（设计艺术学专业论文）涂鸦元素在平面媒体中的应用.pdf

湖北工业大学硕士学位论文 摘要 随着现代平面媒体的不断发展，平淡的设计风格与表现形式已显得陈旧。特 别是现代消费观念的改变，“新 、“奇、“逆”已成为平面设计中不可缺少的艺术 形式。在这种前提下，探索涂鸦强烈的视觉语言，研究其如何运用在现代平面设 计的形象上，给现代商品的表现形式增添了新的内容就显得尤为紧迫并具有一定 的创新价值。 本文针对此问题，分7 个章节，直观地阐述了新涂鸦设计的历史渊源、艺术 风格、表现技法、承载媒介和编辑设计。研究拓展了现代时尚涂鸦艺术作为视觉 文化中的一个新兴元素的活跃，同时以一种介绍性的姿态，引起人们对现代涂鸦 设计的兴趣，并为更深入的研究提供广阔的视野。 本文首先分析了国内外涂鸦艺术的现状，指出了国内外对涂鸦艺术在载体上 的运用研究所存在的问题。在此基础上，提出了本课题研究的创新点、主要内容 和方法以及研究的意义。 其次从涂鸦艺术产生、发展的历史入手，通过对涂鸦艺术与波普艺术、嘻哈 文化、朋克文化之间的相互关系进行探讨，研究得出涂鸦艺术与平面设计之间的 渊源关系，充分了解涂鸦艺术载体变迁的历史。 然后本文对涂鸦艺术的表现风格进行了介绍，全面展示涂鸦艺术的手法更新， 让观者了解各种艺术形式以及艺术风格是多元化并存，相互影响、渗透，并由此 衍生出许多新的艺术形式和风格。这直接影响到了涂鸦设计的媒材选择。 接着进入到本文最重要的部分，通过分析应用在不同领域、不同风格和表现 技法的涂鸦设计的图例，直接论证本文的观点。使大家认识到现代涂鸦的这种宽 泛性和多元化性使其更容易与各种时尚产业相结合，通过各种形式的跨媒介合作， 获得商业和艺术的双重价值。 以及，本文更创造性地将编辑设计的概念引入涂鸦设计中，对涂鸦设计中的 编排、构图等进行了深入、翔实的介绍，希望以此为感性的涂鸦设计注入一些理 性，并为设计者提供一种全新的视野。 最后论证结果表明由于涂鸦元素在创造中本身就带有商业性的视觉元素，能 够产生或表达商品功能上的联想，这类风格的图形就可以作为平面设计的形象元 素加以延伸，使之满足现代年轻消费群体的视觉需要。 关键词：涂鸦艺术，承载媒介，平面媒体，表现风格 湖北工业大学硕士学位论文 a bs t r a c t w i t ht h em o d e mp r i n tm e d i ac o n t i n u e st od e v e l o p ，d e s i g no fp l a i ns t y l ea n df o r m o fe x p r e s s i o nh a sb e c o m eo b s o l e t e p a r t i c u l a r l y , t h em o d e mc o n s u m e rc o n e e p th a s c h a n g e d ，”n e w ”p e c u l i a r ”，”i n v e r s e ”h a sb e c o m ea l li n d i s p e n s a b l ea r tf o r m i nt h i s p r e m i s e ，e x p l o r i n gg r a f f i t i ss t r o n gv i s u a ll a n g u a g e ，t os t u d yh o wi tu s e di nm o d e m g r a p h i cd e s i g ni m a g ea n dh o wt oa d dm o d e mm a n i f e s t a t i o n so fm e r c h a n d i s et oan e w d i m e n s i o n ，b e c o m e sp a r t i c u l a r l yp r e s s i n ga n da l s ow i t hac e r t a i nd e g r e eo fi n n o v a t i o n a n dv a l u e t h i sa r t i c l ea i ma tt h i sp r o b l e m ，d i v i d e di n t os e v e nc h a p t e r s g i v eai n t u i t i v e d e s c r i p t i o no fan e wg r a f f i t id e s i g nh i s t o r y , a r ts t y l e ，p e r f o r m a n c et e c h n i q u e s ，c a r r y i n g m e d i aa n de d i t o r i a ld e s i g n r e s e a r c ha n dd e v e l o p e dt h em o d e mf a s h i o ng r a f f i t ia r ta sa v i s u a lc u l t u r ei na ne m e r g i n ga c t i v ee l e m e n t ，a tt h es a m et i m e ，t h i sa r t i c l eu s e da i n t r o d u c t i o ng e s t u r e ，d r a wp e o p l e sa t t e n t i o nt ot h ed e s i g no ft h em o d e m g r a f f i t ia sw e l l a sp r o v i d e sab r o a dp e r s p e c t i v et ot h em o r ei n d e p t hs t u d y t 1 1 i sa r t i c l ef i r s t l ya n a l y z e st h es t a t u so fg r a m t ia r ta th o m ea n da b r o a d p o i n t i n g o u tt h ep r o b l e m so fg r a f f i t ia r to nt h eu s eo fv e c t o r o nt h i sb a s i s ，p u tf o r w a r dt h e i n n o v a t i o no fm i sr e s e a r c h ，t h em a i nc o n t e n ta n dm e t h o d s a n dr e s e a r c hs i g n i f i c a n c e s e c o n d l y , f r o mg r a f f i t ia r t ，t h eh i s t o r yo ft h ed e v e l o p m e n ta p p r o a c h ，t h r o u g h g r a f f i t ia r ta n dp o pa r t ，h i p - h o pc u l t u r e ，p u n kc u l t u r e ，t oe x p l o r et h er e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h es t u d yt od r a wg r a f l i t ia r ta n dg r a p h i cd e s i g ns o u r c eo ft h er e l a t i o n s h i p b e t w e e naf u uu n d e r s t a n d i n go fg r a f f i t ia r tv e c t o rc h a n g eh i s t o r y a n dt h i sa r t i c l eo nt h eg r a f f i t ia r ts t y l eo ft h ei n t r o d u c t i o n ，c o m p r e h e n s i v ed i s p l a y o fg r a f f i t ia r tm e t h o d st ou p d a t e ，l e tt h ea u d i e n c eu n d e r s t a n dt h ev a r i o u sa r tf o r m sa n d a r t i s t i cs t y l e sa r ed i v e r s ec o e x i s t e n c eo fm u t u a li n f l u e n c e i n f i l t r a t i o n a n dt h u sl e dt o m u c hn e wa r tf o r ma n ds t y l e t h i sd i r e c t l ya f f e c t st h ed e s i g no ft h eg r a 衔t im e d i a s e l e c t i o n t h e ni n t ot h em o s ti m p o r t a n tp a r to ft h i sp a p e r , b ya n a l y z i n gt h ea p p l i c a t i o ni n d i f f e r e n ta r e a s 。d i f f e r e n ts t y l e sa n dp e r f o r m a n c et e c h n i q u e so fg r a 珩t id e s i g nl e g e n d d i r e c tp r o o fo ft h i sa r t i c l ep o i n to fv i e w t om a k ee v e r y o n er e a l i z et h a tm o d e mg r a f f i t i s u c hb r o a da n dd i v e r s en a t u r et om a k ei tm o r ee a s i l yw i t hav a r i e t yo ff a s h i o ni n d u s t r y c o m b i n e dt h r o u g hv a r i o u sf o r m so fc r o s s m e d i ac o o p e r a t i o n ，a c c e s st oc o m m e r c i a la n d a r t i s t i cv a l u eo ft h ed o u b l e a n d t h i sa r t i c l ew i l lb eam o r ec r e a t i v et oi n t r o d u c et h ec o n e e p to fd e s i g ne d i t g r a f f i t id e s i g n ，g r a f f i t id e s i g n o nt h el a y o u t ，c o m p o s i t i o n ，s u c ha sa n i n d e p t h ， i n f o r m a t i v ei n t r o d u c t i o n ih o p et h i ss e n t i m e n t a lg r a 珩t id e s i g n e dt oi n j e c ts o m e r a t i o n a l ，a n dp r o v i d e sd e s i g n e r sw i t ha ne n t i r e l yn e wp e r s p e c t i v e f i n a l l yd e m o n s t r a t i o nr e s u l t ss h o w st h a tb e c a u s eo ft h ee l e m e n ti nt h ec r e a t i o no f g r a f f i t ii t s e l fa r ew i t hc o m m e r c i a lv i s u a le l e m e n t s t h e s ea r ea b l et op r o d u c eo re x p r e s s m e r c h a n d i s ef u n c t i o n a la s s o c i a t i o n ，s u c hs t y l eg r a p h i c so nt h eg r a p h i cd e s i g nc a nb e u s e da s t h ei m a g ee l e m e n ta n dt ob ee x t e n d e d , s oa st om e e tt h em o d e my o u n g c o n s u m e rg r o u p s v i s u a lr e q u i r e d k e y w o r d s ：g r a f f i t ia r t ，p e r f o r m a n c et e c h n i q u e s ，p r i n tm e d i a ，c r e a t i o ns t y l e u 溯咖j 堂大謦 学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作所取 得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经 发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方 式标明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：苫斗37 窆一， 日期：z 彳年尹月哆日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授 权湖北工业大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 学位论文作者签名：铲门、丝2 日期：7 年 ，月刁日 | 擀撕鲐柳珠纱 日期：7 年蚋罗日 湖北工业大学硕士学位论文 第1 章引言 近年来，在世界的大都市中，涂鸦作为一种时尚的原生艺术在蓬勃蔓延。许 多艺术家在自己城市的墙壁上进行创作，展示自己的艺术理想，与城市和公众进 行对话。 危险、诱惑、破坏规则的快感、对传统艺术机制的反叛，构成着涂鸦艺术的 无穷魅力。在许多国家，涂鸦尚不具备合法性。涂鸦创作者与警察进行的“猫捉 老鼠 的游戏，既危险又刺激，许多青少年对这一活动乐此不疲。 涂鸦，作为一个规模巨大的全球性的美术运动，迅速扩张，渗透到流行文化 的各个层面，包括时尚、设计、音乐，甚至纯艺术领域。许多涂鸦艺术家正在建 立自己的品牌，销售着服装、玩具和代表这种生活方式的各种产品，从而使涂鸦 产品成长为一种新的产业。致使涂鸦艺术的艺术性和商业性在平面设计上得到充 分的结合和体现。 1 1 课题研究的目的和意义 1 。1 1 目的 国外，涂鸦是专门的艺术，一些画廊开始专门展示涂鸦艺术家的作品，在美 国，涂鸦绘画己成为纽约画派最流行的一种绘画风格。越来越多的服饰品牌把涂 鸦的风景、人物涂抹在身体和衣服上。如今，涂鸦并不限于街头或是地铁，网络 也成为了新一代涂鸦者的新画布，涂鸦精神并不受限于载体。现在的涂鸦与商业 联系非常紧密，涂鸦中包含了更多时尚、娱乐和游戏元素。 而国内在这方面的研究甚少，能够让中国的艺术设计人员更进一步认识涂鸦、 接触涂鸦，了解涂鸦对设计领域的影响，是这篇课题的目的所在。 1 1 2 意义 本文不旨在介绍繁冗的涂鸦历史，而着重对其在承载媒介中的运用进行全面 分析，并提出创新的表现技法和理性的设计方案，使涂鸦艺术由街头到商业空间 的演变路径更加清晰，突破了国内对涂鸦在平面媒体中应用的文字缺乏。 湖北工业大学硕士学位论文 1 2 创新点 对涂鸦艺术的历史发展，当前国内外众多学者从各面进行了研究探讨，但对 涂鸦艺术进行系统的分析和疏理却比较缺乏。特别是国内外对涂鸦艺术进入到“后 涂鸦 时代的研究非常有限，有的仅仅是关于涂鸦历史的阐述，或是关于涂鸦成 品的展示，却很少有研究其在各种平面媒体上是如何应用的。在国内，涂鸦由于 是新兴产业，能让我们真正了解涂鸦的书籍和文字就更显稀少，更别提是对涂鸦 新媒介产生的研究，涂鸦艺术是最具革新性的艺术形式之一，这就使得此课题的 研究工作越发艰难和急迫，同样这也是一种全新的挑战。我所采集的资料与文献 中有些与国内外涂鸦艺术的发展阶段不相适应。由于阅读资料有限以及个人水平 所限，本文对涂鸦艺术的看法不够全面和带有一定的主观性，希望在今后能得到 改进和完善。 此课题要着重研究涂鸦在字体设计、图形( 标志) 设计、插图、摄影、版式 设计、印刷工艺、材料应用等等方面的革新并提出独特的见解。这个集合的语言 是如何承载艺术与商业的双重诉求，都是需要深入、广泛的分析才能得出的。这 是全新的研究方向，是约束与自由，困难与挑战的矛盾组合，是一个充满魅力的 阵地。 对于涂鸦设计的原创性，国外设计家做得非常杰出，他们早已从涂鸦中发现 新的美学，并将它衍生为新的艺术设计。然而，中国的涂鸦却没有那么精彩，缺 少原创造力，就象霹雳舞的原创不是来自中国一样，这是从国内的涂鸦中获得的 直观感觉。 1 3 课题研究的方法 文献收集：收集大量国内外涂鸦资料，一方面分析涂鸦的历史溯源的发展趋 势。另一方面将各类涂鸦设计形式进行综合整理、分析、总结归纳，得出结论。 实地考察：在中国近年流行涂鸦艺术的典型城市探寻涂鸦的踪影，掌握其在 中国的发展脚步。 市场调研：向受众群进行市场调研，了解他们对待涂鸦艺术的反映。 比较借鉴：对各种实施涂鸦设计概念的品牌进行比较、分析、总结、取长补 短，得出相对可行的设计模式，并加以论证创新。 2 湖北工业大学硕士学位论文 1 4 研究内容的现状 1 4 1 国外研究现状、水平： 国外已由涂鸦时代进入到“后涂鸦时代，所谓“后涂鸦时代：涂鸦从街 头走入室内，从野生的状态走入大众文化的主流视野，涂鸦者的队伍也有更多年 龄层的人参与进来。作为当今世界上流传最广的艺术形式，涂鸦已经不停的发展 了几十年，里面包含着大家对生活，对城市，对渴望交流等等东西的理解。参与 其中的人也不只是年轻人，还有许多严肃的创作者，他们包括职业的设计师和建 筑师。涂鸦不仅仅是年轻人的自我宣泄，它逐渐变成言之有物的艺术设计作品， 成为当代都市生活的一部分。 涂鸦冲击了主流设计的滥俗，而主流设计的理念同样让涂鸦摆脱了自己的狭 隘，得到更宽广的创作空间。当然，街头已经不是涂鸦的惟一出口，涂鸦也可以 很商业化，那不是因为它的画，而是因为画的载体。随着青年消费文化的成长， 无论是街头涂鸦还是物品涂鸦，涂鸦的内容从来不是主要话题，而涂鸦的载体， 比如一段雪白的墙壁、一双型酷的波鞋，这才是商业涂鸦的重点，所有的“天马 行空”都必须在这块既定的“天空 里乖乖就范。所以出现了一部分涂鸦创作者 走上职业艺术家道路，从街头转向美术馆、收藏家的墙面以及纸上，现在，还出 现了“网络涂鸦”。在很多商业外衣的包装下，涂鸦正在逐渐长大成型。 涂鸦艺术的资讯主要通过网络传播，涂鸦官方网站( h t t p ：w w w g r a f f i t i o r g ) 是关于涂鸦研究的最权威的网站，主要涉及世界各国的涂鸦艺术的发展历史、现 状以及最新的发展方向，同时网站在包含了大量的涂鸦图片的前提下，让浏览者 对世界各国的涂鸦之间在表现形式、艺术特点、色彩运用等方面的差别一目了然。 并为浏览网页的涂鸦爱好者提供了很多形式的商品服务。 通过这些对涂鸦历程的研究与涂鸦设计作品的展示为我们提供了重要的理论 依据和借鉴实例。 1 4 2 国内研究现状、水平： 涂鸦，在中国原本是一个概念模糊的东西，它与西方街头文化的联系让我们 觉得既新鲜，又似乎与自己没什么关系。由于涂鸦流传到我国是最近几年的事， 导致国内对其研究非常的局限，大众甚至是有一些专业的艺术院校所认为的涂鸦 艺术就仅仅是一些卡通作品或文字的书写。所以确立此课题的第一步是让观者真 正了解认识涂鸦，再来关注其影响到广告、包装、企业宣传、电视包装等其他领 湖北工业大学硕士学位论文 域的载体变迁。 不过，近几年中国的飞速发展，使得文化上的交流也达到了空前的繁荣，为 我们带来了很多看东西的新角度。涂鸦作为一种颇具风格的视觉样式，已经为许 多年轻人所接受，它所引导的“s t r e e t ”的生活方式，以及近年来与消费文化的结 合，使得大家对涂鸦的认识也在不断加深。 1 5 研究内容 第一章：引言，论文的选题意义及目的，主要创新点及论文主要结构安排。 第二章：历史的渊源时尚涂鸦的文化渗透，让读者能充分了解涂鸦艺术 的历史。 第三章：多元的审美时尚涂鸦的艺术风格，介绍了时尚涂鸦的主要流派。 第四章：媒材的游戏时尚涂鸦的表现技法，全面展示涂鸦艺术的手法更 新。 第五章：视觉的盛宴时尚涂鸦的承载媒介，分析时尚涂鸦在各种平面媒 介上的运用，本章节是本文的重点论述内容。 一 第六章：理性的规划时尚涂鸦的编辑设计，对涂鸦设计中的编排、构图 等进行了深入、翔实的介绍。 第七章：结语。 4 第二章历史渊源时尚涂鸦的文化渗透 21 涂鸦艺术的历史 21 1 萌芽时期的涂鸦艺术 涂鸦起源于四五千年以前，在英语中以复数g r a f f i t i 表示，意指“书写”，文 字占的比重很大，形象的符号或标志、图形也是常见的内容，但多半的形象是以 类似书写的方式( 图1 ) ，扼要地表明意图，不刻意地去描制描绘，当时的涂鸦包 括日常生活的种种细节。 图it a k i l 8 3 涂鸦艺术的形成是在2 0 世纪6 0 年代中后期的地下作品时期，是对波普文化 的一种继承和发展。不同的是，波普艺术表达的是对大众文化的思考和审视，而 涂鸦艺术直接来自城市大众文化。当时的美国涂鸦艺术随着黑人文化运动的兴起 成为世界艺术中一支充满活力的新鲜血液，最初是在地下铁的车厢内外作画，藉 着地铁传播他们的声音和想法，或者以醒目的方式写在墙上以区分不同的地盘。 之后，一系列反对观念在上世纪6 0 年代末期伴随着嬉皮士运动获得了发展，形成 了典型的多元文化城区。很快美国的涂鸦艺术影响到了欧洲，在欧洲逐渐演变成 为一种带有比较强烈的技巧性质的街头书法艺术，从而弱化了政治倾向。随着时 尚工业的迅猛发展，时尚文化用他们敏锐的嗅觉，在涂鸦艺术中找到了新的兴奋 点，涂鸦艺术中所蕴藏着一种属于年轻人的自由感和豪放不羁的野性，以及对设 计艺术新的启发，一些前卫艺术家还开始研究起涂鸦的理念和用处。在斯堪地那 维亚甚至有一所专门研究涂鸦的学院”1 。 湖北工业大学硕士学位论文 2 1 2 发展时期的涂鸦艺术 2 1 2 17 0 年代从地下走向地上 到了上世纪7 0 年代，在后现代主义设计思潮的影响下，涂鸦几乎占据了纽约 地铁系统，地铁艺术成了当时涂鸦运动的一个视觉成果，成了纽约城市景观的一 部分。从1 9 7 1 1 9 7 4 年，越来越多的涂鸦者开始在字型，效果上钻研，设计出 各种风格迥异的作品。他们的表现方式主要以箭头、文字的体积化、变形、透视 及组合效果来完成。我们把这一时期叫作涂鸦艺术的拓荒时期。 对不同的人来说，涂鸦可以有不同的意义，世界各地对待涂鸦多数持反对意 见，认为涂鸦会破坏城市景观，同时主流社会也没有将他们视作艺术。大部分情 况下，它处于一种自我发展自我满足的地下状态。这种长期处于“地下作品 状 态的涂鸦，直到1 9 7 2 年开始被关注，一群涂鸦艺家在纽约市大学社会系学生马提 纳兹的领导下成立涂鸦艺术家联盟u g a ( u n i t e dg r a f f i t ia r t i s t s ) ，邀请各区的地铁 艺术高手在市大学的一面披覆着纸的墙上作画开始，涂鸦才真正第一次被视为是 一种合法的艺术。涂鸦艺术开始进驻艺术画廊，供人欣赏、收藏、买卖、投资。 由此，涂鸦艺术从“地下 开始转向“地上 ，进而将涂鸦作为一种艺术创作，一 种生活态度来看待。1 9 7 5 1 9 7 7 年，主流艺术开始关注整个涂鸦世界，把它当 作一门新兴的艺术来对待了。无论如何发展，涂鸦还是冲击了主流设计的滥俗， 而主流设计的理念同样让涂鸦摆脱了自己的狭隘，得到更宽广的创作空间，因此 这一时期又称为涂鸦的鼎盛时期。 2 1 2 28 0 年代注重公众交流 到2 0 世纪8 0 年代前半期，离开街头的涂鸦绘画已成为纽约画派最流行的一 种绘画风格。越来越多的人开始注意涂鸦，他们意识到，真正的公共艺术是与更 多的人交流，描绘的手法开始变得流畅而简单、明确、游戏娱乐感很强，还被广 泛地应用在服装、室内装饰、广告设计上。其实，在欧洲，街头涂鸦一开始就非 常注重和公众的交流。新一代的欧洲涂鸦艺术家们扩展了达达主义和波普艺术的 想法，借用流行文化和日常用品的图像作为表现主题和城市的现实环境混合在一 起进行创作。由于这些图像都被创作在本身就带有交流性的公共空间，它们和空 间里的其他元素混合在一起，开启人们的思想，产生出相关联和功能性的信息。 到了8 0 年代晚期，新的涂鸦作者和艺术家不断加入，新技巧和新的风格也不 断被创造出来。涂鸦渐渐呈现出更富艺术感和更注重与公众交流的倾向，逐渐转 变为一种新的公共艺术，他们制作的涂鸦作品往往希望折射出社会和现实的问题， 6 湖北_ t - 业大学硕士学位论文 富有一定的现实意义和社会价值，也有人称之为后涂鸦。新一代的涂鸦艺术家使 用模板、贴纸，甚至空间装置。这种游动和跨国界的创作方式大大地激励和影响 了新的涂鸦艺术家，街头艺术渐渐蔓延开来，成为全球性的潮流。1 213 多元化时期的涂鸦艺术 2 13 19 0 年代进入商业媒介 到了9 0 年代，街头艺术已经跨入了一种多元状态，进入了商业领域。在这个 信息资源繁多，注意力高度稀缺的年代，社会学家认为涂鸦不纯粹是个美学问题， 而是吸引注意力的重要问题。 涂鸦艺术经过2 0 多年的发展，在其形式趋于多样化，内容更加丰富的同时， 也影响到了现代生活的许多方面。涂鸦艺术作品中机智的用语。以及旷野奔放的 创作风格，深获年轻人以及前卫一族的欢欣，助长了这股潮流的新风尚。 2 1322 1 世纪韧与数码相结合 到了2 l 世纪，街头文化深入传播到各大城市，进入了人们的日常生活。涂鸦 不但在街头艺术中占据着主要的位置，而且在数码艺术中也表现出其独特的风范， 无论从文字表现还是绘画上，都隐含着青年一代艺术家内心的躁动与追求自由的 心态。 目前在欧洲相当多的数码设计网站和h i p _ p o p 网站上，都可以看到涂鸦艺术 在数码设计中的应用，它早已和数码设计相辅相成，推动着多元化的装饰艺术向 前发展。网络成为了新一代涂鸦者的新画布，图片博客与电子邮件使得他们在互 联网上就可以轻松而快乐地一展身手。仅仅在北美，就有超过2 0 0 0 个以涂鸦为主 题的站点其中最大的涂鸦网站v “v w g r a f f i 6 o r g 就是由涂鸦商手f u n n l 于2 0 0 0 年 创立的，还有涂鸦形式的线上游戏网站( 围2 ) 。现在，网络涂鸦的作品大部分以 漫画为主，国内几个人气比较旺的涂鸦板有：涂鸦王国h t t p ：w w w p o o b b sc o m 是 团内最大的涂鸦站点之一，分了很多的版块，以适应不同层次和兴趣的人，还有 m o p 猫扑涂鸦版h t t p ：p a i n tm o pc o m 等。 图2 轰炸世界在线游戏 湖北工业大学硕士学位论文 在很大程度上，现代的街头涂鸦艺术与数码设计已经是密不可分了。众多的 原宅峰 利用现代数码手段创作出各式各样的设计，很多的涂鸦设计的表现方式也 都被数码设计所借鉴，成为年轻人喜爱的体闲方式。 史蒂夫说：“涂鸦就好比你父亲当年爱听的一首歌，你现在觉得还是很好听，但 有了新的味道。”涂鸦的这种魅力正在于它是一种自由、即兴，富有原创精神的个 性设计，不参考任何素材，也不拷贝任何风格，只为了获得一种纯粹的快感。涂 鸦的行动方式可以让每一位参与者都进入到一种“玩味”十足的视觉运动中，呈 现出新的视觉形态n ，。 21 4 涂鸦艺术的中国式发展 g r a f f i t i ，在中国原本是一个概念模糊的东西，它与西方街头文化的联系让我 们觉得既新鲜，又似乎与自己没什么关系。不过，近几年中国的飞速发展，使得 文化上的交流也达到了空前的繁荣，为我们带来了很多看东西的新角度。涂鸦作 为一种颇具风格的视觉样式，已经为许多年轻人所接受，它所引导的“s t r e e t ”的 生活方式，以及近年来与消费文化的结合，使得大家对涂鸦的认识也在不断加深。 f 目 十年前，随着h i p - h o p 热潮的涌入，涂鸦作为街头文化的一部分，开始出现 在北京这样的大城市旱。最初的一批涂鸦者，在大拆大建的北京胡同里找到了自 己宣泄的出口，那时候的涂鸦是令管理者头疼的类似“小广告”的城市“牛皮 癣”，而随着城市的发展，涂鸦也逐渐艺术化和商业化，它不仅见证着这个城市的 变迁，也在成为北京这样的城市建筑中一道新的风景( 圉3 ) 图3 北京胡同里的涂鸦 北京涂鸦最集中的地方是新街口百花深处胡同、五道口轻轨站旁、天坛东 门、7 9 8 艺术区、三里屯地下停车场、北服门口樱花小巷以及人大附近的奥运墙。 天然的涂鸦场所总是城市疏于管理的地方。“。 湖北工业大学硕士学住论文 北京做过8 0 0 年的都城，规矩是城市的底色。涂鸦的出现，是在规矩遭到改 变的时候，上世纪g o 年代早期。随着新一轮经济发展大潮流的出现，北京也开始 了新一轮的大拆太建，这时候原柬管理严密的胡同体系开始衰落、拆除，代之而 起的是新楼群和社区，保安威严地站立在门口，有效地阻止了涂鸦的出现，而公 共机构的管理依旧严格，也让涂鸦者无从下手。反倒是胡同，让晟早一批涂鸦者 可以一展身手。这一时期建成的众多道路的附属设施，诸如天桥、高架桥以及拆 迁房，也是涂鸦的空间。 在二环以内，只有一个百花深处胡同，因为这里有录音棚，有滑板店，有众 多乐器店，小小的胡同得以容纳下涂鸦( 图4 ) 。五道口是打口青年淘盘的胜地， 7 9 8 艺术区则是新兴的艺术社会，这都是涂鸦者得以发挥的场所。当然，在各个大 学附近，年轻人也会找到表达的出口，诸如北服门口的樱花小巷( 图5 ) 。另外， 还有特殊的两处：一是三里屯3 3 服饰大厦的地下停车场，这主要是商业力量策 划的；另一赴则是人大附近的奥运墙，这是公共部门的新潮宣传手段，在他们允 许下，涂鸦得以出现在管理最严密的建筑中心地段。 图5 北服门u 的樱花小巷里的涂鸦 湖北工业大学硕士学位论文 中国的改革开放政策使得大量的外国资本流入中国，一些世界上知名的企业 在中国都开设有分公司或工厂。再加上中国数量巨大的廉价劳动力的诱惑，使得 中国跃成为世界上最大的产品生产基地。如此众多的商家聚居中国，给中国的 设计带来了前所为有的发展机遇，设计师的需求量一下成为了瓶颈，同时也为涂 鸦艺术家与商家的合作提供了条件。 更重要的是，中国人口众多，也是世界上最大的消费市场。在当前世界经济 一体化的背景下，面对如此巨大的消费群，相信没有哪个商家能够对中国市场小 视。特别是一些针对青轻人的产品，精明的商家会想尽一切办法的吸引青年人的 关注。广告在电视上热播的同时也为涂鸦艺术的普及起到了重要作用。商家还经 常会通过一些商业活动来推广自己的产品，他们会举办一些涂鸦竞赛让更多的青 少年参与到商业活动中来，以此来吸引人气。这些涂鸦竞赛更是有助于涂鸦整体 水平的提高。 虽然中国的涂鸦艺术的发展在一定程度上要归功于商家的介入，但是商业性 涂鸦的大量涌现使得涂鸦背后的精神正在逐渐消失。涂鸦艺术家在中国具有一种 进退两难的尴尬处境。一方面，迫于生存压力，非常期望与商家合作，另一方面， 又怕丧失自主性，与理想妥协。 现在，国内一些著名的涂鸦艺术团体( 如m i g 、f b l 、n g c 、v e n u s 、p e n ) 都有了自己品牌，从事相关设计创作的工作。2 0 0 1 年国内知名涂鸦艺术家s i c e 去上海，通过n i k e 的h i p h o p 活动，把涂鸦带到上海年轻人身边。2 0 0 2 年至2 0 0 4 年是他们这群涂鸦爱好者最活跃的时期，在广州几乎每天都画，还在成都画了当 时中国前所未有的作品。近两年，s i c e 依然积极参加各种涂鸦设计活动，坚持涂 鸦创作，吸引越来越多的年轻人欣赏和喜爱涂鸦文化。m i g 团队的年轻人们悟守 的也还是这种涂鸦原则，对于自哈林起涂鸦步入现代艺术主流之类的发展不甚了 解和关心。他们的共同目标是想把m i g 发展成一个品牌，可以跨界与其他商业大 品牌合作，将m i g 渗透进日常生活消费的每一块阵地。当然对于他们来说这还只 是停留在梦想阶段，他们目前所做的更多是享受涂鸦带来的兴奋、刺激和畅快， 他们更重视涂鸦的过程，因为那是做其他事情无法比拟的。 的确，涂鸦与商业的结合给涂鸦艺术的发展注入了大量的资金，给涂鸦艺术 家从事涂鸦艺术提供了充足的经济后盾；但是，金钱的诱惑也使得许多涂鸦者迷 失了方向。刚进入这一领域里的青少年有些一开始动机就是不纯正的，他们甚至 还没有弄清楚涂鸦是怎么回事，他们终极目标就是通过涂鸦赚钱，对涂鸦艺术本 身没有过多地思考产这种现象在中国非常的普遍，这与中国的市场经济环境有一 定关系，但更多的与涂鸦者的学识修养有关，因为在中国从事这项艺术活动的还 1 0 湖北工业大学硕士学位论文 主要是8 0 后的青少年，他们的人生观和价值观还不是很成熟，容易受到金钱的诱 惑。但是也不是所有的艺术家都是这样，比如涂鸦家陈嘉杰说，“我收钱为某商场 画g r a f f i t i ，但商场要求字母写商场的名字，o k ，我会做，只要我想接这个活。若 又为某酒吧做g r a f f i t i ，但他们希望展现街头味道，那我就做回自己。n i k e 经常会 和g r a f f i t i w r i t e r s 合作，比如f u t u r a ，n i k e 要借助他的名气和作品带动某产品， 那他当然一定要做自己。 可见，一些成熟的涂鸦艺术家是有一定的心理底线的。 从涂鸦艺术的长远发展来看，我们不一定要排斥商业性涂鸦活动，但要有更多的 批评家、艺术家及专业人士关注涂鸦艺术，介绍和推广涂鸦文化，使众多的涂鸦 爱好者能够在思想上提高认识，提高审美水平。只有这样，才能使中国的涂鸦艺 术更好更健康地发展h ，。 总之，中国良好的市场经济环境，浓厚的商业氛围，不仅用其特有的方式普 及了涂鸦艺术知识，更对涂鸦艺术的发展起到了推波助澜的作用。 2 2 各色流派对涂鸦艺术的影响 2 2 1 嘻哈文化 嘻哈文化是目前在全世界青少年群体中最流行的一种文化形式，作为构成嘻 哈文化四大元素之一的涂鸦，同d j 、街舞和饶舌一起，构成了当今社会的时尚风 貌。虽然有一些涂鸦爱好者坚持不承认涂鸦艺术和嘻哈文化之间有任何直接的联 系，但两者之间紧密的关系是不容置疑的。它们都起源于纽约的布朗克斯区，都 与纽约的帮派有着千丝万缕的联系。很多早期涂鸦画家同时也是嘻哈乐d j 或m c ， 早期很多嘻哈音乐会的广告画也都是出自涂鸦艺术家之手。更重要的是，两者在 精神上是相通的，它们都是来自草根的艺术，是被社会遗忘的弱势群体集体发出 的声明：虽然我们没有话语权，但我们仍然有话要说。然而，当涂鸦逐渐走向个 性化并最终成为一门独立的艺术之后，涂鸦艺术与嘻哈文化之间的关系也已经超 出原有的依附关系而独立发展。 嘻哈，即h i p h o p ，是嘻哈文化在真正成为一种文化形态之前单纯以一种休闲 娱乐方式存在的青年活动。当人们提及嘻哈，往往想到的是一群二十来岁的黑人 青年，穿着一件件超大的t 恤和宽阔的裤子，配戴着粗大的金链、指环，头上绑 着色彩艳丽的头巾在街上舞动的情景。他们有的会跟着嘻哈音乐说唱( r a p ) ，有的 在地上不断有趣的打滚、跳动，做出很多不可思议的高难度舞蹈动作。： 随着嘻哈这种休闲娱乐形式逐渐为广大青年认同，越来越多的人开始采取这 样一种方式来展示自己的个性，并且在这种休闲娱乐方式背后所蕴涵的个性解放 湖北工业大学硕士学位论文 的心理追求的指引下，又有其他的娱乐方式逐渐涌现出来，和最初以舞蹈为主要 表现形式的嘻哈共同形成了一种影响巨大的文化形态，称为嘻哈文化。 文化是通过人造符号在时间和空间的传递中而实现的，同时，人类也不断地 以符号活动的方式丰富和发展着文化。组成嘻哈文化的符号便是d j 、涂鸦、街舞 和饶舌这四大元素。而随着嘻哈文化的不断发展，至现在，除了这四大元素，还 延伸到街头篮球、滑板等活动。 通过嘻哈文化的构成元素，可以看出它是一种运动的、热烈的青少年文化形 式，而涂鸦艺术恰恰是这些元素中唯一的静态形式，可以说它是嘻哈文化的静态 表现。涂鸦艺术就这样在墙壁、车厢等一切静止的载体上以独特的方式展现它的 桀骜不驯，这正是涂鸦艺术与众不同的地方，因此注定成为嘻哈文化的核心元素。 普遍认为涂鸦艺术产生于2 0 世纪6 0 年代后期，开始是由布鲁克林( b r o o k l y n ) 和布鲁克斯( b r o n x ) 区的街头青少年所为。在这两个地区主要居住的是一些社会地 位相对较低的贫苦大众，同时还有着一群被视为社会问题的失业、失学的西班牙 裔和黑人青年，这些人在整个社会的反种族歧视、反战、反性压抑、反权利压抑 的运动思潮影响之下，加上自身受到生存环境所带来的种族问题、贫穷、就业的 束缚，虽然没有采取和其他人一样激烈的反抗举动，但是也通过一种特殊的方式 宣泄着自己的不满。他们用喷漆与神奇马克笔( m a g i cm a k e r ) 在公共场所的墙上 进行艺术创作并呐喊要人注意，以涂鸦发泄，借工具来反叛。可以说涂鸦艺术是 由中、低层的青少年发起的对社会的反叛宣示，这正符合了嘻哈文化满足叛逆的 精髓，并且它在赋予嘻哈生命的文化环境下与其它元素共同成长，从而被嘻哈文 化吸呐，使得涂鸦艺术无法抽离嘻哈文化单独解释。 因此，作为一种文化形式，涂鸦艺术存在于嘻哈文化之中。 从艺术角度看，涂鸦艺术走到现在，在艺术形式上逐渐区别为两大类型。一 类是传统的嘻哈涂鸦。这类涂鸦秉承嘻哈涂鸦的最初本质：嬉戏的、呐喊的，形 式保持t a g ( 签名) 的最初风格，甚至只是一些标记性的笔画、几笔鲜艳的色彩， 画面是粗糙的。这种涂鸦多出现在孕育它的美国，它们仍保持着作为嘻哈文化元 素之一的涂鸦艺术的平民化特质，保持着它对主流社会抗争的色彩。另一类涂鸦 艺术越来越上升至精致艺术的层面。远有2 0 世纪7 0 年代涂鸦艺术作品进驻画廊， 近有将其作为一个重要元素应用于设计作品之中。这类涂鸦艺术的作者很多为美 术专业人员，他们可能与嘻哈文化没有任何的关联性，并不需要向主流社会发出 呐喊，也不见得认同嘻哈文化的精神。他们的主要意图只是借助墙壁将画布上的 画表现出来，或者利用涂鸦的视觉效果装点设计作品使其具有可卖性而已。由此 可见，涂鸦艺术在某种层面上说已经跳出了嘻哈文化的范围，成为独立的艺术手 1 2 湖北工业大学硕士学位论文 段。尤其对于美国之外的其他国家来说， 视为西方美术史上一个新兴的技巧风格。 于嘻哈文化之外嗍。 涂鸦艺术更可能单纯的与美术结合，被 因此从艺术形式上看，涂鸦艺术又独立 综上所述，可以看出涂鸦艺术是个十分特殊的领域，它较街舞、饶舌等其它 嘻哈元素来的更为自由，不但是风格上的转变，在意义上更是如此。而由于涂鸦 被大量使用，使得涂鸦具有了主动的选择权，即选择何时要与嘻哈文化联合，何 时要独立于嘻哈文化之外。 2 2 2 波普艺术 涂鸦艺术同6 0 年代兴盛的波普艺术有着关联。有些艺术评论家认为，涂鸦艺 术是对波普文化的一种继承和发展，它们在精神上有着一致性，都倾向于关注大 众文化。但是，涂鸦艺术家同波普艺术家们又有着显著的区别。所有的著名波普 艺术家们，几乎无一例外都接受过专业艺术院校的训练，而涂鸦艺术家们则截然 相反，它们大多是劳动阶级的后代，没有经受正规的艺术培训。他们是纽约十一、 二岁的少年狂热分子的领袖，很早就开始了“艺术生涯 涂鸦。虽然涂鸦艺 术和波普艺术的共同核心之一都是大众文化，但是，波普艺术家们只是想了解大 众文化，表达对大众文化的思考，而并不是想亲近它。他们以一种旁观者的角度 对大众文化进行一种“中立的评判和审视，作品也因此流露出一丝冷淡和距离 感。很明显，波普艺术家同他们的素材以及表现对象之间存在着一定的隔阂。然 而，这层帘幕在涂鸦艺术家那里根本就不存在。他们的所作所为直接来自纽约的 城市大众文化，他们出身于这一文化之中，他们就是当时的大众文化的直接体验 者和创造者，他们就是大众文化。他们年龄尚小，因而作品流露出很自然的天真 味道，虽然技法笨拙，粗糙，但却有着非常感人的质朴和单纯。 波普艺术( p o p 舢玎) 产生于1 9 5 0 年代末，在1 9 6 0 年代形成一种国际性的文 化潮流，起源于英国，流行于美国。在波普艺术的早期，还有不同的名称，如新 达达主义、求实主义、新现实主义等。1 9 5 4 年英国艺术评论家阿罗威开始用“波 普叫o p ”一词作为这种艺术的名称。“波普”这个字，在英文里原是指大众通 俗文化的产品，如广告、招贴、商标、卡通画、电视、橱窗、包装等等，这些不 被视为艺术的东西，恰恰是这次潮流艺术的核心。波普艺术随即成大众艺术的简 称( 就词义而言，波普也含有流行的意思，所以也有人将波普艺术翻译成流行艺 术) 。 在波普艺术产生之前，生活和艺术的界限是分明的，艺术被认为是高雅的、 1 3 湖北工业大学硕士学位论文 为社会上层所具备的文化范畴。现代派艺术家无论怎样激烈地反传统，但仍把艺 术和生活分开。以绘画为例，绘画与其他艺术形式很少发生联系，艺术家追求的 是纯而又纯的绘画( 架上艺术。传统的油彩、画笔和帆布的制造物 o i lp a i n t i n g ) ) 。 直至波普艺术出现打破了这种格局。而取消艺术和生活的界限，消解高雅艺术和 通俗艺术之区别，让艺术接近人民大众，是波普艺术的伟大贡献，也是后现代主 义的重要特征之一。波普艺术揭示了这个时代艺术发展的方向，预