伦敦拉现代舞中心

1、伦敦拉班现代舞中心伦敦拉班现代舞中心 聚碳酸酯表皮设 计 师：雅克赫尔佐格和皮埃尔德梅隆建造地点：伦敦，英国建造时间：2003 拉班现代舞中心位于英国伦敦东部泰晤士河南岸的戴普弗德港(deptford)，设计简洁而富有创意。室内有两个内庭院用于采光通风，还有三个“内街”(通道)分别采用了洋红、灰绿和粉红三种色彩。室内外的色彩起到一种调节韵律的作用，精心设计的色彩使建筑产生特殊的视觉效果和特征主要的活动空间安排在两个楼层上，第一层的中间是大剧场，沿外墙周边设有图书馆、咖啡厅和设备间，在空间上采取联系贯通式排列而不是相互隔断；上面一层是更加具有城市中心功能的空间，它是一系列的舞蹈教室，每个教室的大

2、小、形状、高度和颜色都有所不同，但有一个相同之处，就是都可以透过墙看到外面的景色。 室内的两个螺旋式大楼梯十分醒目、宽敞，这里是人流交汇之处，亦是人们交流的主要空间。 赫尔佐戈和德梅隆在伦敦的新建筑-拉班舞蹈中心是一个低预算的建筑，虽然建在的偏远的郊区，但是仍然是一个有很大影响力的建筑。在泰特现代美术馆开放后的两年里，伦敦公众对建筑的理解改变了。在这个城市里，群众对于建筑的接受范围是由威尔士皇族的口味决定的，现在开始转向现代建筑。 自从英国海军十六世纪在这里驻军后，这里已经成为一个毫无优势的工业区，最近它甚至成为伦敦的一个工业废区，东南部的死区。现在，deptford被认为是新的贫民窟。dep

3、tford历史的改变不是大规模的建设而是一个建筑的开放：英国现代舞蹈学校，即由赫尔佐戈和德梅隆设计的拉班舞蹈中心。 赫尔佐戈和德梅隆认为，与其把拉班设计成一个与周围环境有强烈对比的建筑，还不如让它去适应周围的环境。建在大陆旁边的拉班并没有给人留下深刻的印象，他看起来就是一个工业棚，只是更新一些，更大一些。但是与他周围的建筑并没有很大的区别。他的开口很少，并且大部分贴近地平面更像一个仓库的门。但是当你接近他的时候，一些有趣的东西开始呈现，这时候他看起来就不是一个垃圾从中的工业棚了。墙面微微弯曲，他淡雅的橙色，紫色，宝绿色在阳光下闪耀。表皮是半透明的，双层的。外部的聚碳酸酯表皮与建筑的混凝土结构，

4、砖墙，半透明的玻璃窗分开，形成一个隔声，隔热系统，通过在顶部和底部的通风口通风散热。房间后面的为使用者提供空气。在这里，赫尔佐戈和德梅隆重新诠释了双层表皮覆盖系统的意义，创造出一些新的，廉价的，实际的，但是有是漂亮的效果。 建筑正面以半透明板材和透明玻璃组成，外墙的内凹镜面在港湾背景之下有一种“超现实”的感觉。双表皮系统越来越被人们认为是保护环境的有效方法。直到现在，他们还是与高辨别性，高技派幕墙，完全光滑的，技术的，精美的，奢侈的工艺和花费联系在一起。赫尔佐戈和德梅隆从1980年开始证明，双表皮系统已经和现代主义手法，保护环境的观点联系起来。它们能够创造出诗意的建筑，而超越任何单纯的象征意义

5、。 双表皮系统使建筑师摆脱结构的束缚后，依靠材料的颜色创造丰富的立面。在拉班，将聚碳酸酯不断打断的实际上是镜面玻璃。 在白天，这些窗户将里面的内容模糊的传达给外面的行人，但是有保护内部的行为。这看起来有些神秘。在另一面，光线穿透聚碳酸酯射入室内，提供一种不断变化的带色彩的光线，投射在舞蹈教室半透明的光滑的墙上。而舞者不断变换的阴影也通过这面墙投射在聚碳酸酯上，使外面的行人可以看到。 craig-martin 的标志性色彩在室内延伸，虽然看起来有些退色，但是是燃烧的激情。概念上，这些颜色是立面的颜色经过洗涤后产生的，它们组成不同的内部空间，街道，上下的坡道和宽度的改变。在概念上建筑师把这些比作一

6、个村庄或者是一架繁忙的机器，曲折的街道将他们很好的联系在一起并且将光线引入内部。就这样，拉班内部空间紧密地联系在一起。这将这座deptford新的建筑将给未来的开发商带来压力。 双表皮系统越来越被人们认为是保护环境的有效方法。直到现在，他们还是与高辨别性，高技派幕墙，完全光滑的，技术的，精美的，奢侈的工艺和花费联系在一起。赫尔佐戈和德梅隆从1980年开始证明，双表皮系统已经和现代主义手法，保护环境的观点联系起来。它们能够创造出诗意的建筑，而超越任何单纯的象征意义。早期的例子包括suva apartment and office building的改建 (1988)和 the unbuilt g

7、reek orthodox church (1989). 双表皮系统使建筑师摆脱结构的束缚后，依靠材料的颜色创造丰富的立面。在拉班，将聚碳酸酯不断打断的实际上是镜面玻璃。这个想法来自ipswich 在norman 的fosters willis faber and dumas building (1975) 。 在白天，这些窗户将里面的内容模糊的传达给外面的行人，但是有保护内部的行为。这看起来有些神秘。在另一面，光线穿透聚碳酸酯射入室内，提供一种不断变化的带色彩的光线，投射在舞蹈教室半透明的光滑的墙上。而舞者不断变换的阴影也通过这面墙投射在聚碳酸酯上，使外面的行人可以看到。在外部，由苏黎世的景

8、观设计师vogt设计的景观开始呈现。现在，这块场地的泥土被挖掘出来净化，形成大块的梯田，顺着建筑弯曲的立面，可以把外部空间设计成梯形教室。像拉班的其他地方一样，景观设计部分要受到经济的制约。与其花费财力将污染的泥土倾倒到垃圾处理厂，建筑师还不如利用地形，把钱用在更加有意义的地方。拉班是一个充满了艺术的，结构的，环保的，社会的和文脉的构想的建筑，作为这些东西的整体，它是充满价值的，不管是对建筑师还是业主和使用者。这个建筑的真正意义还在使用她的老师和学生。由doctor marion north领导的拉班清楚的知道获得社会的支持是多么重要的一件事情，这决定它是否能在开放的压力下成活的关键。赫尔佐格

9、和德梅隆的tate modern被英国媒体认为它的价值低于人们的期望。在拉班，却恰恰相反，它的光线，它与内部的联系，它的尺度和空间的排列都是可靠的，大胆的。最后英国的公众有幸亲自去体验赫尔佐戈和德梅隆的创意。最后，deptford获得全社会的关注。 剧院立面的fly tower一直从屋顶延伸下来。在这里，它们故意抛弃fly tower的意义，让建筑看起来不是很高。低的斜坡意味着屋顶的本质也不是来自外部。屋顶有一系列复杂预先浇筑的肋性厚板构成，赋予空间独特的特征，并不是停留在视觉上的屋顶。拉班的中心是一个300座的bonnie bird 剧场，它与环绕周围的过道形成对比。剧院完整地包裹在白桦木板

10、中，对其进行喷沙强调它的纹理和着色。建筑师将它描绘成莎士比亚的粮仓-一个棚中棚。舞蹈工作室主要位于上半层，每一个都由双表皮射下的光线照明。另一面是一整块的镜子，偶尔被观察演员活动的窗户打断。立面的镜面效果在里面是双重的。舞蹈工作室有一条楔形的街道连接，从而避免长的，单调的，双面走廊。他们优雅的提示哪里可以停留哪里可以聚集一个听起来很好的主意但是很少奏效。但是在这里，街道是学生停下来交流，从工作室中出来进行短暂休息或者看看最新的合作者的广告和最新产品的地方。在每条街道的尽端的大窗户通常可以观看周围的一些景观。朝向deptford的高速公路，你可以看到雄伟的或许有些破败的由英国巴洛克风格建筑师th

11、omas archer设计的圣保罗大教堂。从另外一个窗口你能够看到著名的格林威治十八世商船的桅杆。相似的结构体系可以追溯到赫尔佐戈和德梅隆在苏黎世eth的老师aldo rossi。但是建筑行业的急速发展，粗鲁的利用现代主义建筑元素而一方面有批判它并且乱用场地的轮廓，使建筑看起来像乡村的分界线，公共空间象咖啡厅和图书室位于靠近入口的地方。从咖啡厅可以看到deptford creek的河堤。 建筑师不能将建筑设计在河堤上，使建筑更加亲近水面，这是件很遗憾的事情。在入口就可以看到建筑师关于流通的两种做法，一种是通过坡道，另一种是螺旋楼梯。这很明显参考了柯布西耶的萨伏伊别墅。但是萨伏伊的白色无缝螺旋楼梯给人一种强烈的混凝土螺旋线的视觉冲击。而在拉班，这里的这种细部设计给人一种很友好的感觉，明亮的彩色现代主义而不是黑色的粗鲁的混凝土。 坡道的中部，有一个光滑的镜面的中庭从