四合院的建构法式

1、四合院的建构法式四合院的基本方位中国传统城市空间讲究对称格局，中间为大，故在城市的布局上，中间设为宫城，以轴线左右对称，周围为居民北京四合院从元代正式建都北京就已经出现，元代大兴土木，建成元大都城，中心建皇城，周围建起一座座院落，即四合院；院落与院落之间留有通道，人们称“街通”，也就是今天所称的胡同。至明、清，城市空间基本延续着原有的格局，四合院建筑逐渐发展变化，并趋于完善，最终成为北京最有特点的居住形式。北京四合院和胡同关系密切，胡同的走向直接决定着四合院的布置，北京的胡同多以东西向分布，四合院一般依东西向的胡同而坐北朝南或者坐南朝北，但也有南北走向的胡同，从而形成坐西朝东和坐东朝西的院落，

2、这里的坐向只是相对宅门而言的，院内北房都是坐北朝南的正房，只是院门开设的位置不同。 四合院方位示意图北京四合院的空间组织空间组织特点 从中国传统建筑空间中能领略到古时人们对于空间无处不在的理性控制和感性塑造之美。传统空间讲究以中央轴线左右对称，大到城市布局、皇宫王府小到平民合院、室内布置，无不以对称均衡为美，这也成为传统空间的一个显著特点。另外，“院落”是传统空间组织的主要表现形式，“围合”是传统空间的精髓所在。在众多民居建筑中都表现出了围合内向的空间特质；围合不单是一种实体围合，也体现出一种心理围合；实体围合区分了空间和内与外，对外主要是以封闭为主，而内部则表现出了很强的开放性和连通性。空间

3、形态本身表现出很强的生命力，也体现着中国人含蓄内敛的精神品格。 四合院的轴线关系北京四合院是合院建筑的典型代表，它是由四面布置的房屋和连接房屋的院墙围合而成，中心为院。整个四合院的基底为长方形，形制规整；以中轴线贯穿，对称设置房屋，其中以南北向纵轴为主，东西向横轴为辅，这种形式也很容易融入到井字形的胡同格局中。因为四合院的户主身份地位财力的不同，四合院住宅的级别规模也相差很悬殊。四合院不管规模有多悬殊，它们的基本空间构成格局是一致的，都是由院落单元组成。由四面房屋或者围墙围合成的一个院落，可以看作为四合院的基本构成单元，称为一进四合院。由两个院落连接而成的即为两进四合院；三个院落相连为三进四合

4、院，以此类推。北京大型四合院（如王府）可多达七进、九进院落，竖向发展不开还可以横向扩张，所以有些大型四合院两侧带有东西跨院和私家花园，这种四合院甚至可以占满两条胡同之间的整个区域。北京四合院是一种外封闭内敞开的住宅形式。房屋朝内，院墙围合，只设置一个街门对外流通，开向胡同，成为四合院空间很重要的门面；院墙很少设窗，有窗也为小高窗；关起街门，院内空间相互连通自成天地，一片温馨和谐，非常适合整家人居住，可以看出四合院空间具有很强的私密性和防卫性特点。四合院中心院落疏朗开阔、阳光充足，配置各种花木，环境非常静逸，完全不同于南方某些住在中的“天井”的形式，并且四周房屋都向中心院落方向开门射窗，大大改善

5、了室内空间的采光，同时加强了院落空间的整体感”由于传统房屋的木框架体系，使得四合院室内空间自由通透；这样在四合院内就形成了一个从房屋内部空间到房屋檐廊空间，再到中心院落空间逐级开敞的空间序列，体现出开敞、和谐的空间特点。北京四合院的空间格局 院落是传统空间的基本组成单元，北京四合院是以重重院落组合而成。在整个四合院的房屋中以坐北朝南向采光最好，所以在四合院中都以北方为正房，级别最高，处在整个院中最显赫的位置，由尊者长辈居住。由于受到当时建筑等级制度的限制，正房一般设为三间，遵守着明清朝廷“庶民庐舍不过三间五架，不许用斗拱，饰彩色”的规定。当然这些规定不适用与王府四合院，有些人会在正房两侧山墙处

6、再接建耳房，耳房相对于正房的前檐要缩后一些，进身小，高度也明显低于正房。正房前面，院落东西两侧为东、西厢房，在地位上仅次于正房，是家中后辈的居室。其房屋前檐一般不超出正房山墙，保持院落宽度适中，不至于使内院感觉过于闷堵或者过于松垮，空间尺度协调。东西厢房的南侧也可以设置耳房，因为厢房的耳房通常是平顶的，所以厢耳房也成为盝顶。与北方相对的难房成为倒座房，是一处坐南朝北的房子，固然级别很低。超过两进的四合院会在倒座房和内院之间再设置二门（相对于大门而言），多是垂花门的形式。 四合院中内院的环廊系统 比较讲究的四合院中正房、厢房朝向内院一边都设有前檐廊，用“抄手游廊”把垂花门和这三座房屋的檐廊连接起

7、来，形成一个连通的环廊。另外，廊道还广泛应用在四合院私家花园中。中型或大型四合院的最后一排房屋会占满整个地块成为后罩房，后罩房一般会低于正房高度，但有时也建做两层，成为后罩楼。有些大型的四合院纵向延伸受到了胡同的限制，所以就横向扩张，这样就出现了跨院或者私家花园。有些跨院只是四合院旁边的简单小院，不是主要房屋；而有些则是两合院并列组成的，甚至是多个合院组成的。另外有些大型王府四合院中还会在自家院内建筑有精美的花园。 因为等级的差别，存在着不同规模大小的四合院，表现出的空间形式也不尽相同。常见的空间类型有：一进院落、二进院落、三进院落、四进院落以及一些大型的复合型院落。（一） 一进院落只有一个院

8、落，四周房屋围合；或者三面房屋和实墙围合，不设倒座房，是一种比较简陋的院落。 一进四合院 院落由坐北朝南的正房、耳房和东西向的厢房以及坐南朝北的倒座房围合而成。正房为三间，“一明两暗”式的平面，一般为前出廊式；堂屋居中，处于整个四合院轴线位置，内室在两侧，有较强的私密性。正房两侧各设有一间耳房， 成为三正两耳，共五间，耳房的进深要小于正房进深。如果四合院的基地有限，仅有四间的宽度，正房仍需三间，就只能把两侧的耳房各做成半间，这种形式叫“四破五”。如果基地很窄，也可以不建耳房。正房是家中的长者居住，晚辈则是住在厢房。正房前面相对而设的便是东西厢房，各三间。如果四合院太浅，厢房可以建成两间或者一间

9、；如果四合院很深，厢房一般也不会超过正房的间数，不过像正房一样也可以给厢房加耳房。正房对面的倒座房在古时常用作男仆的居室或者客厅，间数等于正房加耳房的间数，要把整个宅基地的宽度占满。院内铺砖墁甬道，连接各住房入口；四合院的房子都建在抬高的地台上，正房的地台是最高的，其次是厢房。通过台阶连接院内甬道。宅门一般设在东南方向，占据倒座房东边的一间或者半间的面积。一进入宅门，在东厢房的山墙设有坐山影壁，然后再通过西厢房的屏门。便到达内院，空间比较简单。（二） 二进院落 二进院落顾名思义就是由两个院落组成，是在一进院落的基础上沿纵向扩展。具体是在厢房或者是厢耳房的南山墙处加一道隔墙，从而区分开内院和外院

10、；隔墙和正房、东西厢房围合成内院；隔墙和南侧的倒座房以及两侧的屏门围合成外院。在隔墙的中间位置设置二门，用来联系内院和外院；在二进院落中二门多是以屏门的形式出现，内院中一般不设抄手游廊；但也有些讲究的二门是垂花门形式，垂花门再紧接屏门，这样在二门处就形成较大的入口空间；屏门的两侧分别接抄手游廊，抄手游廊沿着隔墙内侧延伸，连接东西厢房的檐廊，直至正房的檐廊，连成环形通道。 二进四合院在二进院落如果宅第占地较宽，北房可以排出七间，正房三间，两侧耳房各两间，即为三正四耳。如果四合院纵向较深远，可以再东西三间厢房的南山墙各加出一厢耳房，作为辅助用房。（三） 三进院落如果二进院落还要继续扩展，那就要在二

11、进院落的正房后加出后罩房，后罩房和正房及耳房共同组成狭长的后院，即可以形成三进的四合院。后罩房一般要占满整个宅第的宽度，多是中间设三开间，左右各两开间，门窗对称开设。在正房的东耳房近端会留有一间或者半间作为过厅，通过这个过厅来联系中院和后院；也可以是通过东耳房外边的甬道连接；有的三进四合院为了通行便利，会同时在西耳房设置过厅。两侧过厅连接紧贴后院围墙内侧的过廊，过廊连接后罩房的檐廊，形成后院环廊，和中院的环廊相连接，形成整个四合院的内环廊通行系统。 三进四合院三进院落是级别较高的四合院的形式，大门通常用级别高的广亮大门，入口空间很阔绰。进入大门后迎面便是独立影壁，影壁装饰精美。两侧为设有屏门的

12、隔墙用以分割空间，右边小院用做私塾空间，穿过左边屏门便进入四合院的外院，在这里会看到四合院中一个重要的们二门，三进院落的二门多会用垂花门的形式；它是整个四合院中装饰最华丽的地方，垂花门和紧连的屏门构成“勾连搭”的屋顶形式，在两侧紧贴隔墙设置的抄手游廊，隔墙上间隔有序地开设什锦窗，什锦窗周边用砖雕装饰精美，窗格也是各种图案造型。另外一种三进四合院的空间构成有所不同，是在二进院落的纵深方向再加一完整院落，此院落和二进院落的格局相同，也是有正房、耳房、东西厢房围合而成，并设抄手游廊。中院和后院的连接有的是在东耳房近端设置通道，而有的是把二进院中的正房明间打通做成过厅，可以通过过厅直接到达后院，这时的

13、过厅可以是前后都出檐廊，后檐廊连接后院的抄手游廊。（四） 四进院落虽然三进院落已有相当规模，但一些大型的四合院可以再三进院落的纵深方向进一步扩展，形成四进、五进院落。比如上面提到的一种三进院落的格局是中院和后院基本相同，都是有正房和东西厢房围合而成，当在此类三进院落的纵深方向再加上后罩房时，就形成了四进的院落。四进、五进的院落属于大型四合院，在功能、地形等方面比较复杂，组合方式也比较多，比较常见的是“前堂后勤”式的。联系四进院落的过道一般都设在东耳房，当然也有像上边提到的把正房明间打通作为过厅的。在这种格局下，第二进院落的北方就变成了厅房，可以对外使用，而三进院落中的北房成为了正房。 四进四合

14、院（五） 复合型院落多进院落规模受到胡同的限制，当需要规模更大时，已不能在纵深方向扩展，而需要横向发展了。这就出现了复合型四合院，带有跨院；或者几个院落并列，甚至带有私家花园；这种格局多为王府。四合院中最高形式就是王府了，它的规模很大，而且建有执行政务所用的建筑，一般都有特殊的形制；而居住用房和一般的四合院无太大差异。在清王朝对王府建筑有严格规定，规定亲王府大门五间，正殿七间，后殿五间，后寝七间，在左右设置配殿。 设有私家花园的大型四合院四合院的空间构成北京四合院中的单体建筑及其建筑构件（一） 大门 大门是整个四合院的入口，处于非常重要的位置，是四合院分内外的标志。传统的四合院的大门有着严格的

15、等级制度规定，体系那在式样、规模、屋顶、装饰等等方面。在等级森严的封建社会，住宅及其大门直接代表着主人的品第等级和社会地位。北京的四合院无论是建造在东西走向的胡同北侧还是南侧，院内北房都是坐北朝南的正房，它们的不同只是院门开设的位置不同。胡同北侧的四合院为正四合院，院门朝南，临街开设；一般设在四合院的东南角，此处在八卦中的“巽”位，在风水上是吉祥的位置，是柔风、润风吹进的地方。胡同南侧的四合院如果南面不临街，开不了院门，则在北房西边开门。这种院门的定位，完全是受北方自然环境和古代建房造屋的风水之说影响的。 北京四合院住宅的大门，形制严谨。从建筑形式上可划分为两大类；一类是由一间或者若干间房屋构

16、成的屋宇式大门；屋宇式大门又可分为王府大门、广亮大门、金柱大门、如意门等。另一类是在院墙合拢处建造的墙垣式门；墙垣式门应用比较普遍，多建在中、小型四合院，表现最多的形式是骑墙而建的小门楼。建有屋宇式大门的四合院，一般多是有官职地位和豪门大户使用；设墙垣式大门的四合院，多则是社会普通百姓居住。另外，清末西方的建筑文化也对四合院产生过较大影响。随着以圆明园为代表的西洋式建筑在中国的大量修建，在民间也出现了大量的中西合璧式的门楼，被百姓形象地成为“圆明园式”门楼。 1、王府大门 王府是四合院中的最高形制，王府大门是屋宇式大门中的最高等级。无论是它的规模、形制还是装饰盒其他的类型的大门有着很大的不同，

17、诸多王府大门之间的规模和形制也不尽相同。现存的王府大门的屋宇，主要以五间七架启门三和三间五架启门一为主；第一种屋宇是五开间的，其中间三间开启，屋架为七檩式；后一种屋宇为开三间，中央一间开启，屋架为五檩式。因为旧时的王府是细分高低级别的，这些是与清朝宗室分封制度相对应的。王府大门的间数、门饰、装修、色彩都是按规制而设的。在大清会典中也有规定：亲王府大门为五间，可开启中三间，并且屋顶可用绿色琉璃瓦件，在屋脊上课安装吻兽，大门上有门钉，亲王府有63颗门钉，九行、七列；郡王府的大门为三间，只有中间一间开启，门钉也变成九行、五45颗。郭沫若故居中的王府大门 王府大门是四合院大门的最高形制，它的规模远远超

18、过其他一般的大门形式，可以做到五开间或者三开间，而其他屋宇式大门只能占据一个开间。另外，王府大门的屋顶和其他大门也非常不同；屋面可以使用琉璃瓦件，通常用筒瓦、板瓦，在檐口处设有瓦当和滴水构件；正脊两端上设吻兽，垂脊上带有仙人、走兽，走兽的数量有严格限制，一般为单数，规格越高的建筑走兽数量也越多；在王府大门的屋宇上还可以使用斗拱、雀替等构件，并能饰以彩画，这些在平民四合院的大门上都是严禁使用的，所以说王府大门具有中国传统官式建筑的典型特点。清醇王府大门2、广亮大门 广亮大门是一种仅次于王府大门的宅门，它是屋宇式大门的一种主要形式。这种大门一般位于宅院的东南角，占据倒座房一个开间的位置。广亮大门虽

19、不及王府大门显赫气派，但也建在高出胡同路面几个台阶的台基上，它的屋顶标高明显高于倒座房，进深的尺度也略大于与其紧邻的其他房间，这些使得整个广亮大门在胡同里非常突出醒目。另外，广亮大门的门扉设在屋宇脊檩下的中柱位置，把门庭空间等分，一半在内，一半在外，所以门扉以外的入口区域相对宽大敞亮。 广亮大门广亮大门级别很高，这种大门在当时必须是有一定官品的人家才能使用，这一点可以从大门檐柱和檐枋交界处的雀替和三幅云反映出来，因为雀替在古代是官位的象征。广亮大门的屋顶都是硬山式；多为筒瓦屋面，也有的是合瓦屋面；使用青瓦，而非琉璃瓦。屋脊多为清水脊或卷棚脊，其中清水脊的两端会设有“蝎子尾”，斜身向天，下设画草

20、砖；卷棚脊又称为“元宝脊”，造型舒展大气。广亮大门有自己的山墙，樨头墙外凸，在戗脊上饰以精美砖雕花饰，砖雕的形式多样，内容丰富，有着浓郁的地方特色。广亮大门的门板多是“棋盘门”，棋盘门也叫攒边门，门的四周攒边，中间安板心，即可用于室外也可用于室内。在门板上面的中榄部位设有数对门簪，多为四颗，形状多样，上面雕刻图案，以示富贵吉祥之意，也常雕刻文字，比如“平安”、“福寿”之类的字样，表达户主对美好生活的向往；在门板下面设置可活动的门榄，门榄两侧有精致的石鼓门枕，门枕朝内，石鼓朝外，多雕有华丽精美浮雕图案；大门两侧还设有上马石、拴马石等设施，有的是平素的，有的是石刻图案；广亮大门的梁枋上饰以彩画，檐

21、枋下面安装雀替、三幅云一类构件。广亮大门的诸多装饰都非常考究，成为整个大门不可或缺的一部分，给大门空间增添了无限风韵。 3、金柱大门金柱大门在级别上略低于广亮大门。它的形制在很多方面与广亮大门狠接近，同广亮大门一样，也占据倒座房的一个开间，与广亮大门最大的不同在于它的门扉安装在中柱外侧靠近前檐的金柱位置，故称为“金柱大门”。这样门扉的位置就比广亮大门向外推出了一个步架，因此入口空间不及广亮大门深邃庄严，但也算宽大，仍能感觉到官宦门第的气派。另外，金柱大门在规模、屋顶、装饰等方面也和广亮大门很相似。 金柱大门 4、蛮子门蛮子门的门扉更为靠前，设于两檐柱位置，门扇紧邻胡同街道，这样原来门外的入口空

22、间消失，大门入口也就没有广亮大门、金柱大门那样阔绰。蛮子门虽然门外空间变得很急促，但门内空间相应变得很阔绰。蛮子门饰官品不高的人或者是商人富户常用的一种宅门形式，他们不能建设广亮大门和金柱大门那样级别很高的宅门，但又想显示自己的身份和富足，所以在保留广亮大门基本形制的基础上，把大门的门扉推到最外边的檐柱位置，以示区别，但门扇榄框的形式扔采取广亮大门的形式。可以说它是广亮大门和金柱大门进一步演变出来的又一种形式。不过也有一种说法是，古时南方的商人到北京到经商并定居，为了合院安全的考虑，把大门的门扉按在檐柱位置，去掉门外的入口空间，以避免有人藏身，北京人把这种门成为“蛮子门” 蛮子门 5、如意门在

23、北京中小型四合院采用的大门中，如意门运用非常广泛，它一般是平民使用，形式也很多样。多为一些有钱人无官的富贵人家为了显示自己的富足，又不想违反封建等级制度的形制规定，而在广亮大门的形制基础上演变而来的，有广亮大门的规模，但形制发生了一些变化。和蛮子门一样门扉建在檐柱位置，但是和蛮子门不同的是把门扇给缩小了，在檐柱间砌一堵砖墙，只留出有限的门洞。窄小的门扇只设置两颗门簪，多雕刻“如意”、“平安”等字样。门榄两边的石枕尺度也比较小，为方石墩。在支撑如意门的过梁与两侧砖墙交界处，常用砖雕做出“如意”形状的花饰，学名“象鼻枭”，做称作“如意头”，寓意吉祥如意，这是如意门很重要的特征，也正因此而成为“如意

24、门”。如意门的正面门楣造型复杂，但层次明确，自上而下分为栏板望柱、冰盘檐、挂落板、象鼻枭、墙体（又称“鱼鳃墙”）。讲究的如意门，门楣上方常雕刻精致的砖花图案以作装饰。较简朴的如意门只有小半个开间，门楣上只用瓦组合成通透的钱形纹样，既简练又美观。 如意门 6、小门楼除上述数种屋宇式大门外，在四合院中使用墙垣式门也很广泛。墙垣门也称随墙门，是指吧们开设在墙垣上，一般为平面百姓使用，多用在三合院或者一进四合院中。小楼门是墙垣式门最普遍、最常见的一种形式。它的样式尽管很多，但基本造型大同小异，主要由腿子、门楣、屋面、脊饰等部分组成，可以看出小门楼在模仿屋宇的效果，有很短的山墙突出于墙垣之外，也有完整的

25、屋顶，为硬山式，清水脊，并设有“蝎子尾”，但比起屋宇式的大门规模就要小的多了。小门楼的装饰一般都比较简单朴素，有的只把门洞以上用瓦片砌成钱式纹样以作装饰；但也有很多装饰考究的小门楼，门楣以上遍施砖雕，屋顶做正脊、蝎子尾、花草砖等；门板虽然很窄，但在上榄上也没有门簪两颗，有的还会设置门枕石，上面的装饰图案精美。可见虽然门楼规模小，但也可以尽显华丽。 随墙门 小门楼 7、圆明园式随墙门这种类型的门也是随墙垣而建，圆明园式的大门是在清末西洋建筑传入中国后兴建起来的，以当时圆明园式门为代表，是传统四合院空间受到外来文化影响的结果。装饰细腻。雕刻精美。手法纯熟，具有很高的艺术价值，也属于此类大门的典型代

26、表。 中西合璧的圆明园式大门（二） 影壁 中国传统空间讲究空间的含蓄内敛，追求庭院深深的意境，忌讳空间的一览无余、平铺直叙；所以对空间进行适度遮挡，会产生步移景异、小中见大的视觉效果。影壁这种分割空间的构件在传统空间中一直应用广泛，同样也是四合院空间重要的构成元素。 北京四合院入口空间中的影壁具有很强的装饰作用，另外最主要的功能就是分割空间、阻隔视线，把大门内外杂乱呆板的墙面和景物遮挡起来。影壁在北京四合院中应用广泛，形式也很多种。从安装位置的不同可以分为三种，一种位于大门内，另外两种设置在门外。 位于大门内的一种，处在入口正对面，和两侧的屏门共同构成入院的第一个空间，可以看出这种影壁在空间位

27、置上的重要性。当进入门厅，迎面看到的即为此类影壁，它使人产生进入四合院的第一印象，呈“一”字形而设，所以被称为一字影壁。此种影壁从建造形式上又可分为两类，独立式和借山式。梅兰芳故居中入口的独立影壁 如果倒座房前的院子较宽敞，影壁可独立于厢房山墙或者隔墙之间，这种形式为独立影壁。独立影壁是从地面另砌一堵砖墙，目的是遮挡内院参差不齐的屋顶，使入口的小院显得更工整美观；独立影壁是一种级别比较高的影壁形式，影壁上的装饰也相当讲究。整体结构可分为三段，即下碱、墙身、屋面。下碱为须弥座形或者直方形，高度约占影壁高四分之一；下碱往上为墙身部分，墙面两边用砖雕出柱坊的形象，中间区域是墙身最重要的装饰部位影壁心

28、，影壁心做法分为硬心和软心两种，硬心做法多是采用磨砖对缝的方法，又分为素作和雕花；其中素作比较简单，只是用方砖斜贴于墙面，整个墙身素雅大气；如果户主追求华丽富贵，既可以在壁心中央和四角雕刻各种装饰纹样，凸于壁面。软壁心用混水墙，表层刷白灰，工艺简单很多，运用于级别较低的影壁；虽然没有硬心影壁那样规整精细，但也有清新雅致，软心影壁一般用于小型西合院。在墙身以上，也就是影壁最上面部分为屋面，分为硬山式、悬山式和平台式，硬山和悬山顶多为卷棚脊也有清水脊，筒瓦屋面，屋檐处设有瓦当、滴水；平台式比较简单，没有完整的屋顶样式，屋面部分只是用瓦片砌成一道装饰纹样用作装饰。 如果入口院落比较窄，没有足够空间做

29、独立影壁，可以再厢房或者是盝顶的山墙上直接跳出屋檐，并作出影壁形状，使影壁与山墙合为一体，则成为借山影壁。借山影壁的装饰比较灵活，相差也很悬殊。讲究的借山影壁和独立影壁的装饰相当，也做下碱、墙身、屋面三部分，中间的影壁心雕刻精细；但一般的借山影壁多为平心，即影壁心为白灰挂面，再走一道青灰，中间写个“福”字、平安、鸿禧等吉祥词，这种简单的借山影壁甚至可以省掉基座，但上面的檐口要有，影壁心也只是简单示意，就在墙身位置刷一块矩形粉墙，外加一道边框即可。借山影壁只用于小四合院或者是三合院，有些小四合院入口空间狭小，根本没用可能建设独立影壁，而借山影壁正好适用这种情况。 影壁的卷棚脊屋面 第二种影壁位于

30、大门外面，这种影壁设置在胡同里，正对宅门，这种类型的影壁一般只会在王府或者广亮大门出现。结构及其装饰和院内影壁基本一致，但尺度较大。从平面形状看一般分为两种，呈“一”字形的，叫一字影壁，平面成“”形的，成为雁翅影壁。这两种形式的影壁可以单独立于对面宅院墙壁之外，这种情况要求门外胡同面积较宽敞，如果胡同宽度有限，也可以紧贴于对面宅院墙壁而建，主要用于遮挡对面房屋和不甚整齐的房角檐头，使经大门外出的人有整齐、美观、愉悦的感受；另外也可以通过这种影壁强化宅门的位置，使大门在整条胡同中更加突出明显；宅门对应影壁，扩张了宅门的领域感，产生了门外的胡同也被纳入到宅院之内的感觉，胡同中的行人同样也会感到自己

31、进入别家宅第。具有清水脊屋面的影壁大门外的一字影壁，墙身为素作硬心，屋面为筒瓦屋面，清水脊 另外，门外的影壁除了正对着宅门的一种，还有一种是设在宅门两侧的。斜切与宅门并与宅门形成一定夹角，平面呈“八”字形。因为处在入口大门两侧，位置突出，所以此类影壁装饰很讲究；除了其装饰作用外，主要功能就是扩展入口空间、强化入口。与宅门对面的影壁相呼应，共同营造一个有强烈区域感的空间。位于宅门两侧的“八”字形影壁，适用于入口空间比较宽阔的大型四合院，增显大门的显赫位置（三） 垂花门郭沫若故居中的垂花门 垂花门是北京四合院中一道很有讲究的门，在四合院中具有非常重要的地位，是联系内院和外院的唯一通道。相对于四合院

32、的大门来说，它就是二门；当然四合院的二门并不只有垂花门形式，它是应用最广泛的一种。 当你进入宅门，转身穿过屏门隔墙，就会看见外院中的垂花门。垂花门一般建在外院北侧隔墙的正中，处在四合院的主轴线上，与倒座房中间那间相对，并正对内院的十字甬道。一般垂花门都建在三层或者五层的青石台阶上，整体标高和东西厢房相当。垂花门的两侧多为磨砖对缝精致的砖墙，有些砖墙设有装饰精美的什锦窗。进入垂花门后两侧连接抄手游廊，抄手游廊连接东西厢房和正房。内院的十字甬道也以经过垂花门的中轴线而对称设置。 垂花门“勾连搭”的屋顶形式 四合院中垂花门的种类很多，最常见的屋顶形式是一殿一卷式，有一带正脊的悬山额一卷棚悬山组成。靠

33、近外院的屋顶为带正脊的悬山，而门内部分则是卷棚悬山顶。两种不同类型的屋顶交接在一起，被称为“勾连搭”的形式。在交汇处形成了天沟，垂花门所承接的雨水有一半从天沟的两侧流出，大大减少了檐前的滴水对垂花门阶石的冲蚀。整座垂花门平面共有四根柱，空间上是占天不占地，这是垂花门的特色之一，这样垂花门屋顶下的空间就比较宽敞，从而成为四合院中迎送亲友的地方，在需要的时候还可以做舞台使用。 垂花门在四合院中的重要地位也可以通过其装饰体现出来，用木雕刻和彩画包裹的垂花门显得富丽华贵，它的各个突出部位几乎都有十分讲究的装饰，传统北京四合院建筑的装饰内容在垂花门上都有所体现。垂花门“勾连搭”的屋顶形式，有一带正脊的悬

34、山和卷棚脊的悬山连接而成 垂花门大致有两种功能，首先因为四合院中的内院是相对私密的空间，而垂花门作为外院进入内院的唯一通道，要保证内院的安全性，就要求垂花门具有一定的防卫功能。为此，在向外一侧的两根柱子间安装第一道门，这道门比较厚重，与街门相当，名叫“棋盘门”，或者称“攒边门”，白天开启，供宅人通行，夜间关闭，有安全保卫作用。垂花门的第二功能是起屏障作用，可以说这是设置垂花门的主要目的。为了保证内宅的隐蔽性，在垂花门内一侧的两柱子间再安装一道门，这道门称为“屏门”；此门比较薄，垂花门的屏门作用主要是通过此道屏门来完成的，平时一般关闭；当垂花门第一道门开启时，屏门就起到隔断视线的作用，使得外院的

35、人不会直接看到内院的场景。另外，还可以通过垂花门体现户主的财力、家世的繁衍、文化素养的高低，甚至还能看出户主的喜好和性格。北海公园内的垂花门，只设清水脊，用精美的彩画装饰。 垂花门的正立面以及剖面图（四） 屏门 屏门和影壁在四合院都有划分空间、阻隔视线的作用，但影壁在空间中是不能移动的，而屏门就相对灵活很多，它可以根据需要开启或者闭合。屏门在北京四合院中应用很多，相对坐北朝南的四合院来说，在一入大门的两侧隔墙上就设置屏门，和对面的影壁构成第一个入口空间。穿过此屏门就进入四合院的外院空间；东侧的屏门一般用来区分私塾和入口空间。另外，在与入口空间相对应的外院空间另一侧同样设置屏门，分割出空间可设置

36、四合院的厕所。郭沫若故居中的屏门 但最具有魅力的屏门还是与垂花门相连的屏门。此屏门和垂花门一同处在高出地面几个台阶的地台上，为四扇门板组成，多漆为绿色，安装在木框架上。它没有垂花门复杂华丽的装饰，而是做得很简练、素雅，但不沉闷。平时的屏门一般关闭，在垂花门打开时用以阻隔外院和内院的视线，以保证内院的私密性。除了正对屏门的台阶通向内院外，在屏门的两侧有时也会设置台阶；从外院进入内院时，如果屏门关闭，可以走从两侧进入，或者通过垂花门两侧连接的抄手游廊到达内院和各个房间。只有在婚、丧、嫁、娶等大事或者是有贵客临门时此处屏门才会开启，以保持和院内甬道的畅通。应为屏门没有防卫的作用，所以屏门的门板一般比

37、较轻巧，远没有垂花门的门板和入口大门那样厚重。屏门在每扇门板上下角都会安装铁件，用以固定和限制门板的开合位置，以便需要的时候可以旋转开启，并可以拆装。（五） 廊 廊在中国传统空间中应用广泛，有着很高的实用价值和艺术价值；廊的造型灵活、空间形态多变，所以能很好地适应不同环境场地。在古典园林空间中人们习惯用廊来联系各种功能性建筑，被称作游廊。同时游廊又有划分、组织空间的效果，所以游廊一般被设计得曲折通幽，以营造步移景异的视觉效果；而且游廊两侧都会设置三四十厘米高的栏杆坐凳，栏杆顶端是宽15厘米左右的木板，使人们在漫步游廊或者驻足观赏时能有坐倚之处。垂花门两侧的抄手游廊 厢房檐廊处山墙开洞和游廊相连

38、 形制比较规整的四合院中多会设置廊，北京四合院中的廊一般是围绕内院展开，连接正房、厢房的檐廊形成环廊。廊的尺度并不大，一般为一米多宽，一人多高，屋顶多为鞍子脊。四合院里的环廊是组织院落空间的一种重要手段，环廊联系院落中各主体建筑，并使整个有着轴线对称的院落空间显得规整统一；环廊是院落和室内之间的一道过渡空间，丰富了整个院落的空间形态和空间感受。另外廊道又方便在雨雪或者暴晒天气时行走，减少天气对户内人生活的影响。北京四合院环廊有檐廊和游廊组成,檐廊是指正房和厢房前面的出廊，属于房屋建筑的一部分，有些级别较高的房屋前后都设有檐廊；游廊是指沿墙设置的廊（抄手游廊）和连接正房与厢房的走廊（穿山游廊）。

39、垂花门两侧沿墙设置抄手游廊，墙面上设置什锦窗，外院的人可以依稀看见游廊内的场景，游廊中的人也可以透过窗洞看到外院的情景。抄手游廊一直连接到东西厢房的山墙前端，山墙上开门洞和厢房的檐廊连通。在东西厢房和正房之间设置穿山游廊，穿山游廊和正房的耳房以及厢房的山墙围合成一个很小的角院。有的把檐廊和抄手游廊用窗户封起来，成为室内环境，称为暖廊。穿山游廊和 郭沫若故居中正房前后出东厢房的前檐联系 廊式，后廊封闭，成为暖廊（六） 倒座房 倒座房是整个四合院中最南端的一排房子，也称南房；占满整个四合院的宽度，一般只有在东南角留出一间用作宅门入口。之所以叫做倒座房是相对于正房来说的，正房是整个四合院中最中心的建

40、筑，坐北朝南；而南房作为附属用房，和正房正好相反，坐南朝北，因此称其为倒座房。因其门窗朝向北，南侧一般不开窗，如果设窗也会是很小的高窗，这是增加防卫性的要求；所以倒座房采光不好，因此一般只作为对外的客房或者下人居住的房屋。 倒座房 倒座房是四合院中级别比较低的房屋，多采用五檩构架。一般不设檐廊，房屋进深比较小，以45米居多。倒座房的后檐临街，檐子既可以做成露檐，也可以做成封护檐。倒座房包括宅门在内通常会占满整个宅院的宽度，但狭长倒座房不同房间的功能设定是不同的。以坐北朝南的四合院来说，宅门东侧的一间或者两间房屋是旧时私塾空间，和入口的屏门围合成一个安静的小院；宅门西侧的三间一般当做客厅，用来接

41、待非重要人士的客人；以西侧的屏门为界，再往西的房屋，通常是家中男仆居住的地方，在这里屏门和院墙也围合出一小院。（七） 正房 正房是四合院中位置最显赫的房屋，处在四合院纵轴和横轴的交叉处，不论在进深、面宽、高度、还是在工料、装饰等方面级别都是最高。正房坐北朝南，采光很好，是一家之主或者是长者的居所。一般为三开间，王府大院的正房可以做到五间至七间，皇宫住宅是九间至十一间。平民的四合院可以建成许多进，但每一院落的正房都不得大于三间，这是受旧时建筑等级制度的约束；等级制度不但体现在房屋开间上，连房屋的型制、规模及装修等都有明确规定。另外，住宅间数一定要是奇数，才符合中为大、中轴对称的原则，否则是不吉利

42、。四合院三开间的正房只有中间一间朝外开门，称为堂屋；两侧房间只朝堂屋设门，形成“一明两暗”式的空间格局。堂屋是家人起居、招待亲戚或者过节时祭祀祖先的地方，开间要稍大于两侧房屋间；两侧暗间一般设置卧室或者书房，东西两侧的卧室也有尊卑之别，东侧为尊，西侧为卑；如果在旧时一夫多妻的制度下，正室住在东侧，而偏房则居西侧。 正房（梅兰芳故居） 正房一般采用七檩的构架形式，可设有前后廊，但小四合院正房只设前檐廊而没有后檐廊。带有前后檐廊的正房，进深可达7米；堂屋面宽大于两侧次间，堂屋躲在3.94.2米，次间面宽大约在3.3米。（八） 耳房 为了不超越形制，又要达到一定规模，正房两侧接有一间或者两间房屋，左右对称，规模明显小于正房。由于布局颇似人的双耳，故而被称作耳房。耳房一般有独立的山墙，也有的简化掉了，只有一道跨空柁。耳房没有檐廊，室内一般和正房相通，如果耳房为两间，就要单独设门。耳房和厢房的山墙、院墙及穿山游廊围合一小院，配置山石花木，环境幽静，故正耳房常作为主人的书房。如果院子纵向狭长，厢房通常也设有耳房，多是平顶的，因此厢耳房又被称为盝顶。盝顶（九） 厢房 在合院两侧对称布置，级别低于正房。坐西朝东的厢