（美术学专业论文）林风眠彩墨艺术作品的情感与形式研究.pdf

论文题目 林风眠彩墨艺术作品的情感与形式研究 专业 国画 摘要 林风眠的彩墨画是以中国画的宣纸 毛笔 水墨为工具 辅以水粉 水彩等 西画材料 多以山水风景 仕女 花鸟 静物 戏曲人物等为题 构图多方形 其中融入印象派的光影 色彩因素和近现代西方绘画的现代感与空间处理手法 在纯艺术的探索与实践中 在中西艺术的嫁接中 林风h 民的彩墨艺术收获了丰硕 的成果 艺术风格鲜明而耐人寻味 林风眠是描绘和表现充满个性色彩的2 0 世 纪中国人社会心理和生命情感的艺术家 林风眠的绘画强调主观 重在表现 画 面抒情味浓烈 他以单纯 简洁的表现手法和绘画样式 用较少的笔墨 表达更 丰富的内涵 他运用了圆形 方形 三角形等几何体的构成原则 在它们有机的 组合中 造成一种音乐性的形式感 他运笔疾速 生动而有力 与元明清士大夫 画很少相像之处 他以前驱者的巨大勇气和魄力 摆脱了中国传统绘画的墨线造 型 采用中西艺术 调和 的方式为中国画开拓了一条崭新的途径 他的彩墨艺 术对中国现代艺术产生了深远的影响 关键词 调和论情绪形式 论文类型 应用研究 s u b j e c t t h ee m o t i o na n dp a i n t i n g s p e c i a l t y c h i n e s ep a i n t i n g n a m e 丛女理4 画适 i n s t r u c t o r i 4 g 堑基i 塾g a b s t r a c t t h et o o l sf o rl i nf e n g m i a n sc o l o rd r a w i n g i n kp a i n t i n g sa r ex u a np a p e r b r u s hp e na n d w a t e ri n k c o m b i n e dw i t hs o m ew e s t e r up a i n t i n gm a t e r i a l s s u c ha sg o u a c h ec o l o ra n dw a t e rc o l o r t h es u b j e c t so ft h ea r t i s t sp a i n t i n g su s u a l l yi n c l u d el a n d s c a p e b c a u t i f u ll a d i e s f l o w e r sa n db i r d s s t i l ll i f e a n dc h a r a c t e r si nt r a d i t i o n a lo p e r a sa n ds oo n t h ec o m p o s i t i o no fh i sp a i n t i n g sa l m o s ti s s q u a r e i na d d i t i o n s o m el i g h ts h a d o wo rc o l o rf a c t o r so fi m p r e s s i o n i s ma n dt h es p a c e m a n a g e m e n to rf e e l i n g so fm o d e mw e s t e r np a i n t i n g sa r ei n v o l v e di n h i sp a i n t i n g s w i t h e x p l o r a t i o na n dp r a c t i c ei nh i g ha r t o r i e n t a la n do c c i d e n t a la r tf a c t o r sa r ci n t e 掣a t e db yl i n f e n g m i n n w h i c hh a sc l e a r l ya r t i s t i cs t y l ea n da f f o r df o rt h o u g h t 1 i nf e n g m i a na c q u i r e dp l e n t i f u l a c h i e v e m e n t si nc o l o rp a i n t i n g s w h od e s c r i b ec h i n e s o c i a lp s y c h o l o g ya n de m o t i o n so f c h i n e s ei n2 0 t ho e n t u r y t h ea r t i s th a sa l w a y sf o c u s e e do ns u b j e c t i v ea n de x p r e s s i v ef o r c eo f p a i n t i n g s t h e r e f o r eh i sp a i n t i n g sa l ef u l lo fs e n t i m e n t a l t h o u g hs i m p l ea n dc o m p a c tp a i n t i n g t e c h n i q u e sa r eu s e d t h ep a i n t i n g sg i v em o r ee x p r e s s i o nt oa b u n d a n tc o n n o t a t i o n c o n s t i t u t i v e p r i n c i p l e so fg e o m e t r i c a lb o d ys u c ha sc i r c u l s q u a r e t r i a n g l eh a v eb e e nu s e di nh i sp a i n t i n g s w h i c hc a u s eak i n do fm e l o d i o u sf o r m t h ec h a r a c t e r i s t i c so fh i sp e nm o v e m e n ta r es p e e d i n e s s p i t h i n e s sa n dl i f e l i k e n e s s w h i c ha l ed i f f e r e n tf r o mc h a r a c t e r i s t i c so fs c h o l a r b u r e a u c r a t si ny u a n m i n go i n gd y n a s t i e s l i nf e n g m i a nw h ob m k ea w a yf i o mt h ec o m p o s i t i o na n dc o l o ro f t r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n g s i n t e g r a t e ds o m et r a i t so fw e s t e r na r t sw i t hc h i n e s ea r t s t h i s d r a w i n gm o d ep r o v i d e sap r o m i s i n gw a yf o rt r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n ga n dm a yh a v es i g n i f i c a n t i n f l u e n c eo i lc h i n e s em o d e ma r t s k e yw o r d t h et h e o r yo fh a r m o n y s e n t i m e n t f o r m 引言 引言 二十世纪初 中国处在一个优患重重 动荡不安的时代 在这个时代里 新 旧交替的混乱局面 是一个创造机会的时代 也是促成天才诞生的时机 中国的 艺术家们在探求新艺术形式的道路上做出了各种尝试 在融和中西方面更是进行 了多样的尝试与探索 如林风眠 徐悲鸿 陈之佛 张大干 李可染 吴冠中等 它们的 融和 艺术探索形成了多种类型 形态与风貌 有强调装饰性色彩 有 借鉴西方抽象表现主义某些因素的泼彩画法 有吸取西画写生法与写实观念 有 用中国画的材料工具 西方现代艺术的形式 色调观念与方法表现传统的诗情 境界等 都各有千秋 中国画的革新运动激发了第一流的绘画智慧 产生了许多 承先启后的画家 使中国画旧有的形式焕发新的光彩 而林风眠的彩墨艺术是中 国画的革新所选择的一条全新道路 他紧紧把握住时代的脉搏 深刻地理解与学 习传统 以自己的艺术实践致力于中西艺术的嫁接与沟通 其彩墨艺术是近现代 中国绘画的一座高峰 他开创的全新的艺术视野与绘画样式 对中国绘画的发展 产生了不可估量的深远影响 林风眠的彩墨艺术体现出他对中国文化很深透的参悟 对东西方艺术不同 一般的见解 而林风眠的 调和论 绘画是将东西方绘画因素相融合 在中国绘 画艺术中 他放弃的是传统文人画的笔墨形式 摆脱了中国传统金石书画的墨线 造型 但他继承了传统绘画重视意境的特色 他推崇汉 唐艺术为主的早期艺术 样式并汲取民间美术刚健有力的特质 在西方绘画艺术中 林风眠放弃学院派已 经僵化的绘画形式 选择的是西方近现代印象派和印象派以后的现代派 立体主 义 表现主义等充满原创性的绘画艺术 将其绘画强调感性直观与形式创造的因 素借鉴运用到中国画上 他摸索到了中西审美趣味的融合点 从而形成了自己独 特的风格 他的画风是奇特的 题材是中国式的 但造型 色彩 构图却往往是西 方的 或者不中不西的 他的某些画作很像西画 然而他的画却又很 中国 似 曾相识 却又陌生 仿佛远古 却又分明有现代的画面氛围 他最大程度地否 认了传统中国画的形式和模式 但又最大程度地吸取与保留了传统文人画的重神 韵的本色 1 1 1 他的作品强调了绘画作品的诗意性和绘画性 他画面上的曲线 引言 迅驰 恣肆而畅快 强化了线的力量与速度 他注重色彩与光的表现力 水 墨 色在宣纸上的晕化与交融 形成透明与不透明的重叠 构成光与色的交响曲 满 构图与构成式的西式绘画元素却表现出东方式的空灵意境情绪和韵味 简洁的意 象性造型 东西方各绘画元素的完美结合造就了林风眠艺术的伟大成就 他在深 入表现心理意蕴 从整体上突破与超越传统绘画模式等方面 都获得了巨大的成 功 创造了一种新的绘画语言 这种既不同于西洋画也不同于传统中国画的新绘 画形式 给我们指引了中西艺术结合与交流的发展方向 为我们以后的艺术探索 起到了指导作用 林风眠的艺术革新与探索是最值得瞩目的 2 林风眠的艺术主张 1 林风眠的艺术主张 1 1 调和中西的艺术主张 中国画到了近代 也和中国社会一样衰落到一定地步 不变不行了 2 1 对传统绘画的认识 林风眠以非常客观冷静的态度 研究传统中国画艺术的基 础问题 他把中国绘画史的全部分为几个时期 研究每个时期艺术的特征 并作 出重新估定 并且研究了中国绘画在时代上的相互关系 探讨了变化的原因 并 以此为根据 确定了中国绘画在世界艺术史上的地位 他说 清代而后 的绘 画处于停滞不前 除摹仿别人笔墨以外 很少能含有时代之意味或能特创一种 作风的 降至现代 国画几乎到了山穷水尽 全无生路的趋势l 叫习因此 林风 眠在 中国绘画新论 中直截了当地说 传统的中国画应该告一段落 1 4 他 在这篇文章中写道 从历史方面观察 一民族文化之发达 一定是以国有文化 为基础 吸收他民族的文化 造成新的时代 如此生生不己的 他提醒人们 西洋文化的直接输入 在思潮中已经发生了极大的澎湃的这个时代 中国绘画 的环境 已变迁在这个环境中 这样就不能不考虑 中国绘画固有的基础是什 么 和西洋不同的地方又是什么 我们努力的方向怎样 这都是现在中国的画 家们应该追求了解的问题 林风眠以最大的诚恳向中国画界提出 在现在西洋 艺术直冲进来的环境中 希求中国的新画家 应该尽量吸收他们所贡献给我们的 新方法 传统 模仿和抄袭的观念不特在绘画上给予致命的伤害 即中国艺术衰 败致此 亦为这个观念来束缚的缘故 我们应该冲破一切束缚 使中国绘画有复 活的可能 1 5 林风眠在留学期间形成 调和中西 的绘画主张 他要为中国绘 画闯出一条新路 他竭力想打破从元明清以来陈陈相因的绘画程式 但也不是西 方形形色色绘画流派的盲目引进 他想保留东方绘画重神韵含意蕴的抒情特色 把中国丰富的民间艺术 如瓷画 漆画 石刻 剪纸 壁画 皮影的技法和情趣 揉进绘画中去 以及吸收西方多种多样的表现技法和现代的审美意识 蔡元培的 学术上调和与民族的调和 中西艺术的思想更是促进了林风眠的 调和中西 的艺术观的迅速诞生 林风眠在 艺术运动社宣言 中说 我们知道艺人最大 之天职为创造 1 6 1 他认为艺术重要的是创造 重复古人与重复谣人都是错误的 3 林风眠的艺术主张 中国绘画的新的样式的产生必须进行 调和 他的调和论要调和的内容是 中 国文人画精神 西方现代各流派和民间艺术 他的艺术调和的结果是 非中西固 有的艺术样式 即风眠体 1 2 调和中西艺术观念的形成 杜威有句名言 艺术即经验 林风眠艺术观的由来 不是空穴来风 而是 通过大量的理论研究 艺术考察和实践得来的 林风眠留学归国时曾与美术史论 家朱应鹏有过交流 朱应鹏发觉林风眠对于 艺术思想 西洋文学 考古学 均 有彻底的研究 林风眠留法时 研究了大量的西方艺术 西方哲学 也曾常年 往来于巴黎东方博物馆和陶瓷博物馆 直观地感受了中国传统艺术的精华 耳濡 目染的亲身经验使他具备了良好的艺术素养 眼力的开阔 深厚的学养促成了思 想观念的生成 因此 林风眠不是只靠感觉或个人兴趣作画 而是以史观今 以 深厚的学识 高深的艺术鉴赏力和历史使命感来作画 它将中西艺术形式作纵向 的比较 兼收并蓄 他认为艺术的发展是 推演修正 的 对传统的不断修正和 改进才能推动历史的发展 这一点 林风眠和鲁迅的态度是一致的 既要倒掉洗 澡水 又要留下孩予 对于中国传统艺术 林风眠一方面强调继承传统的必要性 另一方面则强调 传统的宽泛性 传统不仅有文人小圈子的水墨画 而且具有最大受用范围的民间 艺术 林风眠是传统文人画的偏离者 但他偏离的仅仅是已经高度成熟 区域封 闭的文入画小圈子 小传统 并不是反对一切艺术传统 他采取的是全方位综合 中国的民间艺术和西方的现代艺术 属于根本不同的文化圈 可是在追求单纯 概括 简洁和表现哲学观念方面 在拒斥伪善 表现纯真方面 在色彩鲜明对比 方面 有着某些共识性的因素 他们之间的沟通 交流 互渗点比其它任何艺术 都要多 7 l 民间艺术等非正统艺术是林风眠彩墨艺术的养料之一 林风眠认为 即使我们不能找出古人竭精致志之所在 多明白一些 各种不同的作风 也是很 有益的 林风眠非常看重非正统艺术中具有 各种不同的作风 所谓作风即风格 样式 手法和技巧 各种不同 四字 即是第戎美术学院院长杨西斯要求林风 眠的所谓要 从各种花朵中吸取精华 以及林风眠多年以后在 雕刻 瓷 器 什么都学之后会有新的面貌 这就是艺术的开拓视野 兼收并蓄 只有 4 林风眠的艺术主张 这样 才能 有益 于创造 新的面貌 艺术家要眼高 眼高能保证艺术水准 眼 高固然不错 但若一味只求眼高 并且只认可文人画具高妙之境 而忘记眼阔 放弃认识和学习丰富多彩的民间美术 就会如鲁迅所谓 深而不博多悖 势必陷 入 不知有汉 无论魏晋 的孤陋寡闻之一隅 8 林风眠关于中西融合的观点一定程度上淡化了传统笔墨观念 同时开启了对 于诸如形式 材料等方面的关注 极大地丰富了2 0 世纪中国绘画的创作面貌 为众多后继者诸如吴冠中 赵无极 朱德群等提供了可借鉴 深入的课题 从这 个意义上来说 他实在可算作是中国现代绘画艺术的启蒙者 5 林风眠对艺术作品的情感与形式的认识 2 林风眠对艺术作品的情感与形式的认识 林风眠的艺术观念是受了西方现代主义关于艺术本质的观念的影响 经过思 考他说 艺术是什么 这个答案 我们再不能从复杂的哲学的美学上去寻求一种 不定的定义 请参阅各种美学书 我以为要解答这种问题 应从两方面观察 一方面寻求艺术之原始 而说明艺术之由来 一方面寻求艺术构成之根本方法 而说明其全体 1 9 林风眠对于艺术作了深刻的剖析 他认为要进行艺术的创造 就必须了解艺术的概念及艺术的本质 他认为 艺术的主要问题还是艺术自身 1 1 0 1 1 i h 艺术根本系人类情绪冲动一种外向的表现 完全是为创作而创作 决不 曾想到社会的功用问题上来 如果把艺术家限制在一定的模型里 那不独无真心 的情绪上之表现 而艺术将流于不可收拾 1 l 而艺术情感体现在艺术形式的 构成样式 如他所言 艺术自身上之构成 一方面系情感热烈的冲动 他方面 又不能不需要相当的形式而为表现或调和情绪的一种方法 1 2 1 2 1 林风眠对艺术作品的情感与形式的认识 林风眠在他的很多文章中提到情感与艺术的关系 艺术是感情的产物 有 艺术而后感情得以安慰 l 艺术根本系人类情绪的一种向外的表现 0 4 1 人 类为求知识的满足 所以有哲学之类的科目 为求意志的满足 所以有政治之类 的方法 为求感情的充实 故于文哲政法之外 又有艺术 艺术 一方面创 造者得以自满其情感之欲 一方面以其作品为一切人类社会的一切事情之助 1 5 人类 为满足情绪上的调和 而寻求一种相当的表现 这就是艺术 1 1 6 1 谈到艺术便谈到感情 艺术根本是感情的产物 人类如果没有感情 自也用不 到什么艺术 换言之 艺术如果对于感情不发生任何力量 此种艺术已不成为艺 术 一 1 7 情感是艺术生成的依托 而且思想感情的艺术表现也是具有时代感的 林风 眠说 艺术是直接表现画家思想感情的 画家的思想感情虽然是本人的 因为画 家本人却是时代的 所以 时代的变化就应当直接影响到绘画艺术的内容与技巧 如绘画的内容与技巧不能跟着时代的变化而变化 而仅仅能够跟着千百年以前的 6 林风眠对艺术作品的情感与形式的认识 人物跑 那至少可以说是不能够表现作家个人的思想与情感的艺术 1 s l 对于艺 术家情感的社会化影响 他说 人类益进化 生活益复杂 情感方面需求表现 的更多 渐渐地亦就脱离了一切应用的游戏的目的 显然已经独立的现在的艺术 是单为了美的情感的表现 1 9 1 而 艺术家为情绪冲动而创作 把自己的情绪所 感到而传给社会人类 换一句话说 就是研究艺术的人 应负相当的人类情绪上 的向上的引导 由此不能不有相当的修养 不能不有一定的观念 2 0 j 对于艺术的形式 林风眠认为 人类是一种有情感的动物 因为要把自我的 情感 表现出来给别一个人同情 则不能不借着脱胎于空间的或时间的形象如文 字 绘画 舞蹈 以及歌唱诸艺术 1 2 1 形式是艺术作品的重要组成部分 任 何一件艺术品都不可能抛弃外在形式而追逐无形的情感 动人的内容必须有相应 成熟的形式 l 没有 形式 这一媒介的转化 艺术不可能变身成为具体可感 的 直达人心的现实存在 艺术的美主要在于艺术的形式心中 而形式主要是为 了表现作者的思想感情的 而这种表现力并不是存在于表达那种脸上所显露的 或是从狂热的动势中所表现出来的强烈的情感 这种表现存在于画的全部结构 中 人体所占据的地位 他们四周的空间 以及其比例 这一切在这里都是很 重要的 凡是这幅画没有作用的东西 都是有害的 林风眠非常看重艺术 情感的形式表现 他说 艺术是以情绪为发动之根本元素 但需要相当的方法 来表现此种情绪的形式 形式之构成 不能不经过一度理性之思考 以经验而完 成之 艺术伟大时代 都是情绪与理性调和的时代 2 2 林风眠对东方情感与西方艺术形式结合的认识 林风眠本着科学的精神给中西美术以新的理解和解释 他将中国画在现代社 会的地位失落这一现象 与中国画的形式问题联系起来 并且把中西美术 之所 长 做了深入的研究和归纳之后 发展了表现主义的 融合主义 林风眠在 东西艺术之前途 这篇文章里 很清楚地剖析了对东西方艺术的 特质 他在涉及 艺术是如何构成的 问题时 所论及的思想是在研究了西方哲 学家 美学家达尔文 斯宾塞等人的理论之后 形成了自己对艺术的理解与认识 他以在西方学习期间获得的概念与知识对艺术的产生作了解释 他将艺术的产生 7 林风眠对艺术作品的情感与形式的认识 归结为对人的情绪与冲动所采取的形式 艺术是人类对情感问题所采取的外在的 丰富的形式 林风眠将西方观念的艺术问题纳入了中国艺术家的思想之中 林风 眠不仅提示了西方写实倾向在古典主义时期的衰败问题 也同样指出中国传统艺 术过分倾于主观 西方艺术是以模仿自然为中心 结果倾于写实一方面 东方 艺术是以描写想象为主 结果倾于写意一方面 艺术之构成 是由人类情绪上之 冲动 而需要一种相当的形式以表现之 前一种寻求表现的形式在自身之外 后 一种寻求表现的形式在自身之内 方法之不同而表现在外部之形式 因趋于相异 因相异而各有所长短 东西艺术之所以应沟通而调和便是这个缘故 1 2 5 又说 西方艺术形式上之构成倾于客观一方面 常常因为形式过于发达 而缺少情绪 之表现 把自身变成机械 把艺术变为印刷物 如近代古典派及自然主义末流的 衰败 原因都是如此 东方艺术 形式上之构成 倾于主观一方面 常常因为形 式过于不发达 反而不通能适应表现情绪上之所需求 把艺术陷于无聊时消遣的 戏笔 因此竟使艺术在社会上失去其相当的地位 如中国现代 陋 由此 林风眠得出结论 其实西方艺术上之所短 正是东方艺术之所长 东方艺术之 所短 正是西方艺术之所长 短长相补 世界新艺术之产生 正在目前 惟视吾 人努力之方针耳 f 2 7 l 林风眠将中西艺术之短长集中在形式与情绪之表达两个方 面 在形式的一面 就是要使艺术获得面对自然的自由表达的能力 而在情绪的 一面 就是要使艺术获得独立的表现力 这就使林风眠的艺术不脱离自然 但又 不受自然之束缚 而向现代艺术形式的表现敞开了大门 对于中国传统绘画艺术 艺术家最注重表述的是内在情绪 从精神上与宇宙相应和 中国画根本的特征 就是带有强烈东方意味和哲理的情感的表现及由此两构成的以其情感为核心的 意象造型的精神 2 8 l 林风眠的彩墨艺术中所体现的正是中国的这种艺术精神 林风眠眼中艺术的前途就是将西方的理性与客观态度与中国传统的想象与主观 精神结合起来 这样 西方过于死板的理性艺术与缺乏形式的东方艺术的适度结 合有可能成为 艺术的前途 他眼中的艺术 超越了地域 民族的狭隘苑囿 站在人类甚至宇宙立场上 就艺术而论艺术 因此 他主张冲破传统的束缚 打破因袭守旧 刻意摹仿的观念 到生活中 去 他潜心研究 积累大量的素材 通过自己感受到客观存在的自然美 加以取 舍 概括 集中 变成他作品中所表现的艺术美 正如他自己所说 不管哪张 8 画稿 成功不成功 都是在蓄有对于生活的感情 积累生活素材的基础上构思动 笔的 一经过 迁想 然后 妙得 9 情感与形式在韩风眠彩墨艺术作品中的体现 3 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 艺术家在创作之中 对艺术题材和表现形式的选择 都有一种不得不发的内 在需求 弗洛伊德解释为被压抑的深层心理与生理本能 荣格解释为原始记忆 集体无意识 马斯洛解释为自我实现的需求 但似乎这些心理分析理论并不能涵 盖所有心理现象 特别是对于艺术家的内心来说 艺术家创作的心理机制除与他 的生命本能 原始记忆和自我实现的要求相关之外 也必然与他的人生轨迹 文 化背景息息相关 林风眠性格沉静柔和 寡言少动 喜欢独处 在漫长而又艰辛 的艺术探索中 林风眠曾深居简出数十年 从1 9 3 8 年至1 9 7 7 年 他辗转于重庆 杭弼 上海等地 于寂寞耕耘中探求水墨画的交革与新生 构成了自己最有代表 性的艺术特色 在被称作是 诗意的孤寂 时期 他笔下的小鸟 静物 仕女 戏曲人物都远离战争与政治 营造出一个和谐而又宁静温馨的世界 笼罩着一片 孤独寂寞 朦胧幽玄的薄雾 图3 1 林风眠早期的油画 水墨画 还有激越昂 奋 飘逸灵动的特色 后来渐渐转向沉静与孤寂 这种转交 是与他痛而辞去杭州 国立艺专校长 逐渐退出激烈纷争的社会现场 归隐索居的人生境遇有关 当然 也是他对艺术情调的极致追寻 个性气质的本能趋动所致 从审美观的角度来看 林风眠醉心于空漠秋水 烟雨迷茫 鹭鸶振翅 芦雁奋飞等境界的追寻与营造 在这些作品的画面中始终洋溢着超然的诗意与空灵美感 这一方面是画家对自然 对象的亲切和谐关系 另一方面更是来自于今人内在倩感豹真实流露 这里的优 郁与孤独是画家生命体验与坎坷身世的自然流露 它是画家自足式的孤独与忧 郁 林风眠绘画观认为 中国艺术之所长 适在抒情 2 9 i 因此 林风眠彩墨画 的典型题材与代表作 渔 渔舟 飞鹜 鹭 芦雁 等作品 都生动地 表明画家把自由与个性融于自然 把心境移情于对象 把生命激情纳入静观的中 国文化传统 同时也接受了弘扬理性 和谐 人道 诗与美的西方阿波罗精神于 作品之中 中国文化含蓄 优雅 宁静 清冽 刚健的特质 以及西方推崇的希 腊艺术特有的 静穆的哀伤 特质 都被林风眠以宽广的人文胸襟化为充满生机 静谧和谐 孤寂而优美的审美整合在自己的作品中了 林风眠对于西方形式的借 鉴与探索 其典型彩墨画代表性作品 京剧人物 明显地表现出对立体分离手 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 法的兴趣与偏爱 借戏曲人物这一古老而又现代形式 去抒发情感 表达自己的 审美情趣 其造型借鉴了舞台形象的脸谱特点 并高度简化 用平面切割 符号 象征和率真的直线 孤线 斜线以及冷暖色的对比 刻划强烈的戏剧性场景 画 家对力与美 善与恶 历史与现实的感觉 都收纳在理性的画面之中了 林风眠 晚年有的作品画面惨淡 多斜势 多折落 多击撞 充满不安和张力 情感如同 狂风暴雨 激荡 爆裂 应该说 这是一种现代意义的情感抒发 我们从中可以 洞见到林风眠内心深处的人文情怀和悲悯胸襟共生的另一面 这是林风眠独特之 处 形成了自己最独特的艺术特征 广采博收而又能融炼出新 自成一体 这是 一个艺术家的化境 3 1 林风眠彩墨艺术作品的题材构成分析 林风眠绘画的题材内容很广泛 有风景画 花鸟画 还有戏曲人物画 仕女 瓶花静物等 不论哪一类作品 都具有较强的艺术感染力 所以如此 是因为画 家在创作中投入了真情实感 他的作品具有很强的表现主义色彩 色调和谐 沉 稳 从中透出特有的一种孤寂 空漠 悲凉 空旷 抒情的情调 3 1 1 静物题材 林风眠的静物画竭力追求艺术构成中的几何秩序 他的静物作品中 那些变 形的桌面 门窗 不合透视的瓶罐 可以看出林风眠探索构图 色彩 线描与色 光的结合 他的静物画都极注意画面上下左右的 力 的均衡 物体的方圆形状 大小 位置 物体之间的对比关系 秩序关系 变化与均衡 色彩的冷暖关系 色彩的明暗对比 透视和三维空间的关系等在平面空间中 由曲线 弧线 斜线 直线以几何形体的多样组合造成一个曼妙的情感世界 而且处理得极其含蓄 且 富有韵致 这些作品 大多回到了写实性造型 把注意力集中于色彩的表现 笔触的写意性和构图的创造 一方面 它们接近了直观者的视觉印象 靠拢了一 般观者的视觉习惯 另一方面 它又与流行的写实主义模式和通俗化倾向有极大 距离 保持着自己的唯美特质和高雅性 坚持着形式与技巧的探索 情绪表现的 单纯和独特 刈他静物作品中大量的盆花 瓶花 水果 器皿等作品完全是按 西画静物的方式处理的 甚至在一些作品如 菊 图3 2 鸡冠花 图3 3 n 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 大丽花 等还力图表现对象的明暗立体感 当然 多数还是采用平面处理方式 尤其是他的 静物 图3 4 等明显地体现了一种构成的观念a 这些作品明显地 体现出水墨与水粉 东方神韵与西方形式的统一 在形式求索背后 是对美和生 命活力的无穷追求 这些静物宁静而平和 体现了变化着的感觉 心境和情绪的 内在世界 3 1 2 风景题材 林风眠称自己描画景物的作品为风景而不是山水 近代山水画大多承传着 传统山水的超然意境 风景画由于其源自西方的对景写生传统而亲近了现实 我 们常觉前者离人世太远 后者又离人世过近 前者多沉迷于古人模式 后者又多 失之于摹拟对象 但两者也有共同处 就是对画家个性和独特内心生活都有所忽 视 林风眠的风景画 不论画什么 既不规模前入 又不描摹对象 距离现实世 界不远 也不太近 而凡所画 多能表达自己彼时彼地的心理感受和独特个性 p a 林风眠主张 饱游沃看 搜尽奇峰打草稿 西湖系列就是这样画出的 通过 回忆 西湖的面貌自然闪现于笔端 西湖系列中 他通过 他的西画修养 诸如 逆光 倒影 色彩统调与冷暖处理 空间感与空气感的表现等 都发挥了更大的 作用 1 3 2 1 他的作品中完全是西洋画意义的 风景 的作品有 春 秋艳 江南 早春 池畔秋色 睡莲 郊外 江畔 和 花园一角 等等 这些作品 画中很明显运用西洋画的观察和把握对象的方式 在这些作品中 用 的是焦点透视 并且有的作品还描绘了色彩 光暗 逆光 倒影等 另一些较明 显的中国画处理手法的风景画 如 山间 无题 渡口 野泊 秋鹜 堤柳 渔舟 村前 等等其画面依旧是典型的西洋画构图 秋艳 系列作品 是林风眠风景画的一系列重要风景画作品 图3 5 构图变化较多 也更多出现色彩和光的表现 作品厚重 炙热 阳刚 强烈 秋 景系列最突出的特点是背光色彩的强烈对比 浓重的山色与光亮鲜艳的树叶的响 亮对比 表现出秋景的灿烂与明媚 画面凸现出厚重而欢快的风格 与西湖系列 的迷离 婉约恰成对比 反映出林风眠在不同心境下的真实写照 西湖是林风眠 的伤心地 那种发自内心的感伤情绪弥漫在西湖系列作品中 但是总体上 秋景 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 系列和西湖系列都是林风眠格体成熟期的代表性系列作品 画面讲究 造型严谨 精细 林风眠晚年的风景画中有一种奇特的造型方法 即以等腰三角形重复组合成 叠嶂式的山峰 在有些画面上 这些三角形以高低错落 聚散疏密的排列方式出 现 如代表作品 黄山 图3 6 有时则以等高 等距式排列方式出现 如 人间仙境 更为特别的组合方式则为 一律等大 等距排列的等腰三角形山 头组合成近中远之景 如 青绿山水 这种高度符号化的造型显然不是来自文 人画传统 而在民间绘画中能找到其图式渊源 汉代画像砖 敦煌壁画 直到晚 清青花瓷器上 都可以发现这种锯齿形山峰图式 这种锯齿式山峰造型不仅石止 一面 且齐头并足 民间偏爱简化而具装饰趣味的知觉样式 无疑最简洁的山峰 造型 足以体现他的单纯化审美理想 而一个顶端向上的三角形 等大 等距的 同形重复可以造成似动错觉 当我们的眼睛沿着这些锯齿式山头移动时 楔形向 上的张力便由连续扫描而产生出反复跳跃的节奏感 由此大大强化了人们的视觉 记忆 在林风眠的 青绿山水 中 由于近中远三景中青蓝与墨绿的峰头全部呈 锯齿状指向血红的苍穹 使画面爆发出山水画中罕见的活力 是耄耋之年的 林风眠艺术探索的格体变异 3 1 3 花鸟题材 林风眠的花鸟画题材有林问小鸟 荷花 乌鸦 猫头鹰 白鹭 白鹜等等 这些题材是林风眠彩墨艺术盛期的重要部分 图3 7 图3 8 林风眠笔下的林间小鸟 成群的缩成墨色团团或灰色团团满布画面 画得多 多的 满满的 静静地躲在野丛或花丛中 丫枝横斜 花叶与团状的鸟之形体相 衬相吻 画面布局无论中心式还是散点式 都讲求节奏和韵律 精心推敲与经营 却不露痕迹 画面萦绕着孩童的天真 洋溢着画家对自然的热爱 对小生命怜爱 是作者自然恬淡心境的显露 相对来说 他的花鸟保留了较多的传统绘画痕迹 在一片苍凉的云水间掠空 而去的飞鹜 是林风眠的彩墨艺术作品中被广泛认可的 图3 9 飞鹜的造型比 较接近中国传统绘画 林风眠的飞鹜其造型可能是借鉴了汉代画像砖 戈射图 中的飞雁 席德进在 林风眠 一书中曾专门附图比较 但未作任何文字阐释 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 弋射图 中的飞雁具有高度的形式感 雁的头颈被拉直 加长 从枣核状的身 体直到鸟的尖喙 形成急剧变细的一个楔形 鸟翅被拉成满弓形 双爪则被删除 整只鸟看上去就如引弓待发的弦上之箭 它流露着粗犷的 野性的美 渲泄着民 间艺术自由的表现精神 也展示了民间艺人创造形式的智慧 林风眠的飞鹜 头颈同样挺直 却更为细长 身体被压缩得更扁 加强了流线型 增加了双翅并 举式 以增强动态变化 进一步夸张而动势又有所增强 箭也似的飞行动感由此 加强 削林风眠曾说 汉朝的画像石应该是中国艺术的主流 3 5 可见他对汉代 画像石推崇备至 这是经过深切体验的不凡之见 当一个艺术家进入大巧若拙 返朴归真之境界时 画像石就会成为他心目中的艺术经典 画像石所具有的整体 单纯 团块式有力的造型风格和沉雄深广的气象 十分吻合林风眠单纯化的审美 理想 林风眠画中那饱满拙重的方圆形态 与画像石在形式意蕴上是相通的 3 1 4 仕女题材 林风眠的仕女画有三大类型 一是斜躺 对角式 二是中间s 型 三是如水 月观音盘坐的金字塔大三角型 一直以来林风眠仕女图式被认为与敦煌壁画 莫 底格利阿尼肖像画有关 仔细比较 可以发现林风眠仕女脸型与莫底格利阿尼女 像脸型同属一种风格类型 林风眠仕女的体态与敦煌壁画中女性化的菩萨造型风 格亦具有密切的联系 3 q 林风眠吸收敦煌壁画 有一个有力的佐证 一贯不愿临摹的林风眠 于5 0 年 代接连临了 飞天 伎乐 舞蹈 等敦煌壁画数帧 仅就 林风眠全集 所见 敦煌菩萨在魏晋 隋唐 宋元 历代画风虽有所变迁 但基本造型规律 却始终不离源自印度的母式 圆胸 束腰 宽臀 以及弯曲的肩与前臂 6 0 年 代 坐女 为典型的林风眠仕女图式 它有着别具意味的面庞和体态 予人以难 以忘怀的印象 林风眠的 坐女 除了肩部较垂落 腰际更紧束而外 其体态 与菩萨像并无二致 图3 1 0 优雅之气息凝结在静谧 端庄之中 而传统仕 女图式 无论唐代的丰肥美人 还是明清的削肩美人 大多成筒状 不见身腰有 如上述的明显起伏变化 另外 林风眠5 0 年代以后的仕女画 如 仕女 莲 花 荷花女 荷花姑娘 等皆作手持莲式 莲花是净土的象征 荷花原 1 4 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 有的神圣性使林风眠仕女加强了某种超凡脱俗的感觉 成为极有意趣的图式 图 3 1 l 3 1 2 莫底格利阿尼女像造型与林风眠画中仕女的关系 表现在林画 仕女 系列 中 那偏长的正面的卵形脸蛋上一双极细的弯眉 从瘦硬的鼻梁上方向两额扩展 直达两鬓 眉弓下方 一双细叶似的眯眼 眉弓似乎在竭力拽开那双眯眼 而眼 睑的份量却又在压抑着这双谜一般的双眼 显然 这个面具式的形象是对传统仕 女画面容的极度夸张 这就是林风眠仕女画那永恒不变的符号化面孔 那细长脖 颈和面孔 还有雕刻式的瘦硬鼻梁 以及在整个面容木雕般的生拙趣味中不失优 雅仪态的感觉方面 是风眠体格式仕女的代表形象 这种敦煌壁画菩萨式的体态 与莫底格利阿尼面具式脸孔的奇特的组合 打破沿续千年的仕女画传统 林风眠 用单纯化的处理手法创造了更具原始意味的现代仕女画图式 由于林风眠上海时期的画室灯光幽暗 因此在描绘物体时多采用逆光方式 使得背景明亮而实现主题及空间深度强化 也使主体人物在背光的状态下更加优 美 林风眠的仕女画皆在画面中央的构图 以逆光法呈现独特的光源现象 背景 以三直面区隔为三等分 中间是明亮的白色 两边是由浅而深向外延伸的灰蓝色 窗帘 烘托出主体人物的轻柔优雅 林风眠仕女画中的线条吸收瓷器与民间艺术 的要素 单线平涂流畅自如 洋溢着东方式的节奏和韵律 以艺术的语言描绘女 性姿致情态和生命情感 表现出青春生命的鲜活和生机 那柔和 温馨 安静 妩媚 淡雅与若即若离 如诗如梦的美感境界 充分表明了林风眠极高的艺术造 诣 林风眠笔下的仕女不同於任何古今仕女画和西方式的裸体之作 他用毛笔宣 纸和典雅的色泽 捕捉一种幻觉 一种可望不可及的美 如果说古典仕女画多传 达压抑和遮蔽著的爱欲 西方裸体多表现张扬著和敞开了的爱欲 林风眠的作品 就介于两者之间 表现的是升华了的爱欲 感觉朦胧化了的女性美和肉体美 它 有古典仕女的风韵 又有马蒂斯式的轻松优雅 洋溢著女性的温馨 透出特有的 一种孤寂 空漠的情调 一种平和而含蓄的美 从中我们可以和一个 为艺术而 艺术 的艺术家进行一次灵魂的交流 林风眠最为典型的仕女画作 憩 所画的中国传统仕女造型 中近距离取 景 赋以西画风格的光感 其绚丽的色彩艳而不俗 具有浓郁的抒情性和很强的 表现主义色彩 图3 1 3 荷花少女 尤其以白粉 白线勾画出衣裳的线条 表 情感与形式在韩风眠彩墨艺术作品中的体现 现出薄如蝉翼的纱质柔美触感 如 吴带当风 的轻扬 如 曹衣出水 的贴身 体现出古典仕女体态的优美 这都建立在林风眠于西方艺术钻研中所具有的人体 结构描绘根基之上 而仕女面部的极简表达 揉合了民间剪纸及皮影戏艺术表现 的精练 以及北魏壁画 唐代人物画的精髓 静溢的眼神 微微低首凝视手中轻 拈的白荷 表现出商雅纯洁的幽静之美 温馨之美 这是林风眠在仕女画中独创 的新形式的新内涵 3 1 5 戏曲人物 林风眠的戏曲题材水墨作品 大概始于2 0 世纪4 0 年代初 但4 0 年代的戏 曲题材作品罕见 也缺乏代表性 从5 0 年代开始 大致可分为两个阶段 第一 阶段 独居上海时期 1 9 5 1 1 9 7 7 年 第二阶段 定居香港时期 1 9 7 7 1 9 9 1 年 1 9 5 1 至1 9 5 2 年 林风眠画了大量作品 这其中以戏曲人物居多 在1 9 5 1 年 给友人的信中 他提到 近来在上海有机会看旧戏 绍兴戏改良了许多 我是 喜欢旧戏的 一时又有许多题材 这次似乎比较了解他的特点 新戏是分幕 而 旧戏是分场来说明故事的 分幕似乎只有空间的存在 而分场似乎有时间的绵延 的观念 时间和空间的矛盾 在旧戏里 似乎很容易得到解决 像毕加索有时解 决物体 都折叠在一个平面上一样 我用一种方法 就是看了旧戏之后 一场一 场的故事人物 也一个一个把他折叠在画面上 我的目的不是求物 人的体积感 而是求综合的连续感 借助戏曲这一东方符号对艺术形式的理性探索 林风眠看戏是为了画戏 是为了一种艺术形式的探索 在这个时期的他看来 戏 曲这一传统艺术具有象征中国符号的功能 他可以忽略掉戏曲的意境和内容乃至 戏曲本体的艺术观念 而是在思索怎样通过形式本身的创造重铸东方的形象 达 到 调和中西 的艺术理想才是他最关心的艺术问题 于此 我们鲜明地看到这 个时期林风眠的艺术追求 是为了达到与把握一种综合的连续感 或者说是以西 方现代主义的方法来解构传统戏曲的形体语言 他的戏曲人物造型的解构具有冷 静结构的理性探索精神 从而在他的画面中显现出具有强烈东方意味的形式感 画面呈现出几何形状的重叠穿插 显示出有强烈视觉冲击力的运动感 他的这一 以东方符号为利器的解构观 从某种意义上来说与西方现代艺术的解构观有异曲 同工之处 但林风眠在借鉴过程中并非全盘照搬 而是在自身的艺术思辨中升华 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 了这一方式 林风眠在1 9 5 2 年给潘其鎏的信中 他提出了自己的艺术思考 我 一天到晚总是在想 东方的形式和西方的形式不同的基本上是什么 是不是西 方的光线较强 一与二成对比 东方的是从一到二 是不是前者的观验 念 多 而后者是把时间的连续作为出发点 他对 西方强调空间与时间的对立 东方强调空间与时间的连续 这一观念进行过探索与研究 这和他早年留学法 国所接受到的艺术熏陶是密不可分的 林风眠创造性地移植并改造了中国壁画和 青花瓷器中湿润 迅疾 流畅的露锋线 同时在画面中明显地体现出传统中国皮 影 剪纸的造型 解放后这一时期 林风眠的戏剧人物造型的典型形式 是借鉴 了皮影与立体派并使之结合 立体派绘画是几何分割式 将人物形象分解重组 以无序的形体打破视觉的合理性 而民间皮影则为几何榫合式 人物形体皆由关 节部位连接成可以活动的整体 虽然予以适度夸张变形 但形体各部分之间的组 合 通常却符合客观规律 皮影与立体派绘画虽有种种不同之处 但有一点相同 即都以几何楔形为造型手段 作为率先发现并利用这两者之间相似性的林风眠 无疑熟知这两种艺术的造型语言 并将其融会贯通 据苏天赐说 林风眠综合皮 影和立体派的处女作是1 9 5 0 年的 梁山伯与祝英台 另据朱朴编林风眠年谱 1 9 5 1 年 林风眠开始 探索和吸收立体主义之方法 接连创作了 单刀赴会 霸王别姬 宇宙锋 红娘与莺莺 南天门 宝莲灯 等彩墨戏剧人物 画多种 从基本形体特征来看 林风眠画中戏剧人物颇得皮影之神采 图1 4 而从几何化程度来看 林风眠则又具有立体派切割式的果断 林风眠所借鉴的民间艺术 来源于无名的民间艺术家之手 具有早期人类艺 术的可塑性 单纯活泼和有力等特点 比高度规范 精致的文人画传统更易于和 西方艺术联姻 使他更彻底地跳出传统中国画 以书入画 的框架 他借助戏曲 这一具有强烈东方符号的题材为载体 使他的绘画语言有了时代性的本质突破 艺术形式有了新的拓展 东方符号也在当中得到了凸现 其空灵的写意 绚丽的 装饰性 灵动的线条和西式的绘画语言不断完善了他的画面 也是他在形式探索 方面的新的尝试 林风眠表现最多的戏目 大概是 宝莲灯 3 9 j 林风眠一再画沉香救出母 亲的情节 使我们很容易想到他幼年失去母亲的悲惨遭遇 在他的母亲要被族人 拿火焚烧时 年幼的他曾拿刀冲入树林要救母亲 后来母亲被变卖他乡 他再也 1 7 情感与形式在林风眠彩墨艺术作品中的体现 没有见过母亲 据林风眠的义女冯叶说 晚年的林风眠 常常提起他对母亲的 点滴回忆 赞叹母亲的美 4 0 l 林风眠相对内向的性格 他一生不能摆脱的 孤独感 它对苦难的特殊敏感等等 都与内在的创伤经验有着千丝万缕的联系 林风眠作为一个出生在旧社会的传统中国人 他所目睹的在其母亲身上所发 生的封建道德观对女人的残害 是他内心终身的隐痛 而通过戏曲题材 宝莲灯 救母情节的再现 无疑是对内心过往经历的影射和补偿的一种方式 这种形式是 东方的 内容也是东方的 这是和前期作品的显著不同点 东方符号成了艺术家 内在世界的符号和中介 林风眠戏曲题材所表现的主题除了早期常画的 霸王别 姬 自蛇传 宝莲灯 芦花荡 宇宙锋 武松杀嫂 等 图3 1 5 3 1 6 3 r o n 香港后 又增加了 南天门 火烧赤壁 等悲剧题 材 同一母题的多次再现是他的一个艺术特点 我们从中可以看到 他对同一母 题戏曲的绘画表现的关注角度和体验形式处于明显的交化 融入了更多对入物的 情感 或通过寄寓象征表达他的人生感悟 这一趋向在8 0 年代后期更为明显 我们不可否认 林风眠毕生都在形式的道路上探索 在戏曲题材中这一现象也十 分明显 在这一时期 画家对传统戏曲这一东方符号的运用 更多的是转向了对 东方符号精神内涵的探索 他虽然并没有放弃形式的探索 但原先那种寻找形式 与时间表现的冷静减少了 更多的是由脸谱变形传达的悲喜 震怒 恐怖等种种 生命情状 他的绘画语言有了新的突破 他将