南宋著名诗人-辛弃疾

1、开拓词的思想意境、豪放词的代表开拓词的思想意境、豪放词的代表作品特点基本信息思想内容艺术风格评价成就语言技巧生平简介索引基本信息 一张作品特点 一张生平简介 1+6(详细)思想内容 一张艺术风格 四张语言技巧 两张评价成就 三张南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。生于金国，少年抗金归宋，追赠少师，谥忠敏。中国中国南宋豪放派词人南宋豪放派词人，人称，人称词中之龙，与词中之龙，与苏轼合称苏轼合称“苏辛苏辛”，与李清照并称，与李清照并称“济南济南二安二安”。现存词600多首，著名词作水调歌头（带湖吾甚爱）、摸鱼儿（更能消几番风雨）、满江红（家住江南）、沁园春（杯汝来前

2、）、西江月（夜行黄沙道中）等。词的基本词的基本思想内容是强烈思想内容是强烈的的爱国主义思想爱国主义思想和和战斗战斗精神精神。 其其词抒写力图恢复国家统一的词抒写力图恢复国家统一的爱国热情爱国热情，倾，倾诉诉壮志难酬壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多和颇多谴责谴责；也有不少；也有不少吟咏祖国河山吟咏祖国河山的作品的作品。艺术艺术风格多样，而以风格多样，而以豪放豪放为主为主。热情洋溢。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚慷慨悲壮，笔力雄厚。题材题材广阔又善化用前人广阔又善化用前人典故典故入词，风格沉雄入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾出生

3、时，中原已为金兵所占。 21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗金。曾上美芹十论与九议，条陈战守之策。后由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。宋绍兴三十一年（1161年），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线被部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162年）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所

4、杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的辛弃疾惊人的勇敢和果断勇敢和果断，使他名，使他名重一时重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈稼轩记）。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。可是，他中年却屡屡蒙受谗劾，赋闲20年，直至忧愤而死。从1181年到1207年，他基本上是在上饶带湖和铅山瓢泉过着闲居闲居的生活，其间有6年时间被起用又被罢官，来往于福建、浙江、江苏等地的任上和带湖、瓢泉之间；而居带湖亦时往瓢泉小住。瓢泉，是这位爱国词人南渡后的最后归宿地。1180年，41岁的辛弃疾再

5、次任隆兴（南昌）知府兼江西安抚使时，拟在上饶建园林式的庄园，安置家人定居。1181年春，辛弃疾来到上饶开工兴建带湖新居和庄园。他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了“高处建舍，低处辟田”的庄园格局，并对家人说：“人生在勤，当以力田为先。”因此，他把带湖庄园取名为“稼轩”，并以此自号“稼轩居士”。当年农历十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖新居正好落成，辛弃疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。鹅湖山、灵山、博山等地，都是辛弃疾常去寻古觅幽的地方。鹅湖山下的鹅湖寺，在通往福建的古驿站旁。1175年农历六月，著名学者朱熹、吕祖谦、陆九龄、陆九渊等在鹅湖寺举行了中国哲学史上著名的“鹅湖之会” 。118

6、8年秋天，陈亮写信给辛弃疾和朱熹，相约到铅山紫溪商讨统一大计。但后来，朱熹因故推辞了这次铅山之会。这年冬，到了相约之期，辛弃疾正染病在床，于瓢泉养息等待陈亮。傍晚，雪后初晴，夕照辉映白雪皑皑的大地，辛弃疾在瓢泉别墅扶栏远眺，一眼看见期思村前驿道上骑着大红马而来的陈亮，大喜过望，病痛消散，下楼策马相迎。两人在村前石桥上久别重逢，感慨万端；伫立石桥，沐浴着雪后初晴的夕阳，纵谈国事，为金瓯残缺而痛心疾首，爱国之情爱国之情汹涌澎湃于胸，拔剑斩坐骑，盟誓为统一祖国奋斗不止奋斗不止。辛弃疾在与陈亮别后写的贺新郎同父见和，再用韵答之中发出“男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的呐喊，正是这种豪情壮志豪情壮志的写

7、照。辛弃疾和陈亮这次会晤，瓢泉共酌，鹅湖同游，长歌相答，极论世事，逗留弥旬乃别，成为文坛佳话。后人为了纪念这两位爱国志士，将这次会晤称为第二次“鹅湖之会”，将期思村前的石桥称为“斩马桥”，并在桥旁建了斩马亭。至今，当地还流传辛弃疾和陈亮“斩马盟誓”的故事。1194年夏，辛弃疾又被罢官回上饶，住在瓢泉，动工建新居，经营瓢泉庄园，决意“便此地、结吾庐，待学渊明，更手种、门前五柳”。1195年春，瓢泉“新葺茆檐次第成，青山恰对小窗横”（浣溪沙瓢泉偶作），瓢泉园林式庄园建成。1196年夏，带湖庄园失火，辛弃疾举家移居瓢泉。1196年秋，辛弃疾生平所有的各种名衔全部被朝廷削夺得干干净净，在瓢泉过着游山逛

8、水、饮酒赋诗、闲云野鹤在瓢泉过着游山逛水、饮酒赋诗、闲云野鹤的村居生活。的村居生活。瓢泉田园的恬静恬静和期思村民的质朴质朴使辛弃疾深为所动，灵感翻飞而歌之，写下了大量描写瓢泉四时风描写瓢泉四时风光、世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词光、世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词。临江仙戏为期思詹老寿、浣溪沙父老争言雨水匀、玉楼春戏赋云山等等，都是辛词中描写瓢泉村居生活的代表作。“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生”（沁园春再到期思卜筑）；“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似”（贺新郎邑中园亭）。这些词句表现了辛弃疾对瓢泉山水风物一往情深。1203年，辛弃疾先后被起用为绍兴知府、镇江知府等职

9、。1205年秋，又被罢官，辛弃疾怀着满腔忧愤回瓢泉。1207年秋，68岁的辛弃疾，身染重病，朝廷再次起用他，任他为枢密都承旨，令他速到临安（杭州）赴任。诏令到铅山，辛弃疾已病重卧床不起，只得上奏请辞。1207年10月3日，在江西上饶铅山，终因忧愤而卒。据说他临终时还大呼“杀贼！杀贼！”。后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了对时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面，他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。辛词和苏词都是以境界阔大境界阔大、感情

10、豪爽开朗感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色构成了辛词的一大特色。同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达

11、超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬慷慨悲歌、激情飞扬之感。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材内容的扩大，题材的拓宽的拓宽。辛词进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。辛词以雄伟奔放、富有力度雄伟奔放、富有力度为长，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。辛弃疾的词也不乏风格婉约，又寓意深曲的作品。如青玉案元夕，上片铺叙元宵夜的欢乐场面，下片转写一位幽

12、居自处，不同凡响的女子蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千；蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。实际上表现词人自怜幽独的情怀。他写起传统的婉媚风格的词也得心应手。如著名的摸鱼儿，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。如鹧鸪天的下阕：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及西江月的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。此外，其描写农村景

13、物和反映农家生活的作品都富有生活富有生活气息气息，给人以清新之感清新之感。辛弃疾沿续了苏词豪放阔大、高旷开朗的风格，写出许多具有雄放阔大的气势雄放阔大的气势的作品，且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。在他的词中，大都是激愤不能自已的悲怨激愤不能自已的悲怨心声心声 。辛弃疾也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能把冲并不能把冲动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤上宣泄内心的悲愤，如 “甚矣吾衰矣。怅平生、

14、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”（贺新郎），这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈反差强烈，更形成瀑布般的冲击冲击力量。如破阵子为陈同甫赋壮词以寄之，从开头起，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。但在“了却君王天下事，赢得生前身后名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，令人不由得惊栗震动。在意象意象的使用上，他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为

15、点缀；他选用的意向与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔奔腾耸峙、不可一世的气派腾耸峙、不可一世的气派。如 “谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”（满江红）；他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉不羁，或慷慨悲凉的类型，如 “金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（永遇乐）等。这种自然和历史素材自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量恰好配合，令人为之感奋。辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在

16、。在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言，如 “近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”丑奴儿；也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”汉宫春；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手？曹刘”南乡子；也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”破阵子。概括地说，辛词在语言技巧语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使

17、用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如水龙吟中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里史典故，融化或镶嵌在自己的词里。以辛弃疾的才力，避免了生硬艰涩的毛病，大多典故能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣，如永遇乐京口北固亭怀古，百余字篇幅，叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋

18、焘、廉颇五个历史人物的事迹，而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕露，实在是不容易的事情。当然，辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病，但不管怎么说，他确实把词大大地改造了；他的词不仅 “无意不可入，无事不可言”，而且任何任何“意意”和和“事事”都能表达得很自都能表达得很自由很由很充分充分，词的创作完全完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界摆脱了羁绊，进入了自由的境界。辛弃疾善诗文，但以词明世。其稼轩词收六百二十余首，无论数量之富，质量之优，皆冠两宋。乃人中之杰，词中之龙。稼轩词向来被人称为英雄之词英雄之词。这些词主

19、要表现了词人以英雄自许，以恢复中原为己任的壮志豪情。他时常回忆起少年十突入金营，生擒叛徒张安国的英雄事迹。辛词还表现了壮志难酬，报国无路的悲愤心情。如水龙吟把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。词中通过看吴钩宝剑，拍遍栏杆的典型动作，生动表现了英雄无用武之地的悲愤心情。辛弃疾这类英雄之词，大都使气辛弃疾这类英雄之词，大都使气岑才而作，情感激昂悲壮，风格沉郁雄放。岑才而作，情感激昂悲壮，风格沉郁雄放。辛弃疾以其独特的英雄壮志和豪情，极力使气逞辞，以文为词，大为扩展了词体的题材范围，形成了沉郁豪壮的主体风格，又兼有婉约深曲和清新质朴的格调，可谓熔铸百家，自由挥洒，多姿多彩。淳熙八年冬天，辛弃疾由江西安抚使改任浙西提刑，还没有走马上任，就遭到了监察御史王蔺的弹劾，“其用钱如泥沙，杀人如草芥”，由此，辛弃疾有了酷吏的名声，还没来得及去上任，就被撤销了一切职务。事实上，辛弃疾对普通老百姓宽厚，对下属官吏严酷。辛弃疾认识到真正该严格管理的是各级官吏，而不是平民百姓。这成了他的执政理念和处理政务的出发点。据真西山集记载，辛弃疾