五套双声道器材搭配方案介绍.doc

五套双声道器材搭配方案介绍这是一套在中型空间里有着非常全面表现的组合，既有能够充分突显音响效果的保真度，同时也有不错的音乐性。Dantax T-80电子管功放通过换用不同品牌的电子管，还可以获得不同的声音，对于音响玩家来说非常值得一试。Dantax CD-1T的机箱除底板以外，其余部分全部用铝合金材料制造，顶盖上还特别精工铣出浅浅的Dantax商标字样。前面板厚达10mm，承片盘和资料显示屏居中安置，左边设电源开关，右边是常用功能键，更多的操作则交由遥控器来进行；背板上设有镀金模拟信号输出端子和同轴数字信号输出端子各1组，不设光纤输出，总体而言相当简洁。机器内部被分为三个相互隔离的空间，左边是整机的电源系统，正当中是以屏蔽罩遮盖的机芯，右边则是DA转换和电子管输出电路。CD-1T采用R型变压器，其性能比环形变压器更好，从多达6组的次级输出电压和多组稳压电路上，可以看出该机的各个子系统应该是采用了独立供电方式。DAC芯片是BB公司的PCM1738E，4只BB出品的音频专用运算放大集成电路（2只OPA2134PA、2只OPA2604AP）构成低通滤波器，最后由6N3J电子管构成的缓冲输出电路进行输出。无论从外观还是内部来衡量，Dantax CD-1T的制造工艺和完成度都是相当之高的。 这台Dantax CD-1T是纯粹的CD播放机，甚至连HDCD播放功能也不具备，而它在末端的输出电路中采用了电子管，这样做的目的，应该是为了尽最大努力来重现CD的原汁原味。虽说现在有很多CD机都采用了升频技术，靠提升取样率和信号精度来改善播放效果，并取得了大家的认同，但这非并意味原始的CD信号就一无是处。事实上，升频技术的实质是一个DSP（数字信号处理）过程，依照各厂家自行研发的特定算法将44.1kHz/16bit的CD信号转换成最高可达192kHz/24bit规格，但不论信号规格提升了多少倍，只要是对信号进行转换，那么就有可能出现失真，不同的升频算法还会导致出现不同的转换结果，而这并不是每一个发烧友所希望看到的。因此，现在有很多Hi-End级的CD机并不使用任何升频技术，或者在机内设置了升频电路，同时提供一个选择开关，让用户自行决定是否使用这一功能。无需多说，看一眼Dantax TA-80，从外形上就可以知道这是一台纯电子管合并式功放。整机的底座由铝合金材料制造，前面板上突出的长椭圆弧面上，依次排列的是电源开关、音量控制和信号输入选择开关。顶上靠前部分整齐地排列着大大小小共8只电子管，靠后则是三只变压器屏蔽罩一字排开，当中最大的显然是电源变压器，左右则是输出变压器。由于一时找不到更详细的资料，因此TA-80的具体电路形式不得而知。8只电子管中，较小的4只均为6N3J，与CD-1T输出电路所用相同，用于前级的信号电压放大及倒相等，管子上印有Dantax商标，表明是特别定制的产品；末级功放管则是从俄罗斯定制的EL34，以推挽方式工作，每声道输出功率高达40W。值得一提的是造型特别的全金属电子管保护罩，系以强力磁铁吸附在底座上的，通常情况下只要没有外力干扰，即便将机子翻个底朝天，这些保护罩也绝不会自行脱落；而在需要的时候稍稍用力向上一提即可取下，以方便检查更换电子管。有些朋友则更喜欢电子管全裸露式的胆机外形风格，在取下TA-80的这些电子管保护罩时一定会更觉方便。TA-80的内部电路基本上是以印刷电路板来完成，而没有采用经典的搭棚工艺。事实上，仔细看过TA-80的电路板，你就知道对于一台胆机来说，其电路的复杂程度可谓是相当之高，若要用搭棚焊工艺制造的话，基本上就是不可能的。TA-80共设4个双声道信号输入端子，由选择开关控制继电器进行信号切换，扬声器输出端子则有常见的8和4两种阻抗匹配规格。将TA-80和CD-1T摆放在一起，可以发现二者在外观细节上风格并不统一。TA-80的底座上每个棱角都在造型上都作了圆弧处理，而CD-1T则是棱角分别。而在实际使用中，应该不会有人将TA-80和CD-1T重叠摆放，二者分别摆放在器材架的不同位置时，细节上的差别就不那么明显了。不过，个人感觉还是应将CD-1T的造型改为与TA-80一致为最好，这样更能突出Dantax品牌的北欧特征。TANNOY EYRIS DC系列音箱共有3个型号，分别是EYRIS DC3落地箱、EYRIS DC1书架箱和EYRIS DCC中置音箱，构建多声道系统时，则由EYRIS DC1书架箱来担任环绕声道的重放。所谓DC，是Dual Concentric（双同轴）的字头缩写，这是TANNOY所特有的一种同轴单元。在第一代EYRIS产品中，中音和低音均采用相对来说较为普通的多纤维混合纸盆单元，高音和超高音则由同一只单元负责重放，最高频响只能达到44kHz；而在全新的EYRIS DC系列中，则采用了DC同轴单元来负责高音、中高音以及中低音频段，超高音单元只用于重放超高频，因此其频响可设计得更高，达到了51kHz。TANNOY DC同轴单元的特点在于高音振膜前面的三只短号角状声导管。通过这些声导管，可以对高频信号的相位进行补偿修正，使高频信号在进入纸盆振膜区域时的相位与低频信号达到完全一致，最终让高音和低音混合形成一个接近理想状态的球面波进行辐射，就像一个真正的点声源。 EYRIS DC3系4单元4音路低音反射式设计，最吸引人眼球的当是位于顶部的宽频超高音单元，俗称“金眼睛”！黑色的弧形外壳部分由金属制造而成，超高音单元的半球形振膜由厚度仅25微米的钛金属制造，频响高达51kHz。为使单元的超高频性能更好地发挥出来，箱体的面网并没有将高音单元遮蔽，振膜前面的金属护网也是采用的磁力吸附，在需要时可以很容易地就取下，让超高频声波能毫无阻挡地进行辐射。EYRIS DC3超高音的分频点设在16kHz，而在口径175mm的DC同轴单元的内部，低音和高音的分频点设在1.8kHz，独立的175mm纸盆低音单元分频点则设在250Hz。DC同轴单元内高音单元的振膜同样由25微米的钛金属制造，而低音振膜以及独立低音单元的纸盆均由混合了多种纤维的纸浆制造，并呈现出柔和的蓝色；扬声器采用铝铸盆架，并用了多达10颗的螺丝紧紧固定在音箱前障板上。音箱背板上，安装着低音倒相孔和一个五星状音相线接线柱，其中4个接线柱是传统的双线分音结构，最下面居中的一个则是特别设计的接地端子。事实上，在EYRIS DC（以及其它所有天朗的高级产品）系列中，都已经全面采用这种五星接线柱，在箱体内部，扬声器单元的盆架、磁屏蔽罩等金属部件全部都用专用地线与接地端子连接，使用中妥当连接地线，则可以有效地将单元金属部件中感应生成的杂散电流导出，以提高声音的纯净度。声音表现Dantax TA80每声道40W的输出功率看似与EYRIS DC3音箱不太匹配，但请别忘了这可是一台纯电子管功放，其驱动力及控制力的实际表现完全可以与输出功率为100W150W的晶体管功放相媲美，在极大的音量下也不会出现过载失真。从音响系统基本要素来说，这套器材的声音首先是在各频段的平衡度上做得相当到位，由于低频部分用上了两只口径6.5英寸的单元，因而具有相当充分的低频量感；虽然前端器材中使用了大量的电子管，但却不会有丝毫过肥的感觉，整个低频段的声音有适中的蓬松度，同时又富有相当的张力，对于节奏感强烈的音乐来说就显得很有弹性；超低频具有很好的下潜能力，速度也相当快，爵士乐中常以弹拨方式演奏的低音大提琴具有出色的音头还原；而架子鼓不论是大鼓还是小鼓，声像都显得相当凝聚结实。很难具体描述EYRIS DC3的音色倾向，因为它的音染实在是非常之低，就整套系统的表现来说，很难断言声底走向到底是取决于音箱还是前端器材。播放马勒的第5交响曲，弦乐齐奏的空气感扑面而来，能在中高频让人产生这样的感觉真的是相当少见。木管乐器的声音温暖醇厚，高音则泛着淡淡的光泽。整个弦乐群的群体感极强，声音绵密而厚实；乐器的质感还原相当好，琴体的共鸣声以及声像定位都表现得很出色；钢琴的声音晶莹剔透，铜管部分则饱满明亮，丝毫没有单薄刺耳的声音；一流的解析力在音箱背后展现了一个层次丰富的音场，没有任何浑浊不清的现象。如果与类似Dynaudio Acoustic这类以极其精确著称的音箱对比，EYRIS DC3中频部分的声底还是显得略偏向暖调，喜欢的人会觉得它让音乐增加了一点感染力，不喜欢的人则会觉得这种音染还是越低越好。无论如何，这对音箱突出的优势在于高频明亮而纤细，向上的延伸力极佳。EYRIS DC3是一对几乎没有音染、声音相当中性的音箱，有着一流的频响、动态及细节表现能力。通过与带有电子管输出级的Dantax CD-1T播放机和TA-80电子管功放的配合，使得本来是理性占据主导地位的声音也有了丰富的情感表现能力，虽然不是特别的强烈，但足以感染所有坐在它们面前的聆听者。这是一套中西合璧的组合，融合了东方、西欧和北欧三地的音乐文化，独特的音乐味是这套组合的亮点。有人对音响发烧，有人则对音乐着迷，这套组合就是专门给后者准备的，它们可以传神地表达音乐中的所有内涵，拥有它们之后就可以专注于音乐，而不是单单将音响器材当作消磨时光的玩具。2005年是欧博公司成立10周年，在这之前他们特地将自己设计生产的一些经典产品加以改进，推出了一系列10周年纪念型号，并在原产品型号后面加10作后缀，和韵CD120-10播放机就是其中一个，其余的则全部是电子管功放。和韵CD120-10是欧博公司推出的高级CD播放机CD2.2的简化版本，与CD120相比，CD120-10比较显著的改进便是加入了电子管输出级，可谓是“万变不离其宗”。总体结构上CD120-10与CD-120区别不大，外观方面面板上的几个按键的位置布局有所变化；背板上CD120-10只设有一组RCA模拟输出和一个同轴数字输出端子，取消了普通消费者很难用得上的XLR平衡输出端子。内部电路方面，CD120-10的DAC输出端到最后的信号输出端之间无一颗耦合电容，作到了真正的DC（直流）放大。CD120-10同样采用飞利浦VAM1202机芯和CD7-II伺服系统，但在布线和机箱结构上进行了优化并充分地考虑了电磁分布和谐振频率的要求，将电磁干扰和机械振动对时基的影响降至极低的水平；SUPER-CLOCK精密时基调整系统则能更进一步降低震动和电磁干扰对时基的影响。所采用的电源变压器是由丹麦著名Hi-Fi变压器厂家参与设计的，全部的测试工作，包括电路调整及批量生产中的全程监测，都是通过著名的音频测试系统AUDIO PRECISION SYSTEM ONE实现的。CD120-10采用Crystal公司CS4396 DAC解码芯片，使用Crystal的DAC解码芯片的一个重要原因是该公司的DAC芯片一向以声音甜美、音乐感强著称，是欧洲音响厂最喜欢使用的DAC芯片之一。CD120-10的外围电路中没有使用96kHz取样率预提升功能，是因为CS4396中的数字滤波器本身就具备提升功能，而且是8倍提升，相对CD而言就是352.8kHz，所以没有必要先做96kHz预提升，而且96kHz并非CD标准取样率44.1kHz的整数倍，将44.1kHz先提升至96kHz则势必造成额外的失真。在播放CD时，CS4396内部DSP在进行D/A转换前，先将44.1kHz采样频率提升至352.8kHz，然后由Delta-Sigma结构的DAC转换成模拟信号。同时，为了克服过去传统DAC一些缺陷，CS4396采用先进的动态元素分配（DEM）技术，以最大限度地减小转换失真和输出噪音。在CD120中，DAC之后的模拟滤波器由OPA2604双运放担任，而在CD120-10当中则改用了性能更好的OPA604单运放，以提高声道分离度。最末级的缓冲输出则由电子管SOVTEK 6H30构成，以进一步提升其声音表现的音乐味。MX是英国MYRYAD（美丽安）的高级产品系列，在该系列中包括合并式功放、前后级分体功放、CD播放机以及收音调谐器等等。在这个搭配方案中选用的便是MXI2080合并式功放。外观上MXI2080仍然是MYRYAD一贯的简洁风格，与面板平齐的音量控制旋钮是MYRYAD的一个特色。MXI2080采用的是电子音量控制，控制步进精度达到了0.5dB。信号输入端子共有8组（另备有2组输出端子供录音设备使用），由面板上的两个按钮来进行选择控制，并由面板中央的资料显示窗进行操作指示。在内部电路方面，MXI2080（同时也包括MX系列中的其它功放）对MYRYAD专利的DC5（五级直耦）电路作了进一步改进，使用信号处理过程中的纯净度有所提高。另外，MXI2080虽然总体结构是一台合并式功放，但其内部前置放大电路和功率放大电路两部分是完全分开的，并且功率放大电路是两个独立的组件，有接近双单声道结构的功效。在机身后背板上，前置放大电路和功率放大电路均设有各自的输出和输入接口，使用时需要用信号线将两个端口连接（为此厂方随机提供了特制的短信号线），而通常的合并式功放在电路上采用的是一体化设计，很难确切地将前置放大和功率放大加以独立。除了前级独立输出端子之外，MXI2080还设有一个专门的“双功放输出”端子，因此在实际运用中，MXI2080可以当成合并式功放来用，也可以作为的独立前级或独立后级来用，还可以外加一台后级作双功放放大，玩法可谓多种多样。MYRYAD MXI2080的输出功率为每声道80W，相对于“英国合并式功放”这一类型的产品来说，80W的输出功率算是相当大的了。事实上，包括MYRYAD在内，众多英国合并式功放的额定输出功率虽然不大，但驱动力却向来是表现得很不错。但在单独试听MXI2080的实际感受中，MXI2080并未刻意强调它在这方面的优势，其突出的表现仍然是秀美温润的声音，光滑流畅的个性与也仍然属于传统英国声的范畴。MYRYAD在产品的设计和用料方面作了不懈的努力，例如所有的MYRYAD功放，无论平贵，均使用碳素电阻和金属电阻“校声”。碳素电阻音色较温暖，金属电阻音色较清亮，MYRYAD的工程师就通过调整碳素电阻和金属电阻的数量比例，来调出理想的声音，显示出深厚的功力。而即使在平价的Z系列和T系列中，MYRYAD为求好声音，仍大量使用昂贵的德国MKP、WIMA电容及英国HOCLO电阻，这在同价位的产品中是较罕见的。还有，所有的MYRYAD CD播放机机都选用OPA2604作模拟放大，功放则选用著名的东芝管等等。IKON（标致）系列音箱是丹麦Dali（达尼）才推出不久的新产品。在这个系列中共有4个型号，IKON6以及更大的、搭载3只低音单元的IKON7均为落地箱，此还有IKON2书架箱和IKON VOICE中置音箱。Dali是一个有着近30年历史的丹麦音响品牌，进入中国市场也有十余年了。在发烧友心中记忆最深刻的大概莫过于Royal（俗称“皇太子”）书架箱了，体积小小声音却非常发烧，而且外形做工也相当靓丽迷人，可谓是一代经典铭器。其为发烧友所喜爱的程度之高，以至于数年之后Dali又发展出落地式的Royal Tower，以满足那些非常喜欢“皇太子”、但又觉得感觉其外形实在太小了一点，不便于与家居环境配套的用家选用。IKON6是一款中等外形尺寸的落地箱，方正的造型非常传统，表面有木纹原色和黑色可供选择。箱体用MDF制造，前障板则是高强度的双层结构，箱体内部也有加强设计，底部则装有可安装脚钉的铝合金脚座，所有这些都是为了降低不必要的箱体谐振。IKON6为4单元3音路低音反射式结构，高频部分由一只铝带高音和一只球顶高音共同重播，铝带高音主要是用于超高频的重放，频响上限可达30kHz。中低音单元口径为165mm，略带棕红色的振膜是掺有多种纤维的纸质锥盆。在一次对达尼亚洲公司高层管理人员的采访中我们得知，Dali音箱所用的绝大部分喇叭单元都是由Vifa供应的，Vifa、Scan-Speaker合并而成的公司是目前世界上最大的喇叭单元生产厂，Dali和他们已经有近二十年的合作，有很好的关系。Dali所有的喇叭单元都是由他们给Vifa提供一系列技术指标特别制造，在外面是买不到的。而Dali那著名的铝带高音则是自行开发制造的，整个技术完全掌握在达尼公司手里，在铝带高音这方面可以说达尼在欧洲是很强的。音箱所用的分频器也是达尼公司自己生产，包括分频器中的零部件都是自己做，线圈都是手工绕制。分频器可说是音箱的灵魂，声音好不好全靠这个东西，所以达尼一定要自己来制造。声音表现这套组合的声底走向主要是偏向于柔和。说其声音柔，但并不表示过分的软。带有电子管输出级的和韵CD120-10声音软硬适中，再加上MYRYAD MXI2080那算得上较为浓郁的音乐味则让人产生一种柔的感觉。音色方面则是非常的中性，即不偏冷也不偏暖，没有明显的声染色现象。向中性而准确的表现靠拢，是近几年来高保真音响器材的共同趋势。虽然音源部分给出的技术参数表明高频响应是标准的20kHz，但整套系统在听感上却似有着无限向上的延伸力一般，非常飘逸，空气感极佳，这些都得归功于Dali IKON6的那只铝带高音。中频部分则相当饱满凝聚，能量感十足。低频段量感适中，清晰度一流，并且呈现出非常好的控制力。整套系统拥有非常靓丽且准确的乐器音色还原，饱满的基音混合着真实度与平衡度俱佳的高频谐波成份，听声乐作品时乐器与人声的成像大小比较适中，而乐器与人声的质感和空气感方面，钢琴的规模感和气势都相当大，小提琴中提琴大提琴等弦乐的声音线条流畅、轮廓分明；铜管乐器的金属质感及音色上的明亮感都表现杰出，木管乐器则显得醇厚甜美。杰出的信噪比使得MYRYAD MXI2080的声音背景极为纯净，细节也因此还原得非常出色。听低音量感较足的曲目时，IKON6的低频下潜既深，速度也很快，毫无拖沓之嫌，还原出来的音场规模庞大深远，完全令扬声器“消失于无形之中”，声场中的乐器成像清晰，定位准确稳定。欧博公司的努力没有白费，作为具有纪念意义的产品，CD120-10完全达到了意想之中的水准，相信它能取得比CD120机更为辉煌的成绩，成为中级发烧友的最佳音源之一。这套组合适用于追求美丽声音的音乐爱好者，而这种带有修饰的美丽声音也是建立在足够高的保真度基础上的。在播放那些有着超一流录音水平的发烧碟时，这套器材同样能够展现出其发烧的音响效果，甚至你可以用IKON系列音箱建立一套完整的多声道系统，表现必定引人入胜。去年4月的上海音响展上第一次见到来自奥地利的“维也纳”音箱（Vienna Acoustics），搭配“斯巴克”CD机和功放，初闻之下印象不错，无奈展场嘈杂无法静下来细听，正好这次海菲影音提供了“维也纳”和“斯巴克”的组合，于是有机会对这样的搭配进行更加深入的了解。组合中的CD机选用斯巴克CDT-17A，与A-50T功放一道组成了原厂搭配，音色的协调性毋庸质疑。对于高保真音响来说，通常高档次的产品功能都比较单一，但用料和制作却是相当的考究， CDT-17A也是这样，它摒弃了现在很多CD机都具备的HDCD解码功能，把重点放到了如何提高CD播放效果上，属于典型的发烧级设计。先不说别的，仅以16kg的重量而论，CDT-17A就和那些轻飘飘的普及型CD机有着很大的区别。重量大说明用料扎实，看看任何一个厂家的产品目录，无一例外都是越高档的型号重量越大。CDT-17A的重量主要来自其厚实的机箱和电源变压器，当然，机芯连同它外面的金属密封罩也为整机增添了不少分量。机箱用2mm厚的钢板制成，而且底盘采用一体化结构，这为CDT-17A提供了一个非常坚固外壳，除了具有不易变形不易振动的优点之外，还给机内的电路营造了一个良好的电磁屏蔽环境，能提高声音的纯净度，改善弱电平工作状态下的性能。 CDT-17A选用两只功率充沛的低漏磁环形变压器分别为模拟电路和数字电路供电，整流、滤波、稳压电路也完全分开，将数字部分的高频干扰抑制到最低限度。此外，变压器还罩上全封闭的金属外壳，进一步屏蔽变压器产生的漏磁。机芯用飞利浦的，配合CD7数字伺服系统，寻迹和纠错性能都相当出色。整只机芯罩在全封闭的金属罩内，可防止烟尘积留在光头上，以长久保持其良好的读取状态。CDT-17A的电路位于机内右半侧的电路板上，分为数字处理电路、数/模转换部分和模拟输出级三大部分。数字处理电路接收机芯输出的信号，将其转换、整理为适合数/模转换器处理的数字信号。数/模转换部分将数字信号转变为模拟音频信号，其转换精度对CD机的音质有着决定性的影响。为确保实现高精度低失真的转换，CDT-17A采用了美国BB公司最新推出的24bit/192kHz电流输出型芯片PCM1792进行D/A转换，而且用了两片，用以构成平衡式D/A转换电路。因此，在机器的背板上可以看到平衡式线路输出端子，甚至还有平衡式AES/EBU数字输出，这在一般的CD机上是难以见到的。需要说明的是，有些CD机虽然也带平衡输出端子，但那只是通过倒相电路或者输出变压器将非平衡信号转换为平衡输出罢了，除了可以使用平衡输出线以外，本质上跟非平衡输出的普通机型没有区别。CDT-17A则不同，它是真正的平衡式电路设计，具有全平衡电路失真低、瞬态特性好等一系列优点，唯一的代价是增加了成本。PCM1792 DAC芯片采用独特的先进分段技术，可获高达132dB的惊人动态，超过了通常Delta-Sigma DAC芯片120-123dB的动态水平，也超过了SACD指标的要求，而其总谐波失真连同噪声仅为0.0004%，几乎低于仪器的分辨率极限。用如此高性能的芯片来设计平衡式数/模转换器，CDT-17A的发烧程度可见一斑。模拟输出级也是影响CD机音质的关键部分，而且不同机型声音上的差异往往就是因为不同的模拟输出电路设计而形成的。CDT-17A的模拟部分如何设计的？首先用美国BB公司的高性能运放OPA604构成I/V（电流/电压）变换以及低通滤波电路，接着以俄罗斯产的6922EH双三极管构成电子管缓冲输出级。由于CDT-17A设有非平衡和平衡式两种输出接口，因此一共使用了4只6922EH，非平衡和平衡缓冲电路各用2只。用电子管作输出是为了消除“数码味”，使机器的声音更加圆润动听。当然，用了电子管不等于声音就一定圆润动听，但对斯巴克这样的胆机老手来说，要达成这一目标并非难事。斯巴克A-50T是一款采用EL34作输出的立体声合并式放大器，其体形较小，尺寸与该公司的MT-12、MT-35胆机相当，看起来全然没有那些大尺寸胆机的笨重感。简洁的铝合金面板和烤漆表面的机座加工非常精良，细节处如旋钮开关、背板上的连接端子甚至机脚，也非常之精致，让人无可挑剔。总之外观上看A-50T就是一部精致的小型化胆机，让人一见之下便产生好感。A-50T的输入选择是用逻辑电路控制一组继电器的切换来实现的，而非采用波段开关。这种输入选择方式在AV功放中比较常见，优点是便于实现遥控，而且密封继电器不容易出现触点氧化的问题，当然付出的代价是需要一组逻辑控制电路，增加了整机电路的复杂性。A-50T的音量控制采用带马达的ALPS电位器，因此也可以遥控。A-50T总共使用了八只电子管，每个声道由一只12AX7和一只12AU7，以及一对用于推挽输出的EL34构成。随机手册中没有提供A-50T的电路图，不过象A-50T这种采用超线性接法的甲乙类推挽机，按照其用管的类型和数量分析，应该是以高放大系数的双三极管12AX7构成输入放大和倒相级，接着以双三极管12AU7接成驱动级，最后用一对EL34作推挽输出。对胆机有所了解的人都知道，同样参数的管子，不同的厂牌声音听起来风味各异，有时差别还相当大，如何选管调配出希望的音色就看设计者功力了。A-50T前级部分的12AX7和12AU7均选用俄罗斯Electro-Harmonix管。发烧友对EH管的评价是噪音低，音色细腻，音乐味浓，声音表现居目前量产电子管的一流水平。 除了选管和确定工作电压之外，其他元器件的选择和制作工艺对整机的声音影响也相当大。拆开机器底座的保护盖板，可以看到A-50T内部用料和工艺结构的情况。用料方面，电阻全部是性能可靠的阻燃金属膜电阻，小容量的耦合电容、旁路电容采用进口名牌RealCap，电源部分和放大电路中的电解电容用的是nichicon。A-50T的电源供应采用半导体桥式整流加LC滤波的方案，滤波电感是一只规格为4H/180mA的扼流圈。 工艺结构方面，A-50T总体上属于采用“搭棚焊”的机器，同时结合使用了一些小块的印刷电路板。主电路部分以“搭棚焊”工艺制作，从机器的内部结构照片我们可以看出，A-50T的元件排布和走线非常工整，可用泾渭分明来形容。由于A-50T还具有遥控和输入选择的逻辑控制部分，整机电路比一般胆机要复杂，为了保持电路布局的整洁，这些辅助电路使用了印刷电路板。在机座表面的左右侧各有两排小孔，这是EL34的偏压调节和测量孔。当机器长时间使用或者换管以后，输出级的偏压有可能偏离出厂设定值，影响机器的声音表现。这时就可以通过调节小孔内的偏压电位器，将偏压校正到出厂状态。调节时需要用一只电压表（或万用表的电压档）监视偏压变化，具体操作方法随机说明书中有详细的介绍。A-50T的说明书特别提到，该机的输出级有超线性接法和三极管接法两种选择，超线性接法的特点是输出功率大，每声道可达35W，对音箱具有更好的驱动控制能力；采用三极管接法，A-50T就成为所谓的威廉逊放大器，此时输出功率减小至16W，但声音更为圆润动听。机器开机默认的接法是三极管状态，两种接法的转换通过继电器切换相关电路连接来实现。“维也纳”音箱是奥地利维也纳音响公司的产品，关于这间公司的背景，本刊2004年6月号的专访文章中介绍得比较详细，有兴趣者可以找来参考，这里就不重复了。“维也纳”音箱大约有十来个不同型号，每一款都是以著名音乐家的名字来命名，例如“海顿”、“莫扎特”、“贝多芬”、“马勒”、“勋伯格”等等，产品线完整地覆盖了双声道纯音乐和家庭影院系统。专题中选用的“莫扎特”（Mozart），是一款非常华丽的小型落地箱，其光滑无瑕的表面处理媲美高级家具，窄窄的前障板使其外形显得修长优雅，并带来减少早期反射声以及边缘衍射的好处，发烧友应该知道，早期反射声和边缘衍射都是不利于音质的负面因素，在箱体设计时需要尽量设法消除或者削弱。“莫扎特”采用2路3单元低频反射式设计，中低频段使用两只5.5英寸透明振膜单元，高频段由一只1英寸丝膜球顶单元来负担。看外观，“莫扎特”的中低音单元很象挪威西雅士那款透明振膜的中低音，维也纳公司的经营总监玛利亚盖斯特纳也曾表示西雅士是她们公司的单元供应商之一，不过据维也纳公司的资料介绍，这款应用于该公司多个产品上的透明锥盆单元实际上是由他们自己开发的。他们认为，振膜对于喇叭单元的声音具有决定性的贡献，于是花费了大量精力投入到振膜材料及其适用性方面的研究上，最终开发出透明的“XPP”振膜。这种特殊的透明人工合成材料“XPP”同时具备硬质振膜（如某些金属盆）的准确度、透明度和软质振膜的柔滑性与音乐味，其中一个秘密就是合适的聚丙烯成分能给出最佳硬度和内部阻尼比。高音选用斯堪的纳维亚学院设计的手工涂层丝质振膜球顶形单元，这只高音单元不单具有22kHz的平滑高频响应，向下还有良好的中频端延伸，实现了与XPP中低音单元的平滑衔接。高音和中低音单元之间采用6dB/12dB斜率的贝塞尔滤波器作为分频网络，跟常用的巴特沃斯滤波器相比，贝塞尔滤波器的最大优点是具有线性的相位特性，也就是说不会导致额外的相位失真，有助于提高声像定位的准确性。贝塞尔滤波器的不足之处在于衰减斜率不够大，通俗地说就是分频分得不太彻底。不过因为“莫扎特”的XPP中低音单元和高音单元的频响都相当好，之间有很大的重叠部分，而且有效频带之外的特性也不是陡然恶化，这样就无须使用衰减很陡峭的滤波器，6dB/12dB的贝塞尔线路已经能满足需要。除了线路设计，元器件也对分频器的性能有着重大影响，特别是元件参数的精度，会直接影响到分频点的准确性以及分频曲线的特性。维也纳公司认为，分频器上的线圈哪怕只有微小的变化，对听感中音场的宽度和深度都会有戏剧性的影响。为此，他们为“莫扎特”的分频器选用了公差为2%的金属膜电阻和低吸收、低损耗的MKP电容，空心电感线圈采用特别设计的自动机械来绕制，公差仅为0.7%，以确保分频特性严格符合设计意图。“莫扎特”的箱体是用电脑分析技术设计的，内部有2个支撑，它将音箱分成3个腔，并有2个附加的定位短支撑。在箱体底部有一个隐藏着的暗室，可装填约11kg的沙子来增加音箱的重量以加强箱体的稳固性，再加上随箱配备的避震脚钉，能有效保证大音量输出时声音的清晰度和层次感。声音表现这套组合，音箱不算大型，仅用了两只5.5英寸的中低音而已，功放在超线性状态下也只有35W输出，然而发出的声音却有着大型系统的气势，在40平方米左右的听音室内竟然能产生规模庞大的音场和洪亮的音量，声音的能量感以及汹涌的低频跟眼前这对苗条的小型落地箱一点也不相称。看来，“莫扎特”音箱XPP单元的大动态输出能力非常厉害，而且效率不低，A-50T驱动起来一点不费劲。当然，功放的驱动力和控制力也是很出色的，因为功率毕竟不算大，用于防止过载的储备功率也就有限，在这样的情况下还能提供充足的驱动力并维持声音的轻松自如，相当不容易。这套组合除了能够再现大场面之外，声音鲜活生动也是一大优点。其堂音很足，管弦乐出来可以清楚地听到空气的回荡，人声还原也是活灵活现，现场感十足。“莫扎特”的声像非常凝聚，对摆位调整也比较敏感，稍稍的位置移动就能听出差异，这种特性一方面需要花费更多的功夫去调整；另一方面也为玩家带来了更多的乐趣，只要您玩音响的功力够深，音场表现似乎总能够好上加好，潜力很大。这套组合细节多得不得了，一方面音箱的解析力强、速度快，另外音源也提供了足够完整的原始信息，由于细节多速度快，声音听起来轻快明朗，使聆听者的身心很容易放松。音质表现上，这套系统从中频段到高频段都显得细致滑顺，无论听小提琴还是听人声，不带粗砺感并且音色中浸着讨人喜欢的甜润。 由于A-50T功放具有两种不同的输出连接方式，所以这套系统能得到两种声音表现。三极管状态下，声音表现温暖醇厚，质感细腻，演绎人声和弦乐韵味十足，属于那种很容易让人投入而忘记器材存在的声音；超线性状态下，由于输出功率的增加，低频比三极管接法时更为清晰凝聚，力道也更足，再有就是声音更加厚重了，这种变化想来是因为低频加强后改变了声音的平衡感所致。总体而言，超线性状态下的音响性较好，三极管接法对情感的表达较为细腻，两种不同的接法为发烧友提供了更多玩机的乐趣。很明显，这一套搭配是经过精心策划并且讲求全面表现的。首先，意力FS208.2是一对应用了诸多先进设计、音质出众的中型落地式音箱，也是意力公司在国内重点推荐的200系列中的顶级货色，为整个系统确立了基础音色。其次，钟神JA-1/JA-100双单声道前后级标准版放大器具备了强大的驱动能力，足以发挥FS208.2的实力。最后，原创CD 2008F CD机更是从源头上保证了音质的纯正无染。中西名牌精品的结合体现了高性价比的原则。原创这款CD2008F CD播放机，从外形上讲绝对让人有眼前一亮、为之叹服的感觉。传统的审美观总是认为自然便是美的，殊不知工业品工业化到极致也有着摄人心魄的美，CD2008F便是这种“纯工业美”的表现。全磨砂铝合金材料、镂空的面板和顶板、外露在面板上的安装螺钉、暴露在两侧的铝制支撑机脚，都显示出稳重、时尚、别致的审美情趣来，让人爱不释手。CD2008F的机壳厚度达到了8mm，采用了非常成熟的侧置飞利浦VAM12机芯和飞利浦CD7-数字伺服系统，机芯底座为铸铁蜂巢式设计，重达3.5kg，确保运转稳定。电源部分使用了两只环形变压器，分别为数字电路和模拟电路供电，并用金属罩加以屏蔽，不致影响音频处理电路的纯净度。当然了，本机同样使用了原创公司独有的GOS（获取原声）技术，内置专为CD播放机设计的Servo DSP方式处理器。数/模转换器使用了两种型号的产品，在播放CD唱片时使用的是Burr Brown公司的PCM1792，而播放HDCD唱片时则使用Burr Brown公司的PCM1732，两者都支持24bit/192kHz的精度和取样率。滤波电路采用独立声道设计，由双5532及双OP2134共同构成差补式滤波电路，滤波电容采用VM高精度电容，电源部分采用NICHCOM高传输率低阻抗电容，独立的时钟电路电源，使时钟电路工作更稳定，改善了因时基误差所造成的线性失真。背板上，配备了一组RCA输出端子、一组数字同轴输出端子和一组数字光纤输出端子。钟神JA-2/JA-100标准版的来头也不一般，可以被看作是钟神新旗舰前后级放大器JA-2/JA-100世纪版的简化版本，核心设计理念和整体素质保持不变，但价格却大幅下降，让不少“心有余而财不足”的发烧友们不再有望而兴叹之感，据为已有亲近一番的机会大了许多。外形上，标准版与世纪版相比要朴素了许多，原世纪版的面板采用光可鉴人的不锈钢板与黑色铝合金材料搭配，豪华精致之感顿生，现在的标准版则统一使用表面磨砂处理的银白色铝合金，倒是令人有不少自然亲切之感。JA-2标准版前级仍然采用了JA-2世纪版面板上那条波浪般的装饰性铝板和椭圆形的荧光显示屏，音量旋钮手感舒适，除了旋转控制音量外，还可以作按压的动作，此时可以进行输入信号源选择。背板上，装备了5组输入端子，包括一组XLR平衡输入和4组RCA非平衡输入端子。输出端子则准备了平衡和非平衡RCA各一组。另外呢，通过一个上下开关可以使本机在晶体管放大输出和电子管放大输出之间进行转换，提供电子管放大输出的选择，这也是JA-2标准版有异于世纪版的地方，对于音响玩家们来说是个好消息。打开顶盖，可以看到钟神公司对于放大器电源部分的重视，即使是在前级中也有点夸张地使用了一只大功率200W方形变压器，同时还配合专用甲类稳压电源和总容量220000F的电解电容，下的功夫比起某些合并式放大器来说也有过之而无不及。机体侧部6个封装严密的铜质圆柱体应该内部装有高品质的耦合电容，信号放大电路也用铜质外壳加以屏蔽，来保证电路工作时不受电磁波的干扰，提高声音的纯净度。JA-100标准版单声道后级较之世纪版则体形上有所减小，面板上仍然使用了漂亮的机械式指针功率表，开机后在内置的灯光照耀下随音乐跳动，也是一种视觉上的享受。背板上配备了平衡XLR和非平衡RCA输入端子，粗大的接线柱让连接音箱变得非常方便。JA-100标准版的内部仍然是钟神的“甲类全对称无大环路反馈电路”和“全平衡传输放大”设计，居中是一只硕大的容量高达680W的方形变压器，16只滤波电容密密麻麻地排布在周围，总容量竟然达到了480000F，能量储备可谓非常充足。末级电流放大输出采用了8对三肯A1295/C3264晶体管并联工作，再配合大型的薄铜板散热器，在提供充足驱动电流的同时又不会造成温度的过分升高，确保工作的稳定。作为200系列中的大哥，FS208.2体形和所用中低音单元的口径都是最大的。不过说是同系列中的“最大”，其实与同类产品相比，它也只是一对中型的落地式音箱，而且箱体方方正正，没有任何拉人眼球的地方，樱桃原木皮的外饰配合面板上呈哑铃式排列的三只单元，真的很普通。但如果你因此而忽略它，那就真的错了。FS208.2的做工完全可以用“精细”来形容，木皮触感细腻丰润，单元安装严谨准确，连背板上的塑料倒相孔也用螺钉与箱体连接，无处不显露出认真负责的制造水准来。发音单元，这个决定音箱音质的核心环节，意力公司显得非常自信。在自家所有的音箱中，均使用了自行设计制造的单元，这样一来，不仅可以自由地充分实现原有的设计思路，也可以不受制于向专门的单元生产厂家订做单元的局限，无疑更有利于达到所需的声音。当然了，这样一来，在设计和开发，以至于生产环节上都必须要投入更多的精力，也需要公司的实力来支持，但为了音质，意力公司的确是不惜代价、知难而进的。 FS208.2是三单元2-1/2分频后倒相式设计，使用了两只直径为180mm的中低音单元和一只折叠式铝带高音单元，三只单元呈哑铃式分布，可以模拟点声源的发声效果，提高声音的定位和准确度。中低音单元采用了意力公司的独门绝技之一：“铝合金三明治”结构音盆，这种单元的音盆由厚度0.2mm的高强度球面铝合金振膜与传统低质锥盆振膜粘合而成，同时结合了铝合金膜高刚性、高瞬态、高承受力、重量轻和纸膜韧性强、阻尼适中的优点，堪称是理想的中低音发声材料。过去由于限于生产技术的不成熟，要想在意力2万元的音箱中看到它是不容易的，大多被用在顶级货上面，不过现在意力已将它修炼得炉火纯青，除入门音箱外，铝合金三明治完全是“标准配置”了。说到高音单元，这就是意力公司的独门绝技之二了：JET-型喷射式高音单元。作为第三代的JET，磁体使用了磁力更强劲的钕材料，折叠式铝带的结构也重新作了设计，提高了频率响应的平坦度和极高频的扩散能力，在3dB的范围内可以轻松地延伸到50kHz，不是普通的对手可以做到的，可以满足播放SACD和DVD-Audio这类宽频信号的要求。不过呢，JET-的成本还没有做下来，虽然还不及4超高音单元和最新的X-JET同轴中高音单元那样高高在上让人仰视垂涎，但也只有在中高档产品中出现，平价产品就只有说抱歉了。声音表现这套搭配的音质给人最大的感觉便是较为全面而且动态十足。意力FS208.2本身是一对素质相当高的音箱，只要搭配的器材有正常的水准都不会难听。不过这一次的搭配有钟神的双单声道前后级作后盾，在提供了充足驱动力的情况下FS208.2更可以充分地将实力发挥出来。整套系统的音色显得相当中性平衡，清澈透明而又不乏温和的感染力。有JET-铝带高音单元的助力，高音延伸性非常好，丰富的高频细节轻轻松松地便充满在整个空间。JET-的另一优势便是金属单元的音色做得与最顶级的丝膜球顶单元同样的细腻柔美，甚至还有一点点的暗调，长时间听下来毫无疲倦之感，非常受用。中频段温和而真实，乐器声和人声非常自然，平顺而不失细节，音像的大小控制得十分准确，绝不会出现歌手的口形庞大失真的现象。低频段是这套系统的强项，力道强横、瞬态良好、下潜也相当深入，大音量播放大动态的乐曲也非常稳定自若，无丝毫尴尬之感，让人不太相信这是由一对中型落地式音箱发出的。更重要的是强劲的低频并不损害到细节的还原，低频段缜密的层次仍然保持得非常不错，令人满意，所展现的规模感更是不少较小型的系统所无法比拟的。这套组合称得上“强强合作”的搭配了，在4万元的范围内做出声音表现比较均衡全面、经得起考验的组合并不容易。依靠两款精品国货的大力支持，意力FS208.2再一次展现出了很强的适应性，无论是“柔情蜜意”还是“狂风暴雨”，都有恰入其分还原能力，值得讲求面面俱到的发烧友们认真考虑。这是一套搭配得相当有品味，而且比较适合较小听音空间的组合，不仅外形小巧精致，而且富于视觉上的美感，声音更是风味独具，有“小资”情结的发烧友不可错过。音箱是英国B&W中档700系列中的书架式音箱705，放大器为国内并不太常见的意大利“声韵”的“同唱二号”合并式放大器，音源则是日本马兰士的一款CD/SACD播放机SA8400。SACD格式的纯音乐碟片有日渐增多的趋势，而且凭着它的高规格和高音质也大受音乐发烧友们的青睐。这套组合中便特别搭配了一台SACD播放机，为有这方面需要的朋友提供参考。马兰士SA8400 SACD播放机属于中档级型号产品，外观自然是马兰士传统的香槟金色，碟片托盘设置在面板左侧，正中为大型的荧光展示屏，右侧是各种轻触式操作按键和6.35mm耳机放大输出插孔，并带有音量调节旋钮，是耳机爱好者们的福音。托盘正中凸起的Super Audio CD字样和下方的SACD标志都表明本机具有播放高规格音频格式的能力。SA8400的内部规划得非常严整，使用大型EI形变压器为整机供电，数/模转换器为美国Cirrus Logic公司的顶级CS4397芯片，同时支持DSD和PCM音频信号的输入转换。在双声道数模转换电路和放大输出电路上，可以看到3只标有“Marantz”字样的铜质长方体（数模转换电路两只，放大输出一只），这便是马兰士公司独有的HDAM高速动态放大模块，以分离元件代替IC芯片组成，可以提供更具动态、更准确、细节更丰富的声音还原。背板上，除了一组RCA模拟音频输出端子外，还有光纤和同轴数字音频输出端子各一，另外还有遥控连接端子。滤波器选择开关，可以在两种声音滤波方式中作选择，供比较不同音质时使用。放大器是在国内并不太为人熟知的意大利品牌“Unison Research”的产品，代理商的译名很有美感：“声韵”，这个厂家主要以生产各种外形别致、音质出众的电子管放大器而著名，同时也生产有晶体管放大器和CD播放机，生产规模虽然不大，但样样都是走精品路线。这次搭配所用的型号是“Unico”，译名也很漂亮：“同唱二号”，这是一台外形相当小巧的合并式立体声放大器，银灰色的金属面板表面处理成带颗粒状的磨砂纹理，触感相当好。全机的功能都通过面板上两只大型的旋钮来控制，分别作输入信号源选择和音量调节。面板右侧的木质商标和下方的花体英文字样充分体现出了Unison Research的设计精髓来，让人联想到同厂电子管放大器大量使用原木和金属作外壳材料的制造方式来。“同唱二号”体积虽然不大，但搬动起来却是非常压手，打开顶盖才明白，本机的机壳材料可谓不惜工本，全部使用厚厚的钢板，单手提起也不会有变形的情况，确保了整机工作时的稳定度。“同唱二号”内部那只巨型的环形变压器实在令人吃惊，不仅做工精良，而且被安装在一个大大的呈杯状的环形金属罩中，一旦将顶盖盖上，变压器就几乎被完全屏蔽其中，绝无漏磁而对音频电路造成不良影响的担忧。与变压器配合的是4只每只10000F的意大利原产I