息是连贯的；从空间上看，由于时间的连续拍摄，摄像机镜头框架内的景物信息被完整地记录下来。由于拍摄上的连贯与完整，展现给观众的电视新闻信息，就显得更加全面、公正和客观。五、推摄与拉摄的具体要求五、推摄与拉摄的具体要求 （1）用意明 指进行推摄、或拉摄画面的用意要明确。电视记者在进行推拉镜头拍摄时，要回答为什么这样一个问题：你推摄、或拉摄的目的究竟是什么？你推摄、或拉摄反映一个什么样的用意关系？是突出、交待？还是表现、展示？或是对比、

59、反衬？它们（起幅与落幅）之间构成了一个什么样的关系？等等。这些，都是在进行推拉前拍摄前必须认真考虑和回答的。只有明确这些，才能叫做推拉用意明。 （2）稳清匀 指在推摄、或拉摄的画面要平稳、清晰和速度要“匀”三个方面。 “匀”，有两层含义：一是指推拉的速度要均匀，不能时快时慢；二是指推拉的速度要与现场的情绪和节奏相吻合。 一般来说，现场的情绪紧张、节奏快，推拉的速度应快一些。现场的情绪舒缓，推拉的速度就要缓慢一些。总之，推拉的速度要均匀，不能时快时慢。 （3）起与落 指在推拉拍摄中，都要高度重视画面“起幅”与“落幅”。“起幅”与“落幅”画面都是静态画面，是反映“点”与“面”、个体与环境的关系的画

60、面。不同的是，在推摄时，尤其要重视“落幅”画面。这是因为，“落幅”画面是推镜头的重点和画面信息的侧重点。 （4）居中心 指推拉拍摄时，应当注意保持被摄主体在画面结构的中心位置。无须多言，被摄主体必须位居电视画面的中心位置。无论是推摄、还是拉摄，也都必须把被摄主体始终置于画面的中心。 我们强调，推拉拍摄主体位居画面的中心，是因为拍摄时很容易受到新闻现场环境的各种干扰，使被摄主体偏离画面的中心位置。六、六、“摇移拍摄摇移拍摄”1 1、摇摄与摇镜头、摇摄与摇镜头 摇摄的定义 指摄像机在机位不变的情况下，借助一定的工具，连续不断地改变摄像机镜头方向扩展视觉空间的拍摄。用摇摄方法拍摄的电视画面，我们称之