（音乐学专业论文）声乐艺术在影视作品中的应用与文化传播.pdf

1，il 0tti _ 摘要 声乐艺术的应用非常广泛。它凭借丰富多彩的语言表现形式，易于接受的文化传播 方式，在各种媒体途径中被大量的使用，成为日常生活和艺术创作中不可或缺的艺术手 段。在当今电子媒体快速发展的影响下，声乐艺术作为一种媒介，得到了其他多种艺术 形式的青睐。尤其是在影视艺术作品中，声乐艺术的内涵和外延得以无限的延伸和扩展， 早已成为影视作品中重要的组成部分；而影视艺术在发展的同时，也使得声乐艺术以另 一种面貌得到了升华。 本文共分三个章节。第一章从历史和艺术价值的角度对声乐艺术的应用形式及其文 化传播方式做概括的介绍。第二章从国内、国外两个方面阐述了影视作品与声乐艺术结 合的起源。第三章则较为详细地就声乐艺术在影视作品中的具体应用做了多角度探讨， 并依靠实例论证各种应用形式的来源。全文本着多角度着眼的原则，以实例分析论证的 方法为基础进行研究，希望能给声乐艺术应用研究领域添砖加瓦。 关键词：声乐艺术；影视作品；艺术应用；文化传播 1 a b s t r a c t t h ea r to fv o c a l i t yi sw i d e l yu s e d b yv i r t u eo ft h em a n i f e s t a t i o n so fc o l o r f u la r t i s t i c l a n g u a g ea n da c c e p t a b l em o d eo fc u l t u r a lt r a n s m i s s i o n ，i ti sa p p l i e di na l lk i n d so fm e d i aa n d h a sb e c o m ea ne s s e n t i a la r t i s t i cm e t h o di nd a i l yl i f ea n da r tm a n u f a c t u r i n gi n d u s t r y a sa m e d i u mo fa r t ，v o c a l i t yi sh i g h l ya p p r e c i a t e db yo t h e rk i n d so fa r t su n d e rt h ei n f l u e n c eo f r a p i dd e v e l o p m e n to ft h e e l e c t r o n i cm e d i an o w a d a y s e s p e c i a l l yi nf i l ma n dt e l e v i s i o n p r o g r a m so fa r t ，t h ei n t e n s i o na n de x t e n s i o no fv o c a l i t yh a v eb e e ne x t e n d e da n de x p a n d e d u n l i m i t e d l y ，a n di th a sb e c o m eo n eo ft h em o s ti m p o r t a n tp a r t so fs t u d i oa r t ；m e a n w h i l e ，t h e d e v e l o p m e n to fs t u d i oa r ta l s oe n h a n c e st h es t a t u r eo fa r to fv o c a l i t y t h i sp a p e rc o n s i s t so ft h r e ec h a p t e r s t h ef n s tc h a p t e rg e n e r a l l yi n t r o d u c e st h ef o r m so f a p p l i c a t i o na n dt h em o d e so ft r a n s m i s s i o no fv o c a l i t yf r o mh i s t o r i c a la n da r t i s t i cv a l u e t h e s e c o n dc h a p t e re x p o u n d st h eo r i g i n a lf u s i o n so ff i l mw o r k sa n dv o c a l i t yi nd o m e s t i ca n d o v e r s e a t h ef i n a lc h a p t e rd i s c u s s e st h ec o n c r e t e a p p l i c a t i o n s o fv o c a l i t yi nf i l m sa n d t e l e v i s i o np r o g r a m sd e t a i l e df r o md i f f e r e n tp e r s p e c t i v e s ，a n de n u m e r a t em a n ye x a m p l e st o d e m o n s t r a t et h eo r i g i n a t i o n so fa p p l i e df o r m s t h i sp a p e rc o n s i d e r si nm u l t i - a n g l ep r i n c i p l e s a n dr e s e a r c h e sw i t hp r a c t i c a la n a l y s e sa n dd e m o n s t r a t i o n sm e t h o dw h i c ha i m st od oal i t t l eb i t t oh e l pt oa p p l i c a t i o ns t u d yo fa r to fv o c a l i t y k e yw o r d s ：t h ea r to fv o c a l i t y ；f i l m sa n dt e l e v i s i o np r o g r a m s ；t h ea p p l i c a t i o no ft h ea r t ； c u l t u r a ld i f f u s i o n 弋 目录 摘要i a b s t r a c t i 】： 引言：1 一、声乐艺术的应用形式及文化传播方式3 二、影视作品与声乐艺术相结合的起源5 三、声乐艺术在影视作品中的应用6 ( 一) 声乐艺术在影视主题歌中的应用6 1 片头主题歌7 2 片尾主题歌1 l 3 头尾呼应式主题歌1 2 4 主题歌群1 4 ( 二) 声乐艺术在影视插曲中的应用1 6 1 创作型插曲1 7 2 引用型插曲1 7 ( 三) 声乐艺术在影视作品歌唱片段中的应用与功能1 9 1 歌唱片段对情节的间接推进2 0 2 歌唱片段对情节的直接推进2 1 ( 四) 声乐艺术在歌舞片中的应用2 1 1 好莱坞歌舞片2 2 2 宝莱坞歌舞片2 4 3 中国歌唱片和中国歌舞片2 5 ( 五) 迪斯尼动画电影中的声乐艺术2 7 ( 六) 视频广告与声乐艺术相互传播2 8 结论3 0 i i i 辽宁师范大学硕士学位论文 引言 彼得拉森在其著作电影音乐的前言部分说过一句话：我们平时说的“看电影 实际上有点误导人，因为我们也听电影。也就是说，电影中的对白，还有各种各样的音 效以及音乐，都是需要我们用耳朵来聆听的。而影视作品中的声乐艺术则是能停留在我 们敏感的听觉神经中最清晰、最流畅的声音。 声乐是一种以人体器官为发声手段来进行演唱的综合艺术形式。她由音乐旋律、歌 词及伴奏等多种元素组合而成，在演唱形式上分为独唱、重唱、合唱等；在演唱方法上 分为美声、民族、通俗、摇滚等。她的分类方式和艺术形式都丰富多彩，更加结合了人 类的情感艺术，是一门相对复杂的艺术表现形式。 声乐艺术是人们身边不可或缺的艺术形式之一，在人们的生活中扮演着重要角色。 声乐艺术的应用形式非常丰富，影视作品作为声乐艺术的重要载体，对声乐艺术的发展 和传播产生尤为重要的影响；同时声乐艺术也承载着其影视作品的精神、灵魂，并给予 更加深刻的阐述和升华，并能与影视作品相互产生共鸣。 影视作品中的声乐艺术在当今音乐领域中的地位已经不容忽视，并在日常生活中 成为大众接受外来音乐的主要渠道之一。在科技水平不发达的过去，歌剧、交响乐都是 音乐领域的重头戏，他们需要特定的时间，特定的场合来完成，并且只有特定的少数人 能身临其境来欣赏。而当今，一部电影、或者一部电视剧它就成为音乐以及其他多种艺 术形式的巨大载体，承载着文化、科学、生活等等，轻而易举的进入千家万户，成为全 世界人们炙手可热的焦点。影视作品作为声乐艺术的重要载体，对声乐艺术的发展和传 播产生尤为重要的影响。 影视艺术是以影视文学剧作为核心，兼容多项艺术形式，实现以视觉与听觉相互综 合为观赏对象的艺术表达。在艺术形式丰富多彩的当今社会，影视已经成为现代艺术表 达形式中最为新型、最为重要的综合艺术形态，他不仅具有现代工业文明的产业特性， 还具有现代传媒技术的传播特性。作为一门综合性艺术形式，以情感表达为基本要素， 并以艺术表达为重点研究对象。影视作品中的声乐艺术也承载着其影视作品的精神、灵 魂，并给予更加深刻的阐述和升华，与影视作品产生共鸣。 影视作品中的声乐艺术，相对声乐艺术本身功能性较强，艺术表达也相对丰富。影 视作品是孕育声乐艺术的营养器皿，是声乐艺术应用的巨大舞台，是文化传播的坚实纽 带。因此，该题研究可以对声乐艺术的发展、应用、传播的研究提供一种角度。 影视音乐的研究在国内外专业或非专业的领域中都屡见不鲜，并且有为数不少的一 部分音乐人专注于影视作品音乐的研究、创作与评论。从电影诞生之日起，音乐就被人 们看作是影视艺术中一个非常重要的组成部分。影视音乐在影视作品中发挥着举足轻重 1 辽宁师范大学硕士学位论文 的作用。在影视音乐的研究中，人们大多专注于影视作品的整体配乐，或更多的是对于 纯音乐在影视作品中的运用。在这些宏大的影视音乐中，声乐歌曲不占少数，但在专业 研究中，专注于影视作品中声乐艺术的应用研究没有得到相应的比重，甚至可以说没有 引起其应有的重视。 在中国就有一段非常明显的“主题歌时期 ，每部火热的电影、电视剧都有一首脍 炙人口的主题歌：在著名的百老汇时期的电影，声乐艺术更是其音乐的主角；而当今的 印度电影仍旧保留着他们歌舞片的特色，声乐艺术更是其中不可缺少的重要元素。这些 声乐艺术在影视作品中的应用都起到什么样的作用，更是值得细细研究的。 2 辽宁师范大学硕士学位论文 一、声乐艺术的应用形式及文化传播方式 声乐艺术的形式多种多样，并且随着时间的变迁和艺术层次的不断发掘，其形式的 变化和种类也越来越丰富。我国从1 9 8 4 年开始举办的青年歌手大奖赛，在国内可以说 是声乐比赛中较为重要、较为权威的赛事。在这个每两年举办一次的比赛中，从第二届 开始，就把声乐比赛的参赛形式分为美声、民族、通俗三种唱法。这不仅代表了参赛选 手的演唱方式，同时也标志着大众认可声乐形式的基本分类。在要求创新，突出个性的 今天，外来艺术的冲击也屡见不鲜，而我国少数民族中，保留古老文化传统的原生态唱 法，从2 0 0 6 年开始正式成为青歌赛中一种演唱形式。这种朴素、原始的唱法之所以能 走出大山，飘荡在国家中心的舞台上，我想最为重要的原因，就是它承载着我国不同少 数民族的古老文化，体现了传承的精神所在。 声乐艺术作为一种文化载体，她满载着历史文化、时代文化、价值文化、地域文化 和民族文化等等，用一段旋律化的语言传遍世界各地、大江南北。声乐艺术早期的应用 形式与宗教文化是密不可分的，常常用于祭祀，为先人祭奠，为后人祈福。也是从声乐 艺术诞生之日起，歌唱就是被人类用作情感的表达，而这种原始的情感表达一直到今天， 仍然是声乐艺术最重要的应用要素，而在后人沿袭古老声乐作品的同时，也正是看到了 声乐形式承载文化的艺术能力。 声乐艺术是一种善于表达和激发感情的艺术。随着时代的发展，声乐艺术在现代文 化生活中的地位仍然是不可动摇的，而声乐艺术的传播方式也不胜枚举。在各种庆祝活 动中表达喜悦，是声乐艺术的常见传播方式之一。比如大家熟知的春节联欢晚会、奥运 会开幕仪式，任何一种庆祝活动都少不了声乐表演艺术。在电影、电视、甚至广告艺术 中也都不乏声乐艺术的身影。因为声乐艺术是人们日常生活中表达情感、传播文化时最 直接、最快捷的手段。著名男高音歌唱家程志在一次参访中说过“真正的声乐艺术应植 根于普通百姓中”。为了使声乐艺术这种情感、文化传播手段得以更多、更广泛的推广， 被更多“老百姓”熟知和认可。声乐艺术本身的应用与传播方式是非常值得研究和探讨 的。 电子产业的逐渐进步使声乐艺术的应用形式不再单一、拘谨，早已摆脱宗教仪式、 歌剧等固定传播模式。电子媒体的介入成为声乐艺术的一颗活化剂，仿佛让这条千年巨 龙突然返老还童，重新活跃兴奋起来，并注入新的元素。一时之间唱片、专辑漫天飞舞， 影视作品也作为声乐艺术一种最经典的传播方式如期而至。在电子产业化的今天，声乐 艺术应用方式告别教堂、剧院走进千家万户，影视作品的功劳是不能低估的。我们在晚 会上欣赏一首歌曲，可能当时觉得很动听，但有多少人可以在走出剧院的时候哼唱出曲 调来呢? 而在影视作品中，往往可以达到你意想不到的效果。一部电影的主旋律可以在 3 辽宁师范大学硕士学位论文 很多场景多次重复；而一部电视剧的主题歌，甚至能够每天陪伴着广大观众。可想而知， 当一部影视剧播放完毕，那首主题歌曲，无论动听或刺耳，你都能哼唱出来，甚至连歌 词都记得一清二楚。这个简单的例子就能说明影视作品对声乐艺术的一个最基本的功能 传播。而且我们日常生活中所接收的外来歌曲绝大部分都来自于影视作品，而最经 典的歌声也总是回荡在荧幕之上。 4 辽宁师范大学硕士学位论文 二、影视作品与声乐艺术相结合的起源 在中国电影艺术出现的早期，国内放映的电影都是由外国人拍摄制成的。而中国自 己拍摄电影要从1 9 0 5 年，由开设在北京的丰泰照相馆拍摄的纪录片定军山开始。 从此，1 9 0 5 年被称为中国电影的诞生年，中国电影史也将定军山作为中国电影的开 端。定军山原本是京剧名角谭鑫培的拿手好戏，是取材于三国演义的第七十和 第七十一回，讲述的是三国时期蜀魏用兵的故事。这部电影版定军山是拍摄谭鑫培 出演这部同名京剧片段的纪录片。虽然这是一部无声电影，但中国电影已经跟京剧艺术 结缘，在接下来中国电影的初期阶段，大部分电影都于京剧艺术分不开，京剧唱段俨然 成为中国最早的“无声”电影音乐。而京剧艺术作为一种声乐艺术也同时证明了，在中 国最初的电影艺术中，与声乐艺术就已经结下了不解之缘。 1 9 3 1 年3 月，由上海明星公司拍摄的歌女红牡丹，是中国电影史上第一部有声 电影。内容是讲述一个戏曲艺人的悲欢生涯，在其中还穿插着四个演唱片段。也就是说， 在中国有声电影诞生的同时，声乐艺术也就已经在电影中得以运用了，并成为电影艺术 一个不可多得的重要元素。 这种现象不仅出现在国内。世界电影史上的第一部有声电影也同样运用了声乐艺术。 1 9 2 6 年歌剧唐璜在大荧幕上唱响。由华纳兄弟影业公司投资拍摄的，由j 巴里摩 尔主演的歌剧片唐璜，成为世界上公映的第一部有声电影。这是一部用唱片来给影 像配唱的歌剧片。在这里出现了西方的歌剧艺术，同样是声乐艺术伴随电影艺术发展的 力证。 5 弋j 辽宁师范大学硕士学位论文 三、声乐艺术在影视作品中的应用 影视作品中的音乐艺术形式和风格变化涉及范围相当之广，从交响乐到摇滚乐，又 从古典音乐到后现代主义音乐等等。可以说是一应俱全、五花a f - j 。声乐艺术作为影视 音乐中一个最为重要的音乐表现手法之一，对影视剧的作用与传播也是相当巨大、十分 多样的。 ( 一) 声乐艺术在影视主题歌中的应用 在我国的八、九十年代，可以说是影视主题歌的鼎盛时期，几乎每部影视剧作品都 有一首动人的主题歌。在当下，对于电视剧来说，主题歌也几乎是不可缺少的。 主题歌是表现影片主题思想和概括影片基本内容的歌曲，它可以通过特定的风格旋 律和情感表达来表现影视作品中的人物形象，同时营造富于听觉特征的历史氛围。它通 过语言、旋律和影像的结合，明确、清晰的对影视作品进行诠释，同时也使音乐艺术具 有鲜明的文学形象，表达更加直接、准确、深入人心。除此之外，主题歌的功能性较强。 一般影视作品中随着主题歌一同播放的画面，除了有影片中的影像节选，还会用字幕的 方式在荧屏上滚动出现主创人员以及演员的姓名等等。而随着时代的变迁和科技的发 展，这些字幕也不局限于简单的字体和固定的滚动方式，而是营造出千变万化的模样， 更有不少富有创意的出场方式，给影视作品增添了更多的艺术氛围。 主题歌是影视作品内容、形象的代表，往往旋律流畅，容易传唱。主题歌的旋律常 常作为一个主题音乐的素材，随着剧情与情感的发展，场景的变化等等，在原有旋律的 基础上进行变奏和展开，与此同时歌词也可以在中间进行二段体、三段体等调整，以达 到表现人物形象、背景特征以及暗示剧情等等的效果。 主题歌这种表现形式在二十世纪八十年代就已经确立，并随着时代的发展得以成熟。 尤其我国早期的一些电影歌曲，不仅从电影音乐的角度来说较为重要，而且在我国艺术 歌曲的创作中也占有举足轻重的地位。最明显的例子就是，作为中华人民共和国国歌的 义勇军进行曲，它就是早期电影风雨儿女中的一首在现在看来具有主题歌作用 的歌曲。到了二十世纪八十年代，电视剧的强势发展使主题歌这种影视音乐表现形式得 以确立。在当今，一般情况下，主题歌的结构形式可以分为片头主题歌、片尾主题歌、 头尾呼应式主题歌、主题歌群四种形式。其中片头主题歌和片尾主题歌通常被共同称之 6 辽宁师范大学硕士学位论文 为单一主题歌。单一主题歌这种表现方式在影视作品中的应用较其他两种( 头尾呼应式 主题歌和主题歌群) 方式更为多见的。 1 片头主题歌 片头主题歌是单一主题歌中较为常见的一种方式，在电视连续剧中的应用非常广泛。 影视作品的开头部分使用主题歌，能够较好的烘托戏剧氛围，让观众在欣赏电视剧之前 通过一首歌曲对整个影视作品的历史背景、情感基调、风格样式都一个较为清晰、自然 地了解。由于歌曲风格、派别、节奏、速度、情绪、演唱方式等方面的不同，能够让即 使不懂音乐的大众群体也可以较为轻松地对影视作品有一个感性上的认知，也能够对余 下将要展开的故事情节进行铺垫。由于“在以时间为条件的艺术品类中，先入为主 具有重要的艺术表现地位 1 ，对整个影视作品的影响也非常巨大，那么它的艺术水准 和情感基调都十分地重要。一首好的片头主题歌，可以使影视作品更加有内涵、更加有 深度、更加气势磅礴：给影视作品锦上添花。而相对不完美的主题歌则能够起到破坏影 视作品的作用，使影视作品整体效果不够完美，可见声乐艺术的重要性。 而且电视连续剧的主题歌也是传播声乐歌曲的一种很好的途径，由于它独有的高收 视率和一段时期内每天一次的高重复率，使其非常具有商业价值。同时也使很多歌手、 作曲家、投资商等等，都把目光投放到这里。一首好的片头主题歌可以引领一部优秀影 视剧，可以缔造一颗明日之星，亦可换来无限商机。所以，无论是从艺术价值角度出发， 还是从商业价值角度着眼，在电视剧的开端播放一首片头主题歌是很多制片、导演以及 投资商的最佳选择。 1 9 8 0 年，由香港无线电视台( t v b ) 制作的一套2 5 集的电视连续剧上海滩，先 后在香港和大陆地区上映。由于他新颖、刺激的故事情节和香港t v b 公司的强力打造， 以及当时红极一时的明星阵容加盟，使其成为当时中国电视收视率的神话，颇受观众喜 爱。上海滩的火爆上映，使作品中男一号和女一号的扮演者，当红小生周润发和t b v 当红花旦赵雅芝双双走向事业的高峰。而上海滩的影响不仅如此，甚至到1 9 9 0 年， 香港评选八十年代的十大电视剧集，上海滩也力克射雕英雄传、流氓大亨、 义不容情等名剧，荣登十大电视剧榜首，成为一个时代的象征。而随着电视剧c k 海滩一集一集的播出，每天出境频率最高，而且出现在电视剧最前端的就是这首经典 同名主题歌上海滩。 片头主题歌上海滩，由顾嘉辉作曲，黄沾作词，叶丽仪演唱。虽然是一首粤语 歌曲，却一丝一毫没有影响大陆观众对她的喜爱。她之所以能打动观众的心，是因为她 的歌词不仅仅是对剧情的描写，而是对整个影视作品情感的把握，并保持相同情感基调。 唱的是情，唱的是意，而音乐语言是相通的，情感语言亦是相通的，所以句旬唱到你的 心里也绝非难事。 正如歌词所唱： 7 辽宁师范大学硕士学位论文 =：0 0 0 。| 。3 5 1 6666 3 51 2 别2 2 2 3 5 166 1 6 5 3 6 5 2 蛆3 11 3 ：0 7 ： 一，“、“ l1 一一一i1 一o ) 3 5 5 i6 一一3 _ 5 5i2 一一3 _ 5 5i 垒 65l 墨i l | ! 一一蹲l ! 一一。l 。潍e l 。弹一l 磐鳟g 。l 2 一一缒i 5 一一缒i 一36 譬一蛆i2 一3q 鲢i 5 一皱i 体淘尽7世闻 事寝作溜滔一詹潮 流是 一2 2 0 25 。0 l 冬一0 冬i6 ，一06 i2 一02 i5 。一05 i 。，、，? 、_ 。、， 酲 1 最i 一她曼32i 一虹蠡i7i 一一3 _ 3i 曼i _ 2p一36 5 i3i3i6 i2l i 。 1 弛一她一一虹一 一一 曼l l 江 一发不收转千湾转手湾 亦未平复此中争 琶2 6 ：5 2 5 ii 5 。! 丁1 5 1 1 了3 弹i6 3 6 q 3 6 i 拿6 。2 6 ：2 i l 三一一嚣| ：一一蒜l 三一一就3 算5 1 分_ 6 不i 清6 欢5 笑1 悲3l 鑫一一蠢毒l 廷一一o i 6 ：弋o66 ，o i 5 。1 055 。o i 6 。1 066 。o l 2 一o 2 5 。o i l 5 一一继i 一3 6 一姒i2 一3 绰蟾1 1 一一( 3 _ 5 5 i6 一一3 _ _ 5 5 - 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3 一； 一 0 2 愁 5 ； 5 一有 3 又 0 6 ； 口了 一 0 6 喜 6 ： iii二=iiiiiiiih ，一我 一 划n 点浪 于飞争n 量愿 5 一； 一 o 一 ，够 ， 、5 | ，6|伏 o 一丝起 5 ： 0 l | 墨中 2 1 ! 我 口一； 6 0 一 限旷i i 一 一 一 一 卫 2 7 。 5 、5 i ：= 一” 盟 。 一 o o 一 一 ，够 p 一鳟伏 一 (=i起 亨 3 一中 0 2 心 、2 忆k 辽宁师范大学硕士学位论文 使用，在深情的演义中又多了一丝轻松感，表现对艰难险阻的无畏精神。而且在当时能 有这种中西乐器以及电声音色的结合实属不易。 这首上海滩得以传唱大江南北，是与电视剧上海滩的成功密不可分的，而 这首歌曲也是对整部影视作品精神与情感的写照。直到现在，当她不经意出现在你耳边 的时候，她可以轻易地将你带迸时间隧道，依稀回到t a 十年代的上海滩。而这一瞬间， 你头脑中对往昔的回顾，即使是一句歌词一定也会比电视剧来得清晰，来得浓重。同时， 她也承载着八十年代的影视作品与音乐作品的时代特征，以最便利、最快捷的方式流传 下去。 在电视剧中使用片头主题歌的情况是较为多见的，而在电影中使用就显得有些特别 了。1 9 8 7 年由张国荣、王祖贤主演的倩女幽魂，就使用了这种片头主题歌的形式。 片头主题歌倩女幽魂也与电影同名，并由剧中男主角张国荣演唱。 这首片头主题歌的功能性方面一点也不缺少，或者由于电影中时间的限制和形式的 约束，又或者因为电影更需要在短时间内保持她的新鲜感和视觉冲击力。这首主题歌除 了旋律、音色如此动听以外，并不像普通电视剧中的片头主题歌那样，节选剧集中的片 段加以拼凑衔接，而是在歌曲进行的同时还伴随着剧情的延伸发展。但剧情的加入并没 有削弱主题歌的效果，因为在这段时间内的剧情也相对简单，是对男主人公环境和背景 的介绍，而对白也只有男主角的自言自语。当音乐停止，真正的故事才开始。而歌曲在 这方面也起到非常重要的作用。张国荣用他特有的嗓音和精心的艺术处理，打造这场人 鬼之恋的梦幻奇缘，也让他的声音永远回荡在观众的心中。歌曲倩女幽魂的旋律中 琵琶的使用，使整个作品具有强烈的中国古典气息，不仅使观众对影片的中心有所感悟， 同时也悄悄地透露的影片的时代特征。让观众在欣赏歌曲的同时不知不觉的感受到影视 作品的历史时期等特征，就不必浪费格外的语言而破坏整个影视作品的气氛。 主题歌曲没有并不是单纯的描写鬼怪，而是转换笔锋从侧面描写恰如梦幻的人生。 给予电影一种精神的向往和梦幻的意境。也先入为主让观众在较为清新的气氛中观看此 片，而不是阴森恐怖。这首主题歌后来在2 0 0 3 年台湾地区拍摄的电视剧版倩女幽魂 中再次使用，并由男主角陈晓东用国语演唱。这首歌曲俨然成为聊斋故事中“倩女幽魂 的精神代表，同时传达影视作品想要表达的主题思想。 值得一提的是，这首主题歌倩女幽魂，不仅在电影的开始处出现了，而在电影 的接近结尾处又再一次出现了。但从主题歌的功能角度来看，并不表示这部电影的片头 主题歌与片尾主题歌都是这首倩女幽魂，在我看来，电影中在片尾处出现的那首倩 女幽魂，只能看作是这部电影的插曲，而片尾主题歌则需要具有其特定的形式和功能 性才能发挥她的作用。 有些影视作品的片头主题歌并不是在最开始处，而是稍微演一些正剧之后出现，但 也属于影视作品的前端，其作用也与片头主题歌一致。 1 0 辽宁师范大学硕士学位论文 2 片尾主题歌 单主题歌的另一种形式就是片尾主题歌。一般认为片尾主题歌与片头主题歌相差无 几，只是位置稍加改动，但片尾主题歌其实肩负着其他重要的任务。歌曲在影视作品尾 部出现，就表示观众在听到这首主题歌的时候已经欣赏完整部作品或者部分作品( 在剧 集中) ，所以它所承载的作用就不像片头主题歌那般含蓄和刻意的隐晦，而更加直接和 丰满，更有对影视剧剧情的概括和饱满的情感抒发。 而近些年，由于影视作品商业化地需求，很多电视台或者制片商忽略了片尾主题歌 对整个影视作品的作用，常出现对片尾主题歌的随意删减和附加过多的广告的行为，这 不仅是对整个影视作品的破坏，更是对辛苦创作歌曲、演唱歌曲的艺术工作者的伤害。 而在片尾处出现的片尾主题歌，从观众欣赏的角度来看，也更易于被接受和理解歌 曲所要表达的含义和意境。歌曲与影像以及部分剧情在头脑中遗留相结合，对整个影视 作品的感受也会悠然升华，达到意想不到的效果。所以近些年来的影视作品中片尾主题 歌比片头主题歌出现的频率更加高，而片头更多的使用没有唱词的交响乐或民间音乐所 代替，其中片头音乐的旋律、风格也大都可以与片尾主题曲相融合，或者干脆是片尾曲 的无词变奏及多角度展开。! 国产电视剧幸福像花儿一样是2 0 0 5 年的一部热播电视剧，是根据当代著名作家 石钟山创作的小说“幸福三部曲 中的首部幸福像花样灿烂改编而成。其剧情围绕 着某军区文工团里的一名舞蹈演员“杜娟跌荡起伏的情感与命运来展开，讲述了剧中 人物的理想追求与其命运随着时代的变迁而发生的巨大变化，生动地再现了二十世纪八 十年代中国改革开放时期所经历的特殊历程。 幸福像花儿一样这部影视作品，由于是当红影视明星孙俪与邓超的参演使得 在前期的商业宣传中就积聚了较高的关注度。而作品中的主题歌爱如空气，由主演 孙俪来演唱，在现在看来，除了起到了商业宣传的功能以外，从整个影视作品艺术效果 的角度来讲也是较为成功的。也许是因为这首爱如空气是孙俪的第一首音乐单曲， 她这首歌曲的演唱和处理上稍显生硬，但为了配合剧情，在演绎这首歌的时候，有意的 表现单纯的、不加修饰的情感所做的特殊处理，也是恰到好处的。 爱如空气这首歌是由著名词曲作家、音乐制作人李海鹰先生作曲，由被称为“音 乐诗人”的著名填词人崔恕填词，是一首非常动听的歌曲。这首片尾曲作为整个影视作 品主题歌，对整个作品的情感把握非常到位，不仅可以看作是主人公的内心的诠释也可 看作是整个剧集想要表达的主题：幸福像花儿一样。主题歌带有淡淡的忧伤，又不失对 未来爱情的美丽憧憬。旋律清新、流畅，易于被接受。加之当红明星的演唱更是这首主 题歌被广为传唱，成为年度最为流行的歌曲之一。而电视剧本身也因为主题歌得到了更 快捷、更持久的传播。 辽宁师范大学硕士学位论文 3 头尾呼应式主题歌 头尾呼应式主题歌近些年来在影视作品中的应用也较为多见。当代影视作品早已告 别了固定的单一式的主题歌时代，双主题歌形式与多主题歌形式不再罕见。其中头尾呼 应式主题歌就是较为典型的双主题歌形式的应用。由于头尾呼应式主题歌在较为宽泛的 领域中可以说是由片头主题歌和片尾主题歌共同组成，所以在影视作品的中作用不仅包 含各自单一主题歌的作用，更加注重两首主题歌之间的呼应和衔接，同时保持主题歌的 整体性。 ( 1 ) 延续性呼应 调式的延续性。我们大多认为，调式是一种含蓄的而深刻的情感语言，不同的调式 表达不同的情绪，具有不同的情感张力，会在不知不觉中控制听众的情感流动。在部分 影视作品中，主题较为鲜明的情况下，如果想保持主题、情感的延续性，为了体现流畅 的情感画面，而打造共同的音乐主题风格，采用调式的情感延续是比较常见的方式，即 在调式的使用上大多采用互为平行调式或者直接采用相同调式。 歌词的延续性。歌词的情感延续是首尾呼应式主题歌较为常用的一种对应手法，在 主题歌的情感表述中，最为方便、最为清晰的方式就采用歌词的延续性。在歌词的情感 延续中，大都可以通过描写相同的情感，相同或相关的事物，或者描写相同的时代特征， 相同的主人公等等。通过延续的手法，是前后达到所需要的整体性。但因为表达相对单 一，所以在实际影视作品中的使用也是有局限性的。 旋律的延续性呼应也是首尾呼应式主题歌中常用的手法，在实例中也是存在的。 ( 2 ) 对比性呼应 相对延续性呼应来讲，对比性呼应的双主题歌使用更为多见，其种类和方式也更为 广泛。而这种对比并不是丢失主旨、天马行空的大幅度对比，而是在某一方面采用对比 手法的同时，尽量保持两首主题歌之间在其他方面的联系，不丢失整个作品的整体性。 音色演唱对比 这里所说的音色对比，主要是指性别音色的对比。男、女声演唱的对比是最为明显 也是最为便捷的一种对比方式。男性音色的高亢、激昂与女性音色的甜美、柔情相对应， 是无论通过任何创作手段都难以超越的，最自然、最有力的对比方式。并且从整个作品 的整体性角度来讲，也不会造成任何负担。 2 0 0 2 年由著名影视明星宁静和马景涛主演的孝庄秘史，通过演员们精湛的演技 和跌荡起伏故事情节，引得无数观众为一对历史人物的悲欢离合产生极大的关注热度。 而让观众朋友们依依难忘的除了电视剧中的“玉儿 和“多尔衮 ，还有伴随着影视作 品的两首主题歌你和美人吟也是尤为引人入胜的。 片头主题歌你，由著名歌手屠洪刚演唱。屠洪刚一直是男子汉独有的阳刚之气 的典型代表，他所演唱的作品的主题大多以报效祖国以及传达中国传统文化的精神为 主。他所演唱的霸王别姬、精忠报国都给我们留下了非常深刻的印象。 辽宁师范大学硕士学位论文 1 = 8 手 ，_ 、 ( 驵65 你 屠洪m , l 演喝 一一l 一7 一l1 22 3l 露 1 22 3 i 330 0o ) 1 1 3 辱i2 业 你从天丽 你头也不 陈涛词 张废先曲 三? 一l _ 、 l5 一趾 洚 回 的你 的你 -l ，、 - 丝继越堪i 一_ 0l 拿l2 业i 趾鼬坦1 i 落在我的马背上如玉的模样清水般的目光 展开你一双翅膀寻觅着方向方向在前方 一 呵1 呵一 ，_、 丝继越i 拿一一0 ：n 耻- 0i 拿一5 蛆n i l ! 氅浅笑让我心发烫变凉你 在那万人 声叹息将我一生。： ，o 。、，o 、，、一、 6 墨6 丝l2 l 缒姐i3 一一0i 王2 业l 中央酶受那万丈荣光看不见你： 5 一趾1i 丝业越越i 一一0i 6 一56 i 的眼睛是否会藏着泪光我没有鄢种? l _ - 。 6 56 力 量 5 - 黑 量丝i 2 想忘 511 | 夜晚 锋l i ! 缒雎l 继3 0i6 12 耻l 也总不能 忘只等到漆 l l 、，4 、 22 23 56 _ l77l1666 一一 i 梦一回那曾经心爱的姑娘 _ _ 。、_ 6一一0l i ( 问奏珞) 馐 d s 这首你是屠洪纲演唱的歌曲中为数不多的表达男女情爱的歌曲。虽然是一首关 于爱情的歌曲，但唱得并不是缠缠绵绵，而是“万丈光芒 。他慷慨激昂的表达着爱恋， 歌唱心爱的姑娘。歌词写着“泪光”，但从歌中感受不到唯唯诺诺的忧伤，而是对姑娘 刻骨铭心的难忘。歌曲的最后一句不仅将整个旋律拉到最高潮，也把它丢进了无限的梦 1 3 j 辽宁师范大学硕士学位论文 想。歌词写得唯美，旋律插上了“翅膀 ，歌声在空中飘荡。整首歌曲就好像是影视 作品中男主角“多尔衮 的心理写照一般，把英雄对爱人的情怀表达的淋漓尽致。 而片尾主题歌美人吟，也正是影视作品中的女主角孝庄皇后“大玉儿”的内心 诉说。歌曲节奏中，弱起与切分的使用，非常恰到好处地表达了美人涓涓流淌、欲罢不 能的心事。非常含蓄的表达了“美人爱英雄”的浓浓情意，和对爱情“一诺千金到尽头 的决心。 这两首主题歌都是由著名作曲家张宏光创作的，他对该部影视作品中的情感把握的 十分准确。两首歌曲，一头一尾，也正如两人遥遥相望的心里对话与精神交流。男女音 色的对比非常明显，一个波涛汹涌，一个心照不宣，却唱着共同的情怀。虽然是对比却 唱着同一个故事，在对比中保持了艺术整体性，是双主题歌的典型代表。 歌曲风格对比 在某些影视作品中，由于影视作品本身的情感体系就较为复杂，一首主题歌有时表 达不够完整，通常也会通过对比式双主题歌来更加清晰地表现个中元素。例如通过风格 的变化、情感的变化以及内容的变化等等。 由于头尾呼应式主题歌的功能性在影视氛围和影视形象的塑造都是较为明显的，所 以在影视作品主题歌中的地位也逐渐攀升。这种情况在电视剧中尤为显著。 ( 3 ) 延续性和对比性并不单一存在 在头尾呼应式主题歌中，片头主题歌和片尾主题歌无论是延续还是对比，其结构和 情感上的整体性是不可缺乏的。每一部作品的两首主题歌中，无论是形式上还是情感上， 延续与对不都不单一存在的，只能代表哪一方面为主线，而另一方面是必然存在的。因 为延续性和对比性是双主题歌中必不可少的两个重要因素。 4 主题歌群 主题歌群是由多个主题歌共同组成的主题歌组，这些主题歌各自独立，又彼此保持 着相互关联，共同为影视作品服务。这种主题歌形式在长篇剧集中使用较多，除了可以 分别清晰地表达剧集中不同阶段的主题要求，也为了避免过多重复而导致观众过于厌 倦，从而失去了欣赏价值和作为主题歌的作用。 主题歌群的使用原则不是固定的，可以根据影视作品的需要进行变换。有的影视作 品在保持片头主题歌固定的同时，按阶段变换片尾曲：或者反之。有的影视作品则会各 个阶段同时更换片头曲和片尾曲。而这些使用方式的变化全都来源于影视作品表达的需 要，并不是没有规律的随意更换。 ( 1 ) 主题歌群在长篇电视连续剧中的使用 1 4 辽宁师范大学硕士学位论文 国产电视连续剧唐明皇就是较早使用这种主题歌群形式的代表作品。该电视剧 为了表达作品主题的需要，在保持片头主题歌一致的原则下，分阶段变换片尾主题歌。 片头主题歌是整个剧集情感的高度概括和表达，而每首片尾主题歌则是对相应阶段的主 题的逐一阐述。 这种主题歌群形式在较早之前的影视作品中使用并不多见，但近几年随着电视剧的 长度越发增加，使用主题歌群这种多主题歌形式的影视作品也已经不占少数。 ( 2 ) 主题歌群在日本动画作品中的使用 日本是动画作品高产国，他们制作动画作品的着眼点不仅仅是针对儿童，而是面向 广大青少年层面。而无论作品中所表达的情节、背景、题材是什么，中心大多是激发青 少年积极上进，创造自我价值的励志篇章。现代日本动画作品，在收视率较好的前提下 一般采用连载的形式，有的作品开播到结局会有上百集甚至几百集。而在如此长篇幅的 动画作品中，主题歌的作用在其中并没有被忽视，而是积极地随着作品进行阶段性的变 化。 日本动画作品的影响力是广大观众朋友有目共睹的，1 9 9 9 年由青年漫画家岸本齐史 创作的漫画火影忍者发表后反映十分热烈，随后不久被改编的t v 动画。动画火影 忍者一经上映在年轻人中就引起了不小的轰动，而至今已经连载播放到四百余集。它 所采用的主题歌群形式，片头主题歌与片尾主题歌都不时更换。下面是它前三百集片头 主题歌与片尾主题歌的使用情况： 片头主题歌： ； 1 ) ( r o c k s ) )( 1 集2 5 集) 2 )遥力、彼方( 2 6 集5 3 集) 3 )悲l ，办它芒l ，芒【：( 5 4 集7 7 集) i 4 ) ( g o ! ! ! ( 7 8 集 1 0 3 集) 5 ) 青春狂骚曲( 1 0 4 集 - - 1 2 8 集) 6 )，一, - g 一彳一夕乡彳( 1 2 9 集1 5 3 集) 7 )波风廿于乡彳卜( 1 5 4 集- - - 1 7 8 集) 8 ) r e ：m e m b e r ) )( 1 7 9 集 - - 2 0 2 集) 9 ) ( y u r ay u r a ) ) ( 2 0 3 集 - - 2 2 0 集) 1 0 ) ( ( h e r o sc o m eb a c k ! ! ( 2 2 1 集2 5 0 集) 1 1 ) d i s t a n c e ( 2 5 1 集- -