试析跨界在设计中的运用

1、试析跨界在设计中的运用摘要：随着创意产业的迅速发展，消费者日益变化的心理需求，跨界已成为商业艺术与设计领 域一种新锐的牛活态度和审美方式，跨界作为一种新的设计理念同时也在时尚潮流界屮人行具道， 成为众人瞩目的焦点。本文主要通过文献研究，案例分析来阐述跨界并不是两种不同领域的直换， 而是通过一种更具有挑战性的创新，多种艺术的相互影响和渗透，从而得到更高境界的设计水平。关键词：跨界；创新；设计跨界是设计领域的一种新概念，重在思维创意的跨界和超越，将众多不相t的元素完美结合， 引起大众的注意。它的核心在于创新，颠覆传统的思维模式，打破原有的束缚，大胆借鉴，开拓视 野从而打造崭新的组合。跨界已成为一种

2、新锐的生活态度和审美方式，在逐渐引导时尚潮流的方向 的同时对消费者产生了很人的影响。跨界是人势所趋，因为只要有创意存在都有跨界的可能。跨界 合作并不是仅仅为了超越，而是为了通过相互交叉置换掉一些思维定势，产生新的观点。一、跨界涵义跨界最初由“crossover"译过来，“crossover”在英文字典中翻译为跨界、超越、交义、融合 等。跨界是将原木不相干的领域彼此渗透融合，通过创新升华为一种更新颖的生活态度、审美悄趣 或者价值观念。二、跨界设计现象产生的理论依据（一）美学从美学理念上來讲，美是一种愉悦，只要是讣人从不同设计领域中得到快感、满足的作品就是 成功的。设计师“交换”的是资源

3、、影响力和渠道，并从屮得到了乐趣，而这些就是衡最跨界设 计成败的关键。事实上，各个艺术门类z间都不是孤立的，而是在不停的渗透z中相通的。比如我们做一个时 装发布会，需要灯光、音乐、美工和模特、化妆师等的配合。可见，服装的表现需要汲取不同的艺 术力量，进而相互借鉴和补充。服装设计其实就是一门综合艺术，作为视觉传达艺术的一个门类， 它包含着其他艺术的特点和美学原理，这让跨界设计找到了理论上的依据。（二）马斯洛需求层次理论马斯洛认为，只有最基本的需要满足到维持牛存所必需的程度后，其他的需要才能成为新的激 励因索，随着社会的迅速发展的人们的需求h益增高，消费者不再满足于这些基本的需求，而是更 加注重心

4、理和精神的需求，跨界则开拓了一种全新的模式，可以满足消费者的更多的需求。三、服装跨界的案例研究（一）服装与汽车业跨界汽车行业与服装业跨界已经屡见不鲜了，早在2004年巴黎车展上，梅赛徳斯-奔驰展示了由著 名意大利时装设计师乔治阿玛尼设计并赋予了个性化特色的高级特别版clk敞篷跑车。雪佛兰和levi' s的合作，同样都是來自美国的品牌，孕育着浓浓的美国精神，同样都是年轻、时尚、活力 的化身，一个是汽车界的领跑者，一个是时尚界的先锋派，两者的跨界合作实现了另外一种时尚复 兴。（二）服装与电了产品跨界服装与电子产站跨界的典范应该是引领全球吋尚潮流的粕站品牌prada和lg电子联合 -一lgp

5、rada手机ke850。另外有三星armani合作推出的p520,诺基亚与versace,摩托罗拉与 d&g也有类似的合作。华裔设计师jasonwu因奥巴马夫人设计服装而名声鹊起，他的个人品牌因此迅速发展，冃前， jasonwu的设计领域更突破了吋尚行业打吋尚行业也跨界了起来。ge通用电气推出的一款数码相机 就是由josonwu设计的外观，不仅表现出女性的优雅又不失年轻态度。（三）服装艺术跨界艺术能让服装品牌升华，阳时尚的终极fi标就是艺术。服装与艺术的源起其实就有很大的重叠 性，这也说明艺术与服装的跨界已不足为奇了。li本艺术家村上降为louisvui tton创作的樱花系列手袋，在

6、此z前，i，v的设计总监marcjacobs 就委托英国插图新贵julievehoeven设计了 “天马行空”的2002春夏手袋系列，而 viviennewestwood 将 henrimatisse 的名作印在了 自己的服装上，yvessaintlaurent 也从 mondrian 的作品屮获得了灵感。crossover z旋风在席卷全世界的同时，恰逢20周年品牌重塑的李宁，孕宁 携手新锐艺术家，以跨界合作的形式实现自我的突破，邀请了 14位来自动漫、平面设计、绘価、艺 人等不同领域的艺术潮流人物来参与李宁crossover系列，不拘一格、天马行空的想象力，带來了 出乎意料的惊喜。在此z后

7、，时尚与艺术的跨界事件更是蜂拥而至，无论直接间接，时尚们乐于在任何场合披挂 上艺术们的外衣，由此，时尚品好似不再只拥冇必定过时的功能作用，从而得到了如艺术品一般的 长久魅力。四、舞蹈界中不同领域的跨界跨界不仅在设计领域中逐渐成为一种趋势，在舞蹈界中也冇所体现。芭蕾和街舞是两种不同文 化的代表，一种是传统的古典文化，另一个是新兴的街头文化，这木是两个毫无瓜葛并且述有些不 共戴大的舞蹈形式，然而在在英国电影streethnce屮，就走到了一起。起先跳芭蕾的演员和跳 街舞的演员还相互有着不小的敌视和戒备心理，还互相提防着对方，但是一段时间之后，这群年轻 人就成为了好朋友。在大赛來临前夕，街舞队终于从

8、芭蕾舞中学到了不少舞蹈技巧，他们改良了街 舞，把芭蕾舞的元素融入其中。这就是两种不同文化的跨界，通过融合和创新让人们对舞蹈有了新 的认识，并h把舞蹈中所蕴含的那种向上、坚韧和顽强的精神发挥的淋漓尽致。五、总结crossover提侣“交叉、超越”的思想，让不同的文化、理念和思想，碰撞出更多耀眼的火花。 在时刻保持着前进和创新的同时，也为消费者带來更人的满足，通过上述四类跨界的案例说明，跨 界并不是两个不同领域的任意结合，而是必须具备一些现实条件：（一）品牌文化背景一-致性跨界必须遵循“门当户对”的原则。并不是任意两个品牌都可以跨界合作，要有相似的品牌文 化，地域文化，共同的消费样，这样才能避免两

9、个不同领域间的各种冲突。例如，阿玛尼和奔驰针 对的消费群体是年轻时尚的潮流一族，在轻松的风格与舒适低调的奢华中体现独特魅力。如果跨界 两个品牌的消费群不一致，品牌在消费者心h中的忠诚度就会大大降低。（二）共同的设计理念任何品牌的设计理念不仅是设计的精髓所在，而且能令品牌具有个性化、专业化和与众不同的 风格。阿玛尼和奔驰设计理念的共同z处就在于，双方都崇尚简约风格，珍视优雅、高品质，而绝 非人云亦云，追随转瞬即逝的时尚潮流。只冇两种品牌的设计理念达成一致，才会创造出令消费者 眼前一亮的产品。（三）互补的设计理念跨界不是简单的交叉，借鉴，它需要把握住两种领域的精神层面，生活需求进行互补式的创新。 lv作为服装界的奢侈品牌之一，褐色系的主打色和经典的lv标志一直根植于消费者的心目中，但 是时间久了也会让消费者产生麻木英至厌倦心理的可能。村上隆的口木式“幼稚”和lv的稳重跨界, 顿时带动梏个时诡界流行风潮。跨界设计已经蔓延在各个领域，但并不是像1+1这样简单，实际上，任何不同领域的元素都是 通过创新，重新设计，针对双方优势进行的整合，跨界设计为各种领域找寻到了一座沟通的桥梁