不可不知的百幅中国名画

1、不可不知的百幅中国名画（2 ）中国绘画历史悠久，源远流长。在数千年的发展过程中，许多伟大的画 家创造了不胜枚举的传世名画。这些名画极大地丰富了祖国的艺术 宝 库，是留给世界人民的宝贵遗产。26.十六罗汉图十六罗汉图尺寸，纵92.2厘米，横45.2厘米，晚唐五代时期贯 休所画。现存的摹本虽然出于一个底本，但材料和技法五花八门，有绢 本、纸本、又有石刻木,有设色,也有水墨。目前大多流传海外，日木 皇宫内厅的这幅贯休的十六罗汉图，据日木学者鉴定是宋初 摹木， 是最接近贯休原作的作品。27.珍禽图珍禽图描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。从画面付子居 宝习来看，显然是一幅课徒的写生稿本。非常强调真实

2、，重视形似， 质感的表达，使描写对象富有生机活力。这幅写生珍禽图是黄筌给 儿子作范本的画稿，虽然只是为了课图作稿之需，信手而画，大小间 杂，动物之间互有联系或无联系，但作为一件独立的创作作品来看，仍 然错落有致，别具一格。28.匡庐图匡庐图传为五代时期荆浩创作立轴画作，纵185.8厘米，横106.8厘米，绢木墨笔，现藏于中国台北故宫博物院。其中有宋高宗所 书“荆浩真迹神品”六个字，一般认为是其真迹。此画是一幅绢木水墨立轴。全幅用水墨画出，画法皴染兼备，充 分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠，高耸入云，LlJ巅树木丛生，LU崖间飞瀑直泻而下，大有“银河落九天”之势。LlJ腰密林之中深藏一 处

3、院落，从院落之中一路下LU，LLl道蜿蜒盘旋，道旁溪流宛转曲折，最 后注入Lll下湖中。LLl脚水边，巨石耸立，村居房舍掩映于密林之中。水 上有渔人撑船,不远的坡旁路上，有一人正赶着毛驴慢行。画中只有两 人，人物在画中只作为陪衬。匡庐图之中峰峦巍峨，林木瘦劲，溪流曲折，LlJ居静谧，表现了LlJ川大地的宏伟壮丽。画家以散点透视法将丰富的景物巧妙地组织在一 个画而中，构图严谨，用墨精润，景物远近有别，向背分明，树石立体 感、重量感、空间感均得以充分表现。29.矢山行旅图矢LLl行旅图是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风 格。近景作一LlJ脚，

4、几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛。几头毛驴款款走 来，情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分 相 似。远LLl叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度。Lh顶之 树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风，但工细之中见 豪放,画而神情气爽,秀逸典雅。30.夏LiJ图五代董源夏LIJ图卷为五代时期画家董源的书画作品。纵49.4厘 米，横313.2厘米。现收藏于上海博物馆。31-秋LiJ问道图秋LiJ问道图是五代画家巨然创作的绢木墨色画，现藏于台北 故宫博物院。秋LlJ问道图是一幅秋景LiJ水画，以立幅构图画重重叠 起的LlJ峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向LlJ中，LlJ

5、坳处茅舍数间， 屋中有二人对坐，境界清幽。32.LlJ鹏棘雀图LlJ鹅棘雀图是花鸟画名家黄筌的之子黄居窠所创作'收藏于台北故宫博物院。此画中的鸟鹊与竹石，布满画面，空白很少。设色淳 厚无华，描法稳健，略带稚拙之感，有着早期花鸟画的装饰意味，及古朴风韵。此图绘泉石、荆棘、竹丛，群乌飞鸣、憩啄棘间枝头，Lil鹅立于石上正 俯身饮水，情态十分真实自然。构图紧凑而富变化，疏密、动静都很讲 究；用笔沉稳工致，设色精细富丽，其画法比较接近黄筌的写 生珍禽 图卷。33.双喜图15- - 宋崔口画双喜图是宋代画家崔口创作的，描绘了两只LU喜鹊，一只野兔鸣叫示警。双喜图高193-7厘米、宽103-4厘米

6、，现1藏于台北故宫博物馆。34.读碑窠石图五代李成读碑窠石图为五代时期李成与王晓合作。图中残碑上应有小字 二行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，但现存此图中己无 此二行小字，所以为摹木。但不妨碍体会李成寄于画中的意境。读 碑 窠石图为双拼绢绘制的大幅LiJ水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老 人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。轴,绢木,墨色,纵：126. 3c横：104.9Cm。现存于日本大阪市立美术馆。35.溪LiJ行旅图谿LLI行旅为中国北宋画家范宽的作品。作品给人的第一感觉 就是气 势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，LiJ头杂树茂密，飞瀑从LlJ腰间直

7、流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在LlJ路上出现一支商 旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是LiJ上流下的飞瀑，使观者如闻水声、 人声、骡马声，也点出了溪LLl行旅的主题。该作品使用丝质的绢作为画 布，长206.3厘米，宽103.3厘米，以浅淡的色彩作极为精致的构图， 举凡LiJ川流水、高LjJ岩石，都能细心勾勒且呈现出立体的空间感，至于 人物、马匹亦能够在尺寸极为渺小的限制下，活灵活现，因此受到历代 收藏家珍爱，如今己有许多印记，该作品己收藏在台北国立故宫博物 院。原台北故宫博物院副院长李霖灿先生于1958年在画作上发现了 “范 宽”字款，确认此画为范宽真迹。36.早春图宋郭熙早春图轴

8、是北宋著名画家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙宁五年（1072年），现藏于台北故宫博物院。这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高UJ大壑的雄伟气势。37.溪LlJ楼观图宋燕文贵溪LjLI楼观图是宋代画家燕文贵所创作，是一幅描绘江景Lll峦的LiJ水画，气势开阔旷远。文物现状为日木大阪市立美术馆藏。38.五马图李公麟(1049-1106)北宋著名画家。五马图为其传世佳作，纸木 墨笔，纵29. 3厘米，横225厘米，无名款。图以口描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵 引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何 廐

9、等，并跋称为李伯时(公麟)所作。五匹马各具美名，令人遐 想，依次 为：凤头勲锦膊驰、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人为 西域装束，后两人为汉人。39.秋庭戏婴图“秋庭戏婴图"以细腻的笔法，描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推 枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目，衣饰，都精心刻画，丝染 兼 备，而且变化极为丰富，以长而圆润的线条，画出衣纹，再仔细点染衣 服上的花纹，不仅画出质料的柔软细致，更赋予衣服华丽的质感，这些 细微的处理，使得子孩丰润、柔软、细致的模样，跃然于纸上，令人心 生爱怜，写实的程度，几可用栩栩如生来形容，可以了解到为 何用“着 色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画

10、风。40.清明上河图清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家 张 择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。清明上河图宽25. 2厘米，长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷 形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋汴京的城市 而貌和当时社会各阶层人民的生活状况。是汴京当年繁荣的见证，也是 北宋城市经济情况的写照。这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船 只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高 的历史价值和艺术价值。41-墨竹图从某种意义上说，墨竹是中

11、国文人画的一种标本、尺度、基本功。自文 同、苏轼而至元四家，墨竹之风大兴，成为单独的画科，从内蕴上与哲 学意理融为一体，而从外形式上与书法表里生发。竹常被文人高 1士用来表现清高拔俗的情趣；正直的气节、虚心的品质和纯洁的思想感 情。因此墨竹成了书、画、道（哲学）的综合体，成了人格、人品的直 接写照，寓意兴寄愈益丰厚，成为中国画史千载不衰的画种。42. 四梅花图四梅花图是南宋扬无咎创作的一幅纸本墨笔画，现收藏于北京故宫博物院。四梅花图共画有四枝梅花，分别表现其含苞待放、 春梅初发、梅花盛开、纷谢凋零四个阶段，作者以写实的手法描绘了梅 花生长开放的全过程，画作具有淡雅、宁静、婉丽的特色。43. 枯

12、木隆石图枯木怪石图又名木石图，是北宋苏轼任徐州太守时曾亲 往萧县圣泉寺时所创作的一幅纸木墨笔画，该画作现存于中国。 该画作画面内容很简单，是一株枯木状如鹿角，一具怪石形如蜗牛，怪 石后伸出星点矮竹。用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓 急，盘根错节，都流露出作者很深的毛笔功底。44. 芙蓉锦鸡图1绘画品评标准“气韵生动”：画而中这只肥硕的锦鸡飞上从左侧伸出的 芙蓉花树枝，纤细的树枝无法稳定承受重压，剧烈摇曳，以致同样停留 在花间的一对蝴蝶惊飞。画面抓住胖锦鸡飞上纤细花枝的一瞬，静中见 动，活泼有趣。是气韵生动的经典体现。45.货郎图这是一幅人物风俗画卷，画面上货郎肩挑朵货担，不堪重负的

13、弯着 腰，欢呼雀跃的儿童奔走相告，喜悦之情溢于言表。货担上物品繁 多， 不胜枚举，从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点，无所不有。在商品流通 尚不够发达的南宋时期，货郎们走街串巷，一副货担就是一个小小的百 货店，货郎们不仅为偏僻的乡村带来所需的货物，也带来各种新奇的见 闻，货郎的到来往往象节日般热闹，李嵩在图中就描绘了这样一幅场 景。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧而，那些令人 眼花缭乱的物品，虽然今天有很多己不明其用途，但却真实地记录了南 宋百姓的生活方式，是民俗学家不可多得的珍贵史料。46.采薇图采薇图是宋代画家李唐创作的绢木水墨淡设色画，此画现藏 于北京故宫博物院。此卷画商末伯夷

14、、叔齐不食周粟，在首阳LlJ饿死 的故事。图绘半LiJ之腰，苍藤、古松之荫，伯夷与叔齐采摘薇蕨之余， 正在休息对话的情景。画中正坐一人即为伯夷，他面带忧愤，目光炯 炯，注视着叔齐。叔齐一手按地似在说着什么。图中人物刻画生动传 神，衣纹简劲爽利，衬托岀人物刚直不阿的性格。树石笔法粗简，墨 色湿润。47. 潇湘奇观图宋米友仁潇湘奇观图是宋代米友仁LLl水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云LIJ、云雾变幻的奇境'LLl峰、江水、树木并未作 具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。48. 泼墨仙人图泼墨仙人图（梁楷、立轴、纸本、墨笔、纵48. 7厘米、横27.7厘米、中国台北故宫博物院藏）。此图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副 既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨,可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂 的精神状态和性格特征。49. 太白行吟图太口行吟图是南宋画家梁楷所创作的一幅纸木水墨画，现藏于 日本东京国立博物馆。该图描绘了李白的形象