第四讲 讲解一三五不论.doc

第四讲 讲解一三五不论，二四六分明以及拗救 1、什么是拗句？ 在格律规定可平可仄之外的字位，若更动了平仄，便出律了，这样的诗句叫做“拗句”（除特拗句外）。特拗句下面会讲解。 2，什么叫拗救？ 前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但要注意补救的字一定要在指定的位置，更不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！如何拗救后面会讲解。 3，什么叫做特拗句子？ 在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。 这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这种写法已经千年有余，最先是江西派的诗人创立的，以后诗界就认可了。 注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。七言举例： 例句是：任是深山更深处 原格是：仄仄平平平仄仄 更改后：平仄平平仄平仄 这就是特拗句，但我要重申：如果你写成了特拗句式，五言的第一个字，七言的第三个字就不得再任意了。（七言的第一字可以任意）。4，什么叫做尾三平？ 尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指对句结尾连用了三个平声字，此为律诗的忌讳，应当杜绝。即在七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平了；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平了，造成收尾三字均为平声的情况。如： 花枝欲动春风寒。（王维） 平平仄仄平平平。 又如： 春光绣画秦川明。（杜牧） 平平仄仄平平平。 “三平尾”在古诗中较多，近体诗被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。近体诗忌三平尾。5，什么叫尾三仄？ 尾三仄就是指出句结尾连用三个仄声字，也叫“三仄脚”，七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄了，写成了“仄仄平平仄仄仄”；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄了，写成了“平平仄仄仄”，造成收尾三字均为仄声的情况。如： 依法修行可入道 仄仄平平仄仄仄 修改一下： 依法修行能入道 仄仄平平平仄仄 三平尾和三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌。6，什么叫做犯孤平？ 格律诗的一个句子中，全句除韵脚平声字以外，句子中只剩下一个平声字了，这叫做“犯孤平”。 此慨念针对七言诗，五言诗没有那么严格，不可误会。五言只有一种句式是孤平，即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄声，成了“仄平仄仄平”，这就是孤平，但可以拗救。稍后讲解。 现在诗界里关于五言句式孤平的问题众说纷纭，如下请看例句： 野店正分泊 仄仄仄平仄：不是孤平！ 野火烧不尽 仄仄平仄仄：不是孤平！ 高阁客竟去 平仄仄仄仄：不是孤平！（阁入声字，仄） 到家日已曛 仄平仄仄平：孤平！ 只应伴月归 仄平仄仄平：孤平！ 他的意思是说：除了尾字平声外，前四个字里面只有第二个字是平声，定为孤平，其它的就不是孤平了。其它的句式是不是孤平？我想有待研究。 现在网页里、论坛里对五言格式的孤平、三平尾、三仄尾讲的五花八门，不知道听谁的好，有一些人凭个人意识在讲，找了一些古诗做例句。古诗本身就有很多不讲究格式的，怎么能够做例句？我个人认为，只有句子中有两个平声连在一起的句子最好，读起来最有韵味。大家请注意正格，如下： 格式是这样规定的： 五言： 中平平仄仄 中仄仄平平 中仄平平仄 平平仄仄平 大家就按照格式写吧，这样不会引起纷争。 不过“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有两个平声字在一起了。 现在我们来讨论一下七言句式的孤平问题：原格式“仄仄平平仄仄平”，如把第三字变动了，就成了“仄仄仄平仄仄平”，第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声字，故称孤平。一般来说可以“救”，即在适当的位置上、补回某个平声字，使平，仄声的比例恢复大体上的平衡。还有一个句式是：原格式“平平仄仄平平仄”，如果把第五字变动了，就成了“中平仄仄仄平仄”，第五六七就成了两仄夹一平，也意味着孤平。如： 为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论。 凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平仄”时，第三字或第五字中必须有个平声。如：仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄7，孤仄，同孤平一样的道理。 但是，孤仄在格律诗里面还算不上大忌，放的宽一些。 8，四连平和四连仄，即连续四个发平音的字，或者连续四个发仄音的字。持续高音和持续低音，对声韵有妨害，不可。9， “一、三、五不论，二、四、六分明”怎么解释？这是一个概括性的句子，不是说所有句式中一、三、五的地方都不要论，在特定的环境下有几处第一、三、五字的地方还是要论的，不然，就会出现“三平尾”、“三仄尾”以及“孤平”现象。下面我会讲到的。 “二、四、六分明”是一种很严谨的说法，即句中的第二、四、六字不得随意出格。 关于第二个字，无论是五言还是七言，目前还没有可以随意变动的例子， 关于第四个字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在对句的第三字补救；七言的第四字，目前还没有可以随意变动的例子， 关于第六字，七言有两种变动的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中的五六字调换了位置，称为五拗六救，还有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出格了，必须在对句的第五字补救。如何补救，下面我会详细讲解。10，分句式讲解一、三、五不论，二、四、六分明 五言： a,平平仄仄平 这一句的第一字不可以随意，随意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第一字变动了，要在第三字补上一个平声字； 第三字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了； 第五个字是韵脚，更不可随意； 第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明。 b，仄仄平平仄 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄； 第三个字不可随意，万一第三字随意了，第四个字没有随意，就算了，也不补救； 第五个字是韵脚，更不可随意；（有押仄韵的，下面同，即使是白脚，也不可以随意） 第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明，万一第四个字变动了，要在对句（下一句）的第三个字补救。 c，平平平仄仄 第一个字可以随意，写成 中平平仄仄； 第三个字不可随意，随意了就成了三仄尾；万一第三字变动了，第四字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第一字就不准再随意了； 第五个字是韵脚，更不可随意； 第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。（第四字变动，除特拗句外） d，仄仄仄平平第一个字可以随意，写成中仄仄平平； 第三个字不可随意，随意了就成了三平尾； 第五个字是韵脚，更不可随意； 第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。 七言： (a)仄仄平平仄仄平 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄仄平； 第三个字不可随意，随意了就成了孤平；如果第三字变动了，要在第五字补上一个平声字； 第五字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了； 第七个字是韵脚，更不可随意； 第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。 (b)平平仄仄平平仄 第一、三字可以随意，写成 中平中仄平平仄； 第五个字不可随意，万一第五字随意了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字； 第七个字是韵脚，更不可随意； 第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。 万一第六个字变动了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字；但是，不允许五、六两个字同时变动； (c)仄仄平平平仄仄 第一、三字可以随意，写成 中仄中平平仄仄； 第五个字不准随意，随意了，就成了三仄尾，万一第五字变动了，就在第六字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第三字就不准再随意了；但是，第一字还可以随意。 第七个字是韵脚，更不可随意； 第二、四、六字不准随意。二、四、六要分明。（第六字变动，除特拗句外） (d)平平仄仄仄平平 第一、三字可以随意，写成 中平中仄仄平平； 第五个字不可随意，随意了就成了三平尾； 第七个字是韵脚，更不可随意； 第二、四、六字不准随意。二、四、六要分明。 11，格式（指的正格）可平可仄的地方是怎样规定的： 五言： 平平仄仄平 中仄平平仄 中平平仄仄 中仄仄平平 七言： (a)中仄平平仄仄平 (b)中平中仄平平仄 (c)中仄中平平仄仄 (d)中平中仄仄平平12，律诗中出现了拗句，一般要补救，这就是“拗救”。拗救一般有以下几种方法： a、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则叫做“犯孤平”。 但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄声，怎么办？ 可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言（简称一拗三救），七言（简称三拗五救）。也叫本句自救，如： 五言 恐惊天上人（李白） 平平仄仄平（正格） 仄平平仄平（自救格） 七言 未到晓钟犹是春（贾岛） 仄仄平平仄仄平（正格) 仄仄仄平平仄平（自救格） b、特拗必救。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄声，那么五言第四字、七言第六字必须改为平声，成为“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。这也是本句自救。如： 五言 仍邻故乡水，（李白） 平平平仄仄，（正格） 平平仄平仄，（自救格） 七言 千载琵琶作胡语，（杜甫） 仄仄平平平仄仄，（正格） 仄仄平平仄平仄，（自救） 这种特拗句式，多数用于尾联的出句即第七句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其它联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。 c，大拗必救。在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中，五言第四字、七言第六字用了仄声（或五言的三四两字都用了仄声），就在对句五言的第三字、七言的第五字改用平声来补偿。看举例： 原格式： “仄仄平平仄，平平仄仄平” 变格式： “仄仄平仄仄，平平平仄平” 这一种是出句的第四字拗了，到对句的第三字补救。 还有一种与这种基本相同： 原格式： “仄仄平平仄，平平仄仄平” 变格式： “仄仄仄仄仄，平平平仄平” 这一种是出句的第三、四字都拗了，也是到对句的第三字补救。 如果“仄仄平平仄”，只有第三个字变动了，不要救， 我们再来看七言的大拗如何补救： 原格式： “平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平” 补救后： “平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。 如果“平平仄仄平平仄”第五字出格，也用同样的方法补救（即在对句的第五字补救）。最好不出格，补救太麻烦。 请看对句相救。如： 野火烧不尽，（出句四字拗） 仄仄平平仄，（原格式） 仄仄平仄仄，（拗格式） 春风吹又生。（对句救出句） 平平仄仄平。（原格式） 平平平仄平。（对句三字救） d，对句救出句，然后又本句自救，如下： 紫竹夜宿雨，出句三四字拗 仄仄平平仄，正格 仄仄仄仄仄，变格 媚娘红绣妆。对句救出句又自救 平平仄仄平。正格 仄平平仄平。救出句又自救格 媚娘红绣妆，是本句自救，即一拗三救，“红”字即救了出句的“夜、宿”又救了本句的“媚”字，这个实在太复杂，大家知道就行了，不要模仿。衣服上的补巴打多了，总是不好看。一首诗里面的拗救最好不要超过两处。13、半拗可救可不救。 a,这一句是“仄仄平平仄仄平”，第五字写成了平声，是小拗，可以不救。 b,还有一种句式是“平平仄仄平平仄”的第五个字出格了，过去也叫小拗，现在很多论文加以了评论，不可出格，出格了要在对句的第五个字补救，（目前成了两派意见）。 c,“平平仄仄平”的第三字字出格了，是小拗，可以不救。 d,另外，五言的“仄仄平平仄”，第四个字没有出格， 只有第三个字出格了，可以不救。 我们写诗，尽量不要用拗句。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋格律律诗的了解，是有帮助的。律绝诗里可以有拗句，包括新韵和古韵，但填词不允许有不合词谱的拗句。14，目前，有两种不需要争议的句子，少数人有异议，现在解释如下： 七言的“平平仄仄平平仄”，可以写成“中平中仄平平仄”，但有人说：根据孤平的道理，一个句子除了韵脚平声外，句中只有一个平声了，就是孤平。依据此理推断“中平中仄平平仄”就是孤仄。其实是错误的，格律诗中重平不重仄，少一个仄声可以，少一个平声不行。 再就是五言的“仄仄仄平平”，有人拿孤平的依据推断，可以算孤平。这种说法是错误的，句子中只要有连续的两个平声，就可以发出雅韵，对声韵不仅没有影响，而且还有帮助。 所谓有影响，就是句子中一个平声被几个仄声所夹，这个平声字难以发挥其声韵。现在两个平声在一起，是最好不过的了。孤平的理论最先是王力先生提出来的，只不过是他当时没有把五言的特殊情况分开来说而已。15，关于三平尾和三仄尾的讨论， 目前，很多人写文章评论，说过去有很多三平尾和三仄尾的诗句，而且是名篇，谁敢否认它不是名篇？其原因是唐宋时期是古体诗过渡到格律诗的阶段，古体诗是不讲究格式的，那个时期的确有一部分诗有三平尾和三仄尾的。自此以后，在元、明、清各时期，这种情况就不多了，毕竟遵照格式的诗是大部分。三平尾和三仄尾用在句末，显得持续高音和持续低音，对音韵有影响，用在句子中间可以，因为后面有不同的节奏起作用，仍可起伏跌宕，达到声韵美的效果，古人对声韵的研究是十分精深的。 16，最后讲一下七言的四种句式，对于一、三、五字的定论, (a)仄仄平平仄仄平 (b)平平仄仄平平仄 (c)仄仄平平平仄仄 (