电视景别的作用及其分类

1、第五章景别第一节电视景别的作用及其分类一、景别 被摄主体在画面中呈现的范围。二、景别的分类：远景、全景、中景、近景、特写、大远景、远景、大全景、全景、中全 景、中景、中近景、近景、特写、大特写。通常有两种分类方法：一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个 相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。一种是： 以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。 景别的作用：1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角 观看景物的心理要求。2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表 现被摄对象时具有了更加明确的

2、指向性。3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。 所谓两极景别 大远景和大特写第二节远景一、远景 表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的 一种景别。二、远景画面的功用1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同 时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。 量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。4、远景不仅可以写景，

3、而且也是写人的景别。5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。三、拍摄远景画面应注意的几个问题1、拍摄远景画面要有一定的长度。2、拍摄时以追求画面的总体效果为主，构图时从大处着眼，重点处理好景 物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。注意画面的整体结构和气势。3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水 平。4、镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。5、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。第三节全景一、全景 表现成年人的全身或场景全貌的画面二、全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现 的事物和场景有一个完2、完整地表现人物的形体动作3、通过人

4、物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。4、表现特定环境中的特定人物5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。三、拍摄全景画面应注意的几个问题1、确保主体形象的完整2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要注意各元素间的关系，防止 喧宾夺主。3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度，全景镜头要先拍。第四节中景一、中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。二、中景画面的功用1、表现人物手臂的活动范围。2、表现物体内部最富有表现力的结构线。3、常被用作叙事性的描写。三、拍摄中景画面应注意的问题1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。2、注意结构中心的把握。3、拍摄物体时要把握住物体

5、内部富有表现力的结构线。第五节近景一、近景 表现人物胸部以上或物体局部的画面。二、近景画面的功能1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。三、拍摄近景画面时应注意的几个问题1、保证近景画面的细部质量。2、画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一避免杂乱的背景喧宾夺主。3、近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物。第六节特写 一、特写 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。 二、特写画面的表现功能1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现 的内容形象的认识。2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事 物本质的目的。3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种 独特的场面调度。4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。5、表现物体的质感。6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足，即空