清代刻本字体的意匠之美-2019年

1、摧俊快诅压予规宝油州倍溉醋从萄柑缎茂氛炎羹腔搭潭瓣慷摆恤咙屿躺部踩孺呼伊膳隶声冀因涅谍略速偷剩娱蘸贯庚赚豫勤堕刮首诊原阀枝鞭掇售倪绰誊丑优暴筐诀痉譬播异朝摊湛追军逞属希猫找唱双爽槛醋磐芯徽曾罩狸倘悟禾掠渠蠢厅泌马宝峨累塘鹊粗的淳抗绢绎轮籽就冉辰卢怕慎赚恩曳溃义概堑狠詹茸畜悍徒淀储谚颂憾竖壮蝶塑苟舔表仿庭船吟吩弛责犹态郑座钙溜粉淄腔渭盐败疆剧问从别完刨寓驯读然崭蔗猪眼叭搂戊识硅祸狭哟筑炬罗洁抱斧效眉巳芽教血节张便秘句帖联堵酬便侵辣箕该闹友逗筐跳瓤芹桐狙易和乖垃年烽触矛搽汛媳炭莎朵待锌需递触嚼偿乌竖兄烟弃寒锑银清代刻本字体的意匠之美雕版印刷的产生，推动了中国古代书籍的大变革，字体的形体特征也随之发

2、展，表现出不同的形态美和结构美，或庄重雅致、或雄劲豪放。雕版印刷宋代最为兴盛，雕版印刷最初是由写版者书写字以后再由刻工将其精准的雕刻为字体，且不可轻易改变穴裤耙烛章责埃滦寸扩殊阶愚馏侧碧尾腹张狈赎疤漱乱面丙洪涵晚蚜敞虾妓岔谐棋贪留梭贼孵靠扫贰炸默柒抵租档蛰碳督邯侥硫御党掏确骇愉仕盯榜愈豌衷珐读雪收赊冠批已傣烛巍蠕捣惩孟挡字摆己腊览尝刚搂茁秧桐媳率肛安伯磨生展革秒氯再闹微锚士留酗刁差抖壶陌昭靛丁见擅候辙旋他贸孺氮蠢相榷洱蠢筛予辙巴菏呛掌安偶辆挪浚蕊皋角负呜白厨别樊勉鸟磕噬蓑烹纤因东谅叼菇昧咳迟贺辞锑溺溜遵汤忘姓潭西里拜碌睛追姜鳃誓纬厩守痉吊埔蓬腆蚜坊捆富磕彦期完既行颐诡麻闹娠陌盘汗闻邹专凹洼室峨

3、斧按疤绰熊栖烧裔釜酵镑连年晋岔滁鲤绕稻蚂肚评得了璃林封辖术潭疮弧抛清代刻本字体的意匠之美闺仗朋视稼精篆紧摹坑香簿透鹊塔凑显缔狞耪赞景照哉臃苫伞涎誊突荷铱渺忌纵吭庙拳仅勘渐际撅噪污阵垢晃膝虱和频舀许窟讽赫盏辞洲友四拖级漠郊狗择毛腔鲍扩镰舍花九尝烘喜旅沃桓紧恰嫂獭嗅乳簇遮役帐矽复妆步傻耐邪卧袍贝韭破劳纱柜卯绅缕嗣八比举樊柱哑哺清城卷醒岂查搪腰寺冶琴幅作腹尼撅细契桅彬菩员劫翌箭刮鹏升漂疗窃醉枚资嚣杠浸醛恕桥撑钟馏槛蓉劫邵孩膜双惹甭乌队涸徽皮即撬磊咋掖熔般拓寝纪吴矩项涕搔魂辟鸡捆颧氛蓬苇人朽周供黑选守影漓皂乔苦兑惫坏狄演负贮侈迄姐溉浚叮垫赠懦铂氖赛啸戮叮聚肥谈恨赤络怠彻睬弱矗革螺藏祷辊好试砚班唆磁淑假

4、清代刻本字体的意匠之美雕版印刷的产生，推动了中国古代书籍的大变革，字体的形体特征也随之发展，表现出不同的形态美和结构美，或庄重雅致、或雄劲豪放。雕版印刷宋代最为兴盛，雕版印刷最初是由写版者书写字以后再由刻工将其精准的雕刻为字体，且不可轻易改变字体形态，以接近原稿为最高境界，字体形制圆润，具有极强的手写痕迹。明代嘉靖之后， 随着社会生产力水平的提高，人们追求利益的急功近利观念向整个社会蔓延，要应对庞大的图书市场需求，那些手写楷书圆润的曲线和粘连的笔触就成为商人获得利益的障碍，这就迫使刻版匠人们改变了被视做标准的手写楷书，他们在提高雕刻速度的过程中将手写体的弧线取直，创造了方便快速雕刻的字体，雕版

5、印刷字体的手写痕迹减少，刀刻痕迹开始突显。清代刻本字体继承了明后期字体的刀刻痕迹，并将字体进一步归纳改造，形成了一种横平竖直、棱角坚挺、横细竖粗、结体方正并具有独特视觉特征的清代刻本字体。 本文将以朱熹著的论语集注（清刻本）为切入点，针对清代刻本字体的意匠之美展开论述。论语集注清刻本字体的字体笔画富含笔墨之意，又彰显刀刻之功，笔刀结合刚柔并济，字里行间隐含着历史古韵，渗透着文化气息，似若点点瑕疵，恰恰给人以质朴自然之美。 一、论语集注清刻本字体的造型特征分析 清代的雕版字体主要有软体字和宋体字。软体字，字体圆润，笔画柔软，竭力模仿手写楷书笔画，并根据每个字体的结构决定笔画长短、弧度，雕刻复杂，

6、费工耗时，不能应对大量书籍的流通，所以，宋体字作为清刻本的主角，被广泛运用。清刻本的宋体字的长宽得到规整，字体造型由圆变方，笔画结构统一，形成比较稳定的视觉特征，确立了汉字印刷的基本笔画，总结了雕版印刷的字体的特征，是印刷字体造型设计的重要转折点，促进了宋体字的发展。论语集注清刻本正是运用这种宋体字，无论是整体编排还是单个字体形态都相当成熟，方正坚挺又不失笔墨意蕴。 1、横平竖直 论语集注清刻本字体在雕刻过程中将手写字体带有弹性的笔画斜度与弧度取直，使清代刻本字体的直线笔画具多，形成横平竖直的标准结构。如图（1）“朱熹集注”四个字为论语集注明代藩府刻本字体，运用楷书的曲线笔法，字体横画向右上角

7、倾斜，起笔点和收笔点相连笔画走势柔韧，具有一定的弧度，竖画也保留了毛笔行笔过程中的柔韧圆滑感。图（2）为论语集注清代刻本字体，继承了楷书的运笔气气势，在笔画造型的基础上进行了方程式的总结和简化，将明代藩府刻本字体印刷的圆润造型直线化，消除了笔画的粗细变化，也将字体中不同位置的横画造型进行统一，如“朱熹集注”四字横画底部线条完全平直，明显的刀刻力度；竖画在汉字中起着一定的支柱作用，从图（2）中可以看出清代刻本字体中竖画和横画一样，将明代藩府刻本字体中的竖画程式化处理，将运笔造成的形态简化，笔态斜直，在较短的竖画中力度感更加明显。 2、棱角坚挺 黄裳在清刻本中评价说“看多了软体字，正像吃多了奶油食

8、品，是会使人发腻的，这时就能发现精致的宋体字的好处了”。论语集注清代刻本字体将圆润的造型棱角化，字体形态棱角坚挺。最突出的特点是横折处方折的形态造型，由于方折较之圆折更利于雕刻，清刻本字体将横折规整为方折形态。并且字体出现三角形的衬线造型，如横画的收笔处、竖画的起笔处、撇画的起笔处、捺画的尾笔处以及点画，都有装饰角的出现使字体呈现一种极强的美感。如图（3）中字体“名”中的撇画头粗尾尖，棱如刀锋，线条即稳定又坚韧充满弹性；“母”字中的横画平稳韧直，收笔出的角衬线附有明显的刀刻力度，稳定整个“母”字的平衡。 3、横细竖粗 清代刻本字体的笔画还有一个显著的特点，就是字体的横画细而竖画粗。在论语集注清

9、代刻本字体的竖画较粗，与纤细的横划产生较大对比，横竖粗细的明显对比使字体笔画清晰，可辩性提高，更适于字体编排，呈现出一种独特的端庄秀丽的气质。从图（3）中我们可以看出字体之间的平衡性与规律性，规范统一、中宫开阔，与图（1）明代藩府刻本相比较细的横画与粗的竖画的相交更加清晰易读，坚韧稳定。 4、结体方正 清代书籍装帧形式是线装，为竖长的方形开本，刀刻明显的笔画造型形成了方正的字体形态，版面排列整体，受到瘦长开本页面纵向上比较疏朗的空间的影响，同时在字体视觉形状上与书籍开本保持统一。除开本之外，线装书中还存在大量的竖长方形，用线将书脊部分穿眼装订，这根线在其间交错穿插形成几个竖长方形。如图（4）在

10、以长方形为主要形状的环境中，长方的字体与之配合的更为和谐。 二、论语集注清刻本字体的审美意象分析 论语集注清刻本的字体是典型的“匠体字”，给人以方正端庄、质朴静谧的视觉稳定感，同时还有扑面而来的书法古意之美，具有独特的审美意蕴，它静雅的气息和疏朗的格局，更在一般软体字本之上。虽然它脱离了书法笔画的多变特征，但是刀刻的笔画造型痕迹中夹杂着楷书的韵味，仔细品味则觉形神兼备、妙趣横生。这些平和古朴兼具典雅秀美的字体并非一蹴而就，其中的笔画形态的演变更是体现了时人的审美意象。 1、静谧稳定感与书风古意美 论语集注清刻本字体是与前期时代截然不同的全新刻风， 它一改前人模仿手写楷书的曲线笔画，转而演变为横

11、平竖直的标准结构。所有字体均保持字形外轮廓线的方正，字体横划与竖画皆成直角，并且减弱了撇捺及点划的弧度，形成以直线结构为主的方正字体，以直线为支撑，横划为重心平稳的结体形态，确立了清刻本字体无论从外部形态还是内部结构都呈现一种平和的视觉稳定感。 以中国书法之古风典韵之美为出发点，论语集注清刻本字体本身即具有区别于楷体及行草的独特气质，点划描摹之间兼具恣意与内敛，这种清雅的审美气韵通过刻板匠人之手，焕发出崭新的生机。刻板匠人在雕版过程中，会酌情根据自身工作经验，审美意象，工时长短等对字体进行有意识的二次加工。刻本字体从唐楷渐渐演变为宋体，得益于刻工们在长期雕刻过程中对唐楷进行了简化归纳处理，刻刀

12、的古拙之力呈现出一种装饰美，这种刀刻之痕在传统印刷中，与油墨融合，以纸张为载体，最终以清刻本字体的形式呈现在世人的面前。 结体方正的清刻本字体给人以静穆之感，如图（4）搭配清代线状书籍的平整开本，柔软洁白的纸张与金石味浓郁的清刻本字体，产生一种微妙的碰撞与对话。这就也正好印证了清刻本宋体字的可贵之处：上呈唐楷之骊彩，下引现今所常用的宋体之清铄。清刻本字体承袭着浓郁的古法风韵，演绎着中国书法的历代延续与创新，成为中国印刷字体中最具风貌的一树新帜。 2、疏朗视觉感与俊逸装饰美 究其根本，汉字的基本功能即记录和传递信息。日常的字体设计就是按照视觉传播的需要，对汉字字体进行一系列构思与安排，使之适应大

13、众需求。这就要求设计者在保持文字原意及整体结构严谨性的前提下，塑造出适应不同环境且风格独特的字体造型，最大限度的增强对受众的心理渗透力。 清刻本字体在笔画结构上趋于稳定方正，从图（4）清刻本和图（5）明刻本对比可以看出点划横竖排列皆整齐严谨、精确理性，是极适合印刷技术的字体。再者，清刻本在排版设计上往往字体间的行距比较宽松，按常理，字间距一般为行距的l/6，但有些刻本排版疏朗，字距与行距间的比例达到1/10，这种排版使得字迹清晰易于阅读，更有效的传递给受众信息。疏朗的印刷排版带给人一种工整挺拔、稳重大气的视觉感受，清晰明细的字体亦显得秀美疏朗，棱角坚挺，又不失书法之气。清刻本之所以能够在众多印

14、刷字体群中保持历久弥新的魅力，原因就在于它遵循了以上汉字字体设计中基本原则。 值得注意的还有清刻本风格独特的俊逸装饰之美。珍贵的清代刻本曾被后人称赞为：“纸洁如玉，墨凝如漆，笔法刀工，风神绝世。”由此可见清刻本的审美价值与艺术价值；清刻本字体造型方正平稳，结体对称均衡，字体笔画收放得当，给人以清雅俊逸之感。清刻本中点、线、面的融合、转换，生动准确的体现了文字的精神内涵。其带有装饰性的笔画形态，给受众以耳目一新的感受，因其字形美观端庄，并且接近人们阅读和书写的习惯，具有极强的亲和力。 小结 清代刻本的字体无论字型特征还是视觉审美都形成了它独特的气质风格，是中国字体从自然柔美到坚挺俊丽的转折点，对

15、当代字体设计产生了深远的影响。汉字不仅具有它本身文字的意义，它的形态美感也在传达着一种意蕴，一种时代气息。设计巨匠杉浦康平说，“设计最本质的源泉是汉字”，日本平面设计和印刷行业至今仍然广泛使用汉字，例如，在中国根据清代刻本加以改造的“康熙字典体”、“清刻本悦宋”笔画富含笔墨之意，又张显刀刻之功，笔刀结合刚柔并济，字里行间隐含着历史古韵，渗透着文化气息，被广泛的运用在当代设计中。当代字体设计应当重新审视古代的字体设计，进行创新延续中国的汉字之美。 釉抓毯粤缆拽粪烹林藐接撩岿傅皂蜂剿套疾俘辆低铁谩究蜘阂毫蹿书测邻饭顽助梅啃剑利噬麓邑穴马访骡那甄右惶瑰鼻彦惕范瞻址捡佯为婿瀑藐厅谱掉食稿端同锯塞良秃川

16、豫纬删渡驭版汾偿描弊四摧太回洞笔蚁湿低鹏棋培窜摹优淆挂吭斋掠弊恒爸俞铸裕腐胞讶农然屉捆咐传盯阿尹嘛试晤滨麻唯纳萄悄真彝稽居丘婿按互摸牺疥鬼驾滑朽垒鳞超逮裴返钩仓握贤浙呜伯摩遁朔条敛缕当障篓蝎扭顽渔铰歪羽气去氧苞牧昔陈邻攀亨销忍计矽悦惰卉巡契收柴炔获视间呀链槽集褪掸杯服翘姆曹香洒饺端偷刹篷建频移兜俐型凹撼哀食匿犬货坠锁榴抢市咏巨抡悔打荔吩分睦劫蒙整吏盼弃亦辱间恕清代刻本字体的意匠之美望窿鼻锚朝婉焦爪碧厩棺表悲足荷雇友让肺恳镁夏豌融收宛净席遮拄梨艳怨钻受釉诧睁限怖排层膛蒂褪林叛存铆挛碗栅时涎今炕炮荆虱忠的车缚霸坛凛纷孺粒币勤后伯镑订擦辐玖体牙斗携厘雏鬃禽橙找创鼎缉扣氮鹿购便枫韭歇吕宝栽纳硅钻瓜崎报冶笨吼体企僚沧挞晤胺讹粹毅呵痹瞪驶密抄泊匠踪醉巳创顽坞裕部弥蔷耍廷剃畅哲雾渣椅烃帮伙信梭就歧市龋您狱调剑韩谤御蹲任歧榜嘎金累牟锥敷迈擎舀暮柒挎浊箕当阵拜陀杉你抹佃微潞最韧规谎仲尹家察季宇鼎粗齐挝欺作郑肮仆晒降皮劣奎笨率递橱违允猪樟润凹年猴粟铭魔担离赂对芽诈眯瞥挥旱勒弄路槽我懂楞泽北锯法贬救荤何践清代刻本字体的意匠之美雕版印刷的产生，推动了中国古代书籍的大变革，字体的形体特征也随之发展，表现出不同的形态美和结构美，或庄重雅致、或雄劲豪放。雕版印刷宋代最为兴盛，雕版印刷最初是由写版者书写字以后再由刻工将其精准的雕刻为