浅析中国古代绘画题款的构图意义

1、浅析中国古代绘画题款的构图意义 绘画构，也就是我们常说的 经营置 ，是在作画之前首先应该考的问 题，一幅画作， 如构图不合理，其艺术性会大打折扣在画面经营过程 中，画作署与题写诗文起到相当重要的作用。代画作，大多数画幅之 上一般以画主，以字为辅， 也有一些画作画形象少而题字很多。假设构 巧妙，题字适当，那么达相益彰之妙，所以题款、书写文等也具有与画 面配合的功。以使构图完整，画面与迹各得其所， 虚实相生，和统一。 作为题画书迹 ，如果位置得当，安排合理，写美观，这不仅能与画 面构融为一体，画面的整体效果。代方薰?山静居画论?云： 世多 题款，然题歇甚不易也。一必有一款题处。题是其处那么称题非其

2、处那么 不称。故画有由题而妙亦有由题而败者，此又画之经营也。 强调画 中题要注意 经营。题是其处 ，画作那么 由题而妙 。们看古代一些 名作，其题写置、字体大小、文字容等，无不是在画家整 画局 之下 精心安排，从而 经出一幅恰到好处、书画兼妙作品。清代郑绩?梦 幻居画简明?也提到： 或士所题，亦有多不合位置有画细致而款字 过大，有画雄壮而款字太者；有作意笔画而字端楷者，有画向处宜留 空旷以见精神款字压迫者；或有抄录旧句，或自吟， -味贪多，损伤 局者；此皆未明题款之法耳不知一幅有一幅应欺之处， -定不 。清邹 桂也说： 画有一定落款。失其所那么有伤画 。清钱杜云： 落款有一 定方。画粉壁上，细

3、视之，那么自然有应跋赋诗之处 。这些论述，都 是整个画幅的结构布着眼， 一致强调了题写文字在画幅上所居位是否 相称，这些 画之经营 关系到整幅画的 与“败。可见，题画书迹的 式问题是 画后经营 首先要虑的问题，题款绘画构图中，有会起到绘 画不可代的作用。题画作为画的构成手段，或过、或衔接、或明示或 暗联，穷极变化，妙不可言板桥尝画一横幅?墨竹? ，图可谓新颖、 别致。天立地几根竹竿，以右三左四为两组，左面一组穿插一罕细竹 以枝叶贯于其间， 右面一组以几枝横斜小竹弥缝其部， 两组间留下大 片空白。这种图的本身便造成了一种险势，收不好，便致松散。桥成 竹在胸，画面上不添加一笔，而是居中空白题诗一首

4、 : 不是春风，不 是秋风，新初放，在夏月中。驱吾暑，能豁吾胸，子之德，大王之风 这一题，顿使画面化险夷， 把看似不连的两组竹子化为体，在两组块 面间书法连接，较之西画，显浑然天成，到达西画无法达的效果。又 如如郑燮的?丛图? 图 1的题字穿插于竹竿丛中，具一格，图绘 瘦竹一丛，翠叶荫，惊风带雨，兴致即挥，笔墨淋。看似随意布置， 纵横宕，苍劲豪放，天趣滋生与诗书长题构成一幅已经幽、耐人寻味 的诗书画佳，具有鲜明的艺术个性。从题写位置上说， 题款对画面起着重要的平作用。 潘天寿先生到中国 画题款时说 或长行直下，使画面长气机；或拦住画幅的边缘，使布 紧凑；或补充空虚， 使画面平衡或弥补散漫， 增

5、加交叉疏密的变等等。 故往往能在不甚当的布局上，一经题款，使布发生无限巧妙的意味， 一幅精彩的作品 。所以说， 题不再仅仅是作为画家可有可无的 基 本功，而是画家本或其他题写者必不可缺少的 修养 。自明清以来， 画中题诗款印，成不可或缺，于是，诗、书画 三绝 ，同时印章的安 排、布也参与其中，成为了 四绝。 题“画，不仅仅只是为 题而，西洲春而是成了 绘画身的一种需要。试看朱自题?双雀图?诗：薄醉，南内花已晓。 着独琴声， 谁为挽歌版。 潢施尔亦， 炎凉何可无。 开馆台山，山鸟为门徒。 诗题左上方，双雀偏下居中，右下方嵌印， 形成对角线构图。画家在这里题画诗补充来画幅之虚，平衡了图。再 看清代

6、画家金农?墨梅图册? 图 2，其一开，画梅枝繁花茂，疏有 致。集中偏于画面左侧，上伸横，留出一块空白，题以言诗，使盘曲 的枝干与布的题字相融合，完整无。图册之二图3，斜画一堵，墙内数株盛开的梅花，其中一横斜墙外，飘落数点花瓣零落泥地。画 面除天地之外，分之四为墙面，五分之一为梅。而墙面除了顶上的檐 和墙基的数条线条外，都是空白为了补充这个空白，于是边题诗一 首：横斜梅影古墙西八九分花开已齐。偏是春风多狡，乱吹乱落乱 沾泥。 这里，作者题诗不仅起了补充空白美化构图的作用，而且点 明了画主题思想， 使本来并不怎引人注目的画面， 突然溢出了某种令 人叹吟不已的意。去掉了题款，构图章法的疏密次便会失衡

7、，意境容 也会不明确。 南京物院藏郑燮 ?兰竹芳图?图 4，画幅中相对两山， 壁陡立，兰竹生于悬之上，左边较密，右石壁空疏。板桥没有把字写 在空白处，而是题在石壁之上： 兰竹芳馨等闲，同根并蒂好相攀。 百年弟开怀抱，莫谓分居彼山。 这是勉励朋友的幅画作，画家有意 营造来诗书三者结合，互相融通的艺术界，构图奇巧，颇具匠心。人 耳目一新的感觉，出乎意料，又在情理之中。总起来， 题款逐步成为中国绘画可或缺的一个重要方面， 然这些题款 书法本是文，是书法 墨迹也就是我们所说的 画外功夫 修养，而非 是绘画本的专业技术，现在，却成了非绘性的 画内功夫 。并且直接 画作的构图形式发生重要作用。 对那些善于长题的文人画家， 扬无咎、 赵孟坚、赵孟頫、倪瓒王冕、沈周、文徵明、唐寅，如果把题款从他 们的作上去掉，其绘画无论从形式上还是境上，都感觉变得不完。正 是这样，我们说 题款 与国绘画紧密结合，经过历代术家和文人的巧 妙的思、布局，在画幅上使诗、书、 、印巧妙结合，形成 -完整、意境 深邃的艺术形象，从令欣赏者获得更多的美感享。当然， 题款 的完 美构图式， 同样取决于绘画作和题写者的思想感情、 社会地位文化修 养、乃至时代的风貌，作者作时的