启功先生的书法感言

1、启功先生的书法感言之马矢奏春创作创作时间：二零二一年六月三十日启功先生在谈如何学习书法时 ,曾说到以下几条，这 些对我们每个学习书法的人来说城市有一些启迪的，会让我们在书法的路途上少走一些弯路.一：曾向书家请教，问从执笔到选帖的问题 ，获得的谜底， 却互不相同，是我茫然无所适从.二：所学只是在石头上用刀刻出的字迹，根本找不出下笔、收笔的具体情况.三：后来得见些影印的唐宋以来的墨迹 ，才算初步见到古代 书家笔再纸上书写的真象.好比见者某人的照片，而不单是见到他 的黑纸剪影了 .四：稍微觉得如些门时,又听到很多好心的朋友规劝我说：“你的字缺少金石气.”可惜那时我已六十多岁了 ， “时过而后学 则勤

2、苦而难成”.再者，所谓“金石气”，实际就是到刻的那些现 行和趣味.虽然“恒言不称老”，但六十多岁，至少从脑得手，也 僵化了许多，即使想再那毛锥追利刃，也已力不从心了 .五：练写字总是在冷一阵热一阵中过日字，怎么讲呢？临帖有些相似了，另些文词或帖上没有的字，就非常难看.慢慢地能自 寻法子写出另外的文词，章法也算过的去了 ，但只能看整片，禁 不起挑出任何一个字来看.六：某段时间写了张字，觉得熟练些、美观些了 ，过时再看， 便发现“丑态百出”，于是加以纠正，克服已发现的缺点.这样又 呈现两种情况：一是写的更坏了 ，真使我“欲焚笔砚”；一是觉 得可算比前有所长进了 ，但旁人看时,又长有人说还是最前那段

3、 写得较好.七：有一次临了两本帖，一是集王书圣教序，一是智永 的千字文墨迹本.有一位朋友向我要，我送给他时说：“这只 是纪念品，你要临学，我另送你这另种原帖.”没想他却说：“这 比原帖好.”我只认为他是专门夸奖我的字 ，谁知他却郑重地只给 我说，哪些字，“帖上的不如你写的”.我这才明白，“下里巴人”为什么“和者”那么多.谁都明白，这是误会，但误会何在？ 有人说，“你翻成口语的古文，比原作易懂”，这非常恰当.在此, 我的感想，还有一端，即使“夸奖”这一关，也是极严的考验！ 应正确看待，谨慎而过.离奇的夸奖，还容易清醒，只怕略近情理 而又偏高的夸奖，是最难冷静的.八：字不要拿给许多人看 ，一个人一

4、个主意，你听谁的呢？ 首先要自己满意.关于练习书法从什么体开始，启功先生也有独到的见解.现在 研究书法的同志都有一种快乐喜爱，即喜欢写行书.启功认为还是 宜多写楷书.楷书有一定的点画部位，它们的距离比例都合规律， 在这种特定位置上加快写、练笔写，即使行书.如果这种基本位置 不尽合适，再加连笔快写，必不能精彩.他提出以下五点理由：一、楷字有一定的规格，也就是符合“优选法”，每一个字的重心其实不在正中，而在偏左或偏上，它的右部或下部宽绰有 余.二、写楷书每笔与每笔之间 ，在写时心存连续的想法，虽然 这两笔是断开的，中间没有牵丝，但意思要连带贯注.也就是像作 行书似的去写楷书.三、写行书要每笔经过楷书的相应“据点”，不是迈过据点斜插着走路，只不外是加快一些而已.也就是写行书似作楷书.这 样楷书便不板，行书便不滑.四、临楷书不单要注意它的点画姿态 ，更要注意它的结构.结 构对了，姿态自然呈现.我曾把一个年夜些的字用铅笔画出每笔的 中心一道，然后在这铅笔道上用墨笔写 ，有时比用蜡纸照着格写 还自然，还相似.赵孟说，“书法以用笔为上，而结字亦须用 功”.我认为他恰恰说倒了 .字是图案，结构最重要，用笔好了， 自然更能助其效果，但假如把古代碑