（音乐学专业论文）肖邦《波兰舞曲》的和声技法.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文肖邦( 波兰舞曲) 的和声技法是 本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部 颁柿的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的 内容外，本文不含其他个入或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为 获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书丽使用过的材料。对本文的研 究馋出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声 明的法律责任。 论文作者签名： 攮篱 日 醴各舯 期：砂8 年年月刎日 期：弘p 夕年尹月纠同 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐 学院有权保胃“l j 有关部门或机构送交本院顾：论文的复印件和磁盘，允诈：沦文被 查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在缌密焉馒矧本授权够) 论文作者签名： 嚷喜 磁名嬲 同期：加8 年钾月ir 门飙卅年严月刁同 武汉音乐学院硕i ：研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技法 肖邦波兰舞曲的和声技法 裴蕾 摘要：弗里德克悄邦( f r y d e r y kc h o p i n ，1 8 1 0 1 8 4 9 ) 是波兰伟大的作曲家、 钢琴家。他在1 9 世纪欧洲音乐史上占据着非常重要的地位。肖邦不仅是这一世 纪上半叶进步浪漫主义音乐的典型代表，而且是后来欧洲各民族乐派的先驱。他 创作的大量钢琴作品己成为波兰艺术民族个性和风格特征的标志。1 9 世纪以来， 随着波兰民族解放运动的高涨，人们常常赋予这种音乐体裁以新的爱国主义的思 想内涵。肖邦把这种体裁从形式到内涵都提高到6 订所未有的高度，他的波兰舞 曲在音乐史上几乎形成一个时代的象征，许多乐曲是在民族舞蹈的基础上展丌， 蕴意深刻、篇幅扩大、具有戏剧性和英雄史诗性。肖邦的，波兰舞曲的音乐 显示着广泛的民族特征，充满鲜明的民族特色和独特的个性，表现了对祖国家园 的深切怀念。 本文对肖邦的波兰舞曲通过三个方面来分析，包括离调与转调技法，和 弦交织、下属功能的扩展与升值技法，和弦外音、半音和声技法。在肖邦波兰 舞曲离调与转调技法中，对离调技法与转调技法，调性的重叠、交错分别进行 阐述；第三章对肖邦住波兰舞曲中的和弦交织、下属功能的扩展与升值技法 展丌论述；第四章则足i jj ：波兰舞曲的和弦外哥，j ，- 音和声技法。他的每种 和声技法之间都存在着微妙的联系，这也就形成了他独特的和卢技法体系。f 邦 是一位具有创新精神的作曲家，他的和声成就远远超过了d 仃人。他使和声从功能 性中获得新的动力，从而发展了功能性和声，为色彩件和声的发展打下了峰实的 基础。 关键词：肖邦波兰麟| | l l 离渊转调技法持续爵半音化和弦交织下属j 力能 的扩展与升值 4 武汉费乐学院矮 ：疆究生学位论文 裴蕾海邦 豹秘声接浚 a b s t r a c t ：f r y d e r y kc h o p i n ( 1 8 1 0 - 1 8 4 9 ) ，t h em o s t 鲈e a t e s tc o m p o s e ra i l dp i a n i s t i np o l a n d ，h e l dav e r yi m p o f t a n ts t a t u si ne u r o p e a nh i s t o r yo fm l l s i ci nl9 t 董l c e n t u f y ： ( 强。掰珏w a sn o lo 羹l yal y p l c a lf e p f e s e 砖l a t i o 纛o ff o 糯a n l 主c 撵珏s ei 珏l 魏e 蠡瑙lh a l fo f 量爹“ c e n 重u 辑b u la l s ow a sa 触珧魏n e f 娃e a c hn a l i o 玎a l 掇u s i cs c h l 幻l l o w i n g b e d e v e l o p m e n to ff n u s i c m o s to fh i sw o r k sb yp i a n oh a db e c a f n eas y m b o lo fn a t i o n a l i n d i v i d u a l i t ya n ds t y l ei na r to fp o l a n d f r o m19 1c e n t u r y a st h eu p s w i n go ft h e m o v e m e n to fp o l a n dn a t i o n a ll i b e r a t i o n ，t h ep e o p l eo f t e ng a v ean e wc o n n o t a t i o no f t h o u g h tw i t hp a t “o l i s mt ot h i sk i n do fm u s i c a lc a r r j e r c h o p i ni m p r o v e dt h i sc a r “e rt o a nu n p f e e e d e 玎l e dh e i g 量l tf f o n lf o 科nt oc o n n o l a l i o n i s p o l o n a i s e s a l n l o s lb e c a m ea 娃 a g oi 魏l 羚毽s i c a lh l s | o l 孓m 鑫纛yo f 魏i s | 嚣挂s i ew e ee v o l v e do n | 魏eb a s i eo f 珏a l i o 珏a ld a n c e w i t hp r o f o u n di 辩1 p l i c a t i o na n dl 髓u s i c a ll e n g t ho fe x p a n s i o n r h e ya f ed r a m a t i ca n d h e r o i c1 y r i c c h o p i n s p o l o n a i s e s s h o wa ne x t e n s i v en a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i cw i t h v i v i dn a t i o n a lf c a t u r ea n dc o n v e yt od e e p l yc h e r i s ht h em e m o r yo fm o t h e r l a n d 1 飞i se s s a yi n a i n l ya n a l y z ea n ds t u d yc h o p i n sp o l o n a i s e s 1 tc o n s i s t so fs k i l l s 0 fd e v i a t i n gf 两ml h ek e ya n dm o d u l a t i o n ，s k i l l so fae | l o f di n t e r l a c e m e n l ，a n d e x p e 藏d i 珏ga n d 鑫p p f e c a t i o 藏a b o 毯内藏c l i o 程o fl h ee b o 越s l l b o f d i 魏a | e ，a n ds 薹( i l l so f c h o f do l | l e f 圭。魏ea n dh a h 鞋o n ys e m i l o n e 1 e x p l a i n ss e p a l r a l e l yl h es 汰i l l so fl h 0 d e v i a t i n gf m ml 量l ek e ya n dm o d u l a t i o n ，t h eo v e n a p p i n ga n di n t e r l a c e m e n lo ft u n ei n d e v i a t j n gf b mt h ek e ya n dm o d u l a t i o nt oc h o p i n sp o l o n a i s e s c h a p t e rt h r e e d i s s e r t a t e ss k i l l so fac h o r di n t e r l a c e l l l e n t ，a n d e x p e n d i n ga n da p p r e c i a t i o na b o u t f u n c l i o no ft h ec h o r ds u b ( 1 r d i n a t ci nl h ep o l o n a i s e s t h ec h a p t e rf o u ri n c l u d e s s k i l l so fc h o r d0 u t e fl o n ea n dh a r m o n ys e m i l o n e 。 d e l i c a t ec o n n e c t i o nw h i c hi s b e l w e e ns 薹c i l l so fh a 辩n 。曩y g e 蘸e f 鑫l e dl h e 毽n i 每珏eb a 纛嚣o n ys k i l ls y s e f 鞋o fc h o p i 稳 c h o p i n 、v a sac o l 弧p o s e l w i l hl h es p i l i 重o fi n n o v a 重i o n 。t h ea e h j e v e l 飘e n 乏so fh i s h a n n o n yh a v ee x c e e d e dl h ef b n l l e r h em a d et h eh a n o n yg o tn e w1 1 1 0 t i v i t yf 如r n f u n c i i o n a l i t y ；t h u sd e v e l o p e dl h ef u n c l i o n a lh a r m o n yf o rm a k i n gaf i r mb a s j st h e d e v e i o p m e n to fc o l o r f u l h a r m o ny - k e yw o r d s ： c h o p i n p o l o n a i s e ss k i l l so fd e v i a t i n gf r o mt h ek e ya n d m o d u l a t i o l ls t l s t a 主n e ds o h n ds e m i l d 幻撼酗刚a c 3 e 】m e 糠氇e 嘲e n s i o 娃a n 琏 删森锵琏蛙羚诺酌碰珏蹴缸砝疏 s 武汉音乐学院硕十研究生学位论义裴蕾肖邦 的和声技法 引言 弗早德克肖邦( f r y d e r y kc h o p i n ，1 8 1 0 1 8 4 9 ) 是波兰伟大的作曲家、钢琴家。 他在1 9 世纪欧洲音乐史上占据着非常重要的地位。肖邦不仅是这一世纪上半叶 进步浪漫主义音乐的典型代表，而且是后来欧洲各民族乐派的先驱，他主要从事 钢琴作品的创作，创作的大量钢琴作品已成为波兰艺术民族个性和风格特征的标 志。肖邦一生创作了许多具有民俗性、趣味性、随意性的小型作品，如玛祖卡、 前奏曲、练习曲等作品。也创作了具有史诗性、戏剧性、宏伟性的大型作品，如 叙事曲、谐谑曲、幻想曲、波兰舞曲、奏鸣曲、协奏曲等。 肖邦的音乐创作与1 9 世纪上半叶波兰特定的历史社会境况和社会心理有着 深刻的联系。他一生的创作，体现了一位作曲家在吸收欧洲古典音乐精华的同时 所走过的突破传统、勇于创新的历程。他赋予了前奏曲、练习曲、夜曲、谐谑曲、 叙事曲、幻想曲等一系列音乐体裁以新的思想情感内涵，并深入挖掘和提高了这 些音乐体裁的艺术表现力。他的钢琴音乐具有异常新颖、细腻的织体，独具魅力 的旋律和色彩丰富的和声语言。他在波罗奈兹舞曲和玛祖卡舞曲这类体裁的音乐 创作中，显示了他吸收和处理民族民问音乐素材的深厚功力。这一切融合在一起， 形成了一种独特的“肖= = | ；风格”，为西方1 9 世纪浪漫主义啬乐做出了重要贡献， 特别是对1 9 世纪后半叶欧洲民族乐派的形成和发展产生了深远的影响1 。 肖邦在波兰舞曲体裁的音乐创作中，显示了他吸收和处理民族民间音乐 索利的深厚功力。波兰舞曲旁足一种波兰的民f h j 舞曲体战，也是肖邦的民族意 j 和情愫体现得最为强烈的体钱。因此笔者选耿肖邦波二2 舞曲来进行分析， 本文将从音乐本体研究出发，从它的和声技法方面入手，科：围内外现有研究成果 丛f i i ；j ：，结合自己对音乐的耶解和分析，尝试对作品r l t 搞岔的锌种因素加以论述 和总结，通过对该作品分析和了解，以此来更深入的了解肖邦波兰舞曲的音 乐胍恪。 1 于润洋主编西方音乐通史，上海音乐出版社，2 0 0 3 年7 月，第2 4 1 页。 6 武汉音乐学院硕十研究生学位论义装蕾肖邦 的和声技法 第一章肖邦与他的波兰舞曲 第一节肖邦生平简介 肖邦出生在华沙郊区的热拉佐瓦沃拉，早年师从捷克音乐家日夫尼和德裔音 乐家、华沙音乐学院院长埃尔斯纳学习钢琴和音乐理论，1 8 2 9 年以优异的成绩 毕业于华沙音乐学院。这个时期比较重要的作品有钢琴与乐队合奏的波兰主题 幻想曲、克拉维亚克舞曲风格回旋曲、大型波兰舞曲；若干首波兰舞曲、 玛祖卡舞曲、夜曲、圆舞曲，以及两首著名的钢琴协奏曲，其间曾赴维 也纳举行钢琴演奏会，演奏自己的作品。 1 8 3 0 年底，肖邦为了寻求艺术上的发展，携带了一杯珍贵的祖国泥土，永 远地离开了祖国。逗留维也纳期间，他得知华沙爆发了反沙俄的武装起义，肖邦 为之振奋不已，为未能参加这次神圣的民族斗争而深感遗憾，b 小调谐谑曲 可能正是这个时期构思或完成的。次年9 月，肖邦在从维也纳赴巴黎途经斯图加 特时，得知起义失败、华沙陷落的消息，精神上陷入了极大的悲愤和痛苦之中， 据考证，练习曲和前奏曲，就是肖邦在这种情感上受到极大震撼的情况下构思和 完成的。与华沙时期的创作棚比，肖邦的创作从内涵、情感的深度到风格、技法 的新颖程度，均发生了重要的转折。 华沙陷落后的第三天，肖郊抵达巴黎，在这罩渡过了f = 1 己的后半生，他的思 想状况和情感体验是复杂和充满矛盾的。他出色的钢琴演奏j 华为自己很快在这 座欧洲文化名城的音乐生活和上流社会艺术沙龙中立住脚跟、显露头角，他为此 而感到欣慰和自豪。肖邦存巴黎的文艺沙龙中结识了一大批文艺精英，大大地丌 阔了自己的艺术h 艮界，他为建立自己辉煌的艺术前程而踌躇满志。肖邦在3 0 年 代中期丌始的与才华横溢的法幽女作家乔治桑之m 的爱情，使他的情感生活变 得更加充实和炽热。然而，7 月王朝建立后的巴黎生活中充满了铜臭和虚荣，音 乐常常是上层社会自命高雅的纠l 士仕女们生活中的点缀t 记和满足他们虚荣心的 工具，真难的艺术并不能为他们所理解，在这样的环境中，肖邦感到异常的孤独 和苦闷。在巴黎的1 9 年，肖邦的音乐达到了高度的成熟，特别足从1 8 3 8 至1 8 4 5 年这7 年间，是他的创作力最旺盛、成果最丰富的鼎盛时期。肖邦这时期的重要 7 武汉音乐学院硕一 = 研究生学位论文 裴蕾肖邦 的和声技法 作品有：后3 首、谐谑曲和4 首叙事曲，后2 首奏鸣曲，最富代表性 的波兰舞曲、练习曲、夜曲、玛祖卡舞曲、即兴曲以及幻想曲 等。巴黎时期创作的总的趋向是在更大的程度上从纯粹抒情性的篇幅较小的体裁 向较大型题材的扩展。音乐的内涵更加丰富和深化，更强烈的戏剧性力量和悲剧 性冲突在更加庞大、复杂、充满动力性和内在张力的音乐结构中进一步迸发出来。 肖邦音乐中的这种刚强、豪迈，又细腻、柔美的涛一般的意境，在1 9 世纪浪漫 主义最繁荣时期的钢琴音乐中是独树一帜的。 肖邦的晚年境遇凄凉。波兰于1 8 4 6 年发生的一度使他振奋的民族起义的再 度失败，使他万念俱灰；对亲人和挚友们强烈的思念之情使他不能自己；健康情 况的同益恶化使他在肉体上忍受着疾病的痛苦折磨，特别是与乔治桑之间长达8 年的爱情生活由于种种复杂的原因终于恶化直至破裂，使他的情感生活遭到沉重 的伤害和打击。肖邦的创作力逐渐衰竭，但即使在这种情况下，他仍创作出像幻 想、波兰舞曲这样还在发出激昂慷慨声音的作品，以及充满深情的最后几首 夜曲和玛祖卡舞曲。 1 8 4 8 年肖邦带病赴英国演出、教学，在那里他深切体验到一位真正的艺术 家在当时发达的工商业社会的处境和悲哀。回巴黎后健康急剧恶化，1 8 4 9 年1 0 月1 7 同，年仅3 9 岁的肖邦逝世于巴黎。后人遵照逝者生前的愿望，将这位客死 异圈他乡的同胞的心脏运回租幽波兰，至今安放在华沙的一所教堂罩。 肖邦把自己的旋律天赋、独特的和声感觉、对形式构思的直观创造性理解和 辉煌的钢琴技术结合在大型钢琴音乐写作中，他的作品代表了浪漫主义钢琴传统 的精7 # ，比其他任何作曲家部砸令而地体现了这一乐器n 勺是现力和技术特征。肖 邦的思想感情的确深深地在他的祖国历史的土壤中扎卜了恨，他对波兰民族音乐 的贡献足巨大的，他把波兰民族音调、音乐体裁推向了世界。他短暂的一生，创 作了大量具有民族音乐风格的作品，波兰民间音乐的音调、节奏、调式、和声上 的特点，从肖邦开始从事创作时起，就反映在他的作品中，在成熟时期的作品中， 这些冈素更深入到他创作思维的深处。他把波兰民族音乐体裁推向一个崭新的领 域，为波兰民族音乐屹立在【世：界音乐大家庭中，做出了1 iu j 磨火的贞献。 8 正汉音乐学院顾士研究生学位论义 裴蕾肖邦 的和声技法 第二节肖邦的波兰舞曲 波兰舞曲( p o l o n a i s e s ) 来源于历史上波兰贵族沙龙中用于伴舞的音乐。 1 9 世纪以来，随着波兰民族解放运动的高涨，人们常常赋予这种音乐体裁以新 的爱国主义的思想内涵，肖邦把这种体裁从形式到内涵都提高到前所未有的高 度。波兰舞曲中的许多乐曲是在民族舞蹈的基础上展开，蕴意深刻、篇幅扩 大、具有戏剧性和英雄史诗性。肖邦于3 0 年代中期至4 0 年代中期这1 0 年问创 造了7 首波兰舞曲，这时他完全摆脱了华沙时期创作的同类作品中的那种缺 乏深度、追求华丽的沙龙趣味的倾向，使之发展为一种充满高昂的爱国主义激情 的宏伟音诗。这些波兰舞曲各自从不同的侧面，抒发了一位祖国被异族奴役 的爱国者的情怀。 波兰舞曲是一种节奏稳健、在乐段结束时常常有固定节奏型的三拍子舞 曲，一般为中等速度，情绪庄重，常用于军队的仪式行列。它具有浑厚坚实的织 体，以密集和弦为特征的和声，强大的力度设置和趋向人型三段体的严谨结构， 从而使这种题材获得了宏伟、辉煌的性质。波兰舞曲起源于波兰民间，最初 是有歌唱伴奏的民问舞蹈，在较低层的人民中流行，后来逐步流传到上层社会， 歌唱就慢慢取消，变成纯器乐伴奏的舞曲。1 6 世纪术为波兰宫廷所采用，在举 行集会或庆典时由行进的军队行列来表演，久而久之成为仪式行列的音乐，进而 在整个欧洲广泛传播2 。 李斯特论肖邦中说到：“肖邦的波兰舞曲是他的最富于优美的灵感 的作品，凝聚着古代波兰固有的、最崇高的感情。大部分的波兰舞曲都带有 尚止晡钟，其中勇敢和纯朴 占i i 企一起这就足这个尚止l l 弋族特有的优点。波 洛涅兹舞曲富有平静的、自觉f 门力量，坚定的感情；这种“手定性据既是波兰古代 有功于社会的人的财产。当我1 f j 听波洛涅兹舞曲时好像眼i ，j 浮现出一些波兰史册 i 二所描写的古代波兰人的形缘：结实的体格、丌豁的头胁f 、深刻而动人的( 虽然 是慎重的) 虔诚、豪迈的心胸、与骑士精神相结合( 波兰的儿子们无论在战场上、 存战! 1 的i ，j 夕、在战后的翌i ，郡没有必失这种骑上精神) 。在民族舞蹈中揭示 了人民的性格的重要方面，虽然轮廓一般是简单的，但足产生它的动机，在整体 上是非常美的，在个别段落中是非常多样化的。肖邦的优越性是表现在：他能彻 2 冯智全著肖邦大型作品研究，上海音乐学院出版社，2 0 0 7 年8 月，第1 1 4 页。 9 武汉者乐学院硕上研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技泫 底把握住这个题材所能采取的一切形式。3 第三节肖邦波兰舞曲的民族精神 肖邦波兰舞曲的音乐显示着广泛的民族特征，充满鲜明的民族特色和独 特的个性，表现了对祖困家同的深切怀念。 从旋律来看，肖邦的波兰舞曲具有真挚、热情、柔和、宽广如歌的特征， 其中最根本的特征是富于歌唱性。他在波兰民间音乐中找到了自己的旋律风格的 源泉，那宽广、优美、富于歌唱性的曲调，常常是建筑在自然音节的进行和民间 雕饰的基础上的，这正是斯拉夫民歌的主要特征。索洛甫磋夫指出：“在肖邦的 音乐中，民间的根源表现得最清楚的恐怕要算旋律了。4 ”但是肖邦利用民间曲 调决不是简单的直接引用，而是经过精心提炼、创造并加以发展，鲜明地突出波 兰民间音乐的特点，从而使他的音乐散发出一股浓郁的波兰泥土的芳香。 从节奏看，肖邦继承和发展了古波兰舞曲的节奏，使其更为刚劲有力， 这正体现了波兰民族坚强、勇敢的性格。正如李斯特说的：“肖邦波洛奈兹舞曲 的强有里的节奏使最冷酷无情的人激动，并且像中了电流一样。5 ” 从结构看，肖邦的波兰舞曲差不多都是用规整的三部曲式写成，如升g 小调、a 大调等，它与古老的波兰舞曲相联系。当人们开始舞蹈的时候，为 之伴奏的舞曲丌始第一部分；当人们穿过豪华的房间到达走廊或者花坛的时候， 音乐进入对比的中部：当人们又回到大厅时，便再现第一部分音乐。 从风格看，肖邦早期波兰舞曲中优雅、华丽的风格主要受贵族沙龙气息 的影响。而后来的波兰舞曲- i ，：毖剧性、英雄性、史诗性的特点主要受民族解 放? i 争和爱国主义思想的影响。1 8 3 0 年，肖邦在去法幽的途中，得知波兰起义 失败的消息后，陷入了悲愤的情绪中。从此以后，贯穿肖邦整个创作的核心是对 | i 叫沦亡的沉痛与悲哀，对氏c 欠i ，j 途的忧虑，对异族奴役的愤怒和抗议以及对故 乡、亲人们的无限思念。 从速度看，肖邦的波_ 、上舞曲r 1 1e 儿j 二l 速度的运用如同他在其它音乐作品中 自i f l 速度的运用一样，都是根源丁波兰和斯拉夫民i 、日j 音乐，特别是农民的音乐， 3 李斯特著李斯特论肖邦，人民音乐出版社，1 9 7 9 年3 月，第1 1 4 页。 4a 索洛甫磋夫著肖邦的创作，人民音乐出版社，1 9 6 0 年2 月，第7 页。 5 李斯特著李斯特论肖邦，人民音乐出版社，1 9 7 9 年3 月，第1 1 6 页。 1 0 武汉哥乐学院硕上研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技法 但肖邦将它加以高度艺术化处理，速度是肖邦音乐中的灵魂。 波兰舞曲也正是肖邦音乐创作中最具民族特征和民族精神的音乐体裁， 他把波兰民间的音乐和舞蹈完全融化在自己的血液罩，在提高民间音乐体裁艺术 水平的同时，又保持其纯净的风格。 第四节肖邦波兰舞曲的历史地位 肖邦一生创作的大多数波兰舞曲在内容上始终是与民族精神和爱国主义 思想桐联系的。肖邦的波兰舞曲无论在数量上和质量上，都超过了以前的作 曲家。肖邦的功绩之一，就在于把波兰舞曲这一民间体裁加以高度发展，使 它成为一种独特的戏剧性的音诗，使波兰舞曲创作进入了一个新的时代。伟 大的作曲家、钢琴家李斯特这样评价过他：“我可以预占：将来的音乐史家们一 定会给这位在音乐中表现出稀有的旋律天才的人，给在节奏领域罩作了奇迹般发 明的，给非常巧妙的和非常卓绝扩大了和声织体的人以一定的地位( 而且是不小 的地位) ，将来的音乐史家们一定会公平的对待他的成绩。”预言实现了6 1 肖邦以祖国的悲剧命运为主题的作品，绝不是无力东西悲叹，而是号召祖国 的人民要更加勇敢和坚强，是在歌颂波兰的英雄和她昔日的光荣。肖邦对弘扬波 兰的民族音乐可谓用尽了毕生的精力，波兰舞曲在肖邦诗一般的乐句下风靡 了全世界，也歌颂了波兰人民的爱国主义精神，在作品巾有一种喜不自胜的民族 自豪，节奏具乡土气息，但思想性更深入、更个性化，在歌唱性上要比李斯特的 匈牙利狂想曲更动听。肖邦之所以成为以为伟大的音乐家，f 是由于他深深扎根 在本民族的沃土中，从民族文化中汲取营养，时刻与祖困f 可呼f 1 6 2 共命运。 第二章肖邦波兰舞曲的离调、转调技法 第一节肖邦波兰舞曲的离调技法 重属和弦和各级副属和弦的使 j ，导敛了离调的产生。肖邦波兰舞f j 中 重属和弦及其它各级副属和弦的结构形态多样，常用的结构有大小七和弦、减减 6 李斯特著李斯特论肖邦，人民音乐出版社，1 9 7 9 年3 月，第1 1 8 页。 武汉音乐学院硕l ：研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技法 七和弦( 完整形式和不完整形式) ，以及降五音的大小七和弦和降三音的减减七 和弦结构。除这些用法外，还有一些特殊的用法，在这些特殊用法中，打破了常 规的理念。这四套作品中的离调技法，还包括副属和弦的连锁进行、离调模进等。 一、重属和弦 1 一般结构的重属和弦用法 一般结构的重属和弦结构，是采用完整或不完整的大小七和弦、减减七和 弦。 ( 1 ) 完整形式 重属和弦中的大小七和弦、减减七和弦，一般是以完整形式出现。肖邦波 兰舞曲o p 2 6n o 1 第5 1 5 2 小节为6 d 大调重属和弦大小七和弦解决到属和弦 的进行，第5 1 小节中的重属导七和弦为完整的减减七结构和弦，用的是原位和 弦，旋律声部的c 音为和弦外音，它先现了6 d 大调属和弦的三音，重属和弦在 5 2 小节解决到属和弦，这里的属和弦用的是属九和弦结构，中声部出现了6 d 大 调的主属持续音，也就是b d 、b a 这两个音。见下例。 例1 ，、 上搿殃可，一、 ，) f 一 门。 年3 j 一 一，ll ，h j ， 、lll、_ l1 ，lhl _ ”lu、ii - j，- 一 i l 一- 几、rl ，h _ ，h - i ，l一 1 一l -一 w，1 ，- - - 1 1 ，一， u 1 ，一，i l - l - f 产f 产。产产 i j j 一j一j - 、l- j 【j 一， 一 一j ll ， 、ull-l-l-l | ，hl ”i rr广r ri ，h 1- ( 2 ) 不完整形式 晕属大小七和弦有时会表现为不完整形式，省略和弦中的和弦音。肖邦波 兰舞曲o p 4 0n o 1 中第2 7 2 8 小节为d 大调重属大小七和弦解决到属和弦的 进行，重属大小七和弦省略了三音，为第一转位，在2 8 小节解决到属和弦，其 中a 音为d 大调的属持续音，一直持续到2 8 小节，引入属和弦。见下例。 1 2 武汉哥乐学院硕上研究生学位论文 袋蕾肖邦 的和声技法 例2 2 特殊重属和弦用法 1 9 世纪末以来，随着音乐的发展，传统的和弦结构也随之出现了复杂化的 现象。 ( 1 ) 在一般重属和弦基础上“量”的改变 在一般重属和弦基础上“量”的改变，也就是和弦结构有所改变，有三和弦 结构、七和弦结构，再加上高度的三度叠置和弦，最初使用的高度叠置的三度叠 置和弦，是v 。和弦，它在巴赫时代就已有使用过，在属和弦上继续“高叠”，而 形成属音上的十一、十三和弦，把这些高度的三度叠置和弦同样用在重属和弦中。 下面以九和弦为例。 肖邦波兰舞曲o p 4 4 中第1 6 7 1 6 9 小节为重属大小七和弦解决到属和弦 的进行，在4 2 4 3 小节重属和弦为九和弦形式，在4 4 小节解决剑属七和弦，这 两个小节的和弦音以音程的形态分别出现在各个声部。见下例。 例3 7 一、 允* h ：车：h # ；军事 爱一6 盖】主 # 暑史墨tf # 而h 管一 ， ， 剖 瞳f - l n h1 r 蔓 7 弄趟目j ；：f 牟叫一争： 、 ， ，t 一 y ，1， 、 囚 杉 1 3 武汉音乐学院硕 ：研究生学位论义 裴蕾肖邦 的和声技法 ( 2 ) 在一般重属和弦基础上“质”的改变 所谓“质”的改变，是指变化音和弦，包括增六和弦，是将一般重属和弦的 某个和弦音作半音变化，以加强声部的半音性倾向，如结构为降三音减减七和弦 的重属和弦。肖邦波兰舞曲o p 5 3 第2 3 小节重属和弦解决到属和弦的进行中， 重属导七和弦用的是降三音的减减七结构，并为原位和弦，此和弦中的d 和6 f 音构成增六度，为法国增六和弦。见下例。 侈l j4 7 k睫 车晡j ，、 i 陆pn f 1 r_ 七： 、il _i 、 - r e。i ，i，j ii ，hu【i ，hrr，i ， f 7 ri ，r = = = 卜 、 l _rr 、oju -卜1p 一j il ，hu l l ll h l - k 亨叶一，hrl ，i，一r r i j ，jl - j i 。 弋日一| l一一i 一 b 3 一、一义 ， 3 重属和弦的特殊用法 在肖邦的波兰舞曲中，重属和弦除了以上用法以外，还有一些特殊的 用法，一是将重属和弦延迟解决，中f h j j 舀入经过性和弦；二是彳i 将重属和弦解决 到属和弦，直接进行到其它和弦。 ( 1 ) 重属和弦延迟解决，中间捅入绛过性和弦 肖邦波兰舞曲o p 2 6n o 2 中第1 5 1 6 小节是6 e 和声小调的重属九和弦 解决至u 属九和弦的进行，第1 5 小节的第一个和弦是重属九和弦，这个重属和弦 没有上i 卜解决到属和弦，而是在重j 丽和弦与属和弦之问插入了其他和弦，在1 5 小节的第一二拍为导向级的副属和坛，在第三拍解决到i v 级和弦，最后在第1 6 小节的第一拍重属和弦解决到属和弦，这单川的是属九和弦，在第二拍解决到6 e 小调的主和弦，重属乘i 弦延迟解决。见下例。 1 4 武汉哥乐学院硕l 研究生学位论义 裴蕾肖邦 的和声技法 例5 j ek v l p b3ff b llf i f r r l l i 田7 - ，& i1 1 _ 1i 一。 一 y ni _ 一 l 1 ji ，hl j j lhl7ll ，u l n ”l ，h j 一一一 l7lh - ：j l ：二j wr11 j l 一-i 1-一r 一 ( 2 ) 未解决的重属和弦 肖邦波兰舞曲0 p 4 0n o 1 第9 1 0 小节出现了未解决的重属和弦，第9 小节中为重属和弦解决到属和弦的进行，这是常规进行，在1 0 小节又出现了重 属和弦，但是它没有解决到属和弦，而是在1 0 小节的最后半拍进行到一和弦， 打破了常规。见下例。 侈i j6 囡 v 一 二、各级副属和弦 1 一般结构的重属和弦用法 一般结构的副属和弦也是以完整或不完整的大小七和弦、减减七和弦这i 丐 种形式呈现出来。 1 5 武汉音乐学院硕l ：研究生学位论文 裴蕾肖邦 的和声技法 ( 1 ) 完整形式 肖邦波兰舞曲o p 2 6n o 1 中第5 6 小节是撑c 和声小调导向级和弦的副 属和弦解决到级和弦的进行，第5 小节的最后一拍是导向i v 级和弦的副属和 弦，此处用的是完整的大小七和弦，旋律声部的撑d 音是经过音，在第6 小节解 决到i v 级和弦，旋律声部的撑e 音也是经过音，从第5 小节的第三拍到第6 小节 的第二拍的旋律声部为向上二度的模进。见下例。 例7 ，一一一一一 连袋i 可上一厦便魈、 付1 u i u l l 一伊 ，h u l 。h j 一 一u l一，l ru ，r rj | j ri i ，1u ht j 广r- r r l l 。 7 l f 1i n 1 l l _ jl _ j- 一 l 】 u 。 l nh ： # b # i 善j l 善 、hu j 11- 一j h ut l 竹u ，uhl ， ( 2 ) 不完整形式 肖邦波兰舞曲o p 2 6n o 2 第9 0 小节为b 大调导向级和弦的副属和弦 解决到i v 级和弦的进行，第二拍的后半拍为导向i v 级和弦的副属和弦，和弦结构 为省略了i 者的大小七和弦，是原化和弦，在第三拍解决到i v 级和弦。见下例。 例8 回 1 6 武汉啬乐学院硕l 研究生学位论文 裴蕾肖邦( 波兰舞曲 的和声技法 2 特殊结构的副属和弦用法 ( 1 ) 在一般副属和弦基础上“量”的改变 同重属和弦基础上“量”的改变是一个原理。同样也有三和弦结构、七和弦 结构，再加上高度的三度叠置和弦，如属音上的十一、十三和弦，把这些高度的 三度叠胃和弦同样用在副属和弦中。下面以九和弦为例。 肖郯波兰舞曲o p 2 6n o 2 第3 3 小节为f 大调导向i v 级和弦的副属和弦 解决到i v 级和弦的进行，前两拍的和弦为导向级和弦的副属和弦，副属和弦是 九和弦，上声部以分解和弦的织体形态呈现，在第三拍的后半拍解决到级和弦， 这半拍中声部的e 音为和弦外音，低音为f 大调的主持续音f 音。见下例。 例9 b 喜峰# j 、 一 l 。b j jl ，hl - j j lhi _ li ，u 弋9 7vp4 u 旨ii 一 乩厂日r j 予 = - ) ， s 尹 fi 一一， 1 l _jl i ，“一r、-l， 一j li ，hlui ，“u - ，hlr ll ， i l r i ， ，r ，i u 【一 回 ( 2 ) 在一般副属和弦基础上“质”的改变 与重属和弦“质”的改变性质相同，也是指变化音和弦，将一般霞腾和弦的 某个和弦齐作半音变化，以加强声部的j ，卉性倾向。 肖郧波兰舞曲o p 2 6n o 1 第7 8 8 1 小节中为6 e 大调导向j v 级和弦的副 属和弦解决剑i v 级和弦的进行，在7 8 7 9 小节中的副属和弦为一般人小七结构的 副属和弦，第8 0 小节副属和弦则变成了降血音的小七结构和弦，上声酃的c 音 为：卜爵经过膏，在8 0 小节的最后一拍剐胧和弦解决到级和弦，这个i v 级和弦 分析i 在8 0 小节最后半拍的低声部与8 1 小节第一拍的高声部，这咀体现了和弦的 交织。见下例。 1 7 武汉音乐学院硕上研究生学位论文裴蕾肖邦( 波兰舞曲 的和声技法 例1 0 3 副属和弦的特殊用法：未解决的副属和弦 肖邦波兰舞曲o p 2 6n o 2 第6 9 7 0 小节中出现了未解决的副属和弦，6 9 小节最后的一个和弦为b 大调导向i i i 级和弦的副属和弦，是原位减减七结构和 弦，这个副属和弦没有解决到1 1 1 级和弦，而是直接连接主和弦，它接近于一个辅 助和弦，为了衔接前后两个主和弦。见下例。 例1 1 j e 嚣 i ”异u 子i。卜ji ，i r r ￥9 ” 4 | | 7 7 剧一、爿一 ，j r_ j u 予善； 署：x 竹予墨胡 。1 l 舳f z dy d c 2 ui 。 r 一一1尸= 昌 1 hu j卜- 一 _ 一j hu 1 l 竹uj- 一l “l ，u hu 一 ， 一 l 一- l i j - j， 一 jj - - j 肖郯波兰舞曲o p 4 0n o 1 第1 9 2 0 小节也出现了未解决的剐描和弦，在 2 0 小节的第一拍为a 大调导向i j i 级和弦的甾l 属和弦，和弦结构也足减减七和弦， 用的是第t 转位和弦，它也没有解决到i i i 级和弦，它的功能接近于经过性的和弦； 1 9 小节的最后一个和弦i i 级和弦j 这个副属和弦都起了连接的作用，连接主和 弦与t 四人和弦，可以晚是一种力| i 花于法，在主功能和弦之问进行加仡装饰。见 下例。 1 8 武汉哥乐学院硕i j 研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技法 例1 2 并”3 | l、。l 一i ￥9 ”辱孚叫。f 刨 一一一一一 w ， 一 ”=一 ，、 。广1 一 一二二二二。一声同h 、hu 。j一1r rrr rrr 世量奎 j b jj j h ut 1ui r _ -，- 4 副属和弦的连锁进行 副属和弦的连锁进行造成了调性的动荡，也是调性扩张的一种形式，是用分 散调性中心的方法来扩大调性范围。 肖邦波兰舞曲o p 2 6n o 1 第6 2 6 3 小节出现了副属和弦的连锁进行，从 6 2 小节的第二拍开始，一直到6 3 小节的第二拍解决到6 d 大调的属七和弦，紧 接着在第二拍的后半拍引入属和弦的九音，最后在第三拍解决到主和弦。这个进 行中的副属和弦结构基本为原位大小七和弦。见下例。 例13 ， n 阳售，舟 。几门r 离 。1 一几隔 jl ，h - jj ，一 i h 一 ，i h r i u 、一 l1 ，l ，_ 一 nr 【，h ”广r r 【j - ，【，一一 u f f i l 一7 u ( d z ，竹，7 ， 车车# # 4 蜃蜃产产詈量芒产n 广rr r广r i j 一 ， l -i | 广r叫 l-一， 围 1 17 9 1 肖邦波舞i | n o p 4 0n o 2 第2 3 2 6 小节也是副属和弦的连锁进行，这个 进行与上例不同的是它的副属和弦结构都为减减七和弦，并且都是转位和弦，在 2 6 小节解决到c 和声小调的属和弦。这个进行中，低音为c 小调的属持续音， 在上声部中的和弦外音，也都是c 小调属和弦的和弦音( 如图中圈点出的音) ， 1 9 武汉占乐学院顾 二研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技法 属持续音加上属和弦音都说明了这个进行中一直都强调了c 小调属功能，也体现 了和弦交织。见下例。 例1 4 。瓣“急6 蠢厂，r 。4 车b 每鲁法垂丰#霉i 事9 ； # 霉鲁暑善胆 量 eb v 。fh l ii 多l l + 一一十f ff _ 一fr l _ 一 u _ _ _ _ _ - _ - - - - _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ - _ o _ _ - _ _ _ _ - _ _ _ _ _ 一 l 。1 。1 lr 呷r 一1 严。1k 一口一 ，ivl ，- _n r 一 -h ， ，ohl， 如7 ”ih k 士 士士 7 刨 ；。；ij 三、离调模进 在离调的技法中还包括离调模进，它包括严格模进与不严格模进。在肖邦的 波兰舞曲中多次用了离调模进手法，如下。 肖郎波二拷 曲o p 4 0n o 1 第3 7 4 0 小节构成了离调模进，第3 7 小i 7 在 6 b 大调，为属七和弦解决到主和弦的进行，住3 8 小节离调模进到c 大调，为严 格模进，然后在3 9 小节又一次模进到d 人洲，在这里扩展了一个小节，在属七 和弦基础上进fj ：扩张，旋律向上级进，直到4 0 小：仃的最后一拍j 解决剑d 人调 的主和弦。这次离调模进为连续两次向l ：大：二度训的模进。见f 例。 2 0 武汉占乐学院硕l j 研究生学位论文 裴蕾肖邦 的和声技法 例1 5 i i i 例。堪层喜芒芒芒i 善芒q ! i ii ，谨 b 1 eee eeeb ”ffffffll 剖hi 目l - l “r- b $ 车辜车辜埘4 革军车车车i j 耋 、竹uhl-l -l -l l - kfffffl 一一uu lh r广厂广rr u -，j、hj 一。刮l k j 一同 ； 忙 回 囵v 7 8 亡毹衙垂雏甄二砰诺 hb 8 亡f # 乍垂壬：壬 早”柱l h 00p f0pf f ”| 。lb-fp。 四”i一fh f y 7 u 罾 芒! 苎尸o _ _ _ 一 尸。o o o il 1 一 li j】、n o hul 、一 ，。 ，ut iji jjjj jii1 71 -f ， 1_vl _lll_lo i _li_ 回1； 肖邦波兰舞曲o p 4 4 中第2 6 2 9 小节与3 0 3 3 小节构成了离调模进，第 2 仁2 9 小节是在6 b 和声小调上，和声进行为主功能和弦与属功能和弦交替进行， 主和弦用的是第_ ：转位，属功能和弦用的是属七和弦的第二转位与原位，旋律特 点为级进上行后反行人跳，第3 m 一3 3 小节是2 6 2 9 小节在5 a 大调上的离调髓进， 在2 9 小节将6 b 小凋的主和弦等换为6 a 大调的j i 级和弦，以这个和弦为r f | 介和 弦，转入6 a 大调，2 6 2 9 小节也是主功能和弦与属功能和弦的交替进行，主和 弦用的原位，属功能和弦用的是属七和弦原何，旋律声部为严格模进，只是在低 声部作了少许变化，但大致保持了原样。见下例。 2 1 武汉音乐学院硕i j 研究生学位论文裴蕾肖邦 的和声技法 例1 6