装饰材料在室内空间的应用

1、装饰材料在室内空间的应用 摘要：随着经济的不断发展和人们生活水平的不断提高，装饰材料在原有的基础上也得到了进一步的开发和利用。从总体上来看，现代装饰材料有了新的发展，我们不能把装饰材料当成一种纯粹的物质，每一种装饰材料都是有其自身特性的。只有善于利用装饰材料的特性并结合具体使用空间的功能需求，杜绝对装饰材料盲目的堆砌，这样才能够使装饰材料发挥出最佳的功能，创造出舒适的室内空间环境。 关键词：材料与肌理；材料与环境；室内空间；主题表现 Abstract: With the development of economy and the improvement of peoples living s

2、tandard, decoration materials have been further developed on the basis of the original and utilization. Generally speaking, the modern decoration materials has been a new development, we cant put the decoration materials as a kind of pure substances, each kind of decorative materials are all have th

3、eir own characteristics. Only good at using characteristics of decorative materials and combining the specific use of space function demand, to absolute decoration materials blind stack, so that it can make decoration materials play the best function, create indoor comfortable space. Key words: mate

4、rial and texture; materials and environment; interior space; theme 中图分类号: S220.4文献标识码：A文章编号： 引言 当代室内设计是技术与艺术的结合,是以室内装修为主，局限于材料上进行不断的堆砌，空间结构的肤浅变化，忽视了文化与室内设计的关系。我们从地域文化角度去探讨室内设计，不仅拓宽了室内设计的表现力，同时避免了被全球化所同化，保留了特有的传统地域文化性，为室内设计的发展起到了积极的作用。人们进行室内设计的目的就是要造就和改变环境，这种环境应该是自然环境与人造环境的高度和谐与统一。作为室内设计师，应对材料的品种、规格、

5、性能、用途有所认识，才能在工作中正确地选择和使用材料。然而材料的品种很多，性能和特点各异用途亦不尽相同因此在选择材料时需要考虑到以下几个方面的问题： 一、材料与肌理 客观对象的外在美和客观对象自身的材料美有着密切的联系。材质是材料本身的结构与组织，属于材料的自然属性，是人对材料表现特性的感觉和印象。其内容包括材料的质感、肌理和色彩等几个方面。质感可以分为人工和自然的质感，肌理指材料肌体形态和表面纹理。室内空间中，每种实体材料都与固有视觉、感觉特征相吻合的表情，实体用不同质感和肌理表达不同的表情。比如粗糙的材料给人亲切、朴实、自然的感觉；质地细腻的材料给人高贵、细腻华丽的感觉；织物、皮毛给人柔软

6、、飘逸、富有人情味的感觉；石材、金属、玻璃等硬质材料显得坚固、厚重、有力度、挺拔；肌理丰富的材料给人粗犷的雕塑感。 室内空间环境的整体形象，是材料、结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。材质肌理是实现设计思想和表达建筑美学的物质载体，它本身所具有的光泽、色彩、纹理、质感等特性，给设计者表达不同的设计思想和审美意图提供了丰富的艺术语汇。应用地域文化特性的材料围合成的室内空间环境，具有满足使用功能和审美需求以及文化底蕴的三重功能，是室内空间体现地域文化效果的重要因素，也是设计的又一切入点。了解地方材料的品质是正确应用材料进行设计创新的前提，它包括材料的美学特征，材料的历史与文化价值，材料的结构与

7、空间价值和材料与生态环境等，这些地域不同、种类不同的材料，可以使同类型的空间环境表现出迥然不同的形式与特色。 材料的质感能在人的心理上产生反应引起联想。一般说来，材料的这种心理诱发作用是非常明显和强烈的。例如，光滑、细腻的材料，富有优美、雅致的感情基调，当然也会给人以一种冷漠、傲然的心理感觉；金属能使人产生坚硬、沉重、寒冷的感觉；皮毛、丝织品会使人想到柔软、轻盈和温暖；石材可使人感到稳重坚实和富有力度；而未加修饰的混凝土表面则容易使人产生粗野、草率的印象。因此，在选择装饰材料时，必须正确把握材料的性格特征，使之与所装饰的空间特点相吻合，从而赋予材料以生命。 材料的尺度、线型、纹理，对装饰效果也

8、会产生影响。就尺度而言，材料的大小尺寸应适中，符合一定比例。例如，大理石及彩色水磨石板材用于厅堂，可以取得很好的效果，但是如果用于居室，则由于尺度太大，会失去其魅力。就纹理而言，要充分利用材料本身固有天然纹样，图样及底色等的装饰效果，或利用人工仿制天然材料的各种纹路与图样，以求在装饰中获得或朴素或淡雅、或高贵、或凝重的各种装饰气氛。就线型而言，在某种程度上应将其视作建筑装饰整体质感的一部分。 二、材料与环境 设计师在进行设计时，应首先确定所设计的室内空间的使用性质这是因为室内设计的风格和装饰材料的选用，无不与所设计的室内空间的使用性质以及使用对象的审美情趣相关联。要想创造一个具有地域性特色的室

9、内空间环境，必须充分考虑到材料的质感、色彩和图案等多方面的因素，利用地方的材料创造出深邃的空间特色。我们在设计取材时必须将材料的基本特征、室内空间的使用功能及人物的性格特点紧密联系起来，才可能创造出到满意的室内空间效果，也只有这样才能充分发挥出材料的质感和优点，才能创造出具有地域性特色的室内空间。 材料因气候条件、地理环境的不同，不同的特性和个性，显示明显的地域性特征。材料是为实用功能的实现而服务的，但它同时承载着文化精神和空间品格的表达。地域性的材料代表着其地区的精神文化，我们通过它来实现空间的地域性文化的表达。不同的材料赋予它们厚重和轻盈的不同效果，不同的材料造就不同的设计精神。 全球化运

10、动一方面因信息的迅速传播使世界越来越小，地域材料容易在各地市场广泛流通；另一方面它也使材料的使用和生产出现趋同化和规格化，削弱其地域性。大多城市的材料市场的材料不是土生土产。正确的了解材料的特性，如美学特性、生态特征、文化寓意、材质结构、空间属性。不同的方式、手法和切入点，灵活的运用材料，塑造不同的空间 效果。不同地域、不同类别的材料，能塑造同类型的空间以不同的风格和形式特色。地域性材料成本不高，运用本地的材料还是降低投资成本的重要途径。对每种材料的形态、纹理、性质、颜色、光泽等进行研究，通过对现代材料运用表达地域性的特点，保持地域独创性。通过挖掘材料的特性、地方性工艺的运用以及对地方环境的研

11、究是最有效的手段。 三、材料与室内空间的主题表现 设计师应尊重材料的本质，结合具体环境，通过材质肌理选取、组合、变换材料以此创造出富有特色的室内空间环境。但是，现代设计中仍存在着大量的盲目运用高档的材料，以此来掩盖设计的不足。“材料的高档”不是“设计的高档”，空间反而显得简单、浮华，浪费了资源和违背可持续发展的原则。 室内空间的主题表现，装饰材料的作用是至关重要的。装饰材料的美感和所产生的视觉感受是从多方位体现出来的，其中装饰材料它本身所具有的光泽、色彩、纹理、质感等特性，给设计者表达不同的设计思想和审美意图提供了丰富的艺术语汇。设计师应尊重材料的本质，结合具体环境，巧妙的选取、组合、变换材料

12、，以此创造出富有特色的内部环境，共同表达特定空间环境的主题氛围。例如，日本现代的室内设计，充满灵动的禅意空间，体现出一种“闲寂、幽雅、朴素”的意境，这无不与他们设计中注重物体的简素之美，追求材质的天然之色密切相关。他们在室内设计中，偏爱用木料、石头、竹子、茸草、和纸等可吸光的亚光材料，呈现出的是材料的简素本色，但那粗糙的质地、随意的形态，无不体现出自然的本色之美，这些简素的物体和天然之材所营造的室内空间，使人的心境平和与安详，超然物外，这正是禅宗精神中“纯净意象”的体现。 国内材质应用的典型案例是著名的华人设计师贝幸铭领衔设计的苏州博物馆。在苏州博物馆设计中，就地取材，用最经济的办法做最好的文

13、章，的确就地取材的建筑很好的强调了地域性的同时，还可以做到节约经济，新馆建筑群在现代几何造型中体现了错落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墙体边饰与白墙相配，清新雅洁。屋面上一种被称为 “中国黑”的花岗石取代了传统的灰瓦，黑中带灰的“中国黑”淋了雨是黑色的，太阳一照颜色变浅灰色，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。大面积的玻璃天棚与黑石屋顶相互映衬，以现代开放式钢结构取代过去的木梁和木椽构架，而传统的木作构架在现代玻璃屋顶和金属遮阳片衬托下，成为一种怀旧的装饰。这种现代几何构架与苏州古典建筑形式的组合传递着现代建筑与传统建筑营造和谐相融的情景，苏州博物馆表达了朴素、雅静的一种厚重气息，与室外优美的环境相协调，在色彩上就采用一种怀旧的色调为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、有强烈地域文化色彩感染力的印象，堪称用料一绝。 四、结语 无论是有意识还是无意识，材质设计手法在当代室内设计氛围的营造中已经相当普遍。这不仅仅体现在对当地风格的再现和再创造上，还能唤起我们对远离我们生活环境的文化和空间艺术的想象，因此在新空间