2黄简老师笔法研究——19860205张旭的笔法

1、張旭的筆法 黃簡一九八六年二月二十五日寫於香港。原載香港書譜一九八六年第二期，pp.72-75。一至張旭筆法始弘筆法是書法的基本技法。筆法的由來，或曰始自蔡邕，或曰起自崔瑗，或曰始於張芝，總之，大約是東漢後期中國書法出現第 一個高潮（漢隸碑群）時產生的，而筆法的誕生也證明了中國書法已達到成熟。在此以前的作品，並不是說沒有筆法，只是筆法從實踐上升為理論，成為一種系統 的、代代相傳的用筆技巧，應當說是始自這一時代。這一點，不僅有流傳至今的蔡邕筆論、九勢，趙壹非草書等典籍為證，並且有這一時代的書法作品 實物印證，大致是可信的。張旭肚痛帖筆法是書法藝術的祕訣和鑰匙，自然引起學書者的極大注意。不過在典籍

2、中看，筆法一般是秘而不宣的。相傳宋翼為鍾繇弟子，作字平直相似，狀如算子，鍾繇叱 之，翼三年不敢見繇，即潛心改跡。晉太康中有人於許下破鍾公墓，遂得筆勢論，翼乃讀學，名遂大振。此事只是傳說，然求學之難，可見一斑。唐陸彥遠得筆 法於其父陸柬之，雖用功，筆跡終不及古賢，乃求教於當時大書家褚遂良，褚答用筆當須如印印泥。陸百思不悟。後在江島以錐劃沙，才知褚意。清包世臣於 乾隆乙亥夏，在揚州遇黃小仲，請教筆法，辯證三月。小仲告之曰唐以前書，皆始艮終乾；南宋以後書，皆始巽終坤。包聞之茫然，服念彌旬，差有所得，照 其習之二年。嘉慶丁酉，包將小仲之筆法收入所著藝舟雙楫一書中。道光辛巳，過常州唔小仲，出稿相質。小仲

3、說用筆者天，書中盡之；始艮終乾，正所謂 流美者地，書中闡發善矣，然非吾意。包氏再請他詳細講一講，卒不肯言。近蘇州友人造訪，言及江南第一書家蕭退庵先生授課鄧散木，亦不肯盡言筆法。此 蕭氏晚年對友人自道之，二家為姻親，諒不為虛。這種情況，在過去是很常見的，不僅是書法界，其他如醫學界、武術界、飲食業、勞工界可說比比皆是，不足為 奇。但筆法畢竟還是流傳了下來，未致中絕。這種流傳，基本上是父傳子、師傳徒（限於一、二個最得意的門生）的單線傳授。唐大中年間，張彥遠編成法書要錄一書，這是中國第一部書學論文集，其影響至為深遠。在這書中，張記載了歷代筆法的傳授蔡邕授於神人，而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鍾繇，鍾繇傳

4、之衛夫人，衛夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻之，王獻之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔 傳之蕭子雲，蕭子雲傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之，授於歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳之姪彥遠，彥遠傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳徐浩、顏真 卿、鄔彤、韋玩、崔邈，凡二十有三人，文傳終於此矣。這段記載，是唐朝人所記，故說文傳終於此矣，張彥遠只能記到此時此地。但張彥遠的記載，有兩點不妥第一說蔡邕的筆法得之於神人，這比宋陳思書苑菁 華秦漢魏四朝用筆法所記蔡邕在嵩山石室內得素書還不可信。不過古代始作俑者都有神奇的聯想，時代壓之，無法苛求。第二是筆法傳到張旭，下面的徐浩、顏 真卿、鄔彤、韋玩、崔邈都歸之於李陽冰

5、門下，這是大謬不經的。這幾位大師，無疑都是得之於張旭直接傳授，史有明文，斑斑可稽。我懷疑陽冰傳三字乃衍 文。元鄭杓衍極劉有定注的記載為（陸）彥遠傳張旭，彥遠，張之舅也。旭又得褚遂良餘論，以授顏真卿、李陽冰、徐浩、韓滉、鄔彤、魏仲犀、韋玩、崔邈等二十餘人，此說可與唐人著作如顏真卿述張長史筆法十二意、韓方明授筆要說、盧攜臨池訣相印證，無可懷疑。筆法傳授至唐代的張旭，立雪門下的人特別多，如果推及到如懷素這樣雖未得張指授、但取法於顏真卿、鄔彤的徒孫一輩，則更陣容壯大。看來，張旭不僅是一位傑出的書法家，而且是一位出色的書法教學大師。古代相傳的筆法，是至張旭始為廣為流傳。顏真卿述張長史筆法十二意一文記，張

6、旭在洛京裴儆宅時，人 或問筆法者，張公皆大笑，而對之便草書，或三紙，或五紙，皆乘興而散，竟不復有得其言者。表面看來，張旭似乎也是一位不肯直言的人，但顏真卿又記載說， 張認為筆法玄微，難妄傳授，非志士高人，詎可言其要妙，則張只是擇人而教，並非是故秘其說。雖然有些不合有教無類得精神，但從他的教學效果來說， 也無可厚非。二，韓方明的記載和沈尹默的解釋張旭既要課徒，必有一套理論。據現今可見之典籍來看，唐韓方明授筆要說言之最詳。韓方明自言貞元十五年，授法於東海徐公王壽，十七年，授 法於清河崔公邈。崔邈出自張旭門下，已見上述系統表中；徐王壽是徐浩之子，徐浩親教之，而徐浩亦為張旭門人。如此看來，韓方明乃是張

7、旭之徒孫至 徒曾孫一輩，時代甚近張旭。韓所記張旭筆法，乃崔邈所言清河公雖云傳筆法於張旭長史，世之所傳得長史筆法者，惟有得永字八法，次有五執筆，已下並未之有前聞者乎。方明傳之於清河公，問八法起於隸字之始， 後漢崔子玉歷鍾、王以下，傳授至於永禪師，而至張旭始弘八法，次演五勢，更備九用，則萬字無不該於此。墨道之妙，無不由之以成也。這一段話，實是非常之重要，它是我們目前唯一可見的有關張旭書法理論大綱式的記錄。這段話又可分為兩層意思第一層是說當時社會上流傳的張旭筆法，只是 永字八法和五執筆；第二層是說崔邈所授，才說明永字八法並不是張旭所創造，而是後漢以來就有的，至張旭始弘八法，次演五勢，更備九用，是擴大

8、了古法，做了補充和系統化的工作。這一內容，是外間人所不知道的。可惜的是，韓方明的授筆要說，也只有五執筆的詳細記載，至於始弘八法，次演五勢，更備九用，究竟是些什麼，竟然闕如。或許是崔邈不肯明言，只是透 露一線天機；或許是韓方明故神其技，不肯著諸明文。總之這一張旭書法理論的核心部份，似乎是無緣再見了。近人沈尹默先生曾釋韓方明此篇文章，講到這句話， 有一段解釋方明說他（張旭）始弘八法，又說以永字八法傳授於人，這樣說法，是承認永字八法之名，是由張旭提出的。唐代翰林禁經中只這樣說，隋僧智永發 其旨趣，世遂傳李陽冰言逸少攻書多載，十五年偏攻永字，以其能備八法之勢，能通一切字也。這或者是別人附會上去的話，不

9、足為以永字名八法之根據。 不信，你試檢查一下張旭以前論書的文獻，如蔡邕九勢中只提到掠、橫、豎三種；衛茂漪的筆陣圖只說點畫、波撇、屈曲，後面列舉了一、 、七條；右軍題筆陣圖後所述有波、橫、點、屈、折、牽、放縱六種；李世民筆法訣六種則是畫、撇、豎、戈、環、波；歐陽詢的八法，是、 、，都和永字配合不好。而在張旭以後，世所傳顏真卿、柳宗元他們的八法頌，卻是依永字點畫寫成的。方明所說真行草書 傳授於崔邈，永字八法始名於張旭，這是可信的。沈先生這段釋義，對比張旭前後永字八法的不同，肯定張旭始弘八法的功積，非常正確。現在一些書法文章中還常見將永字八法歸之於王羲之，說是取 之於蘭亭序之第一字，未知根據何在。只

10、是沈先生說永字八法之名是由張旭提出的，實不是韓方明的意思。韓文說方明傳之於清和河公，問八法起於 隸字之始，後漢崔子玉歷鍾、王以下，傳授至永禪師，而至張旭始弘八法，很清楚地說永字八法是張旭之前就有的，張旭只是弘之，即詳之廣之，並非是 創始人。至於次演五勢，更備九用，沈先生是這樣解釋的至於五勢九用之說，其內容未詳，以意度之，這裡所說的勢，自然和蔡邕九勢之勢是同一意義的，就是落筆結字，覆承映帶，左轉右側的作用，不外乎行筆的 轉、藏、收、疾、澀等等而已。九用想來就像筆陣圖篇末所說的六種字體不同的寫法，不過這裡是九種，或者是只大篆、小篆、八分、隸書、飛白、章草、楷 書、行書、草書而言，也未可知。不過這是

11、我個人的揣測，以備讀者參考，不能作為定論。想要得到該萬字、盡墨道的妙訣，的確非留心於法、勢、用三者不可。在未見到五勢、九用的原文之前，沈先生的揣測，也確可參考。只是九用與其說是九種書體，還不如說是九種用筆法更差近一些。三，五勢和九用的發現年前有朋友約我寫唐代書家研究，我因研究張旭之錐畫沙一事，正可撰一專文，便將列代書論中所有關於張旭之記載和評論，均一一鉤出，尤注意唐代的 書論，蓋與張旭時代近也。唐人書論最豐者為張懷瓘，懷瓘有玉堂禁經一部，專言筆法和筆勢。詳其體制，似是集諸家之言整理而成，非懷瓘自論。如頁腳異勢舉頁形說此名斗。折不仰不策，點不偃不收，謂之壘塹，張長史名之總櫺，非書家所為也。我見此

12、文收有張旭之言，心想五勢九用，或亦有之。 果然在此篇用筆法一節中檢得，不覺額手以慶。張懷瓘用筆法一節，分為三段，首段為永字八法，二段為五勢，三段為九用。幸文不長，茲錄於下夫書之為體，不可專執；用筆之勢，不可一概。雖新法古，而制在當時，遲速之態，資于合宜。大凡筆法，點畫八體，備於永字側不得平其筆。勒不得臥其筆。弩不得直。（原注直則無力。）趯須【足存】其鋒。（原注得勢而出。）策須背筆。（原注仰而策之。）掠須筆鋒。（原注左出而利。）啄須臥筆疾罨。磔須【走歷】筆。（原注戰行而出。）八法起於隸字之始，後漢崔子玉歷鍾、王以下，傳授所用八體該於萬字。墨道最不可遽明，又先達於八法之外，更相五勢以備制度門一曰鉤

13、裹勢，須圓而憿鋒；罔閔二字用之。刀二曰鉤努勢，須圓角而趯；均、勻、旬、勿字用之。三曰袞筆勢，須按鋒上下衄之；今、令字上下點用之。四曰儓筆勢，緊策之，鍾法上字用之。五曰奮筆勢，須險策之；草書一、二、三字用之。又有用筆腕下起伏之法，用則有勢，字無常形一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。二曰挫鋒，挨鋒疾進是也，下三點皆用之。三曰馭鋒，直撞是也，有點連物則名暗築，目、其是也。四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也，一、乙等用之。五曰【足存】鋒，駐筆下衄是也。夫有趯者，必先之。刀、一是也。六曰衄鋒，住鋒暗挼是也，烈火用之。七曰趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也。八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。九曰揭筆，側鋒平

14、發，人、天腳是也，如鳥爪形。張懷瓘雖未說此節內容係張旭所製，但對照韓方明所記，始弘八法，次演五勢，更備九用，恰恰天衣無縫，斷為錄張旭之言，絕非武斷。且張懷瓘同文中已有錄張旭頁法之語，可見他是熟悉張旭的。唯文中小注，或懷瓘所加，不能確定。三，五勢和九用的發現年前有朋友約我寫唐代書家研究，我因研究張旭之錐畫沙一事，正可撰一專文，便將列代書論中所有關於張旭之記載和評論，均一一鉤出，尤注意唐代的 書論，蓋與張旭時代近也。唐人書論最豐者為張懷瓘，懷瓘有玉堂禁經一部，專言筆法和筆勢。詳其體制，似是集諸家之言整理而成，非懷瓘自論。如頁腳異勢舉頁形說此名斗。折不仰不策，點不偃不收，謂之壘塹，張長史名之總櫺，非

15、書家所為也。我見此文收有張旭之言，心想五勢九用，或亦有之。 果然在此篇用筆法一節中檢得，不覺額手以慶。張懷瓘用筆法一節，分為三段，首段為永字八法，二段為五勢，三段為九用。幸文不長，茲錄於下夫書之為體，不可專執；用筆之勢，不可一概。雖新法古，而制在當時，遲速之態，資于合宜。大凡筆法，點畫八體，備於永字側不得平其筆。勒不得臥其筆。弩不得直。（原注直則無力。）趯須【足存】其鋒。（原注得勢而出。）策須背筆。（原注仰而策之。）掠須筆鋒。（原注左出而利。）啄須臥筆疾罨。磔須【走歷】筆。（原注戰行而出。）八法起於隸字之始，後漢崔子玉歷鍾、王以下，傳授所用八體該於萬字。墨道最不可遽明，又先達於八法之外，更相五

16、勢以備制度門一曰鉤裹勢，須圓而憿鋒；罔閔二字用之。刀二曰鉤努勢，須圓角而趯；均、勻、旬、勿字用之。三曰袞筆勢，須按鋒上下衄之；今、令字上下點用之。四曰儓筆勢，緊策之，鍾法上字用之。五曰奮筆勢，須險策之；草書一、二、三字用之。又有用筆腕下起伏之法，用則有勢，字無常形一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。二曰挫鋒，挨鋒疾進是也，下三點皆用之。三曰馭鋒，直撞是也，有點連物則名暗築，目、其是也。四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也，一、乙等用之。五曰【足存】鋒，駐筆下衄是也。夫有趯者，必先之。刀、一是也。六曰衄鋒，住鋒暗挼是也，烈火用之。七曰趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也。八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。九曰揭筆，側鋒平發，人、天腳是也，如鳥爪形。張懷瓘雖未說此節內容係張旭所製，但對照韓方明所記，始弘八法，次演五勢，更備九用，恰恰天衣無縫，斷為錄張旭之言，絕非武斷。且張懷瓘同文中已有錄張旭頁法之語，可見他是熟悉張旭的。唯文中小注，或懷瓘所加，不能確定。四，結語關於五勢和九用得詳解，限於篇幅，此處不能詳談了，將另撰專文。但張旭的書法理論體系的輪廓，大致已經清