怎样描写人物

1、1、 红楼梦王熙凤：一语未了 , 只听后院中有人笑声,说:我来迟了 ,不曾迎接远客!黛玉纳罕道 :这些人个个皆敛声屏气 ,恭肃严整如此,这来者系谁 ,这样放诞无礼 ? 心下想时 ,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来. 这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌 ,恍若神妃仙子: 头上戴着金丝八宝攒珠髻 ,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼 ,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条 , 体格风骚 ,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻. 2、 巴黎圣母院伽西莫多：果然，这时从花瓣格子

2、窗的圆洞伸出来的那个怪相，光彩夺目，妙不可言。狂欢激发了民众的各种想象力，什么才算是最理想的怪诞面相，他们心目中都有个谱， 可是至今从窗洞钻出来的那些五角形、六角形、不规则形状的面相，都不能满足他们的要求，此时突然出现了一个奇妙无比的丑相，把全场观众都看得眼花缭乱，一举夺魁是十拿九稳的了。科珀诺尔君亲自鼓掌喝彩；克洛潘 特鲁伊甫参加了比赛，他那张脸可以说有多丑就有多丑，也只好甘拜下风。我们也是自愧不如。我们并不想在这里向看官描述那个四面体的鼻子，那张马蹄形的嘴巴，那只被茅草似的棕色眉毛所堵塞的细小左眼，那只完全被一个大瘤所遮盖的右眼，那上下两排残缺不全、 宛如城堡垛子似的乱七八糟的牙齿，那沾满

3、浆渣、 上面露着一颗象牙般大门牙的嘴唇，那像开叉似的下巴，特别是笼罩着这一切的那种表情，狡黠、惊愕、忧伤兼备。如可能，请诸位看官把这一切综合起来想一想吧！全场一致欢呼。 大家急忙向小教堂涌去，有人把这位真福的狂人教皇高举着抬了出来。这时，大家一看，惊讶得无以复加，叹为观止：原来这副怪相竟然是他的真面目！更恰当地说，他整个人就是一副怪相。一个大脑袋，红棕色头发竖起；两个肩膀之间耸着一个偌大的驼背，与其相对应的是前面鸡胸隆凸；大腿与小腿，七扭八歪，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能勉强并拢，从正面看去，活像两把月牙形的大镰刀，只有刀把接合在一起；宽大的脚板，巨大无比的手掌；而且，这样一个畸形的身躯，

4、却有着一种难以描状的可怕体态：精力充沛，矫健敏捷，勇气非凡。力与美，均来自和谐， 这是永恒的法则使然，但这是例外， 例外得离奇！ 这就是狂人们刚刚选中的教皇。3、 复活玛丝洛娃：这个女人脚穿麻布袜，外套囚犯穿的棉鞋，头上扎着一块白头巾，显然有意让几绺乌黑的鬈发从头巾里露出来。她的脸色异常苍白，仿佛储存在地窖里的土豆的新芽。那是长期坐牢的人的通病。 她那双短而阔的手和从囚袍宽大领口里露出来的丰满脖子，也是那样苍白。 她那双眼睛，在苍白无光的脸庞衬托下，显得格外乌黑发亮，虽然有点浮肿，但十分灵活。其中一只眼睛稍微有点斜视。她挺直身子站着，丰满的胸部高高地隆起。她来到走廊里，微微仰起头， 盯住看守长

5、的眼睛，现出一副唯命是从的样子。看守长刚要关门，一个没戴头巾的白发老太婆， 从牢房里探出她那张严厉、苍白而满是皱纹的脸来。老太婆对玛丝洛娃说了几句话。看守长就对着老太婆的脑袋推上牢门，把她们隔开了。牢房里响起了女人的哄笑声。玛丝洛娃也微微一笑，向牢门上装有铁栅的小窗洞转过脸去。老太婆在里面凑近窗洞，哑着嗓子说：“ 千万别跟他们多罗唆，咬定了别改日，就行了。” “ 只要有个结局就行，不会比现在更糟的，” 玛丝洛娃晃了晃脑袋，说。4、 茶花女玛格丽特：的确，玛格丽特可真是个绝色女子。她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长

6、可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边， 她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。她的头样很美，是一件绝妙的珍品，它长得小巧玲珑，就像缪塞所说的那样，好像是经她母亲精心摩挲才成为这个模样的。在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影；俏皮的小鼻子细巧而挺秀，鼻翼微鼓， 像是对情欲生活的强烈渴望；一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿；皮肤颜色就像未经人手触摸过的

7、蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给你的大致印象。黑玉色的头发，不知是天然的还是梳理成的，像波浪一样地卷曲着，在额前分梳成两大绺，一直拖到脑后，露出两个耳垂，耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。点评：就像描写罗敷之美一样，写茶花女玛格丽特的美丽肖像极尽优美的词句，发挥了充分的想象，利用细腻的笔触，直接地间接地去描摹，而且稍稍暗示了她卖笑的生活地位。5、红楼梦中有一段描写黛玉的心境：黛玉听取这话， 不觉又喜又惊， 又悲又叹。 所喜者： 果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密竟不避嫌疑；所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既

8、你我为知己，又何必有“ 金玉 ” 之论呢？既有 “ 金玉” 之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“ 气弱血亏，恐致劳怯之症。”我虽为你的知己，但恐不能久持；你纵为我的知己，奈我薄命乎何！ 想到此刻，不禁泪又下来。6、红楼梦中有一段描写刘姥姥逗笑。贾母这边说声 “ 请” ，刘姥姥便站起身来，高声说道：“ 老刘，老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！ ” 说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云掌不住， 一口茶都喷出来。 黛玉笑岔了气， 伏着桌子只叫“

9、嗳哟！ ” 宝玉滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“ 心肝 ” ，王夫人用手指着凤姐儿，却说不出话来，薛姨妈也掌不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春离了坐位，拉着他奶母，叫“ 揉揉肠子 ” 。地下无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姐妹换衣裳的。独凤姐鸳鸯二人掌着，还只管让刘姥姥。怎样描写人物高尔基说过 “ 文学是人学 ” 。文学作品要塑造有血，有肉，有喜、怒、哀、乐的人物形象。一个作品好不好， 重要的是看它是否成功地塑造了典型形象。古今中外的成功作品，无不成功地创造了艺术典型。例如：林黛玉、阿q、马格丽特、加西莫多、阿巴贡、严监生、葛朗台、堂 吉诃德等

10、等。这里试以小说为例，探讨怎样描写人物。小说是文学作品的一种体裁，它是通过人物、情节和环境的具体描写，以反映比较复杂的社会生活的文学样式。人物、情节和环境是小说不可缺少的三个要素。小说的基本特点是：一、多方面细致地刻划人物。二、完整复杂的故事情节。三、具体生动的环境描写。小说的成败，在某种意义上说，就是人物形象塑造得成功与否。因此，小说作者都调动了各种各样的艺术手段以图创造出各种各样的人物形象。这里以小说为主，谈谈怎样进行人物描写。描写是文学创作的基本表现方法。作者对他所表现的社会生活，人物的精神世界，人物的生活环境，人物之间所发生的矛盾纠葛，乃至作者本人对事件、人物、人生、生活、世界的看法等

11、等，都必须运用描写的手段，才能使生活转化为艺术。如果描写生动、准确、具体、鲜明，那么作家用语言描绘的艺术形象，就会在读者心目中唤起可感知的、富有生命力的艺术感受。因此， 可以说，描写是生活到艺术的必须的桥梁。描写的种类很多，这里重点谈谈人物描写。描写人物一般有如下一些方法：一、人物的概括介绍这就是作者站在第三人称的地位，对人物的经历、性格、习惯以及他对别人的关系，做一个扼要的、概括的说明和分析。这种概括描写的好处，是把有关人物的大小事件集中起来，撮要地描叙，给读者一个总的印象；同时，更由于这种描写是比较扼要的，所以故事展开的速度比较快。这介绍，有的放在文章开头，有的放在新人物快要露面或刚刚露面

12、的当儿。小二黑结婚一开头就介绍了刘家峧的两个神仙：“ 刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸葛，一个是后庄的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一、十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神。”接着介绍了二诸葛的“ 不宜栽种 ” ，三仙姑的 “ 米烂了 ” ，使这两个滑稽人物跃然纸上，呼之欲出。三国演义写皇甫嵩、朱隽打败黄巾军那一段是这样写的：“ 杀到天明，张梁张宝引败残军士，夺路而走，忽见一彪军马，尽打红旗，当头来到，截住去路。为首闪出一将，身长七尺，细眼，长髯；官拜骑都尉，沛国谯郡人也；姓曹名操，字孟德。

13、”接着是这样介绍的：“ 操幼时，好游猎，喜歌舞；有权谋，多机变。操有叔父，见操游荡无度，尝怒之，言于曹嵩。嵩责操。 操忽心生一计：见叔父来， 诈倒于地， 作中风之状， 叔父惊告嵩。 嵩急视之， 操故无恙。嵩曰： ,叔言汝中风，今已愈乎？? 操曰： ,儿自来无此病；因失爱于叔父，故见罔耳。?嵩信其言。后叔父但言操过，嵩并不听。因此，操得恣意放荡。”作者通过曹操假装中风欺骗叔父，后又花言巧语欺骗父亲一事的具体描写，概括介绍了曹操奸诈的性格。这种概括描写，能收到举一反三的效果。只要行为、事件选择得准确、典型，就能够把人物的思想性格突现出来。二、从人物的眼睛里介绍人物这是让作品里的人物来介绍另一人物的

14、手法。例如三国演义三十七回，当徐庶被曹操用计骗到许昌后，刘备感到说不出的焦急，司马徽劝他不必不徐庶烦心，并且说起诸葛亮的才能时，有这样一段描写：徽笑曰： “ 元直（徐庶的号）欲去，自去便了，何又惹他出来呕心血也？” 玄德曰： “ 元直临行，荐南阳诸葛亮，其人若何？” 徽曰： “ 孔明与博陵崔州平、颖川石广元、汝南孟公威与徐元直四人为密友。此四人务于精纯，惟孔明独观其大略。尝抱膝长吟，而指四人曰：,公等仕进，可至刺史、郡守。 ? 众问孔明之志若何，孔明但笑而不答。每常自比管仲、乐毅，其才不可量也。” 玄德曰： “ 何颖川之多贤乎？” 徽曰： “ 昔有殷馗善观天文，尝谓,群星聚于颖兮，其地必多贤士

15、。?” 时云长在侧曰： “ 某闻管仲、乐毅乃春秋战国名人，功盖寰宇。孔明自比此二人，毋乃太过？” 徽笑曰： “ 以吾观之，不当比此二人，我欲另以二人比之。” 云长问： “ 那二人？ ” 徽曰： “ 可比兴国八百年之姜子牙、旺汉四百年之张子房也。” 众皆愕然。这里，作者并没有直接出面赞扬诸葛亮，而是从当时一个名士司马徽的嘴里极力赞扬了诸葛亮的才能，读者会在不知不觉中受到感染，受到那些评价的影响，对被评论的人物也有了同样的认识。又如红楼梦中写了各种人对宝玉的评价（如兴儿、尤三姐），不仅可以从多方面表现宝玉，反映出他和周围的各种各样的人的复杂关系，而且还可以通过某一个人的话语反映出评论人自己的性格、

16、身世和处境（兴儿、尤三姐）。三、从肖像上去描写人物小说刻划人物，绝大多数都有肖像描写，尽管描写的方法各不相同 有的浓浓地写， 有的淡淡地写；有的写得比较长，有的只是寥寥几笔；有的从正面写，有的从侧面写；有的单独地描写，也有的对比地描写。但是不管采用什么手法，目的都在于塑造性格鲜明的人物形象。成功的肖像描写一定是重点突出那种最最能透露出人物主要性格的方面，充分地表现人物的主要精神的。它使读者读了，不仅忘记不了这种肖像，同时也忘记不了肖像所透露的人物性格。死魂灵描写泼留希金，这样写道：从他的脸上， 看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子，是不大有什么两样的，不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得被唾

17、沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两匹小老鼠，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫儿或顽皮孩子，猜疑地嗅着空气，那衣服可更加有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力； 袖子和领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮；背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定。但决不是围巾。一句话，如果在那里的教堂前面，乞乞科夫遇见了这么模样的他，他一定会布施他两戈贝克。泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯， 但却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品

18、，就连掉在地上的一块硬币也不放过（就像杨二嫂所说的“ 愈是有钱愈是一毫不放松，愈是一毫不放松便愈是有钱）” ，他高级衣服满箱，但却用捡来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。作者通过他的外貌和衣着的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬的性格。描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为重要，因为眼睛是心灵的窗户，最富于表情， 最能传达一个人内心的秘密。上面的引文也注意了对眼睛的描写。鲁迅说“ 要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。 ”这确是经验之谈。但是也并非一定得描写眼睛的。茨威格在 一个女人一生中的二十四小时中着意刻划了赌徒

19、们的手： “ 绿呢台面四周许许多多的手，都在闪闪发亮，都在跃跃欲伸，都在伺机思动。所有这些手各在一个袖筒口窥探着，都像是一跃即出的猛兽，形状不一，颜色各异，有的光溜溜，有的拴着指环和泠泠作声的手镯，有的多毛如野兽，有的湿腻盘曲如鳗鱼，却都同样紧张战栗，极度急迫不耐。 根据这些手，只消观察它们等待、攫取和踌躇的样式，就可教人识透一切；贪婪者的手抓搔不已，挥霍者的手肌肉松弛，老谋深算的人两手安静，思前虑后的人关节跳弹；百般性格都在抓钱的手式里表露无遗” 那些手五光十色，千差万别。 赌徒们那等待揭晓的紧张心情，赌输之后的颓唐失望的情绪，从手的动作和姿态中惟妙惟肖地表现了出来。例如巴金写的家中有一段描写钱梅芬的，就主要描写她额上的皱纹。朱自清的背影（当然它不是小说）则主要描写父亲的背影。父子之间的深厚感情，是通过儿子看着父亲的背影揭示出来的。文中，作者十分细腻地描写上了年纪、又是胖子的父亲，如何艰难地穿过铁路，爬上那边月台去买橘子时的一系列细节，又写了儿子看到背影时的内心感受，