丁西林的创作风格

丁西林的创作风格,一、理性,二、机智幽默的语言,三、“二元三人”模式,一、理性,什么是理性？,压迫中的理性表现,丁剧中的戏剧冲突,某种意义上说,就是知识分子的这种理性高度精致化的思维与表达方式,和日常的思维与表达方式之间的喜剧性冲突。,接着房东说定金是女儿收的,不算数。男客则反驳说你女儿已经成人,“又不是一个小孩子”。房东再退,说她的条件是必须租给有家眷的人,房客则反驳:“你租房的时候,说明了要家眷没有?我骗了你没有?”房东又退一步,说自己家里没有一个男人,房客又反驳:“你租房的时候,你家里有男人没有?为什么现在才想到?”精确的思维和严密的推理把房东太太一步一步逼到了理屈词穷的境地。,与这种环环紧扣滴水不漏的逻辑思维之精密严谨相得益彰的,是这些智识者思维的八面玲珑左右逢源游刃有余从容闲雅。这最是引人入胜地“有味”地凸显在其幽默机智“特有戏”的戏剧语言,以及结尾“突转”的出其不意出奇制胜的惊人之笔上。而这两点又可以说是最剀切地体现了“理性”概念的本源意义,这极富意味地昭示出理性文化人格化的动人风致,以及理性与语言、与智慧的深层关联。据钱锺书先生说,古希腊语中“道”兼“理”与“言”二义,近世且有谓相传“人乃具理性之动物”本义为“人乃能言语之动物”9408;罗素西方哲学史里也论述了古希腊文化鲜明的“爱智慧”特征,二、机智幽默的语言,在丁剧中,除了很少的指示词之外,厂台词都是人物的对话，没有旁白和独白。但这无损于对剧情和人物行动动机的介绍、铺垫，也不影响对人物内心活动揭示。因为作家通过动作中的人物的对话都解决了，他的喜剧语言,通俗浅近、明快,一以北京话为语言基色，同时又很规范化。特别是早期的独幕剧,是为提倡，宣传白话文和参力哨时思想斗争而写的。,因此对剧词下了很大功夫。他要以事实证明:用最白的白话写成的话剧,也是文学。丁西林不愧为一个掌握和运用现代喜剧。,他认为“喜剧语言一般地说,不是那么诗意盎然。它的特征是:轻松、俏皮、幽默、夸张等。”这也恰好是他自己剧作的显著特色。俏皮的语言犹如闪电,“是一种明朗。在丁剧中,幽默人物还常以性格化的妙语同对手进行交锋,即“对话巧妙的针锋相对”(丁西林语)。作家仅用很少的台词,就写出了多种人物思想动机和性格之间的针锋相对,从而使某一段戏充满机趣,令人玩味。,例如,压迫中男客有一段与房东针锋相对的台词:“这房子的租不祖,自然要由你答应。不过,既把房子租给了我,这房子的退不退,就得由我答应。”现在这房子“不是租不租的问题,是退不退的问题”其中,“是”与“不是”,“租不租”与“退不退方,“由你”与“由我”等等,节奏鲜明,音律感强,风格明快简捷。,压迫中的语言风格,三、“二元三人”模式,丁西林的早期独幕剧,出场人物往往被压缩到了最大限度,少则仅3人,如酒后;多则也不过五六人,如压迫,但不管怎样,构成戏剧冲突、推动剧情发展的,则主要是3人,简言之,是3人一台戏,其中2人因某种原因产生矛盾冲突,导致“戏”的生成与发展,第3人则起着结构性作用,或引发矛盾,或提供解决矛盾的某种契机,从而形成丁西林早期独幕剧所特有的“二元三人”模式。可以说,“二元三人”模式是丁西林结构独幕剧时所普遍采用的手法,从他一开始创作独幕剧起,就乐此不疲地套用了这一模式。,在压迫一剧中，出场的人物有男客人，女客人，房东太太，老妈，巡警这五个人，五个出场人物之外，还有一个从头到尾根本就没有出过场的房东太太的女儿。在这些人物之中，真正构成激烈戏剧冲突的只是早已经付下订金的男房客和一开始并不知情的房东太太两个人。从剧情的前半部来看，男女主人公各说各话，僵持不下，似乎一切矛盾冲突的最终解决只能依靠巡警。但这个时候冒雨而来的女房客的出现使巡警的角色成了一个单纯的走过场，并且消解了他身上肩负的化解戏剧冲突的重要使命。,压迫中的“二元三人”模式,女房客也是前来看房，当获知房子已经被租出去，便准备起身离开。她本来处在整个戏剧冲突之外，但是由于男房客的机智，使女房客一下子被卷了进来。这样就真正构成了戏剧冲突的“二元三人”。而剧中始终未出现的房东太太的女儿并不是一个可有可无的角色。剧本一开始便在一个紧张激烈的矛盾冲突下展开，与作为预设的男房客与房东女儿之间的约定密不可分。其次，房东女儿与房东太太之间其实也是一对暗含的尖锐对立的矛盾，他们代表了截然不同的价值理念。只不过他们之间的冲突作为一条隐性的线索贯穿