论审美的功利性

1、论审美的功利性关于审美是否具有功利性的争论，至今仍未得出结论。一派美学 家认为，审美是超功利的，代表人物有托马斯阿套那、康德、叔本 华等；另一些学者则主张审美的功利性，代表人物有苏格拉底、休漠、 席勒、尼采等等。关于审美的非功利性的观点，有一下几例：早在中世纪，著名的经院哲学家托马斯阿套那就严格区分了美 与善，他认为善是欲念的对象，美是认识的对象，“凡是只为满足欲念的东西叫做善，凡是单凭认识到就立刻使人愉快的东西就叫做美”， 美是一种“在善之外和善之上的东西”。表现功利性的是善，美并 非对欲念的满足，这就把美与功利性割裂开来，是审美的超功利性的 最早的断言。康德系统地鼓吹审美的超功利性。 他认

2、为，审美对象是事物的形 式，“纯粹的美感只是对象的形式所引起的愉悦，而形式是不能满足 欲望无实用目的的”。事物的形式并非事物的实在，在对形式的审 美中，是排除欲望和利害计较的。普列汉诺夫在论述人类审美的历史发展时指出，人类最初的审美 是参杂了实用功利的因素的，但这时的审美并非真正的审美，在发展 过程中，审美逐渐摆脱了实用的因素，最终形成了非功利的独立的审 美意识，这才是真正的审美。“那些为原始民族用来作装饰的东西， 最初被认为是有用的，或者是一种表明这些装饰品的所有者拥有一些 对于部落有益的品质的标记，只是后来才开始显得是美丽的。使用价 值是先于审美价值的。但是一定的东西在原始人的眼中一旦获得

3、了某 种审美价值之后，他就力求仅仅为了这一价值获得这些东西， 而忘掉 这些东西的价值的来源，甚近连想都不想一下。”在他看来，只有 摆脱了实用目的，单纯地把某种符号或装饰品当做审美对象加以欣 赏，并产生审美快感，才叫做真正的审美。以上的观点，均认为审美是超越功利的。然而，审美真的与功利 无关吗，我认为并非如此。要认识审美是否具有功利性，先要弄清几个概念。 首先，什么是 审美。“审美，通常指审美感受，它是融合了感知。想象、情感、理 解等多种心理功能的复杂的心理活动。美感则是在审美感受中产生 的，是审美主体对审美对象的愉快的感觉、欣赏的态度与肯定的评 价。” “审美是整体，美感是其核心部分”。二者是

4、有区别的。功利， 原意指功效和利益，但其概念的内涵很广。关于审美是否具有功利性 的争论，很大层面上是由于对功利性的不同理解。 有的人认为功利性 仅仅指实用价值、物质利益层面，有的人则认为满足人的精神需求也 是功利性的体现。我认为，在审美领域，功利并不仅仅指的是实用价 值、物质利益方面，而应该包括满足物质需求和满足精神需要两个方 面的内涵。审美的功利性主要体现在以下几个方面：一、从审美的本质来看。首先，我们知道，美必须依赖人类社会 而存在。审美活动是一种社会现象。“美绝不单纯决定于物的自然属性，而决定于它的自然属性同人及其社会生活的关系一一适应人类社 会生活需要的程度与性质。”其次，美是人的本质

5、力量的感性显现， 美感则是欣赏者从中实现自我关照所得到的精神愉悦。因此，审美过程实际上是审美主体在审美对象上关照到人的本质力量从而得到审 美愉悦的过程。普列汉诺夫认为，参杂了实用目的的审美并不是真正的审美， 只 有摆脱了实用目的，单纯地把某种符号或装饰品当做审美对象加以欣 赏，并产生审美快感，才叫做真正的审美。因此，审美是非功利性质 的。他把功利性简单的理解为实用价值、物质利益，却没有看到审美 在满足审美主体精神需求方面的作用。原始人之所以认为那些装饰品 富有美感，是因为他们在其中看到了自己作为人认识世界、 改造世界 的能力，从中关照到了人的本质力量，从而获得审美的愉悦。虽然有 些审美对象的实

6、用价值在生产力发展的过程中逐渐消失了， 但其中所 蕴含的对人的本质力量的感性显现并没有随之消失，它们仍然能够满 足审美主体的精神需要，因此，即便是摆脱了实用因素的审美，也依 然具有功利性。二、从审美客体即审美对象上看。康德认为，审美的对象是事物 的形式，而形式是没有实用目的的，因此审美是超功利性的。这就涉 及到美的内容与形式的问题。美的内容与美的形式是不可分离的。 黑 格尔深刻地论述了内容与形式的关系，他说：“内容非他，即形式之转化为内容；形式非他，即内容之转化为形式”，“艺术的内容就是理 念，艺术的形式就是诉诸感官的形象。 艺术要把这两方面调和成为一 种自由的统一的整体”。所以，内容与形式是

7、相辅相成，不可割裂 的，只有内容与形式完美的统一，才是完整的艺术。事物的形式确实 是审美的对象，但并不是审美的全部对象。正如上文中所说的，美是 人的本质力量的感性显现，审美过程实际上是审美主体在审美对象上 关照到人的本质力量从而得到审美愉悦的过程， 如果审美的对象仅仅 是纯粹的形式的话，是不可能从中关照到人的本质力量的。三、从审美过程来看。审美主体在对审美客体进行审美活动的时候，必然会受自身的审美趣味、审美理想、审美观念的影响。由于审 美主体的审美观念、审美趣味的不同，对于相同的审美对象，不同的 审美主体可能有不同的感受，只有当审美客体符合审美主体的审美趣 味时，审美主体才会认为它是美的。“审

8、美过程自始至终受审美主体 的审美趣味制约，审美趣味中包含着审美主体的价值观念。 价值观念 以价值态度的形式渗透在审美感受与审美判断中，而价值态度其实就是利害感，所以审美不可能是无利害关系的。”但是，由于审美主 体与审美客体各不相同，构成的审美关系也千差万别，所以，审美的 功利性的表现也是有所区别的。“一般地说，审美对象与现实生活的 距离越大，与个人利益愈少牵连，利害感便愈淡薄。反之，审美对象 愈是贴近生活，与个人利益愈有联系，利害感便愈明显。所以利害感 有强弱、显隐之分。如果说，欣赏纯形式的审美对象尚且有利害感， 那么欣赏贴近生活、现实念义比较强的文艺作品，利害感就可能较为 强烈。”四、从审美

9、的效果来看。早在古希腊，苏格拉底就提出美必定是 有用的，效用就是衡量美的标准。柏拉图也十分重视艺术的作用。此 后的美学家席勒、尼采、桑塔耶纳、杜威等，则大多是从精神需要与 生命需要的高度来强调审美的功利性。 审美效果具有功利性。 从个人 的方面来讲，审美能够满足人们的精神需要，教育和改造人，使人感 受到人类认识世界和改造世界的伟大力量， 肯定人生的意义， 从而热 爱生活，珍惜生命，提高修养。如罗马时期的诗人、批评家贺拉斯就 认为，诗的任务是秉承神旨以指导人生，给人以教益与娱乐。鲁迅在 摩罗诗力说中也说，艺术有“涵养人之神思”的特殊作用。从社 会的方面来看，艺术虽然不像法律、道德一样，可以通过发

10、布命令， 制定方针政策等方式直接作用于社会生活， 但它能通过对审美主体的 健康情感的促进， 在潜移默化中对整个社会产生影响。 艺术来源于社 会生活，是对社会生活的反映，通过反映社会生活，艺术也对社会生 活起到了反作用。“美感中的情感愉悦是非理性的，难以言传的 ;但美 感中的情感与认知是不可分割的， 美感是建立在认知的基础上的， 是 积淀着理性的”，“审美价值离不开认知价值、伦理价值，美感是在一 定的认知判断、伦理判断基础上产生的”。因此，美感不仅能够净 化人的心灵， 还能够影响人的社会认知和实践活动， 从而对社会生活 起作用。综上所述，我认为， 审美是离不开功利性的。 无论是从审美的本 质、审美的对象、 审美的过程还是审美的效果来看，审美都是带有功 利性的，审美