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中西电影音乐美学解析论文 魔境冒险电影改自柴可夫斯基的胡桃夹子里面不乏有其音乐的影子在电影一开始以低音单簧管为副旋律马林巴琴、竖琴及中小提琴为主旋律轻快活泼、灵巧的顿音和有跳跃感的旋律表现了儿童音乐五光十色的童话世界电影配乐是电影的附属从反映电影类型和内容的倾向上看得出两部电影的一致与不同一致指的是为电影服务不同的是电影不同器乐选择有所不同魔境冒险是一部儿童电影器乐的表现没有成人世界的电影那么复杂有的是诙谐、热闹和梦幻演绎现实中的情节时音乐单纯安静演绎梦幻的情节时音乐丰富龙门飞甲以民乐为主杂以西洋乐在大船上的决斗第一次出现交响乐隐约中有小号的尖锐紧张急促、诡异表现出危机四伏电影的情节也恰恰如此在不熟悉的巨大战船上赵怀安最终败走并牺牲两个兄弟中的一个在中国古代大船的背景下定音鼓这种西洋乐器奏出中国传统音乐古典节奏配合长号、大号粗犷浑厚的中低音也营造出乌云压城、邪恶力量占据上风的情境客栈打斗中新加入的一些寻宝人的力量使打斗上没有谁占上风整个打斗不相上下音乐中除了打击乐组配合下缓慢而强有力的节奏之下长号、圆号之上是高音的唢呐唢呐和笛箫一样是代表正义的“弱势力”的招牌乐器此处有过渡意义高得不能再高的唢呐暗示正义与邪恶的两股力量对比和较量在此发生的逆转 以后的电影节奏中从此形成定例既凡正面人物出现时其处境及环境稀疏竹笛与箫细柔穿插反映其力量薄弱、身世漂泊音乐有支持作用反面人物出现时总伴随着危机感音乐中有揶揄的成分向观众暗示强大而骄兵必败的结局尽管是中国传统题材的电影也不惜加入西洋的铜管、弦乐、打击乐交相辉映一遍一遍逐渐加强描绘出越来越压迫、越来越紧张的氛围这些是正面人物出场时所没有的优待魔境冒险出现魔幻童话世界时有铜管组的宏大与弦乐组的急促而脱离魔幻世界时则是细弱游丝弦乐起到了贯穿影片发展强化矛盾的作用并且故事本身改编大家熟悉的故事情节并不会有太多的音乐加入贯穿故事之中比如开始的一段交响乐停得很突然完全没有过渡在影片中很多地方音乐停止得过于突然生硬与龙门飞甲崭新的故事内容比现有的舞剧情节和已有的音乐限制了作曲者的发挥比如王子与小女孩儿前往糖果王国途中白雪精灵与白雪公主为了欢迎他们而翩翩起舞时的音乐先由长笛奏出切分音节奏的圆舞曲带回旋感的旋律轻盈欢快生动地表现了观众可以想象的雪花纷飞的情景音乐加强人物的动作性、心理活动揭示人物的思想感情表现出故事鲜明的一面凌秋雁与素慧容经过两块写有“龙门”的石碑时凌秋雁吹起笛声这种吹奏有多层含义之前打斗的场景刚刚切换由喧嚣到寂静两个女子一路向西孤独跋涉不论是跋涉中还是此处作为目的地的最后一站都有主人公“以笛解愁”的用意那幽远的笛声穿透着凌秋雁这个女子对赵怀安剪不断理还乱的思念笛声为观众解释了这段情也帮凌秋雁梳理了这段情也为凌秋雁遇到赵怀安后毅然把这个“信物”还给了赵怀安从接下来骆驼的镜头和异域的音乐可以看出这种分析是有根据的凌秋雁的心情从一路上的笛声转为欢快的音乐而后来凌秋雁受伤倒在赵怀安怀里响起的也是笛声 引起观众的一些时空和环境联想龙门飞甲以小刀会为片头曲这些音乐虽然是“罐头音乐”但在无形中跟这部电影的主题合二为一让人觉得它跟电影很“合得来”音乐本身也会“讲故事”电影配乐实质是在剧情本身为观众提供信息之余还为观众提供更多信息使电影的主题和精神层面能更上一层楼很多想象的东西画面不能表达最终由音乐展现在屏幕上在西厂追杀“宫女”素慧容前有鹰飞过之后有鸽子飞过音乐都是琵琶的拔弦声在这里琵琶比鼓有更隐秘的情节暗示事实上直到故事结束我们才知道素慧容是“卧底”而西厂通过权力斗争取代东厂接着又以鼓声转移观众视听将视线拉至大觉寺有寺庙镜头出现时惯常的钟声这样的音乐有时先于画面的视觉形象出现例如困难的时刻预示胜利和希望在顺利的时刻预示艰苦挫折;有时后于画面视觉形象出现延展戏剧情绪唢呐声贯穿了所有会出现大漠和边境的画面而琵琶则几乎占据了所有打斗的场面场上弹琵琶临危不惧场面上虽没有打起来但心里已经在打仗了 魔境冒险中胡桃夹子被破坏时有大管与黑管渲染了一些属于女孩的弟弟在掩盖自己这种过失的诙谐与小阴谋这种效果与龙门飞甲中的琵琶异曲同工因为儿童世界与成人童话世界的功夫世界不同乐器选择有别小女孩睡前的低音单簧管体现了诙谐幽默的儿童内心马林巴琴营造和暗示了魔幻神秘将出现的世界它们都对故事的主题内容和情节发展做了很好的铺垫和预示其中的一段童声合唱表现出乐器反无法表达的童趣与美好龙门飞甲中以匣子收合和装钉的方式及音效来为东厂督主收尾既有盖棺定论的意味也就是说他在电影中的命运已经结束箱子钉好的瞬间琵琶声戛然而止整件事本已算了结但唢呐及箫声苍凉而隐约而上又用这两种乐器交代了事件中的人物余音未了给观众以远行至某处的联想事实上故事的地点随后也迁至西北边境音效对画面有总结暗示延伸在观众产生可能的想象后迅速推动故事向观众想象的方向迈进部分打斗场面也会以管弦乐为背景衬托但前奏几乎都会有琵琶声的出现这类音乐给观众一定时间(古代的或现代的)、空间(人类世界的或外空间)、环境(人间或仙境)的联想大鼓的擂动往往都预示了下场戏将会发生不祥之事果不其然周迅就遇上了大片压过的鸦群乌鸦本就不祥如此大规模再加上大鼓和各种号声的共鸣已经提前向观众暗示凌秋雁及素慧容接下来的结局必定不是那么美好想来也不会有什么好事发生接着是到达客栈人物的对话音乐几乎没有作为只有一些诙谐因为语言本身已经取代了音乐的暗示功能并不时有地方话出现再者在这部电影中音乐本身的表现重节奏轻细节民乐对细腻的情节与心理描摹非常有限也十分欠缺不如西洋乐丰富紧接着是东厂的大批人马聚集在龙门客栈不远处琵琶、鼓、长号、大号、圆号的打击乐组也加入一方面展示此次行动之大达到影片全面出动的规模及雨化田志在必夺致赵怀安于死地的决心另一方面为后面的失利做出反差与讽刺 中国传统对声音的欣赏习惯是高音唢呐、京胡、唱京戏尖着嗓子以前的陕北民歌等都如此高音的穿透力特别强民间野台子吹唢呐拉京胡锣鼓一起来能吸引四面的人就慢慢过来了这是乐器的表现习惯当然中国的民族管弦乐整个立体的感觉不如西方西方管弦乐队比较讲平衡柔和中国乐器个性比较强那么龙门飞甲在乐器的选择上无疑是到位的赵怀安第一次与西厂督主雨化田交锋是在很大的船上一方面要表现雨化田比东厂更难对付也即赵怀安所说的与比自己厉害的高手相遇自己可能就牺牲了一方面赵怀安与雨化田的相遇不可避免同时是故事发展到此更为核心的部分影片除了使用声势宏大的击鼓第一次加入了低音提琴、号使影片的3D感尤其是故事在此处的错综性得到展现雨化田发现了真假两个赵怀安然而还是决定不论如何要给东厂一点颜色话音一落琵琶声便响起琵琶声本身也有阴谋在酝酿时会弹拨一下子这些特点个性使民乐使用合理加入西洋乐也修饰了音乐单调带来的疲劳感弥补民乐的缺点 通过音乐的强弱也会表现出影片的立体感在沙漠上群鸟飞来因为鸟的数量极多交响乐加强而鸟飞过后音乐减弱当女主人公捡起鸟群消失殆尽后的竹笛时悠扬单调的笛声便响起此外刀剑交错的声音增强打斗的立体感虽然影片叫做魔境冒险但这却不是一部芭蕾舞剧电影影片中倒的确是用了一些柴可夫斯基的胡桃夹子的音乐影片中的歌曲的曲子大多数都改编自柴可夫斯基的交响乐这些音乐来自柴可夫斯基的整个音乐生涯而他的芭蕾舞剧胡桃夹子只是其中的一个改编来源这些电影音乐虽然是分段陈述的但是通过分段陈述的结构能反映出影片总的艺术结构观众习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物结合音乐的听觉形象音乐旋律的起伏和声、对位的织体色彩丰富的配器等能更有效地表现听觉形象的立体感音画结合可形成“四维时空”的运动着的立体感