服装卖场灯光照明的设计要点

1、服装卖场灯光照明的设计要点（组图）卖场照明具体方式A. 光线照射方式正面光一一光线来自服装的正前方。被正面光照射的服装有明亮的感觉，能 完整地展示整件服装的色彩和细节。 但立体感和质感较差，一般用于卖场中货架 的照明。斜侧光一一指灯光和被照射物呈 45的光位，灯光通常从左前侧或右前侧 斜向的方位对被照射物进行照射， 这是橱窗陈列中最常用的光位，斜侧光照射使 模特和服装层次分明、立体感强。侧光一一又称90侧光，灯光从被照射物的侧面进行照射，使被照射物明 暗对比强烈。一般不单独使用，只作为辅助用光。顶 光一一光线来自模特的顶部，会使模特脸部和上下装产生浓重的阴影， 一般要避免。同时在试衣区，顾客的

2、头顶也一定要避免采用顶光。（在实际运用中，正面光和斜侧光被经常运用。）B. 卖场中分区域照明橱窗照明一一由于橱窗里的模特位置变化很大， 为了满足模特陈列经常变化 的情况，橱窗大多采用可以调节方向和距离的轨道射灯。为防止眩光和营造橱窗 效 果，橱窗中灯具一般被隐藏起来。传统的橱窗灯具通常装在橱窗的顶部，但 由于其照射角度比较单一，目前一些国际品牌大多在橱窗的一侧或两侧， 甚至在 地面上安装几组灯光，以丰富橱窗灯光效果。橱窗分封闭式、半封闭式和开放式等类型。封闭式橱窗由于可以进行相对独 立的布光，自由度比较大。半封闭式和开放式橱窗必须要考虑和店堂内部的呼应。 开 放式橱窗由于与商店内部是一体的，所

3、以要根据不同的店面形式，采取不同 的灯光配置。如要强调橱窗，可以增加橱窗照度和亮度；如要强调店铺内的效果， 可以在 卖场中的某些区域作为重点照明。入口照明一一当顾客被橱窗所吸引时， 会考虑是否再进店看看，因此入口的 灯光设计也显得非常重要，照明设计的要求也非常高。入口处的照明明亮，能吸 引顾客进入。货架照明一一对于一些平面性较强、 层次较丰富、细节较多、需要清晰展示 各个部位的展品来说，应减少投影或弱化阴影。可利用方向性不明显的漫射照明 或交 叉性照明，来消除阴影造成的干扰。有些服装需要突出立体感，可以用侧 光来进行组合照射。货架的照明灯具应有很好的显色性， 中、高档服装专卖店应 该采用一些重

4、点照明，可以用射灯或在货架中采用嵌入式或悬挂式直管荧光灯 具进行局部照明。试衣照明一一试衣区的灯光设置是经常被忽视的地方，因为试衣区没有绝对 的分界线，所以通常会将试衣区的灯光纳入卖场的基础照明中。 因此我们经常会 看至叽试衣区的镜子前灯光往往亮度不足，影响顾客的购买情绪。重视试衣区 的设计是十分重要的，试衣区的灯光有如下要求：色彩的还原性要好，因为顾客 是在这里 观看服装的色彩效果；为了使顾客的肤色更显好看，可以适当采用色温 低的光源，使色彩稍偏红色；没有布置试衣镜的试衣室灯光照度可以低些，显得 更温馨;试衣镜前的灯光要避免眩光。根据上述内容，参考下图所示的店面装修图，其充分体现了场内灯光照

5、明的 重点。卖场灯光照明设计要点服装卖场的照明规划，必须要针对不同的品牌定位、目标顾客群以及卖场功能区域，寻找 合适的照明方案，达到用灯光促进销售的真正目的。卖场各区域照明类型及要求类型范围亮度照明目的光效效果方法照射形式基础照明全面中保证卖场 中的基本 照度，满足顾客的基 本购物要 求均匀、平和 采用漫 射照明光源 采用嵌 入式、吸顶式灯具安 装方式直接照明 间接照明 漫射照明灯具分 布均匀重点照明局部高突出重点 商品，吸引 顾客，刺激顾客的购 买欲望指向性、立 体感强 采用固 定射灯或 轨道射灯 亮度为 基础照明 的35倍直接照明装饰照明局部低营造氛围， 丰富卖场 的灯光效 果柔和、奇 妙

6、、丰富 采用漫 射或间接 照明方式 采用装 饰性灯具 采用有 色光源漫射照明 间接照明卖场照明基础A. 色温一般色温低的光源偏暖色，色温渐渐升高，光源也渐渐由暖色变为冷色。如早晨的光线色温低，呈红色、橙色，而中午的光线色温高，呈白青色。色温低, 光源偏暖色，会给人温馨、热情、向上的感觉。色温高，呈冷色，则给人以凉爽、 轻快的感觉。酒吧、咖啡店一般用色温较低的光源来制造温馨的感觉。 迪斯科舞厅则用色温较 高的光源来调动人们的兴奋感。卖场也可运用这种色温变化规律和冷暖的象征功 能，营造所需要的气氛。B. 光亮度指被照物体单位面积上的光线强度。C. 光通量描述单位时间内光源辐射产生视觉响应强弱的能力

7、。D. 照度指光通量与被照射表面面积之比。好的灯光布置可以使平淡的物体变得更加美丽，而光亮的卖场会吸引顾客进入,不同的光线对人的视觉和心理产生不同的影响，并导致影响顾客的购买情绪随着终端营销系统的不断深入和发展，卖场设计越来越成为各个世界知名品牌的 重头戏，国内的服饰品牌也紧跟其潮流，而超大卖场的空间设计成为展示品牌个 性的最佳方式。超大卖场或专卖店其本身就是市场调查部门，是企业产品设计、 营销规划、管理销售网络的指南。卖场产品的陈列艺术不亚于产品本身， 正因为其超大卖场的重要性， 它不只是展 示产品的空间，更是时尚生活的一种理念。许多世界知名品牌将注意力集中在先锋派建筑设计理念上， 聘请一些

8、著名设计事 务所（比如荷兰的OMA用更现代和创新的方式去诠释当代购物理念。一些过急 先锋品牌在卖场利用高科技在“视觉”、 “听觉”、 “味觉”、 “触觉”上不断 的创新和扩展终端营销系统的边界。在卖场营销中， 灯光设计的采用就像货架陈列一样， 是卖场中的一部分， 甚至在 大型的 旗舰店中起着举足轻重的作用。 如 ARMAN、I GUCC、I KENZO、LOEW、EBOSS 等国际知名品牌的设计师在灯光设计上更是做足了文章，利用大 量的戏剧化的 灯光设计创造了许多难以置信的卖场氛围。 但无论是何种戏剧化的设计手法， 在 设计上我们都不能忽略以下几点原则：、灯光对展示产品的保护考虑 由于光是一种

9、辐射能量， 分为可见光与不可见光， 尤其是不可见光中的红外光与 紫外光的辐射是造成展示产品热量升温、 产品褪色的主要元凶。 当然除了光对产 品的 损伤以外，我们还有一些生物侵扰、过度潮湿、空气污染，以及某种程度 上的热，都会对丝织物、纺织品、皮革制品造成损害。比如局部褪色，产品规格 变化等一些 内部、外观的变化，影响产品的质量、变色、缩水，损害了消费者 的利益，同时也损害了企业和产品品牌的形象。由于自然光中所含大量的紫外线， 如果未被控制而进入服饰专卖店， 经辐射的作 用，一段时间后，会使一些商品褪色。当然荧光灯、卤钨灯和高强度气体放电灯（金 卤灯），都会不同程度的产生一些紫外线辐射。实际上紫

10、外辐射能力强度 还是取决于我们所选择灯具类型和光源类型。 这主要是因为灯管或反射罩的材料 工艺处理最 终会决定紫外辐射成分量的多少。紫外线的辐射尤其可以透过石英 材料，不过现在已研制出了一种特殊的合成石英材料（如陶瓷金卤灯），它可以 有效的过滤紫外线 的辐射。、照度、亮度、眩光等数值考虑 根据照明的要求， 我们要突出某个展示物品就必须为该物品设置重点照明， 通过 照度大小来强调其展示程度意义， 除了照度以外， 我们还需要考虑主观亮度 （ ， 我们客户所见到的展示物品不一定亮， 客户所见到的亮度的大小与展示物品本身 材料和背景环境亮度都有很大关系） ，主观亮度对比，通常比客观照度对比要低。 值得

11、注意的是，我们通常可以通过降低普通照明而不是提高重点照明来达到照度 比，这种方法是最为有效的。在开架式服务的自主商店里（大众化卖场），就很 难营 造出戏剧化的照明效果出来，因为其普通照度值太高。无论是大众卖场还 是专卖店在使用重点照明时， 我们不能一味的只追求重点照明的亮度。 通过提高 重点照明来 表现自己商品的展示效果，经实验证明这并不是一种很好的途径。三、显色性和色表考虑在需要显示出物体的真实颜色时， 发光体的光谱分布最为关键， 产生肯定适用于 皮革、纺织品的情况。 许多设计师喜欢在同一处采用各种不同类型的光源， 其实 在大多数情况下， 我们都应该注意颜色性能特点的互相补充， 如对颜色一致

12、性要 求较高，则应该避免混合使用不同的光源。服饰店的物品都是陈列着的， 并且陈列是举行主要活动的中心， 虽然这些室内和 环境可能截然不同， 但是它们对陈列的物品有一个共同的要求， 就是陈列品一定 要容 易识别，而且要突出它的优点，同比设计师必须对柜台陈列柜货架，橱窗 及墙面摆设的局部照明技术加以仔细考虑，通常用来伴随局部照明的是一般照 明，这两种照 明方式结合起来，将决定室内环境的气氛，所以，有必要检测销 售区和陈列区的一般照明技术。无论何种商品都应该清楚的展现其原本的特征， 以至于人们能立即看 清楚它的形状、颜色、质地和大小、材料。对于服饰品来 说，最能控制展现力的是灯光漫射的方向和程度，而

13、不是数量的多少。四、灯光的冷暖性选择在 卖场的灯光设计 中， 对于卖场的整体灯光设计，考虑最多的是灯光的冷暖心 理效应。从温度和季节的变化来考虑，在炎热的夏天，上海更是如此，顾客对色 彩的需求偏向于冷色调。 而在 寒冷的冬天， 顾客对色彩的需求更倾向于暖色调， 它给人以温暖感。而产生的其他心理效应，比如轻与重，华丽与朴实，一般的顾 客很少能够感受到（与卖场的市场 定位也有关系，一般定位比较高的对灯光的 要求也比较高） 视觉色彩的冷暖感受， 是由于人们的心理联想而产生的。 特别是 当季的气候、温度以及节庆促销等因素的 影响下，对灯光的色彩冷暖的强调和 偏向就更加明显了。五、陈列灯光的设计要点灯光

14、设计与配置会因为不同的商品种类、 零售模式、品牌形象、 空间装潢而有不 同的变化， 因此在灯光设计之前， 必须对目标店铺有充分的了解和理解。 就服饰 专卖 店、专柜与其他卖场而言，根据不同的情况和不同的品牌风格与形象，也 会有很多的变化。 因此，我们有必要先了解几个概念。 即最基础的灯光照明设计 配置。商业空间的灯光配置一般分为三种， 基础照明、 重点照明和装饰照明， 在服饰商 品的零售空间领域里也不例外。1、基础照明，也叫环境光照明，顾名思义就是为环境提供基本的光照度，此类 灯具一般安装在上方（天花板或顶部框架结构上），提供范围较大的照明。基础 照明的目 的是提供一定的环境照明光线，使人可以

15、在此环境中进行正常活动， 如在专门店内，基础照明提供的照明光线应该可以保证顾客顺利的行走和清楚的 观赏选择服装商 品。2、重点照明，就是将光线以一定角度集中投射到某些区域或商品上，达到突出 商品、吸引顾客注意力的目的。 比如在橱窗的照明设计中， 重点照明不仅要表现 出服饰产品的外观特点、功能特点、面料特点，还要突出一定的造型和质感等。3、装饰照明也称气氛照明，主要是通过一些色彩和动感上的变化，以及智能照 明控制系统等， 在卖场的局部环境营造一些特殊的灯光气氛， 完善购物环境， 吸 引顾客，促进销售。装饰照明通常不照亮陈列的物品，而是对陈列物品的背景、 卖场的地面、墙面等做一些特殊的灯光处理。六

16、、外部照明设计的要点这里的外部照明主要是指人工光源的使用与色彩的搭配。 它不仅可以照亮店门和 店前环境，而且能渲染商店气氛，烘托环境，增加店铺门面的形式美。1、招牌照明 招牌的明亮醒目，一般是通过霓虹灯的装饰或小型泛光灯做到的。 霓虹灯不但照亮招牌， 也增加了店铺在夜间的可见度。 同时， 能制造热闹和欢快 的气氛。 而泛光照明可使整个招牌达到亮而醒目的效果。 无论哪种形式， 目的就 是要达到活跃气氛，有吸引力等好的吸引效果。2、 橱窗照明 橱窗照明不仅要美，同时也必须满足商品的视觉诉求。橱窗内的 亮度必须比卖场的高出 2 倍-4 倍，但不应使用太强的光，灯色间的对比度也不 宜过大，光线的运 动

17、、交换、闪烁不能过快或过于激烈，否则消费者会眼花缭 乱，造成强刺激的不舒适感觉。灯光要求色彩柔和、富有情调。同时，还可以采 用下照灯、吊灯等装饰性 照明，强调商品的特色，尽可能在反映商品本来面目 的基础上，给人以良好的心理印象。七、超大卖场对不同场所的灯光设计的要点随着市场终端卖场模式的发展，服饰品牌卖场的 大型化 和品牌旗舰店的开设， 一般的超大卖场，其模式已经突破了卖场的单一形式，比如，由OMA（荷兰大都市建筑事务所）的PRADA全球第三家EPICENTER旗舰店，整个大卖场包括休闲 场所、娱乐场所、 办公场所等。 而在超大卖场中对不同场所的灯光设计的灯光特 点、灯光效果、照度比值的要求也

18、 有所不同。精品营业厅或精品部，宜选用华 丽的灯具和重点照明方式，或庄重、典雅，或富丽、华美，灯光气氛根据商品类 型及档次而定。八、对卖场主题的考虑 无论是展示设计师还是照明设计师首先要明白， 什么样的品牌做什么样的灯光设 计，设计的是否成功取决于顾客在进入卖场后能不能产生联想。 品牌理念和卖场 主题是整个系统的中心， 其他程序设置必须围绕着中心， 所以在进行灯光设计时， 必须与品牌的理念和卖场主题相适合。在对卖场进行灯光设计时， 卖场的主题也是一个非常重要的因素， 由于考虑的因 素比较多，所以有时各个因素相互冲突。而我们所要做的就是去解决这些冲突。通过对照度比值、灯光显色性、照度值的控制来达

19、到最终所要达到的灯光效果。 当然了，也可以通过卖场各个场所的重点灯光设计来解决。从而营造出符合卖场 主题的灯光效果。灯光最基本的用途是提供照明，使人能够看清所处的环境和周围物体。在商业空 间设计的领域里，灯光的设计与运用早已超越了环境照明的基本功能， 由最初的 实用功能走向了复合的美学层面，并被商业文化赋予了众多附加价值。灯光设计除了讲究灯具本身的设计外，光线与空间环境的配合，所产生的对人类 心情和情绪的影响，如今被运用到广泛的商店设计中。 例如：灯光能为店面塑造 独特 的个性形象和店堂氛围，加深品牌在顾客心目中的形象，并使之感到舒适； 而照明角度的调校，可以将顾客引导到指定的区域，突出店内的

20、某些商品；最重 要的一点，就是借助灯光营造舒适的购物环境，或制造特殊的陈列展示效果， 能让顾客安心舒适的选择商品，同时刺激顾客的购买欲望，最大限度的达成销售。总之，终端营销系统中的灯光设计所要考虑的问题很多，我们不但要考虑灯光对产品的保护、照度比值、显色性，还要考虑灯光的强弱、角度、颜色搭配。同时， 灯 光设计构思精巧奇妙，又紧扣展品的主题。特别是卖场的橱窗里的灯光和戏 剧化的灯光设计，要根据不同的时令、节日、庆典和产品的设计主题进行变化和 设计。松开的记忆，飘落的莫名的尘埃，像起伏的微风，拂过脑海，留下一份情愁。一条街，没有那些人，那些身影，却能来回徘徊穿梭。街，行走时，纵然漫长，漫长，有时

21、只为听一颗流动的心 的呓语。沉默，倔强，回望，忘记，记住，一切像断了的弦，有时希望生活简单就好，有时却又莫名的颓废其中。有些路，只能一个人走；有些事，只能一个人去经历。粗读加缪、萨特的存在主义，它告诉我，人就是非理性的存在。光秃秃的枝桠、清寂的清晨、流动的阳光，飘落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有时却只属于那一刻。总之，一切只是心情。人生的画面一幅幅地剪辑，最后拼凑出的是一张五彩斑斓的水彩画，有艳丽的火红色，凝重的墨黑以及一抹忧郁的天蓝色。人的记忆很奇特，那些曾经的过往，就像一幅幅的背景图，只 有一个瞬间，却没有以前或以后。比如，只能记得某个瞬间的微笑，只能在记忆的痕迹寻觅某时刻骑着

22、单车穿过路口拐角的瞬间，却都不知晓为何微笑，为何穿过街角。一切，有时荒诞得像一场莫名情景剧。然而，这就是生活。曾经的梦，曾经的痛，曾经的歌，曾经的热情相拥，曾经的璀璨星空。也许，多年以后，再也见不到的那些人，和着记忆的碎片飘荡而来，曾经伴着我们走过春华秋实。天空蔚蓝，杜鹃纷飞，飞过季节，曾经萍水相逢，欢聚一堂，蓦然回首，唯歌声飘留。 让人忆起米拉波桥里的诗句：夜幕降临，钟声悠悠，时光已逝，唯我独留。人在天涯，绵绵的思绪随着微风飘浮，从布满礁石的心灵海滩上穿过千山万水，来到游荡的身躯里，刻下一篇篇笺章。而这，或许在多年以后，当再次翻动时，原以为什么都已改变，松开的记忆，飘落的莫名的尘埃，像起伏的

23、微风，拂过脑海，留下一份情愁。一条街，没有那些人，那些身影，却能来回徘徊穿梭。街，行走时，纵然漫长，漫长，有时只为听一颗流动的 心的呓语。沉默，倔强，回望，忘记，记住，一切像断了的弦，有时希望生活简单就好，有时却又莫名的颓废其中。有些路，只能一个人走；有些事，只能一个人去经历。粗读加缪、萨特的存在主义，它告诉我，人就是非理性的存在。光秃秃的枝桠、清寂的清晨、流动的阳光，飘落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有时却只属于那一刻。总之，一切只是心情。人生的画面一幅幅地剪辑，最后拼凑出的是一张五彩斑斓的水彩画，有艳丽的火红色，凝重的墨黑以及一抹忧郁的天蓝色。人的记忆很奇特，那些曾经的过往，就像

24、一幅幅的背景图，只 有一个瞬间，却没有以前或以后。比如，只能记得某个瞬间的微笑，只能在记忆的痕迹寻觅某时刻骑着单车穿过路口拐角的瞬间，却都不知晓为何微笑，为何穿过街角。一切，有时荒诞得像一场莫名情景剧。然而，这就是生活。曾经的梦，曾经的痛，曾经的歌，曾经的热情相拥，曾经的璀璨星空。也许，多年以后，再也见不到的那些人，和着记忆的碎片飘荡而来，曾经伴着我们走过春华秋实。天空蔚蓝，杜鹃纷飞，飞过季节，曾经萍水相逢，欢聚一堂，蓦然回首，唯歌声飘留。让人忆起米拉波桥里的诗句：夜幕降临，钟声悠悠，时光已逝，唯我独留。人在天涯，绵绵的思绪随着微风飘浮，从布满礁石的心灵海滩上穿过千山万水，来到游荡的身躯里，刻

25、下一篇篇笺章。而这，或许在多年以后，当再次翻动时，原以为什么都已改变，松开的记忆，飘落的莫名的尘埃，像起伏的微风，拂过脑海，留下一份情愁。一条街，没有那些人，那些身影，却能来回徘徊穿梭。街，行走时，纵然漫长，漫长，有时只为听一颗流动的 心的呓语。沉默，倔强，回望，忘记，记住，一切像断了的弦，有时希望生活简单就好，有时却又莫名的颓废其中。有些路，只能一个人走；有些事，只能一个人去经历。粗读加缪、萨特的存在主义，它告诉我，人就是非理性的存在。光秃秃的枝桠、清寂的清晨、流动的阳光，飘落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有时却只属于那一刻。总之，一切只是心情。人生的画面一幅幅地剪辑，最后拼凑出的

26、是一张五彩斑斓的水彩画，有艳丽的火红色，凝重的墨黑以及一抹忧郁的天蓝色。人的记忆很奇特，那些曾经的过往，就像一幅幅的背景图，只 有一个瞬间，却没有以前或以后。比如，只能记得某个瞬间的微笑，只能在记忆的痕迹寻觅某时刻骑着单车穿过路口拐角的瞬间，却都不知晓为何微笑，为何穿过街角。一切，有时荒诞得像一场莫名情景剧。然而，这就是生活。曾经的梦，曾经的痛，曾经的歌，曾经的热情相拥，曾经的璀璨星空。也许，多年以后，再也见不到的那些人，和着记忆的碎片飘荡而来，曾经伴着我们走过春华秋实。天空蔚蓝，杜鹃纷飞，飞过季节，曾经萍水相逢，欢聚一堂，蓦然回首，唯歌声飘留。 让人忆起米拉波桥里的诗句：夜幕降临，钟声悠悠，

27、时光已逝，唯我独留。人在天涯，绵绵的思绪随着微风飘浮，从布满礁石的心灵海滩上穿过千山万水，来到游荡的身躯里，刻下一篇篇笺章。而这，或许在多年以后，当再次翻动时，原以为什么都已改变，松开的记忆，飘落的莫名的尘埃，像起伏的微风，拂过脑海，留下一份情愁。一条街，没有那些人，那些身影，却能来回徘徊穿梭。街，行走时，纵然漫长，漫长，有时只为听一颗流动的 心的呓语。沉默，倔强，回望，忘记，记住，一切像断了的弦，有时希望生活简单就好，有时却又莫名的颓废其中。有些路，只能一个人走；有些事，只能一个人去经历。粗读加缪、萨特的存在主义，它告诉我，人就是非理性的存在。光秃秃的枝桠、清寂的清晨、流动的阳光，飘落于心，

28、或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有时却只属于那一刻。总之，一切只是心情。人生的画面一幅幅地剪辑，最后拼凑出的是一张五彩斑斓的水彩画，有艳丽的火红色，凝重的墨黑以及一抹忧郁的天蓝色。人的记忆很奇特，那些曾经的过往，就像一幅幅的背景图，只 有一个瞬间，却没有以前或以后。比如，只能记得某个瞬间的微笑，只能在记忆的痕迹寻觅某时刻骑着单车穿过路口拐角的瞬间，却都不知晓为何微笑，为何穿过街角。一切，有时荒诞得像一场莫名情景剧。然而，这就是生活。曾经的梦，曾经的痛，曾经的歌，曾经的热情相拥，曾经的璀璨星空。也许，多年以后，再也见不到的那些人，和着记忆的碎片飘荡而来，曾经伴着我们走过春华秋实。天空蔚蓝，杜鹃

29、纷飞，飞过季节，曾经萍水相逢，欢聚一堂，蓦然回首，唯歌声飘留。 让人忆起米拉波桥里的诗句：夜幕降临，钟声悠悠，时光已逝，唯我独留。人在天涯，绵绵的思绪随着微风飘浮，从布满礁石的心灵海滩上穿过千山万水，来到游荡的身躯里，刻下一篇篇笺章。而这，或许在多年以后，当再次翻动时，原以为什么都已改变，若能觅得一方喜欢的山水，在空旷的风里，种上淡暖如许，清欢如许。我愿用无尘的诗句，沾染些许晨露，轻叩那些老去的时光，让曾经的你我，重走一遍依旧开满鲜花的小径。时光里的我 们，不说话。只是凝望着彼此旧时的模样，任凭花落清溪，任凭日暮烟霞。陌上的时光，匆匆如流。指尖，一直贪恋着世间所有的暖香。而那些没有着落过往，早

30、已随风而散。往事已旧，一切，终会在念与不念，忘与不忘之间，莞尔一笑，变得风轻云淡。岁月的风，就这样翩跹而过。还好，总有一些不离不弃的相伴，安暖着岁月的荣辱沧桑。然后，在玲珑的小字里尘埃落定。珍惜着，不早也不晚的缘分。愿你永远在我文字的四季，可以 与那些草木葳蕤的深情一样，青青又青青。纵使某天，错过了所有，只剩下一个人忧伤，也不要怪罪时光。时光里那些牵过的手，给错的爱，都是情不由衷。开始与结束，一样美丽。我们应该，原谅时光，记住爱！那些过往里的施与舍，恩与惠，何必计较太多。我们在山水间喂养清风，在草木间描摹明月，云淡风轻一天又一天。任凭年华一去不返，依旧无怨无悔，不负岁月，不负时光。那些风花雪月

31、的重逢与离别，终将陨落在时光深处，被过往的烟尘一一覆盖。当时光里，那些被岁月漂白的光阴，再回首时，风住尘香，缘已渺渺，我们也不必遗憾。苍茫处，风景依旧, 繁华笙歌，人事无恙。那些散落在流年深处的芬芳，也是依旧静美如初，相宜静好。不如，安静着，于寂寂红尘中，为自己开一扇般若门，将一切浮云过往都放逐在红尘之外，只留一颗琉璃心，只守一池为我而开的莲荷，一粥一饭，一笔一墨，闲渡流年。未来的路，那么远。从未想过会遇见谁，也从未想过会错过谁。今朝，一壶浊酒，一扑流萤，几许明媚，几许嫣然，我依然是那个朴素的琉璃女子。不敷衍，不趋势，简单的行走，简单 的生活，简单的爱与被爱。当时光里，那些被光阴漂白的过往，再回首时，风住尘香，缘已渺渺，我们也不必遗憾。苍茫处，风景依I旧 繁华笙歌，人事无恙。那些散落在流年深处的芬芳，也是依旧静美如初，相 宜静好。若是，光阴辞去旧年，初心不改。我依然愿意，在心里种半亩花田，在文字里养一个春天。这样，无论你来不来，在不在，我都一样安静的开落。那样，你偶尔回眸，