钢琴音阶弹奏法详细介绍

1、钢琴音阶弹奏法详细介绍下面为大家介绍钢琴音阶弹奏法，感兴趣的朋友们一起来看看吧 ! 钢琴音阶弹奏法一、音阶的通用指法这种指法是指不同调性音阶弹奏 的指法规律 （指序一致 ）相同。它们包括 C大调、 G大调、 D 大调、A大调、E大调、c 小调、g 小调、 d小调、 a小调和 e小调十个调性 （小调音阶弹奏和声小调形式， 下同）。这十个调性音阶的指法序列均为右手一二三一二三四五指、左手 五四三二一三二一指。以上指法为一个八度内的上行音阶指法，如果继续跑动两个以上 的八度音阶，右手五指换用一指。二、音阶中的黑键指法这种指法适用于六个调性音阶，即 bD 大 调、bG大调、B大调及它们的关系小调 bb

2、 小调、be小调、和#g小调。尽管这六个调性音阶指法各不相同，但这六个调性音都包含五个 黑键，而且弹奏黑键的指法是相同的，同时弹奏白键指法也都是用大 拇指。三、音阶的专用指法这类指法共有七种，分别属于八个不同调性 音阶的弹奏。在这七种指法中， F大调和 f小调（同主音大小调 ）的指法相同，而 其它六种指法分别属于 bB大调、 bE大调、 bA大调、 b 小调、 #C小调 和#f 小调六个调性音阶。* 在以上二十四个大小调音阶弹奏中， B 大调与 bC大调、 #g 小调 与 ba 小调、bD大调与#C大调、bb 小调与 #a小调、bG大调与 #F大调、 be 小调与#d 小调均为等音调。音阶指法

3、参见哈农音阶练习可以发展为四个八度的双手同向 弹奏，每拍弹奏四个音 （十六分音符感觉 ），以每分钟 60-100 拍的音乐 速度练习。优质音阶弹奏的规格标准是： 1、手臂松通、手型美观、指法严谨、 运指规范、跑动平衡呈直线状态。2、声音圆润饱满、有颗粒状、有弹性、音质优美、力度均衡。3、音阶均匀连贯、 流畅自如、有速度感、有节拍感，富有歌唱性。 触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。 弹琴时手指要有一定硬度 ,弹出的音才会结实 ,有力 .而指尖要有硬 度，手指小关节就必须挺立 ;如塌陷,一定松软无力 ,也就弹不出充实的声 音.这就是手指小关节要挺立的原因。弹琴时，指尖触键时间

4、越短，琴音的泛音震动延留也越长。 一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键 时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一原因。2、弹琴时，手指要抬高每个指头弹每个音之前、之后都要抬高， 暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯 性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏 机能的训练效果。这就是手指抬高的原因。3、以手的掌关节为发力点要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏 的主要发力点。掌关节要发出足够的力量，必须做到： 1。动作敏捷 ;2。动作幅度尽

5、量大 ;3。动作用力。4、手指要用力，手腕和小臂要放松手腕和小臂这两处弹琴最易紧 张，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张 ;手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。 要尽力协调二者的关系，使前者用力，后者放松。 这一课题较难，但必须解决。5、要用手指处自身的独立力量弹音阶与琶音，要用手指处自身的 独立力量，切勿用手腕、小臂来加压、加力。不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这 就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持 续弹奏，个别严重者甚至把手弹坏， 变成所谓 职业病一;是形成一种恶 性循环，即由于

6、的手指无力而借助手腕、 手臂;又由于借助手腕、 手臂， 手指养成对借助手腕、手臂的依赖性，自身之力就总练不出，总要借 助，依赖。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手 腕和小臂有无强烈抖动。如抖动强烈，则表明在加压、加力 ;反之，如加以约束使之强烈抖 动不得，则失去加压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效办法就 是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下 自行活动，逐渐练出独立功力。人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能 酸累;唯有一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充分独立功力，弹

7、奏不须依赖其它外力， 弹琴才能持久、自如，才能弹好。6、手掌、手腕和小臂成一直线弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂 要大体成一直线，并与键面基本平行。手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。 因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能结实、有力， 果粒感强 ;而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或 模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音 也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正。7、手背内、外两端高低要大体相等弹音阶与

8、琶音，手背内、外两 端高低要大体相等，整个手背呈基本水平状。人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑， 致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指 弹出的音也因而软弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环： 四、五指无力致手背外端下陷， 手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身 力量，致手背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷， 甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高，给四、五指 以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、明亮、有力了。8、大指前半截自然向里弯曲，后半

9、截与手掌稍有间隙。 弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲，后半截与手掌 要稍有间隙。有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌 紧紧并贴，这种姿势完全违反生理自然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的 整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。9、手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立弹音阶与琶音， 手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手，形成一个自 然形态的 “架子、 “模子状。这个“架子、 “模子既不能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松 紧、软硬适当，呈自然状态。有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪 ;有些人弹琴， 手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的。10、手臂要置于适当、舒适的自然位置弹琴，包括弹音阶与琶音 时，整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。 也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。 这都是坏习惯，应纠正。钢琴练习规则 1、最好每遍弹四个八度音区，儿童也同样。2、除主要练双手同向弹奏外，也应练双手分向。3、慢、中、快速都要练。但力不胜任的快速不要练。 每弹一琴键后，手指在键上停留许久再弹下一键的那种过慢弹法 也不要练。因为，这种弹法，脱离正常弹奏的实际要求4、应主要练大、小调