2021年关于戏剧的文学常识

1、dont waste your life, where you will regret it.精品模板助您成功！（word文档/a4打印/可编辑/页眉可删）关于戏剧的文学常识 1.我国古代乐舞杂技表演的总称是百戏，汉代又称角底戏。2.我国古代最早的戏曲剧目是汉代的东海黄公。3.目前唯一能看到的南戏剧本是张协状元。4.我国南北朝时的乐舞节目踏瑶娘，反映了妇女的痛苦生活。5.唐宋时期流行的参军戏渊源于秦汉时的乐舞和俳优。6.宋元时期南方的曲调统称南曲，盛行于元明。7.我国民间出现的最早的剧场是宋代的勾栏，大者可容数千人。8.梨园是唐玄宗时教练宫廷歌舞的地方，后称戏曲演员为梨园弟-子。9.元曲是杂剧

2、和散曲的总称，两者都采用北曲为演唱形式。10.白朴的梧桐雨第一次把唐明皇与杨贵妃的故事搬上舞台。11.琵琶记的主人公是蔡伯喈和赵五娘，作者是高则诚。12.清朝乾隆年间，宫廷设置“南府”演出戏曲。13.元曲四大家是关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，他们的代表作品分别是窦娥冤、汉宫秋、倩女离魂、墙头马上。14.王实甫的代表作品是西厢记，其中的张生和崔莺莺穿针引线的是红娘。15.我国第一部被介绍到欧洲的戏剧是赵氏孤儿，作者是纪君祥。 16.我国著名的戏剧家汤显祖与莎士比亚是同时代的人，他的临川四梦指还魂记、邯郸记、南柯记、紫钗记。17.牡丹亭中两个主人公是杜丽娘和柳梦梅。18.清代最为著名的戏剧作家是洪

3、升和孔尚任，他们的代表作品分别是长生殿和桃花扇。19.我国近代以来的最为流行的戏曲剧种是京剧，它主要是西皮和二黄的结合，并吸取其他剧种的有点而形成的。20.乾隆末年，三庆、四喜、春台、和春四大徽班把二黄戏带进北京，后逐渐发展成了京剧。21.京剧中的主要角色可为生、旦、净、末、丑。22.旧时称非职业演员、乐师的戏曲爱好者为票友，他们转为职业艺人则称下海。23.旧时艺人偶尔饰演原来所属行当以外的角色称反串，非职业演员或非本班社演员临时参加演出称客串。24.京剧四大名旦指梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云，京剧四大须生指马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。25.旧时称训练戏曲艺徒的机构为科班，称戏曲艺人行会

4、为梨园公会。26.田汉的戏剧代表作品是名优之死、咖啡店之夜;洪琛的代表作品是终身大事;郭沫若的代表作品是屈原、王昭君、虎符;夏衍的代表作品是上海屋檐下;曹禺的代表作品是雷雨、日出、北京人;李健吾的代表作品是这不过是春天。27.我国第一部系统全面的戏曲理论著作是清代的李渔的闲情偶寄。28.古希腊三大悲剧家及其代表作是埃斯库罗斯的被缚的普罗米修斯、索福克勒斯的俄狄浦斯王、欧里庇得斯的美狄亚，其中埃斯库罗斯被称为是“悲剧之父”。29.阿里斯托芬被誉为“喜剧之父”，他与克拉提诺、欧比利斯合称古希腊三大喜剧家。30.莎士比亚是著名的英国戏剧大师，四大悲剧指哈姆莱特、李尔王、奥赛罗、麦克白。31.席勒是德

5、国的著名戏剧家，成名作品是强盗，代表作品是阴谋与爱情。32.目前世界著名的戏剧表演学派代表人物是斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳。介绍一些关于“戏剧”的文学常识。一、概述:戏剧 1、 定义:见课本162页第一段2、 特点:(1)、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制,把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。关于“三一律”的知识见162页第四段(2)、必须有集中尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的,没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映,它有一定的发展过程,这个过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构可分为:开端发展

6、高-潮结局开端:介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展:描写情节的波澜起伏,一波未平一波又起,一步步把矛盾冲突推向高-潮。高-潮:矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面结局:结局是情节发展的必然结果,也是矛盾冲突的解决。尾声:与序呼应,对剧本的思想内容作些启示,引起人们的联想和展望。(3)、人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征3、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有:(1)、舞台说明:包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。(2)、人物的对白和唱词:包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分,其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。(3)、结

7、构形式:分幕分场。墓是大单位,场是小单位4、戏剧分类:(1)、艺术形式和表现手法不同:话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。(2)、剧情的繁简和结构不同:多幕剧、独幕剧(3)、题材反映的时代不同:历史剧、现代剧(4)、矛盾冲突的性质和表现手法不同;悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。(5)地域色彩不同:京剧(北京)、沪剧(上海)、豫剧(河南)、吕剧(山东江苏)、川剧、汉剧(湖北)、楚剧(湖北江西)、晋剧(山西)、黄梅戏(浙江)等(6)、演出不同:舞台剧、广播剧、电影、电视剧等作者和雷雨作者曹禺,原名万家宝,1910年生于天津一个没落的封建家庭, 1933年在清华大学四年级时,完成了他的处女作多幕话剧

8、雷雨,以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显示了他的艺术才华,引起了戏剧界的震动。雷雨是我的第一声呻吟,或许是一声呼喊”。继雷雨之后,曹禺又写了日出北京人原野等剧本。雷雨日出是他的代表作,成就最高。解放后,曹禺有明朗的天胆剑篇王昭君等剧作。标题的象征意义雷雨的标题既点明戏剧情节发生的自然气候:“;天气更阴沉,更郁热。低沉潮湿的空气,使人异常烦躁。”这样的天气终于导致夜间雷电交加,风雨大作。与这种恶劣天气并行发展的是这个封建大家庭内部也酝酿着而且终于爆发了一场毁灭性的“雷雨”:四风、周冲触电而死,周萍开枪自杀自然界和家庭内部的“雷雨”其实正象征了社会矛盾的日趋尖锐。作者用“雷雨”为题形象地告

9、诉人们:20年代半封建半殖民地的中国,一场天翻地覆的社会大变革不可避免地即将发生。老舍老舍,原名舒庆春,字舍予,满族人。1899年2月3日生在北京一个贫民家庭里。老舍7岁进私塾, “五四”运动后,用白话文试作了第一篇短篇小说小铃儿。1924年赴英国,在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写出了老张的哲学赵子曰二马等3部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说,提供了现代小说史上最早的讽刺性的长篇体制。1930年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。1936年夏,老舍辞去教职,从事专业写作,完成了著名的小说骆驼样子,赢得了巨大的声誉。“七七,事变后,他离别妻子儿女,只身辗转去武汉、重庆,勇敢地投身于抗

10、日救亡运动的洪流,主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。他特别重视话剧创作,1939年至1943年间,独立完成或与人合著的剧本就有残雾张自忠归去来兮等九部。1946年与曹禺赴美讲学,写完了100万字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品。1949年回国。曾任中国文联副主席,中国作协副主席等职。1951年获得北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号。“文-革”开始后,受到残酷迫-害,于1966年8月24日含恨自尽。老舍是我国“五四”以来新文学的开拓者之一,现代杰出的语言艺术家,享有世界声誉的爱国主义作家,人民艺术家。他以小说、剧作和曲艺著称于世,在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就;一生写下10多部长

11、篇小说,70多部(篇)中短篇小说,30多部剧作,一部4000行的长诗和近300首短诗,近20部译著等,共800多万字。他的作品丰富了世界进步文学的宝库。作家作品简介威廉莎士比亚(15641616),文艺复兴时期英国杰出的戏剧家,诗人。1564年出生于一个富商家庭。他曾经在“文法学校,读书,后因父亲破产,中途辍学。21岁时到伦敦剧院工作,很快就登台演戏,并开始创作剧本和诗歌。他创作的大部分是诗剧,主要作品有李尔王哈姆雷特奥赛罗罗密欧与朱丽叶威尼斯商人等。他的作品是人文主义文学的杰出代表,在世界文学史上占有极重要的地位。他的创作生涯分为三个时期。第一个时期是15901600年,包括10部喜剧(如仲

12、夏夜之梦威尼斯商人等),9部历史剧(如理查三世等),3部悲剧(罗密欧与朱丽叶作于此时)等;第二个时期是1601一1608年,包括7部悲剧(四大悲剧哈姆雷特奥?赛罗李尔王麦克白作于这个时期),4部喜剧和一些十四行诗;第三个时期是16091613年,包括3部喜剧(主要是传奇剧)和一部历史剧。人文主义:(四大悲剧:哈姆雷特李尔王奥赛罗 麦克佩斯)人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器,也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观,特别是天主教会的宗教世界观的。教会提出以神为宇宙的中心,人文主义者则提出人是宇宙的中心以此来和它对抗。对“人”的肯定,成了资产

13、阶级思想的核心。这一时期的人文主义思想主要有以下几方面内容:用人性反对神权。用个性解放反对禁欲主义。用理性反对蒙昧主义。拥护中央集权,反对封建割据。莎士比亚就是这样一位具有人文主义思想的进步作家是文艺复兴时期英国文学的杰出代表。丁西林丁西林(18931974),原名丁燮林,字巽甫,江苏太兴人。现代著名剧作家,物理学家。1914年赴英国伯明翰大学读理科,其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国,任北京大学物理系教授,业余从事剧本创作。主要作品有一只马蜂压迫等,多为独幕剧。抗战期间创作的多幕剧等太太回来的时候妙峰山以及独幕剧三块钱国币等,表现了强烈的爱国心和正义感。它的剧作,构思巧妙,含蓄幽默,

14、妙趣横生,具有独特的艺术风格。新中国成立后,曾任国务院文化教育委员会委员,文化部副部长等。丁西林的喜剧风格丁西林是中国现代文学史上著名的喜剧作家,作品以独幕剧为主。代表作有一只马蜂压迫等。丁西林的独幕喜剧比较注意在“趣味”上下功夫,故他的作品多为带有诙谐意味的趣剧。作品简洁集中,浑然一体,能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实,寓庄于谐。古代戏曲常识1、 定义:见课本182页第一段2、 戏曲的有关常识(1) 杂剧结构:元杂剧是用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。它有其自身的特点和严格的体制,形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式,并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。在

15、结构上,元杂剧一般是一本四折,只有个别的是五折或六折。折,是音乐组织的单元,每一折只能用一宫调的一套曲子,形成故事情节发展的自然段落,相当于现代戏中的“幕”。元杂剧中还有“楔子”,为结构短小的小戏,一般在第一折的前面演出,对故事的由来作简单的介绍.,相当于“序幕”,也有在折与折之间演出的楔子,相当于过场戏:(2) 扮演角色杂剧的角色分为四个行当:男角称末行,分正末,副末;女角称旦行,分正旦,副旦:净行,以扮演刚猛凶恶的人为主,有男有女,分正净,副净杂行,包括孤(官员),孛老(老年人), 卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(穷秀才)等。正末、,正旦是两种主唱角色,正末主唱的剧本叫末本,正旦主唱的剧

16、本叫旦本。(3) 元杂剧的剧本构成元杂剧的剧本一般由曲词,宾白、科范三部分组成。曲词以一人主唱的形式进行。宾白就是说白,包括对白和独白。科范或叫“科”“介”,是关于动作、表情或其他方面的舞台提示,如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等。此外,每本杂剧结尾处有两句或四句诗句,用以概括全剧思想,提出本剧剧名。例如,“秉鉴持衡廉访法,感天动地窦娥冤”。末句是戏的全名,“窦娥冤”则是简名.元杂剧的唱词按一定宫调写成。共分五个宫(五个全音阶):正宫、中吕宫,南昌宫、仙吕宫,黄钟宫,分别个当于现在的c,d、e、g、a五个乐调(谱号);曲牌,相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等)

17、,也即简谱中的曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。古代戏曲,鉴赏重点是古代戏曲的语言和艺术手法。(4) 其他:元杂剧也称元曲,在文学史上与唐诗宋词并称。当时著名的作家就有一百多人其中以马志远关汉卿郑光祖白朴王实甫最著名。如关汉卿的窦娥冤马志远的汉宫秋郑光祖的倩女离魂白朴的墙头马上王实甫的西厢记元杂剧四大爱情悲剧关拜月厅,王西厢记,白墙头马上,郑倩女离魂南戏四大本荆钗记、白兔记、拜月厅、杀狗记。有关戏剧的文学常识一、 概念：1、戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。2、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。3、戏剧的表演形式多种多样，常见的

18、包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。4、每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种综合艺术，戏剧融化了多种艺术的表现手段，它们在综合体中直接的、外在的表现是：文学。主要指剧本。造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化妆 。音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还包括曲调、演唱等。舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧中转化为演员的表演艺术动作艺术。5、在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格和所追求的目的不同而展开的矛盾斗争叫做戏剧冲突。戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。由于受演出的时间、空间和观众的限制，戏剧的矛盾冲突应当更集中、

19、更简练、更尖锐的反映现实生活中的矛盾和冲突。二、发展：1、先秦时期：奴隶社会祭祀的舞乐包含萌芽状态的戏剧因素春秋战国供人娱乐的俳优积累了喜剧因素2、汉魏时期：汉统一后，以竞技为主的百戏盛行（戏剧性故事）民间流行平调、清调、杂舞、杂曲3、南北朝时期：出现拨头、代面、踏摇娘、参军等（有一定故事内容和战斗意义）4、唐、宋、金时期戏曲的形成期唐代，中国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展北宋，在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形； 北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事5、元朝时期：元杂剧，在金院本和诸宫调的基础上形成，是我国戏曲史上完整而成熟的戏剧艺术6、元末、明清时期：元末出

20、现南戏，是流行在浙江沿海一带的杂剧近代地方戏曲日趋繁盛，一批大型地方戏（评剧、吕剧、秦腔、黄梅戏等）趋于定型和成熟乾隆末年，四大徽班把二簧戏带到北京，逐渐形成京剧，后成为全国影响最大的一个剧种。三、分类：1、按作品内容的性质分悲剧：悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看（鲁迅语）喜剧：将那无价值的撕破给人看（鲁迅语），包括讽刺喜剧、幽默喜剧和闹剧（笑剧）正剧：兼有悲剧和喜剧因素，也叫悲喜剧。2、按表演形式分：话剧：以对话和动作为主要表现手段；歌剧：以歌唱和音乐为主要表现手段：舞剧：以舞蹈为主综合音乐、哑剧等艺术手段的.戏剧形式；诗剧：以诗的语言展开剧情，人物之间用诗体对话；街头剧（广场剧）：不受舞台

21、和剧场的限制；活报剧：意为“活的报纸”，速写手法迅速反映时事；广播剧：供广播电台播送的戏剧作品，全凭听觉欣赏，除对话、唱词外还有音乐伴奏、音响效果加强艺术表现力，有时穿插必要的解说词，帮助听众了解剧中情境和人物的活动；电视剧：融合并发展广播戏剧和电影的特长，用现代化的录象手段制作而成，凭借电视传播的一种视觉艺术。3、按作品所写题材分：历史剧爱情剧军旅剧儿童剧科幻剧4、按容量大小和结构形式分：多幕剧独幕剧四、元杂剧（一）常识1、元杂剧是在金院本和的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏

22、或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。金灭北宋、元灭金的过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现；而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。这样，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上，由于现实的要求、群众的爱好，大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫

23、调等音乐形式，融合各种表演艺术的特点，广泛地吸收了宋词、大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧样式，在体制结构上，元杂剧有自己的特点。首先是四折一楔子的结构模式。元杂剧在组织结构上，以戏剧情节论之，每本分四折（相当于四场或者四幕）。习惯认为，这正好是一个完整故事的其、承、转、合四个环节。为了便于情节的展开或者连贯剧情，常在全剧的开头或中间加一出短戏，名曰“楔子”，元杂剧因之通常是“四折一楔子”。这里的折是音乐结构，每一折就是一个音乐单元，只能唱一个宫调里面的曲牌，每折一套，四折总共四套曲子，要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底，不能换韵。当然四折一楔子是元杂剧的通例，也有特殊的情形

24、，如有的作品有2个楔子，西厢记有5本21折，这种情形称之为“溢格”现象。其次是一人主唱的表演体制。元杂剧整个剧本由一人主唱，其他人物只有对白。因此，元杂剧根据主唱角色的性别而有“旦本”和“末本”的区分，即如有男性人物（正末）主唱的，便称之为“末本”；如果是女性人物（正旦）主唱的，就称之为“旦本”。这种通例有被打破的时候，即正旦和正末在一部戏中都有唱，这同样只是个别的特例元杂剧的四大悲剧：窦娥冤(关汉卿)汉宫秋（马致远）梧桐雨（白朴）赵氏孤儿（纪君祥）；四大爱情剧：拜月亭（汉卿）西厢记（王实甫）墙头马上（白朴）倩女离魂（郑光祖）（二）相关题目：1、元曲四大家关汉卿 窦娥冤 郑光祖 倩女离魂 白

25、朴墙头马上 马致远 汉宫秋2、元杂剧：是把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来，具有独特民族风格的戏曲艺术形式。元杂剧是由北曲演唱的一种戏曲形式，有一套较严格的体制。3、元杂剧有一套较严格的体制：（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或

26、“旦本”。 （）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程

27、式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白：是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。4、关汉卿：号已斋叟，元初大都人。元杂剧第一代表作家，中国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，被誉为中国的“莎士比亚”。他擅长各种舞台演出技艺，编有杂剧60多部，现存18部。其中窦娥冤、救风尘、望江亭、拜月亭、 调风月（旦本） 、单刀会（末本）等，是他的代表作。窦娥冤被列为世界十大悲剧。1958年，关汉卿被列为世界文化名人。 中国十大古典悲剧：窦娥冤-元关汉卿 赵氏孤

28、儿-元纪君祥精忠旗-明冯梦龙 清忠谱-清李 玉桃花扇-清孔尚任 汉宫秋-元马致远琵琶记-明高则诚 娇红记-明孟称舜长生殿-清洪 昇 雷峰塔-清方成培中国十大古典十大喜剧：墙头马上 元 白朴 救风尘 元 关汉卿看钱奴 元 郑廷玉 绿牡丹 明 吴 炳李逵负荆 元 康进之 玉簪记 明 高 濂西厢记 元 王实甫 中山狼 明 康 海幽闺记 元 施君美 风筝误 清 李 渔5、王实甫，名德信,大都人，元代戏剧家。编撰杂剧 13种，现仅存西厢记、破窑记、丽春堂三种，剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品抒情性强，曲词优美，是中国戏曲史上“文采派”的代表，被誉为“花间美人” 代表作西厢记，全名为 崔莺莺待月西厢记，共五本21折，是元杂剧的“压卷”之作，被称为杂剧之冠。该剧取材于唐人元稹的传奇莺莺传和金人董解元改编的西厢记诸宫调（习称董西厢）。王实甫的西厢记在思想上更趋深刻，正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。被金圣叹誉为“第六才子书”6、明清传奇：是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。它与杂剧主要有以下区别。（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不