柳永词漫谈范文

1、柳永词漫谈范文 柳永是北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词 进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永 大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词， 同时充分运用俚词俗语， 以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性， 对宋词的发展产生了深远影响。北宋前期近百年的经济繁荣、社会安定，城市的歌舞伎艺、乐 曲新声十分兴盛，词，就在这样的社会环境下大量发展起来。在宋代 众多的著名词人中 ,柳永是第一个自觉专力写词的作家 , 可称为专业 词人。他之所以成为一个专业词人 , 是由于他的政治地位和生活境遇 所决定的。宋代最著名的词家中 , 无论是豪放派的开创者苏

2、轼 , 还是宋词发展的集大成者辛弃疾 , 均为有地位的官员。他们写词 只是“业余爱好 . 柳永则不同 , 他是官位最低的一个。他平生潦倒 , 寄身秦楼楚馆 ,为歌妓们填词作曲过生活。 他年轻时到汴京应考 , 经常 出入歌楼妓馆 ,与歌妓们留连忘返 , 过了一段流浪子的生活 ,因此为当 权者所不容 ,以致屡试不中。由于金榜无名 ,他只好回到“烟花巷陌” , “忍把浮名 ,换了浅斟低唱” ,以自封的“白衣卿相”来对抗科场上的 功名。当有人推荐他时 ,仁宗皇帝批道 : “此人风前月下 , 好去浅斟低 唱,何要浮名, 且去填词! ”从此, 他自称“奉旨填词柳三变” , 在汴京、 苏杭一带过着流浪生活。

3、到 40岁, 改名柳永才考中进士 ,做了几任小 官政绩不显，他终身贫困潦倒 , 死后一贫如洗 ,据说是“群妓合金葬之”柳永的词流传下来的有二百多首 , 他的词集叫乐章集。最著 名的词有雨霖铃、八声甘州、望海潮等。他用毕生的精 力从事词的创作。词的内容有 ,反映都市的繁华面貌 ,体现市民阶层的 思想意识 , 描写爱情生活的甜美 , 抒发离怀别感的痛苦 , 表现不幸妇女 的遭遇和失意文人的感受。他的词中反映了封建社会中知识分子怀才不遇、宦途潦倒后的 悲愤和不满情绪的 , 有鹤冲天 :黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤 ,如何向?未逐风云便 ,争不 姿游狂荡?何须论得丧 ,才子词人,自是白衣卿相。烟花

4、巷陌，依约丹 青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青 春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱 !他的放浪的生活和悲愤的情怀，都在这词里表露出来，也表明 了他对功名富贵采取冷淡和狂傲的态度。柳词大半是为沦落风尘的歌妓们写的。如写男女恋情，或是写 歌儿舞女情态的，却颇有新鲜气息，像甘草子以“却傍金笼共鹦 鹉，念粉郎言语” ，写出怀念情人时的寂寞和无聊。 定风波以“针 线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过”，写出少妇对平凡而和 满的家庭生活的眷恋， 词中的女性口吻表达的情感坦率真挚， 与上层 文士词作的含蓄委婉不太一样。在迷仙引中，他描写了她们“万 里丹霞，何妨携手同归去 ! 永弃

5、却，烟花伴侣 ! 免教人见妾，朝云暮雨” 那些歌伎舞女渴望摆脱强颜卖笑的生涯， 获得有尊严的常人生活， 这 种心愿在词中如此真实地呈现出来，在当时确是难能可贵的。在集贤宾中，代她们发出“和鸣偕老，免教敛翠啼红”的呼声。都是怀 着同情和平等的态度，为这些受羞辱的女子鸣不平。这种思想感情显 然城市平民的意识。柳永仕途蹉跎，在当时日益繁华的大都市中与歌 妓乐工厮混，这种景遇冲淡了他身上的士大夫气息， 而较多地接受了 平民的影响。虽说柳永词中有时也流露出市民阶层的庸俗气息，但这种市民意识总的来说是对封建士大夫意识的一种冲击。 后来不少人批 评他的词“格调卑下”，其实很大程度上是封建士大夫意识的流露。这

6、种市民意识的影响，还使柳永写出多篇描绘都市繁荣华丽景象的作品。这一题材是前人从未触及的。北宋城镇的发展繁荣社会的 富庶，在柳永词里得到较为突出的表现。虽然很夸张，但词的内容触 及到城市生活较广的一面。从望海潮中便可以看到当时经济的繁 荣，城市人民生活的面貌。开拓了词的题材，对了解当时的城市面貌 有一定的认识价值。“有三秋桂子，十里荷花”，成为传颂最广的名 句。值得注意的是，在这类与传统士大夫文学标准相去甚远的词作中。 潜藏了一种富有生命力的人生意识和审美情趣。柳词中成就最高的是那些抒写江湖流落，旅途漂泊的作品。这 类词中，他脱去了那些轻薄的调子，而以美丽的风景画面，深刻的情 感，严肃的态度，描

7、写出一个天涯沦落者的心情，表现了很高抒情技 巧。这类词当以雨霖铃和八声甘州为代表。前者有两句传颂 最广的名句“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，后者传颂的有“渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，以致一向鄙视柳词的苏轼也称赞 它“不减唐人高处”。这类作品表现了柳永词的特色。表现深刻，情 绪真挚，音律谐婉，辞意妥贴。羁旅行役之情，冷落漂泊之感，形容 曲尽。语言富于通俗性，同时又富于艺术性，所以感人的力量较为强 烈。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，在柳永较好的作品中可 以体会出来这样的感情。除此词之外， 柳永在做盐官时写的长诗 煮海歌也值得一提。 诗中描写了海滨盐民生活的穷苦， 揭露和鞭挞了官吏

8、、 奸商对盐民的 残酷剥削，反映出柳永心目中并非只有醇酒和美人。柳永的词在思想内容上有上述成就外，他在艺术上更有较大的 独创性和较高的成就。 对词的发展起了一定的推动作用， 也奠定了他 在词史上的地位。 他的艺术成就主要表现在， 把士大夫词变为市民词 ; 把桌案的观赏词变为适合歌唱的词 ;把小令中调引变为慢调长调 ; 把 婉约艳丽的词变为袒露白描的词 ; 把雍容雅语的词变为俚语俗语词。 他继承了李煜等婉约派的细腻抒情的特点， 洗刷过于香艳的色泽， 使 词的抒情更加婉媚，更加缠绵悱恻 ; 而词的境界也比过去的婉约更加 舒展和空灵。而在象征、暗示、映衬、烘托、设色等手法的运用，也 比起前人更加圆熟

9、，开拓了词的新境界。在题材、在境界的开拓上， 在词的手法的运用哂纳感， 在韵律安排上， 他都对宋词的发展起着重 大的作用。他精通音律，熟悉旧调，并能创制新调，为词的发展做出 了很大的贡献。柳永是第一个“变旧声作新声”，大量制作慢词的人。慢词比 小令容量大，表现力更加丰富。他学习并吸收了民间乐曲和创作经验， 或依新调填新词，或自创新调，写了大量的慢词。 乐章集中慢词 占十之七八。柳永使慢词成为与小令双峰并峙的一种成熟的额文学样 式。这样使词能容纳更多的内容，有的甚至叠数也增加了。这样，柳 永就打破了长期以来文人词以传统的小令为主的习惯， 不但丰富了词 的曲调，而且扩大了单首词容量，使之更富有变化

10、，也更适合当时人 的审美爱好。 柳永不仅擅长铺叙，而且在创作中对传统的情景交融 的抒情手段的杰出运用。试以雨霖铃为例：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。方留恋处， 兰舟摧发。执手相看泪眼。竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。多情自古伤离别，更堪冷落清秋节 ! 今宵酒醒何处 ?杨柳岸，晓 风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人 说!上阕层层铺叙离别的场面和双方惜别的情意，下阕设想别后的 冷落凄清。全词情景交融，极富诗意。在前人的曲子词中，往往重抒 情而少写景， 柳永把传统抒情诗中融情于景， 情景一体艺术手段和慢 词结合起来，使得抒情更为畅达和自由。前人说： “一切景语，皆是 情语”，这种传统可以远溯楚辞。作为应进士科举的文士，柳永对传 统文学是有修养的。情景映带，景语抒情，柳永不仅吸收民间创作的 经验，而且继承并发展了传统的手法。 这也是柳永对发展宋词的另一 方面。柳词传播之广，影响之大，在宋代词人中非常突出是由于内容 和艺术上的特点之外，还在于他的语言特点。 柳词的通俗化、口语化， 平易好懂，是他向民间口语学习和提炼的结果。 其“传播四方” ，“天 下咏之”