版式设计复习参考题一

1、版式设计复习参考题一 第一章 1、版面编排设计研究的是平面设计的（ 视觉语言与艺术风格） 2、编排设计可以培养学生 （对版面审美的认识、锻炼设计技能、） 3、编排设计既是一门基础课、又是一门真正意义 的设计艺术。 4、20 实际初欧洲出现的三个重要的核心运动(俄国的构成主义、荷兰的风格派、德国的包 豪斯)。 5、构成主义版面编排的特点：以几何的形式构成，自由拼合、无序，整体上讲究理性的规 律强调结构和空间的对比关系。 6、现代主义在平面设计上的贡献：1、创造了无装饰线脚的国际字体为主的新字体体系； 2、对简洁的几何抽象图形进行探索研究；3、将摄影作为平面设计插图形式；4、将数学和 几何学应用于

2、平面设计分割。 7、立体主义是现代艺术中重要的运动，也是平面设计的形式基础。 8、国际主义风格在平面设计的贡献：研究出骨骼排版法。国际主义在形式上以“少则多” 为特征和宗旨，特点是高度的功能化、标准化、系统化。 9、从意识形态上看后现代主义是对现代主义、国际主义设计的一种装饰发展，反对“少即 多”的减少主义风格、主张以装饰的手法来传达视觉上的丰富。 第二章 1、版面设计的组织原则：鲜明主题的诱导力、形式内容统一、强化整体布局。 2、要获得 版面鲜明的视觉效果，可以：1 按照主从关系的顺序，将主体形象放大并编排与版面视觉 中心，2、将文案信息整体组织编排设计，减少散乱的文字信息干扰，3、在主体形

3、象四周 大量留白。 3、版式设计所追求的完美形式必须符合设计思想主题的表达，这是编排设计必须遵循的原 则及设计的先决条件。 4、只有形式与内容统一，围绕主题精神进行设计风格的探索，版面效果才会深刻感人，形 式完美。 5、获得版面的整体布局，可以从一下方面考虑：1、加强整体结构组织的方向视觉秩序； 2、加强文案的集合性；3、加强展开页的整体设计。 第三章 1、将首行放大，起着引导、强调、活泼版面和成为视觉焦点的作用。 2、点在版面中处于 不同位置的效果：1、点处于几何中心时，视觉张力均等既庄重又呆板。2、点位于视觉中 心时，有视觉心理的平衡和舒适感。3、点偏左或偏右时，产生向心移动趋势，过于边置

4、也 产生离心动感。4、点处于上、下边置，有上升或下沉感。 3、为了追求新颖的版式，特意将视点导向左右上下边置的变化已成为今天常见的版式表现 形式。 4、版面设计中的线形态很多，有形态明确的实线、虚线，也有空间的视觉流动线。 5、版面设计的线的分割形式有：空间等量分割、直线分割、在骨骼分栏中插入直线分割、 不同比例的空间分割。 6、力场是一种虚空间，是对一定范围的空间的知觉或感应，所以也称为心理空间。 7、版面中“力场”的空间感应是：在文字和图片中插入直线或线框进行分割和限定，被分 割和限定的文字或图形的范围即产生紧张感并引起视觉注意，这正是力场的空间感应。 、力场的大小与线的关系：线粗、实，力

5、场的感应则强。线细、虚，力场的感应则弱。89、栏与栏之间用空白分割是静、消极的表现。用线分割是动、积极的表现。 10、线框与 版面视觉效果的关系：线框细，版面轻快而有弹性、但力场感应弱。 线框粗，图像被强调 和限定、视觉度注意度曾强， 11、图文按骨骼设计编排，版面稳定、理性又序，易于阅读，有男性的感觉。 12、骨骼的 基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位。 13、常见骨骼分割法：竖向通栏、双栏、三栏、四栏。横向的通栏、双栏、三栏、四栏。 也有竖向和横向同时进行的。 14、骨骼设计编排时，设计师自由选择骨骼形式，然后将图片和文字的编排严格按照骨骼 划分好的空间范围

6、来编排配置，图片的大小不可超越骨骼，不可为半栏或两个半栏等。 15、变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展的，他是在骨骼的基础上，通过合并、取舍 部分骨骼，产生变化。富有活力与生命。 第四章 1、版面设计的视觉流程是一种视觉空间的运动，是视线随各元素在版面空间导读轨迹的运 动过程。被称为视觉虚线，也叫视觉流程线。 2、几种主要视觉流程形式：单向视觉流程、曲线视觉流程、重心视觉流程、反复视觉流程、 导向视觉流程、散构视觉流程。 3、单向视觉流程，简洁有序、有强烈的视觉效果； 重心视觉流程，使 曲线视觉流程，具有韵味、节奏和曲线美。显得饱满而富有变化。 反复视觉流程，不如方向性流程强烈 版面产生强烈

7、的视觉焦点，是主题更鲜明更强烈。 散构 导向视觉流程，有条理和逻辑性，使终极视点夺目而突出。但富有韵律和秩序。视觉流程，动感强烈、富有个性充满活力和朝气。 4、编排设计的导向有：文字导向、线条导向、手势导向、视线导向、形象和色彩导向。 5、散构的编排设计一般采用：将一个完整的图形或一组文字解散、抽出、混合、拼接的构 成手法，造成版面的流程脉络复杂而无序。 6、图文的散构或图文的耗散性是指：版面中图与图、图与文字间成分散状态的编排。 7、按版面的视觉注目度来划分，版面中视觉注目度最高的区域，就是最佳视域。 8、版面个要素之间的间隙与视觉流程的关系：间隙大、节奏减慢，视觉流程显得 舒展；而过分增大

8、则失去联系，视觉流程减弱。间隙小、节奏强而有力，信息可视性高， 间隙过小会显得紧张而拥挤，造成视觉疲劳。 9、版面中各区域的视觉注目度：（见课本第 52 页图表。）上比下高，左比右高。 第五章 1、版面设计的编排形式法则：单纯与秩序；对比与和谐；对称于均衡；节奏与 韵律；虚实与留白。 2、使版面单纯化的方法：水平、垂直、倾斜和统一重心及视觉流程。 3、版面编排的单纯化有什么作用：1、可以产生强烈的视觉冲击力和整体感；2、简洁体现 力度；3、增强记忆度；体现秩序性。 4、对比：是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所运用的形式手法。 5、对比因素主 要有：面积、形状、质感、方向、色调等。 、对比

9、与调和的关系：对比为强差异、产生冲突，调和为寻求共同点，缓和矛盾。互为因6果，共同营造版面和谐完美关系。 7、对称均衡：指的是版面中心俩边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也 称为绝对对称均衡。 8、非对称均衡：是指版面中等量不等形，而求取心理上“量”的均衡状态。 9、韵律：不 是简单的重复。用版面来说，图形、文字或色彩等视觉要素在组织上合乎某种规律时所给 与视觉和心理上的节奏感觉。 10、如何产生节奏感：重复使用相同形状的图形；等间距的编置图形；文字的轻重缓急； 11、版面中的“虚”可以是空白，也可以是细弱的文字、图形或色彩。 第六章 1、计算机字体大小的单位有：号数制、级数制和

10、点数制。1 级 =0.25mm； 1 点=0.35mm 2、标题字一般用 14-20 号字或更大；正文字一般用 8-10 号字。 3、版面中选用 3-4 种字体为最佳效果，超过 4 种则显得杂乱缺乏整体感。 4、行距在常规 下比列为：字 10 点，行距则为 12 点。10：12 5、文字编排的形式：左右均齐、齐中、齐左或齐右、齐上、文字绕图。 6、文字的整体编 排是将文字的多种信息组织成一个整体的形，段落间可用线段分割，使其清晰、条理富于 整体感。 7、文字的图形化设计常用的方法：书法字体的运用、文字的图形编排、文字的图标设计。 8、文字的互动性：一般指文字围绕图形的编排设计所产生的动感性，图

11、文在组织结构产生 的和谐性，版面的趣味性、情感性。 9、文字信息的跳跃率与阅读率成正比，放大文字标题信息科增强版面跳跃率与阅读率，增 强版面的生动性。 10、为使标题在版面中达到更醒目的效果一般可采用：放大标题字体字号、加粗字体笔画、 对标题进行设计编排。 11、文字的耗散性编排设计特点：文字间大小的对比、上下错落、叠印，文字不仅作为沟 通思想的媒介、同时也作为视觉传达的符合元素或者是符号肌理，注重文字的情感编排表 述，仿佛与读者进行互动式的沟通交流。 第七章 图版率低，减少阅读兴、图版率是指版面相对于文字、图所占据的面积比叫做图版率。 1趣；图版率高，增强阅读活力。 2、版面全是文字时，图版

12、率为 0%，全是图形画面时，图版率为 100%。 3、角版，也叫方 形版，即画面被直线方框切割。有庄重、沉静和良好的品质感。 4、挖版，也称退底版， 即将图片中精彩的图形部分按要求剪裁下运用。图形自由而生动，动态十足给人亲切感、 印象深刻。 5、出血版，即图形充满或超出版页，无边框限制。有紧张感、图版率高。 6、视觉度是指 文字和图版在版面中产生的视觉强弱度。 7、编排设计中图像面积大小的不同效果：图形能产生量感和张力；小图形精致而沉静；大 小图形并置，增强对比度。 8、延续页面的整体设计要注意：左右页的整体设计；延续页面的整体设计；延续页面色调 的整体设计。 9、折页、产品手册等图文信息量需

13、展开或延续页面才能完成的设计，称为延续 页面设计。 第八章1、现代版面设计的观念（发展趋势、风格特点）：强调创意；个性化风格的表现；多维空 间的符合设计；逆向视觉角度；互动性设计。 2、开放性版面编排设计，是指打破传统的规则思维、努力营造新的意念与想象，创造出版 面充满生命的艺术价值。 3、平面设计中创意表现分为两种：一种是针对思想主题的象征、明喻、暗喻等思想创意； 另一种是版面编排的设计创意。 平面设计的发展史中每个发展阶段的特点是什么？ 20 世纪的艺术主要经历了四个时期，第一个时期主要以立体主义，未来主义，达达主 义、超现实主义，装饰主义为代表，其特点是对版面构成的形式要素进行了分析组合

14、及对 理性规律的探索。第二个时期以一战后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三 个重要的设计运动为代表。其特点是强调平面设计中的科学化，理性化，功能化、减少主 义和几何化，对艺术设计的观念和思想奠定了坚实的基础。第三个时期为二战后 50 年代至 70 年代的国际主义主导设计风格，其特点是高度的功能化，标准化，系统化，其反装饰的 排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能。第四个时期为 20 世纪 60 年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑网络多元化媒体传达。其特点是在思 想体系上全面否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受，他们对人类自古典文明以 来的传统艺术进行

15、了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和 服务对象。 立体主义，未来主义，达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响？ 立体主义具有主张不模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和 综合处理的特征，这种思想观念对平面设计的影响，表现为对版面构成的分析组合和对理 性的规律探索。未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，即编排无中心，无主次， 杂乱无章，字体各异，毫无拘束的编排。探索在时间、空间与机械美学方面的表现成为时 尚设计的标志。达达主义在艺术观念上，强调自我，反理性，表现出强烈的虚无主义特点， 随机性，偶然性，荒诞与杂乱，他们对版面编辑的革

16、命性的大胆尝试与突破，对当时及以 后的设计家产生了巨大的影响。超现实主义用写实的手法描绘，拼合荒诞的梦境或虚无的 幻觉，其插图的应用和版式的新奇的艺术特征，对人类意识形态和精神领域方面的启迪和 震撼作用是有创造性的。 现代主义的设计风格是什么？对世界平面设计起到什么作用？ 现代主义的设计风格是理性主义，即“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰， 现代主义最鲜明的主张是“少则多”，它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形状，所以现代 主义在平面设计上作出了很大的贡献，对世界设计发展起到了 4 个方面的作用。一创造了 无装饰线脚的国际字体为主体的新字体，并得以广泛的应用。二 在平面设计上开始对简洁

17、的几何抽象图形进行探索设计。三将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。4，将数学和 几何学应用于平面的设计分割，为骨骼法的创造奠定了基础。 什么是包豪斯？如何理解构成主义与风格派各自的思想体系？ 包豪斯是在俄国的构成主义、荷兰风格派和德国的现代主义设计的影响下，综合发展和逐步完善形成的。包豪斯学院是世界上第一所完全为设计教育设立的学院，并成为欧洲 现代主义设计运动的交汇中心，它的设计理论和风格基础影响了半个世纪以来对现代设计 的探索与研究。俄国的构成主义在整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风 高度的1 格以及空间的对比关系。荷兰的风格派来源于蒙德里安的绘画探索。其特点是： 字体 理性

18、化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。2完全采用无装饰线体。3 版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡。4 尝试在 版面上进行直线的骨骼分割构成，形成了被称为瑞士骨骼的编排法。 后现代主义思维观念的主要表现特征是什么？它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的 影响表现在哪些方面？ 后现代主义思维观念的主要表现；在它将国际主义中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化 的形式弊端弱化与削减，把装饰性的、历史性的内容加到设计中，使之成为平面设计的组 成要素，它对当代文化的冲击表现为，为设计增加人情味与历史韵味，运用幽默的调侃甚 至疯狂的手法，给平面设计产生的影响主要表现在带

19、来欢乐与游戏的特征，在强调大众文 化的同时更强调多元化以及人性化，使设计的现实性、时代性更加明显。 学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义？ 学习和了解平面设计发展史，使我们能够清晰的把握设计发展的脉络，拓展我们艺术 设计的空间，知晓艺术设计的各种手法和艺术追求、艺术风格、艺术趣味，为创造适应当 代大众需求的平面设计形式提供了较好的比较对象。从历史的平面设计风格的转换中，我 们又看到了艺术家们精心创意，苦心追求，求新求变的创造精神，以及对科学现象的捕捉、 对社会变革的把握的敏锐艺术眼光。世界平面设计的发展史告诉我们不断创新，善于开拓， 是我们当代平面设计发展的必由之路。 如何理解点在

20、版面中的概念？以及点在版面的表现形式？ 版面中的点由于大小、形态、位置不同所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。 它的表现形式为：1，点的缩小起着强调和引起注意的作用。点的放大有面之感。2，点在 首行放大，起着引导、强调、活泼和成为视觉焦点的作用。3，当点居于几何中心时，上下 左右空间对等，有庄重之感，但呆板。4，但点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。5，但 点偏右或偏左时，有向心移动之势，但过于边置则产生离心之动感。6，点作上下边置，有 上升或下沉之感。 如何理解线在版面中的概念？线在版面中有哪些表现形式？不同的线有不同的心理情感和 作用，你能认识到多少？ 线是版面中点移动的轨迹，它的表现

21、形式有直线、折线、波浪线、 实线、虚线、自由 曲线、几何曲线等。一般水平直线有平安之感，曲线有变化运动之感，折线有转折、僵硬 之感，波浪线有优美舒缓之感，自由曲线有随意、奔放之感，几何曲线有工整、节奏之感， 垂直直线有严肃、肃穆之感。 如何理解面在版面中的概念？面在版面中表现的形式和作用？ 面在版面中的概念可理解为的放大、点的密集或线的重复。只有面的版面显得单调， 平淡，在加入了线的分割组织后，版面立即产生精细且精神之感，若在加入点的运用，则 点常常能成为版面中活跃的视觉焦点，而面常以结实肯定、大方起着烘托及丰富版面空间 层次的作用。 “点线面在版面中的构成是相对的，不可均等，均等不是好版面”

22、，你如何理解？ 由于点线面是相互依存，相互渗透的关系，所以绝对的由点组成的板式有太花、太碎、 不够集中的感觉，绝对的曲线组成的板式有单薄、零碎的感觉，同样绝对是面构成的板式 有呆板之感。因此均等的点线面同样不利于主题的表现，丧失了整体的设计风格。所以我 们一定要相对的对点线面作一定倾斜式的版式设计。 骨骼设计的基本概念是什么？骨骼法对当代设计有哪些影响？ 骨骼设计是一种严谨的、规范的、理性的设计方法，骨骼的基本原理是将版面刻意按 照骨骼的规则，有序的分割成大小相等的空间单位。它给人以严谨、秩序的理性美，在当 代设计中，对于信息量大，板式多样，骨骼法的应用更适应于标准化的批量排版。 变形骨骼是否

23、有规则课时风格特定与自由构成版面有什么不同？ 因为变形骨骼是在骨骼法的基础上发展、变化而来的，所以无论它怎么演变，我们都 可以看到骨骼法对其影响的痕迹。风格特点与自由构成版面最大的不同在于变形骨骼是 “万变不离其中”，它的理性，稳重与秩序的美始终能够得到体现。而自由构成则主要是渲 泻自由、活泼、个性的设计风格，感性的成分大于理性。 什么是视觉流程？ 版面设计的视觉流程是一种“视觉空间的运动”，是版面空间的各元素引导视线阅读的 运动进程。 视觉流程有哪些流程形式？设计视觉流程的导读应注意哪些问题？ 视觉流程有 7 种形式：1 单向视觉流程。2 曲线视觉流程。3 重心的视觉流程。4 反复 的视觉流

24、程。5 导向的视觉流程。6 散构的视觉流程。7 最佳视域。 设计视觉流程的导读应注意；理性与感性、方向关系的流程与散构关系的流程。方向 关系的流程强调逻辑，注重版面清晰的脉络，似乎有一条贯穿版面，使整个版面的运动趋 势有“主题旋律”，细节与主题犹如树干树枝一样和谐，方向关系流程较散构关系的流程更 具理想色彩。 请解读视觉流程在板式设计中的运动轨迹，以及设计师的编排构思？ 每个版面都有各自不同的视觉导读流程，无论导读流程清晰单纯，还是散乱含糊，都 是设计师的风格体现，是设计师编排技巧的能力标志。 视觉流程在版面中可理解为视觉导读与版面结构，你如何理解？ 有什么样的视觉导读，就有什么样的版面结构，

25、视觉流程决定了板式风格。视觉流程 和版式风格的综合体，就是设计师的个人设计魅力。 编排设计的形式法则有哪些，在版面设计中发挥怎样的作用？ 有五种：1 单纯与秩序-体现力度，增强记忆度。2 对比与和谐-在差异冲突中和 谐的突出主题。3 对称与均衡-在变化中寻求稳定，变化是绝对的，均衡是相对的。4 节奏与韵律-使简单变为复杂、模糊的变为清晰，生动而有趣味。5 虚实与留白 - 衬托主题，扩大想象的空间，增添艺术的魅力。-版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果？ 产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。反之则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。 韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？ 节奏

26、是均匀的重复，节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变化而产生的，变化太 多失去秩序感，也就破坏了韵律的美，变化太少则单调而失去韵律感，节奏和韵律可以使 我们产生轻松、优雅和激烈、奔放之感。 版面空间表现有哪些手法？你能说出那些？它们在版面中发挥着怎样的作用？ 有虚与实空间、有大与小空间、有无量又有量空间、无形又有形空间等表现手法。它 们发挥的作用是：以虚衬实、烘托主题。布局空间增强设计的审美性。增强空间设 计品品质。 美学法则是指我们设计过程中的审美原则和方法，在你的设计中是否常用美学的形式法则？ 常运用哪些？ 是的 常运用对比与和谐节奏与韵律法则。 你常对版面进行分析吗？无论好与差的版面能

27、分析出它们好与差的原因吗？如何改进？ 是的，尝试着分析它们的好与差所产生的原因，有时可能是印刷质量的问题，有时会是 设计理念不够新颖的问题，有时可能是主题不够鲜明的问题。总之，对所产生的问题，我 总是抱着学习的态度，不断向同行学习广泛征求他们的批评与指正，力求达到新的设计高 度。 在现代版面设计中“设计感”常体现于文字的设计表现和文版的编排表现，你如何理解文 字的表现力，以及在版面中的视觉层次？ 文字的表现力首先表现在文字的整体编排上要体现出清晰条理、富于整体的原则。其 次，注重文字的图形表达，力求形象生动。如象形字、形声字的应用或文字拼图方法的应 用。最后要注重文字与文字，文字与图形的互动性

28、、以达到丰富与醒目、对比、夸张的艺 术效果，还有文字的跳跃性所产生的好奇、突出的特征。当然还应考量文字作为形式要素 所具备的审美性。 总之，文字的表现力非常丰富。在文字的版面中大字比小字醒目，有色字比单色字突 出，在文字与图形的版面中，图形比文字突出；在把握整体设计风格中视觉层次的安排应 遵从主题的主次层次来编排。 什么是版面的视觉度的强弱对版面产生怎样的影响？ 版面的视觉度是指文字和图形在版面中产生的视觉强弱度。 版面的视觉度与版面的生动性、记忆性和阅性有相互作用的关系，仅是文字的板式而无图 形的插入版面会显得毫无生气。相反，只有图片而无文字或视觉度低的文字信息则消弱了 与读者间的沟通力和亲

29、和力，阅读的兴趣也会减弱。即视觉度高、版面冲击力强，则阅读 能力强、记忆度高。图版率低则视觉度弱，版面呆板，阅读兴趣低。 什么是图版率？图版率的高低对版面产生什么样的影响？ 图版率是指版面相对于文字、图（图片和照片）所占据的面积比。图版率底，减少阅读 兴趣。图版率高，增强阅读活力。 在版面运用中， 退底图形与方形图形各自的特点是什么？如何运用才能发挥最佳效果？ 退底图形的特点是简洁单纯、生动感人、效果鲜明而强烈有张扬到极致的艺术效果。方 形图形的特点是庄重沉静有良好的品质感，应穿插灵活运用，避免单一的编排方式。在相 对静态的方形图形中，用挖版的方式打破约束和静态，获得活泼、自由的最佳效果。 如

30、何理解图片在版面中的张力或量感，以及其与冲击力之间的关系？版面中能产生冲击力 的图形，一般占据版面的面积比率是多大？ “量感”是指放大图片后版面所产生的一种饱满的心理量感，量感强则张力大，量感弱 则张力弱。大图形注目度高，感染力强；大图形引导版面中心成为视觉焦点，因而其视觉 冲击力就强。大图形一般占据版面的二分之一以上或至少超过图形的一倍以上。 图片面积的大小在版面中会产生什么不同的影响？ 图片面积越大，视觉度、图版率越高，因而其感染力、张力、亲和力就强。图片面积 小给人拘谨、静止、趣味弱的感觉，但与大图片相配合，则有精致、点缀、呼应、对比、 变化的作用。 当你在进行版面设计时，面对文字和图片

31、你首先如何进行思考？ 如果文字的数量是不能改变的话，我会先将文字在版面中所占据的基本面积确定出来， 再根据版式设计要求如风格、意趣等进行配图，在保证文字信息传达完整的前提下，对图 片的大小、疏密等作相应的调整，力求版式活而不乱。 优秀的版面其创意常借助版面编排来表现，请对这些版面结合主题以及他们应用的手法或 风格进行分析？ 在编排创意中，文字的创意编排是不可忽视的。文字的编排具有极强的情感表现力。 它与设计师的编排技巧相关，“以情动人”是艺术的创作手法，也是编排的手法。文字的悦 目动人，要靠编排的技巧来表现，文字的“轻重缓急”也是一种情感的表达方式，或凝重、 或舒缓、或激昂，它们各自配合的组织

32、关系，会产生不同的强弱节奏和韵律，这些技巧无 疑是编排创意表达的“营养”。 在读者杂志的扉页设计中，我们不难看出由于读者杂志的严肃性设计风格， 在版式设计和文版编排中其力求工整端庄的艺术风格就可见一斑，但穿插其间的角版式图 片编排，也为其带来了一定的新鲜和活力感。 在知音杂志的封面设计中，图片常以挖版的形式出现，文版的编排也配合以倾斜 排列、不对称排列，并佐以鲜艳的色彩，其市民化、通俗化风格一目了然。 西方后现代观念意识对本土平面设计风格的影响体现在哪些方面？ 答：其影响体主要创意和个性风格的表现两个方面。 是对思想主题的 没有创意设计是空洞平淡的也是没有艺术生命力的。创意有两个方面：1 是版

33、面编排的设计风格创意。改革开放以来中国的平面设 2象征明喻，暗喻等思想创意；计经历了西方引进借鉴、学习开拓、融合阶段，由固步自封、拿来主义到具有中国民族气 息的裂变，可以说首先是观念的解放才带来了平面设计的丰富多彩，如有中华民族特色的 奥运、世博标志设计，其强烈的中国化特色跃然眼前。其次是版面编排越来越有个性特征； 面对琳琅满目的图书杂志，我们清楚的看到了其个性独特、形式活泼的编排设计越来越丰 富多彩。后现代主义设计的观念意识，即“越是民族的就越是世界的”在当下中国已得到广泛的认可而成为一种时髦的艺术设计追求。在短短的十几年间我们从惊讶、排斥、尝试 到大胆地体验，力图表达丰富的多维空间，表现设

34、计的自我个性，表达与前卫的平面设计 的一种互动与交流，已成为当今设计追求的必然。 分析当下流行的版面设计风格有哪些特征？ 当代的平面设计虽然在现实主义和国际主义艺术之后也出现过众多的风格流派，但每 次都没有背弃现代主义和国际主义的思想精神，其表现在思想观念上仍然主张自由个性的 表达，表现形式也以字体的散构叠合、编排的视觉混乱、空间的矛盾为主导的版面设计艺 术特征，在多维空间中表达复杂的情绪心理过程，在字体的散构叠合中追求地方性、民族 性特色在编排的视觉混乱中把握思想主流的递进主次关系。 立体主义：具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合 处理的特征。 未来主义：即编

35、排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构，甚至完全散乱的无政府主 义的形式。 达达主义：强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主 义特点；随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 超现实主义：认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为 无计划的，无设计的下意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、拼合荒诞或虚 无的幻觉。 现代主义设计：现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信 仰。现代主义最鲜明的主张是：“少则多”。它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 构成主义：构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构

36、成设计， 版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。 但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关 系。 风格派：荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安的绘画探索。他以高度理性、数字化的 逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。 包豪斯：包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几 何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简 略的编排风格。 国际主义平面设计风格：国际主义风格在平面上的贡献是研究出了骨骼排版法，即将版面 进行标准化的分割，将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰， 采用朴素的无线装饰字体，采用非对称的版面编排。特点是高度