了解摄影发展史PPT学习教案

1、会计学1了解摄影发展史了解摄影发展史第1页/共53页的感染力和说服力。的感染力和说服力。第2页/共53页 著名写实摄影大师著名写实摄影大师路易斯路易斯海因海因就说过这样的名言：就说过这样的名言：“我要揭我要揭露那些应加纠正的东西；同时，要反映那些应予表扬的东西露那些应加纠正的东西；同时，要反映那些应予表扬的东西”。 纺织女童工纺织女童工 路易斯路易斯海因海因 第3页/共53页纺织女童工纺织女童工 路易斯路易斯海因海因第4页/共53页 可见，他们崇尚艺术应该可见，他们崇尚艺术应该“反映人生反映人生”的的观点。他们敢于正视现实，创作题材大都取观点。他们敢于正视现实，创作题材大都取自社会生活。艺术风

2、格质朴无华，但具有强自社会生活。艺术风格质朴无华，但具有强烈的烈的见证性见证性和和提示力量。提示力量。第5页/共53页 由于写实摄影作品具有由于写实摄影作品具有巨大的认识作用和非凡的感染力，巨大的认识作用和非凡的感染力，所所以逐渐在新闻领域中占据了自己的地位。以逐渐在新闻领域中占据了自己的地位。诺曼底登陆诺曼底登陆 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 第6页/共53页 写实摄影家人才辈出，作品都以其强烈的现实性和深刻性而著称于摄影史写实摄影家人才辈出，作品都以其强烈的现实性和深刻性而著称于摄影史。例如。例如英国勃兰德英国勃兰德的的拾煤者拾煤者、美国美国RR卡帕的卡帕的通敌的法国女人被剃光头游通敌的法国女人被

3、剃光头游街街、法国韦丝的、法国韦丝的女孩女孩等等等等 第7页/共53页自由战士的倒下自由战士的倒下 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 第8页/共53页自由战士的倒下自由战士的倒下 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 第9页/共53页美国美国R卡帕卡帕目击者目击者R卡帕遇难前拍摄卡帕遇难前拍摄第10页/共53页英国勃兰德的英国勃兰德的拾煤者拾煤者返回第11页/共53页 纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。其创导者为影艺术流派。其创导者为美国摄影家斯蒂格美国摄影家斯蒂格里兹里兹（1864-19461864-1946）。）。 他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特他们主张摄影艺术

4、应该发挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果效果高度的清晰、丰富的影调层次、微高度的清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹理表现、精确的形象刻画。理表现、精确的形象刻画。 第12页/共53页摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、修饰，但修饰，但新颖的构图，独特的造型，新颖的构图，独特的造型，使人耳目一新。使人耳目一新。 第13页/共53页 再如再如爱

5、德华爱德华史泰钦的史泰钦的桑德伯格桑德伯格，则是用多次曝光的手，则是用多次曝光的手法，突破了独幅作品空间、时间的限制，在一个画面中细腻地刻法，突破了独幅作品空间、时间的限制，在一个画面中细腻地刻画了诗人情绪的转换、影调的组合和构图的变化，画了诗人情绪的转换、影调的组合和构图的变化，极有韵律感极有韵律感。 桑德伯格桑德伯格 爱德华爱德华史泰钦史泰钦第14页/共53页 纯粹派后期的作品则向纯粹派后期的作品则向线条、图案和歪曲形象线条、图案和歪曲形象的的抽象方面发展，其有影响的摄影家是抽象方面发展，其有影响的摄影家是亚博、史丁纳、亚博、史丁纳、史脱特文和伊凡思史脱特文和伊凡思等。等。 第15页/共5

6、3页返回第16页/共53页 新即物主义摄影又称新即物主义摄影又称“支配摄影支配摄影”、“新新现实主义摄影现实主义摄影”。是二十世纪二十年代出现。是二十世纪二十年代出现的一种摄影艺术流派。的一种摄影艺术流派。 该流派的艺术特点是在常见的事物中该流派的艺术特点是在常见的事物中寻求寻求“美美”。用近摄、特写等手法，把被摄对象用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中从整体中“分离分离”出来，出来，突出地表现对象的突出地表现对象的某一细部，某一细部，精确如实地刻画它的表面结构，精确如实地刻画它的表面结构，从而达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺从而达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺术的本质在于提示对象的本质

7、，因而术的本质在于提示对象的本质，因而其美学其美学思想是属于自然主义范畴的。思想是属于自然主义范畴的。新即物主义摄影新即物主义摄影 第17页/共53页例如，摄影家例如，摄影家帕邱帕邱在在19231923年拍摄的年拍摄的火车头的回转轴火车头的回转轴就是用近摄手法就是用近摄手法，表现了火车头回转轴运转时的状态，由于画面摒弃了其他细部，表现了火车头回转轴运转时的状态，由于画面摒弃了其他细部，因而给予观众的视觉印象是强烈的。因而给予观众的视觉印象是强烈的。 第18页/共53页新即物主义的理论先驱是新即物主义的理论先驱是斯特兰德斯特兰德，他认，他认为，摄影为，摄影“对生命的表现极强，而且需要对生命的表现

8、极强，而且需要观察正确事物的眼睛。为此，并非根据敷观察正确事物的眼睛。为此，并非根据敷衍的过程和操作方法，而是必须运用衍的过程和操作方法，而是必须运用纯净纯净的摄影术的摄影术才行。才行。” 第19页/共53页第20页/共53页帕邱帕邱反对摄影依赖于绘画，他强调摄影艺反对摄影依赖于绘画，他强调摄影艺术必须依靠摄影的自身特性，认为摄影的术必须依靠摄影的自身特性，认为摄影的审美价值隐藏在自身的特性里，只有审美价值隐藏在自身的特性里，只有充分充分发挥摄影的自身特性发挥摄影的自身特性才能创造出美。才能创造出美。第21页/共53页 新即物新即物主义摄影家主义摄影家的功绩是促的功绩是促使人们对摄使人们对摄影

9、影自身特性自身特性的研究和探的研究和探索，把摄影索，把摄影从从审美性的审美性的虚幻世界中虚幻世界中拉回到现实拉回到现实生活中来生活中来。 第22页/共53页 新即物主义新即物主义的著名摄影家有的著名摄影家有桑德、勒斯基、桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏、黑葛、希尔夏、休利曼、霍培、休利曼、霍培、埃夫特、威斯吞埃夫特、威斯吞、亚当斯亚当斯等。等。 返回第23页/共53页超现实主义摄影超现实主义摄影 超现实主义摄影为达达派没落时期出现于超现实主义摄影为达达派没落时期出现于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于二十世二十世纪三十年代。纪三十年代。 这一流派有着较为这一流派有着较为

10、严谨的艺术纲领和艺术严谨的艺术纲领和艺术理论理论。他们认为，现代艺术家的使命是挖掘新。他们认为，现代艺术家的使命是挖掘新的、未被探讨过的那部分的、未被探讨过的那部分人类的人类的“心灵世界心灵世界”。因而，因而，人类的下意识活动、偶然的灵感、心人类的下意识活动、偶然的灵感、心理变态和梦幻理变态和梦幻便成了超现实主义摄影艺术家们便成了超现实主义摄影艺术家们刻意表现的对象。刻意表现的对象。第24页/共53页第25页/共53页第26页/共53页 摄影中的超现实摄影中的超现实主义者在作品画面上主义者在作品画面上将景象将景象加以堆砌、拼加以堆砌、拼凑、改组，凑、改组，把具体的把具体的细部表现和任意的细部表

11、现和任意的夸夸张、变形、省略和象张、变形、省略和象征征的手法结合在一起的手法结合在一起，创造一种，创造一种现实和臆现实和臆想、具体和抽象之间想、具体和抽象之间的超现实的的超现实的“艺术境艺术境界界”。 所以其效果是奇所以其效果是奇特、荒诞而又神秘的特、荒诞而又神秘的。第27页/共53页第28页/共53页 该流派的创始人是英国摄影家该流派的创始人是英国摄影家丝顿丝顿和美国的和美国的布留奎尔。布留奎尔。真正完成者为英国真正完成者为英国舞台摄影家舞台摄影家马可宾马可宾，他在自己的创作中，他在自己的创作中，把，把”超现实超现实”的的虚虚和现实中的和现实中的实实揉合揉合在一起，创造了一种在一起，创造了一

12、种既虚幻又实在既虚幻又实在的境的境界界 返回第29页/共53页 抽象摄影是第一次世界大战后出现的一种抽象摄影是第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派。摄影艺术流派。 该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映生活、表现艺术家审美感受的的艺术形象来反映生活、表现艺术家审美感受的这一基本特性，宣称要把摄影这一基本特性，宣称要把摄影“从摄影里解放出从摄影里解放出来来”。 抽象摄影的发轫者为抽象摄影的发轫者为泰尔博泰尔博。开始时，作。开始时，作品画面仍保持一定程度的可辨认性。至品画面仍保持一定程度的可辨认性。至19171917年摄年摄影家科班用木片和透明玻

13、璃碎片拍摄的影家科班用木片和透明玻璃碎片拍摄的波尔多波尔多画报画报就已完全不可辨认了。就已完全不可辨认了。 抽象摄影抽象摄影 第30页/共53页初期，用无底放大法省略去初期，用无底放大法省略去“被摄体被摄体”的细部纹理和丰富影调，制作成仅的细部纹理和丰富影调，制作成仅表现其形状的表现其形状的“光图画光图画”。 第31页/共53页 后来发后来发展到或运用展到或运用光线，或剪光线，或剪辑集锦，或辑集锦，或中途曝光，中途曝光，或拍摄时震或拍摄时震动照相机使动照相机使被摄体形象被摄体形象在底片中的在底片中的结象模糊，结象模糊，或多次曝光或多次曝光使之重影。使之重影。 第32页/共53页 直到改变画面的

14、表面结构，改变被摄物体的原有形直到改变画面的表面结构，改变被摄物体的原有形态和空间结构，力图使用所谓形式、影调（色彩）和素态和空间结构，力图使用所谓形式、影调（色彩）和素材的材的“绝对抽象的语言绝对抽象的语言”，使被摄物体转变成某种不能使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体，以表现该派辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体，以表现该派艺术家奉为圭臬的艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的潜所谓人类最真实、最有本质力量的潜意识世界。意识世界。 第33页/共53页在作品中，被摄物体只不过是被艺术家借来随心所在作品中，被摄物体只不过是被艺术家借来随心所欲地产生表现欲地产生

15、表现自身想象自身想象和和个性个性“旋律旋律”的音符。的音符。 第34页/共53页该流派的代表人物，莫荷利纳基该流派的代表人物，莫荷利纳基、史格史格特、芬宁格、安真兰特、佛莱泰、温特、芬宁格、安真兰特、佛莱泰、温隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔等。等。 第35页/共53页第36页/共53页第37页/共53页第38页/共53页返回第39页/共53页主观主义摄影主观主义摄影 主观主义摄影是主观主义摄影是存在主义哲学思潮存在主义哲学思潮在摄影在摄影艺术领域中的反映。艺术领域中的反映。 其创始人是其创始人是德国德国摄影家摄影家奥特奥特斯坦内特斯坦内特。他提出了摄影他提出了

16、摄影艺术主观化艺术主观化的艺术主张。极力主的艺术主张。极力主张摄影艺术的终极应该是提示摄影家自身的某张摄影艺术的终极应该是提示摄影家自身的某些朦胧意念和表现不可言传的内心状态和下意些朦胧意念和表现不可言传的内心状态和下意识活动。识活动。” 主观摄影就是主观摄影就是人格化、个性化的摄影人格化、个性化的摄影。这。这便是该流派的艺术纲领。便是该流派的艺术纲领。 第40页/共53页第41页/共53页 主观摄主观摄影的艺术家影的艺术家们极度强调们极度强调自己的创造自己的创造个性，蔑视个性，蔑视一切已有艺一切已有艺术法则和审术法则和审美标准。美标准。第42页/共53页 该派理论家公开表示：该派理论家公开表

17、示：“主观摄影不仅仅是一种试主观摄影不仅仅是一种试验性的图像艺术，而且是一种自由的不受限制的创造性验性的图像艺术，而且是一种自由的不受限制的创造性艺术艺术”。“我们可以任意使用技术手段去创造照片。我们可以任意使用技术手段去创造照片。”第43页/共53页其特点是：其特点是：1. 1. 画面有画面有“具象具象”和和“抽象抽象”两种，不论何种造型形式两种，不论何种造型形式，自我意念的表现是其最终目的自我意念的表现是其最终目的。画面中的一切只不过。画面中的一切只不过是摄影家表现自我的是摄影家表现自我的“载体载体”而已。而已。2. 2. 充分利用充分利用镜头的透视特性镜头的透视特性，把被摄体从现实中，把被摄体从现实中“剥离剥离”出来，出来，“移移”到画面上去，到画面上去，使用镜头的某些光学使用镜头的某些光学性能，把客观的物体加以改造，使之成为意念的性能，把客观的物体加以改造，使之成为意念的“物化物化体体”，从而在画面中组合，从而在画面中组合创造出自己的创造出自己的“世界世界”。而这而这世界往往是世界往往是荒诞、神秘的，或者是令人百思而不得其解荒诞、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。的。3. 3. 利用利用近摄手段近摄手段清晰而又强烈地强化和突出表现物体的清晰而又强烈地强化和突出表现物体的某一细部形态。某一细部形态。4. 4. 运用运用暗