（设计艺术学专业论文）视觉传达设计对空间环境的再创造.pdf

独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作所取得的成果。据我所知，除了特别 加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人 和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担 学位论文作者签名： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东北 师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：趟指导教师签 日 期：珥 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话：耻缸 夕 邮编： 摘要 随着社会多元发展，设计者所面临的主题正在不断变复杂，传统的单一设计 可能不再能适应未来多元化的市场需求。那么如何通过视觉传达设计对现有的空 间环境进行改造，通过这种改造来满足不同功能和不同人对空间环境的需求，实 现对人的终极关怀。 本文把视觉传达设计与环境艺术设计结合起来，分析现代社会对空间发展有 什么需要，然后从视觉心理和视觉功能上分析视觉传达设计给整个空间环境带来 的改变的必要性及其意义。然后从视觉传达设计在空间环境中的应用现状进行了 分析，并对空间环境中的体积、信息传递、和风格营造几个方面进行阐述。通过 实际例子来研究视觉传达设计对空间环境再创造的方法与途径。本文从视觉传达 设计对空间环境的改变来探讨空间环境设计的新方法，促进环境艺术设计与其他 专业的结合，丰富环境艺术设计的表现手法，提高整体空间的艺术气氛、增强空 间环境的视觉效果。 关键词：视觉思维；视觉传达；空间环境；再创造；学科综合性； a b s t r a c t w i t hs o c i a lp l u r a l i s m ，d e s i g n e r sa l ec o n s t a n t l yc h a n g i n gt h es u b j e c tf a c i n gt h e c o m p l e x ，t h et r a d i t i o n a ls i n g l ed e s i g nm a y n ol o n g e rb ea b l et oa d a p tt ot h ef u t u r eo fa w i d er a n g eo fm a r k e td e m a n d s oh o wv i s u a lc o m m u n i c a t i o nd e s i g nt ot r a n s f o r mt h e e x i s t i n gs p a c e ，t h r o u g hw h i c ht h et r a n s f o r m a t i o nt om e e tt h ed i f f e r e n tf u n c t i o n sa n d d i f f e r e n tn e e d so fp e o p l ei nt h es p a c ee n v i r o n m e ma n dr e a l i z ep e o p l e su l t i m a t e c o n c e m t h i s p a p e r , t h ev i s u a lc o m m u n i c a t i o nd e s i g na n de n v i r o n m e n t a l a r t d e s i g n c o m b i n et oa n a l y z et h ed e v e l o p m e n to fm o d e ms o c i e t y , w h a ti st h en e e df o rs p a c e ， a n dt h e nf r o mt h ev i s u a la n a l y s i so ft h ep s y c h o l o g i c a la n dv i s u a lf u n c t i o no ft h e v i s u a lc o m m u n i c a t i o nd e s i g ns p a c ee n v i r o n m e ma saw h o l eb r o u g h ta b o u tt h en e e d f o rc h a n g ea n di t ss i g n i f i c a n c e t h ev i s u a lc o m m u n i c a t i o nd e s i g nf r o mt h ea p p l i c a t i o n i nt h es p a c ee n v i r o n m e n ta r ea n a l y z e d , a n dt h ev o l u m eo ft h es p a c ee n v i r o n m e n t , i n f o r m a t i o nt r a n s m i s s i o n , a n ds t y l et oc r e a t eas e to fs e v e r a la s p e c t s t h r o u g h p r a c t i c a le x a m p l e st os t u d yt h es p a c ee n v i r o n m e n t ，v i s u a lc o m m u n i c a t i o nd e s i g n w a y sa n dm e a n so fr e c r e a t i o n i nt h i sp a p e r , v i s u a lc o m m u n i c a t i o nd e s i g nc h a n g e si n t h ee n v i r o n m e n to fs p a c et oe x p l o r et h ed e s i g ns p a c ee n v i r o n m e n t , n e wm e t h o d st o p r o m o t ee n v i r o n m e n t a la r ta n dd e s i g nw i t hac o m b i n a t i o no fo t h e rp r o f e s s i o n s ，r i c h e n v i r o n m e n t , t h ep e r f o r m a n c eo fa r ta n dd e s i g np r a c t i c e s ，e n h a n c e t h eo v e r a l l a t m o s p h e r eo ft h ea r to fs p a c et oe n h a n c et h ev i s u a le f f e c to ft h es p a c ee n v i r o u m e n t k e yw o r d s ：v i s u a l t h i n k i n g ；v i s u a lc o m m u n i c a t i o n ；s p a c ee n v i r o n m e n t ；r e - c r e a t i o n ； d i s c i p l i n a r yn a t u r e ； i l 录 中文摘要i 英文摘要i i 目录 引言l 一、二维画面与三维空间? 2 ( 一) 概述2 ( 二) 空间环境现状2 ( 三) 在历史上的应用3 二、视觉传达对空间改造的特征5 ( 一) 主观感受5 ( 二) 客观认知5 三、视觉传达设计对空间环境的二次创造7 ( 一) 空间的体积延展；”7 1 色彩一7 2 图像1 0 ( 二) 空间的信息传递1 1 1 指示与导向一：1 2 2 分类与识别1 4 ( 三) 空间风格的营造一：1 5 l 主体性空间1 5 2 表现性空间j ”1 6 四、空间艺术设计未来发展趋势1 9 ( 一) 环保节约型空间设计的紧迫性1 9 ( 二) 可变化功能性空间设计的流行2 0 ( - - ) 空间环境设计走向综合化的趋势2 0 结语- 2 1 参考文献2 2 后记2 3 i l l 7 东北师范大学硕士学位论文 己l 吉 丁l嗣 数字媒体快速的在全球传播，使得大量的视觉图像已主宰我们观看的方式， 持续地冲击着我们的观念和思维；视觉文化的时代已经来临，我们进入了一个“读 图时代”。而由于建筑设计、环境设计作品一旦建成，外观上长时间内就不能改 变，因此，合理的在空间环境中进行平面设计的延展就往往是改变视觉效果的一 个非常有效的方式。空间环境中的视觉传达设计应用往往可以提供超常的视觉刺 激，满足视觉的需要。 在过去的人们生活的空间环境中，是通过改变建筑空间的本身来改变其给人 的感受。早在2 0 世纪6 0 年代，受波普艺术的影响，一批具有反叛意识的设计师 开始把平面的某些元素运用到建筑的表面，从而使得在不改变三维空间的基础 上，环境给人的感知却可以发生巨大变化。正如设计师艾默里文森特所说的： “一旦平面设计脱离了印刷页面，进入了空间环境当中，必然会产生一种拥有不 同动力和活力、与人类进行交流的新方式。这时的平面设计不仅是信息交流的承 载体，它还承担着界定和规划空间的作用。”。随着社会人性化越来越占重要比 例，在有限的空间创造无限的可能成为当下空间环境设计中应该解决的问题。 本篇论文从视觉传达设计对空间环境的影响，来对空间环境设计理论与方法 上进行进一步补充，把平面图形对三维空间环境的影响的方法加以具体说明，以 拓宽空间环境设计的研究空间，促进与其相关专业进行结合，增强学科间相互的 协作性。在这个新时代，设计项目趋势走向综合化，一个设计项目往往包括了环 境设计、视觉传达设计、多媒体应用、造型设计等等，所涉及范围已经超越了某 一个单一设计学科，这种趋势要求环境艺术设计师要对多学科的知识进行掌握并 应用。 东北师范大学硕士学位论文 一、二维画面与三维空间 ( 一) 概述 “我们对世界的感知，一部分依赖于对客观事物的感觉，另一部分，可能是 更重要的一部分，来自于我们的思维。”对于空间中的视觉传达设计应用领域而 言，为了探索其原由，我们需要从最基本的因素人类的视觉开始。我们用眼 睛所感受的世界所有的一切都是成像于视网膜的二维平面之上的。所以平面和立 面主要决定其三个度，即长、宽、高。空间是在平面长、宽的二维度基础上又建 立起了第三项维度“高”。我们区别平面立面一般依靠的是我们的视觉经验，因 为对立体的物质来说，我们所了解的物体时通过3 6 0 。全方位的视觉体验总和来 了解这个事物的，也就是说人类不是依靠视网膜上的二维成像来认知空间的形 态。 “维 有系、连结之意。作为一种有物理学色彩的，以空间性质为呈示方式的 视觉体验方式，维度的变化表达了视觉与对象之间的形态与关系。在视觉艺术中 一般分为一维、二维、三维、四维等。一维是线的形态；二维指形是线围绕的面， 表达高与宽的平面形态；三维是面构成的体，表达高宽与深度的立体形态；四维 是在三维基础上加上时间因素后所呈现的多个面的综合形态。老子日：“埏埴以 为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之用。 就是说，将泥巴塑造成器物，器物的本质就不再是泥巴，而形成了“无” 的空间，作为盛物的器具来使用。那么以实体构筑的空间，构成了室内居住空间。 原始的二维视觉传达设计都是通过纸张，印刷、喷绘等手段进行表现的，最 大的特点是设计围绕的是印刷技术，并随着印刷技术的进步而改变，所以他们都 被禁锢在二维图形上了。技术和意识的不断进步，使得二维图形不断的同三维立 体，四维空间进行联合创作。 “视觉传达设计对空间的再创造”就是指把视觉传达设计中的设计元素应用到 空间环境设计中，使视觉传达设计在空间环境中不但能够起到传播信息的作用， 还能美化空间环境。使得视觉传达设计与空间环境设计合理一体化应用的设计形 式。 ( 二) 空间环境现状 随着学科不断融合和技术的不断发展，各个种类的艺术形式并用已经是一个 大的趋势了，而且随着读图时代的来临，视觉图像已经主宰我们的观看方式，不 2 东北师范大学硕士学位论文 断的被不同的媒体持续地冲击着我们的观念和思维。在这个视觉文化时代，人们 对视觉快感的期望已经被前所未有的提高了。期望的提高，使得人们对周围环境 有意无意的进行寻找和对比，它必然会对空间环境设计产生影响。 人类生活内容和生活方式多种多样。由建筑形成的一次空间不能满足特定小 环境和特定使用功能的要求，这就需要设计师根据具体功能和要求对空间进行再 ，一次创作，使之起到充实内涵、丰富空间层次和景色的作用，能够更好地满足人 们对物质功能和精神功能的要求。重新改造空间的方法有很多，但是原有的方法 具有一定的局限性。如由于建筑设计、环境设计作品一旦建成，外观上长时间内 就不能改变，所以在空间环境中进行视觉形像的改变是一个非常有用的方式。而 且视觉传达设计的应用还经常出现特殊的视觉效果，形成独特的空间环境。 ( 三) 在历史上的应用 在历史上，平面设计在空间环境中的应用由来已久。如远古时期的岩洞壁画， 西班牙北部的阿尔塔米拉洞穴壁画，法国南部的拉斯科山洞壁画。当时原始人类 生活的环境中主要描绘的是动物以及人类，多为狩猎题材，这是人类生活的最基 本的物质需求。但为什么过人类会把这些内容绘制在墙壁上呢? 是单纯的对当时 生活的一种描述；还是想用来记录自己的历史；或是作为一种技能的教学教材呢， 更或是一种精神上的寄托及愿望。这样看来，他都是一种信息的表达，在人类社 会还没有出现文字文明前，人们只能以图形为载体进行信息传播，同时它所在的 地点，也就是山洞可以说是天然的围合成为一种最 原始的“室内空间”，壁画也就成为了最初的装饰。 发明壁画最初也许不是为了装饰洞窟内天然的空 间，而是用来想象通过获得神秘力量以超过狩猎的 野兽，按照现代的观点看，壁画具有使天然洞窟变 为人工控制空间的效果。右图为阿尔塔米拉洞穴壁 画。 古代中国典型的视觉传达信息对空间环境的创造就是幌子。 幌子具有生动、直观的形式，鲜艳的色彩和独具魅力的民俗性。 它用具体的形象或是直接的文字来表示这个空间的用途，如图， 狗皮膏药的招牌，这就说明这里是一家医馆，再如，如“知味停 车，闻香下马、“酒”、“茶”、“客栈 等文字，十分醒目。 左图故宫斗拱复杂鲜艳的颜色弱化沉重复杂的结构 体块。 彳耄考l 东北师范大学硕士学位论文 在我国古代建筑中，房梁斗拱的设计是非常独特的，它的结构巧妙合理，极 其出色，但古人是不喜欢把事物内部( 结构) 外露的，不像现代强调这种反扑归 真，原始的结构主义直接作为装饰点，如2 0 1 0 年上海世博会的中国馆“东方之 冠”，就是一种古建筑的原始斗拱结构为外形，除了颜色为代表中国的中国红色 而没有其他的装饰。所以古人就把这种层层叠加的梁赋予统一的图案，并且颜色 非常鲜艳，庄重典雅，这样在视觉上他们就是一个总体，不仅掩盖了原来的结构， 而且使这些建筑在历经风雨之后还可以表现出金碧辉煌之感，这是视觉传达设计 在居住建筑空间上的早期应用。这是一种突破三维空间的应用形式，这种图样装 饰方式至今少数民族地区还在沿用：如蒙古包上面的图案，但这里就已经演变成 一种符号了，他让人们看见他，就会和以往的生活经历以及知识认知产生联想， 形成空间认知，这个空间是干什么的，这个空间在哪里的等一系列空间联想。同 样国外建筑的外部空间环境墙面上，都有大量的装饰性符号。每个门窗上边上的 花纹，甚至“假阳台”“假常春藤”等，美观又有趣。这种在空间环境中进行平 面元素的运用，无疑是改变空间环境面貌单一、无特色的一种有效手段。 4 东北师范大学硕士学位论文 二、视觉传达对空间改造的特征 ( 一) 主观感受 人对外部环境的认识是从各个器官开始的，它们分工明确，又联系密切，人 的大脑把各种感觉细细联系起来，这才是人对事物的最终认识。这种认识是不断 记忆在人的大脑以及身体里的，不同的人对不同事物的认知也是不同的，可能根 据事物发生时的环境，人自身的感情等等非客观因素的不同，每个人对事物的认 知也产生不同，这就产生了个人喜好的差别。随着认知的越来越多，这些信息就 会在人大脑中的形象越来越完整，自然就会形成联想和比较。人对事物认知的过 程是从感性到理性，再有理性回归感性的一个过程，首先你会看到这是个物质， 它的外型就会直接反映到大脑，人们会立即下意识的和以往记忆的印象相联系， 从而产生一种心理认知，然后这种心理认知对这个物质进行理性的定义，最后根 据这个理性的认知以及周围环境形体、颜色、质地的不同，产生心里感受。也可 以说这是一种信息处理过程。说起来很是繁琐，但人们的大脑是非常高速转动的， 这种认知过程只是一瞬间的事。 所有的这些知觉可总结为“体验”，有了这种体验，才有把二维的图式、图 形作用于空间的可能性。空间的本身并没有实体的变化，没有变大或变小，也没 有改变地点，通过人对画面的视觉感知发生了变化，影响了最终的审美感受，从 而达到空间改善的变化。这就为视觉传达设计的对空间环境的再创造提供了主观 条件。 。( 二) 客观认知 一种直白的，没有太多情感的认识过程，如图书馆中的报刊杂志阅览室，外 文文献阅览室，理工阅览室等标注字样，它直接的叙述了本空间的功能，是一些 文字性的说明；还有一种是科学技术的进步给设计带来的新思路，这已是一种客 观条件。 + 多媒体数字技术其实已经发展了一定的时间，但是因为过去学科的界限使得 各项技术无法综合使用，局限了发展的可能性，在当今的空间环境中，综合各种 数字媒体技术对其的“装饰”已经成为主流。其所要表达信息需依靠视觉图像、 声音效果及各种其他的表现形式，结合起来增加信息表达的有效性。新的媒体技 术突破传统设计类别的界限，促进多样化发展。空间环境往往是固定的，静态的， 多媒体数字技术可以使得动态的视觉效果集中到一个现实的场景，它综合了视 东北师范大学硕士学位论文 觉、听觉等多种感官元素，营造了一种立体化的视觉传播氛围，给人们带来了全 方位的视觉冲击力。 简单的说，在一个普通空间中，通过绘制或者是印刷，我们把真实的画面应 用到墙上，如森林草原，高山峻岭等，就会使人们有一种身临其境的感觉，整个 空间不仅感觉更广阔了，也更有特色了。同样的，我们可以利用投影技术使画面 不仅真实，还能动起来，听得见，会出现令我们惊讶的效果。今年春节开幕的 2 0 1 0 温哥华冬奥会的开幕式上大量的运用了数字媒体技术进行文艺表演，其中 最令观众难忘和惊艳的就是海洋的图像打到体育场的地面上，模拟了鲸鱼群游过 的场景，再加声音效果，和真实的喷水柱体，完美的配合模拟了真实的海洋，仿 佛整个室内体育场就在海洋之上，美丽而又新颖。 这些都是科技的进步为设计带来了新的发展可能。 右图同样是这届冬奥会开幕式，通过真实的物 体，充气的大熊，加上灯光和音效，以及故事性和 当地的人文情怀共同形成了这么震撼美丽的效果。 6 东北师范大学硕士学位论文 三、视党传达设计对空间环境的二次创造 ( 一) 空间的体积延展 空间的体积是个定量，不同性质的空间所需要的空间体积也不同，过大或者 过小的体积都会给人们带来不舒服的感觉，怎么能让有限的空间在体积上进行 “伸缩 变化，我们就从色彩和图形这两种二维的视觉语言中找出使空间体检延 展的方法。 1 色彩 室内空间中所有的墙面和物体都会有色彩，无论是鲜艳亮丽的、中性的、或 者是单调灰暗的。无论是哪种色彩，他都希望改善空间本来的环境。灵活的掌握 色彩需要技术性与艺术性，色彩本来的美学意义现在更多地体现在功能上和人的 行为上。 色彩是什么，色彩就是光、是感知、是能量、是传达。色彩来源于光线，不 同的色彩的产生就是当光线照射到物体时反射了一部分颜色的光，吸收了另一部 分的光，那么反射的颜色是什么，这个物体本身就是什么颜色的。人的眼球本身 是看不到颜色的，光波进入眼球在视网膜上产生微电脉冲，脉冲被传送到更高级 的视觉系统大脑，然后进行解密、加工，转换成视觉图像，最后由大脑来判 断图像的意义，所以视觉是由大脑产生。色彩不同，其光波作用于人的视网膜使 人产生的感受也不同，于是面对不同的颜色，人们就会产生冷暖、明暗、轻重、 远近、胀缩、奋静等不同的感觉，这就是色彩的能量。色彩的表达是因为色彩的 光信息作用于人的视觉，通过视觉神经传入大脑，经过思维，与以往的记忆及经 验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应，传达给人们不同的信息。就像包 豪斯的设计先驱约翰内斯伊顿在色彩艺术中所指出的那样：“色彩效果不仅 在视觉上，而且在心理上应该得到体会和理解，他能把崇拜者的梦想转化到一个 精神境界中去。 这就是色彩的传达。 在对空间环境中应用视觉传达设计的过程中，应善于利用人对色彩的心理感 觉，创造更和谐的心理感受。虽然这种感觉是感性的，但在设计中一定要理性， 根据不同的需要和空间环境的特点进行设计，所以我们要来认识色彩的性质。对 于光的物理性质，科学家有一定程度的理解，能够描述和精确的计算。然而，颜 色感知对人的眼睛不能只用它来解释的，除了光的物理定律，同时也受到了眼睛， 大脑皮质，人类生理和心理的影响。因此，我们可以从色的特征来分析。 ( 1 ) 温度感：是色彩在室内空间中的运用带给我们温度上的感受，既有生理 7 东北师范大学硕士学位论文 方面的原因也有心理方面的原因。如在朝北的屋子里运用暖色调比较容易产生温 暖的感觉，反之冷色调会使房间比常温更低。为什么会这样呢? 通常人们认为色 彩中红色最暖，因为红色让人们联想起火、太阳等物体。红、红橙、橙、黄橙、 红紫等都属于暖色。蓝、蓝紫、蓝绿等很容易让人想到太空、冰雪、海洋等形象， 产生寒冷的感觉。紫色、绿色即给人又冷的感觉又有暖的感觉，属于中性色。所 以大多数冷饮点多会运用蓝色等冷色调，而火锅店多会应用红色等暖色调。 以蓝色为主水立方造型的冷饮店以绿色为主现代风格的冷饮店 ( 2 ) 重量感：色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度就是色彩的明亮程 度，从光谱上可以看到最明亮的颜色是黄色，最暗的是紫色。一个物体表面的光 反射率越大，对视觉的刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高； 纯度是指色彩的鲜艳度，如果把黑色加入一些白色就变成了灰色，灰色中含有的 黑色程度就比黑色少，饱和度就有所下降，就有了纯度的变化，才使世界上有如 此丰富的色彩。如把白色的心理感觉重量定为1 0 0 克，那么黑色约等于1 8 7 克、 黄色约等于1 1 3 克、绿色约等于1 3 3 克、兰色约等于1 5 2 克、紫色约等于1 5 5 克、灰色约等于1 5 5 克、红色约等于1 5 8 克。当然这些感觉不仅仅是在直观颜色 上，而且这些颜色还会使人进行联想，如蓝天、白云、棉花，羊毛这些明度高的 物体本身的重量就很小，同时产生产生轻柔、飘浮、上升、的感觉。明度低的色 彩比较容易使人联想到钢铁，大理石等本身就很有重量的物体，并产生沉重、稳 定的感觉。在室内设计中，长以深色调来体现平衡稳定的空间，以表示空间的性 格。 天平两端的方块面积是同等 大小的，也是在同一水平面上的， 左面的黑色看起来就会比右面的 灰色重一些，甚至我们都能感觉 到天平似乎要往左边倾斜。 ( 3 ) 距离感：人眼的晶状体对色彩成像有调节作用，使眼睛对不同的颜色产 生前进或后退的感觉。由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前有后， 红、橙等光波长的色在后面成像，感觉比较近；蓝、紫等光波短的色则在外侧成 东北师范大学硕士学位论文 像，在同样距离内感觉就比较后退。空间环境设计中我们可以利用色彩的这个特 性去改变空间的大小高低。如果我们想要一个房间变大，那么就要是墙壁向外扩 充，如果觉得屋子举架不够高，那么就要提高天花板，但是这种情况在现实生活 中往往是不能实现的。但我们可以通过色彩的改变使得墙面在视觉上后移：一是， 我们需要在这个空间中运用浅色的、冷色的的色调，这样可以增大房间的空间感， 而用深色的、暖色的色调可以使空间看起来更加紧凑；二是，不要过多的使用不 同的颜色，因为过多的颜色会使人们的视线不停地换来换去，这样就容易产生疲 劳感，结果就会使人感到压抑，从而空间就会显得狭小而烦乱。同样的如果我们 把房间用_ 些对比度很强的颜色进行修饰，这样可以“分割”墙体，使墙体的面 积看起来小一些。同理如果房间的走廊过于狭长，我们可以把走廊中的门换成和 墙面颜色形成对比的颜色，那么人的眼睛的注意力就大于走廊的长度，从而“缩 短”过廊的长度。就像人们为什么会的雪盲证一样，一般人会认为这是因为雪的 反射过于强烈，以至于刺伤眼睛而造成的，其实不然。人们长时间在一片茫茫白 雪中前行，一望无际的白色使得人们的眼睛没有着眼点，这样就会使人迷失方向。 科学家曾验证过，“人的眼睛其实总是在不知疲倦地探索周 围的世界，从一个落点到另一个落点。要是过长时间连续 搜索而找不到任何一个落点，它就会因为紧张而失明。 三 是，如果天花板和地板选择同样的颜色，那么两者之间的 距离就会显得更近一些，人有被夹在中间的感觉，有囚困 之感，同样也不要是天花板的颜色重于地面，会使人有头 重脚轻之感，一般的的空间忌讳这么应用。右图蓝色的天花板相对于白色的墙面， 创造出一种天花板具有无限高度的感觉，从视觉上增加天花的高度。 ( 4 ) 尺度感：色彩对物体大小尺度的作用，包括色相和明度两个因素。造成 这种感觉的原因主要在于色光本身。暖色光与明度高的色光对眼睛成像的作用力 强，使视网膜接受这种色光时产生扩散，使之成像的边缘线呈现模糊从而产生膨 胀感。- 相反，冷色光或明度低的色光则成像相对清晰，具有收缩感。比如我们看 同等面积的蓝色与红色相比，蓝色比红色看起来大一些。如果在一个空间里，有 一些体积大又缺乏吸引力的家具，可以利用颜色来淡化他们，把家具和墙面的颜 色统二起来，这样就融入到整体空间之中，或是把家具 本身变为浅色，降低人视觉的注视程度，这种利用色彩 来改变物体的尺度、体积和空间感，使室内各部分之间 关系更为协调。 9 东北师范大学硕士学位论文 2 图形 建筑的室内和室外环境，是人类社会生活的空间。在现实生活中，一般建筑， 空间环境实际上是被忽略的，作为背景的存在，图形往往会被衬托出来，更具识 别特征。早期二维平面图形在空间环境中主要起装饰作用，功能性没有过多的考 虑，但是多年的变革，随着二维图形在空间环境中的作用也发生了变化，和以前 的图形相比，现在的图形具有明显三维，四维时空特征，它的设计要结合整个空 间环境，通过整体空间来表达其信息。 具体的分析如画面中点、线、面的排列顺序的不同就会带来不同的空间气氛， 如点的排列非常具有顺序，就会给整个画面带来稳重感，从而使得这个空间带有 稳重的气氛；同样的如果点无顺序的排列，就会给整个画面带来运动感，那么整 个空间气氛也会相对活拨。线分为垂直、水平、斜线和曲线：垂直线代表着稳定 和坚固；水平线代表着宁静与安定；斜线产生运动和活跃感；曲线比直线更显自 然和生命感，多变而灵活，线的密集与稀疏带来了不同的韵律。面具有长度宽度 和高度，面的不同的组合又可以带来深度，这就产生了立体效果，在二维平面中 绘制出三维空间，也就是一种无实体的虚无存在的空间，在界定的空间内通过界 面的局部变化而产生的空间就是虚拟空间。 虚拟空间分为两种，一种是实际空间的划分，例如一个墙面，如果把这个墙 面的上下部分分别用两个颜色或两种材质进行装饰，那么人们自然而然的就会自 动的把不同材质所围合成的空间区分开来，尤其是非等距离区分，一般为顶部或 底部进行改造，也就是一般意义上的吊顶和墙围。在这里我们可只在墙面的这个 单独的个体做文章，只改变它的颜色或者改变它的肌理，就可以起到效果，如果 一个房间的举架很高，我们可以把多出那部分的高度替换成别的颜色或材质，那 么两种材质就会给人不同的空间感，人们通过视觉感受并产生联想而形成心理空 间，那么整个空间就不会再显得那么空旷了。同样的如果把墙面的横向也用这种 方法加以应用，那么像l o f t ，小户型等那种需要同一空间下满足不同功能的室内 空间就可以不用实体也可自动的让人产生一种空间区分感，所以通过虚拟空间的 处理，不仅能使大空间变得更丰富、更完善而不单调，小空间不用实际“占地” 也可满足不同空间需要。空间之间相互渗透，相互结合。虚拟空间在空间设计中 发挥着重要作用。 另一种虚拟空间是在二维图形中绘制出三维立体空间效果，是对现实空间的 延伸。从文艺复兴时期的壁画，如罗马学院，艺术家利用透视，也就是立体 空间与视觉感知在平面之间所产生的差异性，在二维的平面上模拟了现实世界的 纵深感。虽然图画展现在平面上的，但我们的眼睛是可以被欺骗的，这时候视者 处在一个视觉假象的模拟现实之中。国外有很多的墙体绘画，地面粉笔画，这些 都充分的利用了人的视错觉延展了空间，这些不仅是功能性上的，更多是艺术欣 1 0 东北师范大学硕士学位论文 赏；还有一些广告类的，利用了周围环境，因为墙面是受众的视觉较为集中的区 域，因此对墙面的设计是一种宣传信息内容的有效方式，也是给受众带来全方位 视觉体验的手段。这种不在一个视觉平面上的环境应用作品，往往位于三维的空 间环境中，会取得与传统平面设计迥异的视觉效果。 左图西斯廷天顶画早期绘制出的虚拟空间。来到教 堂，人们希望离上帝和天堂近一些，不希望被屋顶舒束缚， 就发明了这种画法，使画面和建筑物顶棚的形状紧紧联系起 来。精湛的绘画技巧和严谨的透视方法足以让后人佩服。 现代人们创作虚拟空间不仅 仅是功能性的，更多是装饰性的， 设计师把虚拟空间与现实空间紧密联合起来，达到以 假乱真的效果；右面是一栋房子的外立面体，利用透 视，阴影等手段，使得人们产生错觉，达到眼见也不 能为实，非常的具有趣味性。 这是一个跳伞俱乐部的广告，正好利用电梯空间 上上下下的感觉配合立体的真实画面，造成有如亲身 感受到跳伞的乐趣一般。 虽然同前面的相比，这个相对假 了一些，但这个效果不是为了真实而 做的，而创意极其优秀，把张着血盆 大口的鲨鱼印刷到地面的防护垫子 上，值得每个撑杆跳高的运动员都要 落入它的口中，别说还真的很吓人， 不知道运动员看到他会不会犹豫的不敢跳了，这个设计让人忍俊不禁。 虚拟空间并不是孤立存在于整个空间之中。相反，虚拟空间和其它空间类型 相互结合、相互渗透，共同创造完美的室内空间。所以，在室内空间设计中，把 虚拟空间和其它空间类型相结合，才能创造出完美的室内空间环境。 ( 二) 空间的信息传递 在空间环境设计中，对于标识牌、导向指示牌、路标等城市识别设施往往是 独立存在的，因为从设计形态上看，导视系统似属于平面设计的范畴，然而导视 系统最终是作用于空间环境的，而我们却忽略了这点的重要性，没有把与其密切 相关的空间环境有效结合。而空间环境中设置这些导向标识的目的就是利用特别 的造型确立建筑物的视觉形象，这些具有功能性的视觉系统设计，使人在生活空 间环境中除了感到舒适方便外，也具备装饰艺术效果给人以美的享受，风格独特 东北师范大学硕士学位论文 而又有创意的指示导向设计可以使整个空间环境的面貌焕然一新。 1 指示与导向 舒尔茨认为：“当人们定居下来，一方面他置身于空间之中，同时又暴露于 某种环境特性之中。这两种相关的精神可称之为方向感和认同感。”获得一个存 在的立足点，人们必须要有辨别方向的能力。 随着生活的日趋复杂，未知空间和周围环境信息量不断增加，使人们对周围 环境的认知产生了迷惑。导向系统将作为人与环境空间的重要媒介，使人们在陌 生的、复杂的空间里很便捷的找到目的地。这些导向系统要具有很强的识别性， 使人们简单的直接的理解它；还要有非常好的连贯性，否则人们会向走进迷宫一 样，重复的走了许多弯路；导向设计还要出挑与背景环境，便于人们寻找，即使 在具有一定距离的情况下；同时，还要照顾到周围的环境，既要易于被人们发现， 但也不要破坏整体的空间环境，颜色、尺度、功能都要进行适当的调节，这就要 看设计师的技能与素质了。 视觉导向主要的形式有文字式，、符号式、图示式、立体式和多媒体式。文 字时是最基本的形式，也可以说相对保守，没什么感情，但随着技术和人们审美 的提高，文字开始转向图像化，过大或是过小、拉伸变形等文字使的人么在观看 它时超出了眼睛本身的适应能力，形成一种图形的感觉。这也就是像现在中国喜 欢用外国文字排版设计一些东西，因为看起来“好看”，因为是非母语，使得大 部分人第一眼看见时没有把他当做说明性的信息，反倒像画面元素一样融入到整 个图形中。同样的，外国的很多人都喜欢用中国汉字，因为他们也没有觉得这是 一种文字，而是觉得它是一种符号，好看罢了。 左图：指示性的文字没有在一个平面上表明出来，而是用在转角这个独特的地方， 不仅美观而有趣，还是使之导向的方向感更为强烈。 右图：西班牙特色酒店，大型的l o 字不仅具有功能性，还为安静的过廊带来了 一丝活力。 符号式图形能够使人瞬间理解其中的含义，尤其是现在各个国家之间的交流 越来越频繁，采用国际通用的符号可以冲破语言和习惯的不同，准确的表达信息。 1 2 右图大大的箭头一目了然，而且这种夸张的手法还 起到了装饰空间环境的作用，打破常规的应用在天 花板上，改变了原来普通的、毫无特色的大量空白 的白色空间。歉：一 图示式的表象形式的特点是容易理解，通常它所运用的都是通俗的大众 化的表现手法，以典型化的图形形象概括复杂的环境导向信息，如地图，卫生间 的男人女人图形等。 吁5 物的嘉呈著嘉雯曩芸茇鬻星主昙鬟熟霎! 塞嘉萼翥蓁雾 0 露 出动物的品种，而且用不同的动物的脚印形状的痕迹代替了传 - 壁 统的指示符号，生动可爱，还向看动物的人们传递了知识。 ，盔 立体式的表现形式以立体物作为环境的导向，他与其它 、 簪 相比是最具有存在感的，它包括形体，颜色、材质共同组成的 在大的空间中独立存在的形体。在一些很大的空间环境内，导向的图式没有办法 依附到建筑空间的墙面上，因为那样会超出人们的视觉范围，所以只能独立的存 在在空间环境之内，它的本身就变成了信息 的载体。但他要和大的空间环境要“配套”。 右一：传统的导向设施，地图和说明性文字。 右二：现代的导向设施，造型现代独特，而 且还贴心的在地面设置了小的照射灯，使得 在夜间也可以让人们清楚的看到上面的信 息。 一 多媒体式的表现形式是使用各种科技手段，声光电的结合。这个形式具有很 强的灵活性，随着空间环境和功能的改变而迅速有效 改变应对方案。左图的电影放映厅，投影打在墙上， 梦幻而美丽犹如电影给人带来的感觉，符合空间的性 质，图形的重复与繁衍把单调的空间环境装饰一新， 给人强烈的视觉刺激效果。 通过环境视觉导向设计不仅能够指引人们的行动路线，规范人们的行为，同 时也能够美化空间环境。如果一个公共场所动线引导不好，或是指示标识混乱的 话，很容易使人产生厌烦情绪，从而没有办法使得空间取得原有的宣传信息的初 衷，更甚者，更能还会引起骚乱和踩踏事故，那就是非常的可怕了。 2 分类与识别 视觉传达设计对室外空间环境的应用比室内要少，这主要是因为建筑结构和 l 东北师范大学硕士学位论文 其创始材料。建筑外观和材质不容易改变，而且也要时刻维护其不受破坏，所以 视觉传达设计在对外部环境应用时要小心谨慎的。在不影响建筑结构和外部装饰 完好性的同时，我们仍然可以利用合理的手段对外部空间环境进行再次创造，有 时可以达到非凡的成果。利用了建筑结构本身结构的变化，进行了视觉传达设计 在空间环境中的应用，增加了识别性与差异性。 文字的基本功能是进行识别，通常在空间环境设计的应用有两种：有实际意 义和无实际意义，传达信息的可识别性或者是图形化的装饰效果。在表现形式上， 图形化的文字的排列组合也是要有一定的原则性，具有韵律 和节奏感。在信息传达上呢，因为它具有指导说明的功能性， 而且建筑的统一性不太好来修饰，所以一定不能太花哨，太 追求与众不同，容易画蛇添足，所以它的实别效果更重要一 些。左图建筑物上悬挂大大的字体，使得观众在很远的地方 就可以识别出它所要表达的信息。整体排版风格简洁大方， 和同样简洁朴素的建筑搭配起来非常合适，没有突兀感。 2 0 0 5 日本爱知县世界博览会中国馆，外建筑 体上的中国方块字在这里不起可读性，他只是起到 一种装饰效果，因为全世界只有中国是象形文字， 这种独一无二的文化是中国与其他国家之间的可 识别性，增强中国馆的“中国味儿”。 图形语言具有感染力和冲击力。它的形式简洁大方容易记忆，可识别性强， 人对图形认知相比更敏感、更直接。在人的感知中，视觉是最重要的，图形有最 容易引起直观的共鸣性，图形元素在对空间环境的应用设计中，无论具体或抽象， 都比文字能更快速的传递消息。比如我们看到十字， 就会儿立刻明白这里是医院或是医务室；看到餐具 就会想到餐厅等。我们可以看到左图中美国堪萨斯 市图书馆的外墙，他有很多图书的图像组成，而且 是最有影响力的书。直接的并非常具有视觉冲击力 的表达了这个空间的性质。 在视觉传达设计应用于空间环境的设计中我们要善于运用色彩、和色彩心 理。尽管色彩带给我们的感觉是微妙而感性的，设计时要根据整个空间的功能以 及受众群的特点来加以创作。比如说医疗 保健机构要用温暖明亮的颜色，不能用过 深的颜色，这样会给患者带来不好的心理 暗示；在有日式餐厅大多用土黄色作为主 色调，这样更符合人们对日本的传统印 1 4 东北师范大学硕士学位论文 象，给就餐者带来更地道的心理暗示；川菜馆的招牌9 0 都是用红色为主的，因 为川菜是以辣为主，辣椒红油等又都是红颜色的，这种印象是人们直接的条件反 射，如果换成别的颜色，很容易跟人带来不确定感，造成不必要的顾客流失。 图中无论传统的还是现代的日式餐厅都以这种原木大地色为主色调，因为传统日 本人能建筑都已木料为主，它已经成为日式建筑的特色，所以这个色调容易让人 联想到日本。 我们的设计目的是传达信息，我们要确保文字、图形、颜色以及造型和周围 空间环境要搭配协调，各个环节共同创造出最适合人的舒适空间。 ( 三) 空间风格的营造 环境空间不只是一个客观存在的实体，不只是四面墙加上一个屋顶就可以叫 做空间的。它存在在整个社会之中的，是地点、环境、用途、技术和个人情感等 一系列主观和客观条件为一体的空间。 1 主题性空间 对空间主题的掌握除了设计语言，还要进行多元化的考虑。不同的地点形成 了不同的文化，不同的文化造就了世界上千千万万个不同的人民，不同地域的人 民所拥有的喜好和周围的自然环境、人文环境共同组成的了地域风格性的环境空 间。如中式的、欧式的、地中海式的等；同样随着历史的进程，时间的前进也给 我们带来了各个历史时期形成的独特的风格空间，如巴洛克风格、殖民地风格、 现代主义、后现代主义风格等；功能上，向医院学校这种特定功能空间等等。 比如对医院来说，一般医院的手术室都会以蓝色和绿色为主，因为这两个颜 色是让人感到冷静的颜色，而且还可以使血液显得不那么刺眼，因为医生长时间 看见血液容易产生疲惫，这两种颜色都可以互补血液的颜色，对人的视觉进行调 节。一般来说医院的病房根据病人的病情不同也做着不同的 变化；一般人在暖色调的环境中比较兴奋，在冷色调的环境 中比较安静。治疗忧郁症、孤独症病人的门诊室和病房，最 好涂成暖色调的，使病人消极的情绪和忧郁的性格得以缓 解。相对的应该把燥狂症、多动症病人的病房涂成冷色调的， 使其易激动的情绪平静下来。所以每个有主题空间根据它功 能的不同使得设计师也要做不同的设计。 在地域性风格方面就现在比较流行的地中海风格 来说，怎么才能让一个空间环境表达出它的特色呢，那 必须是这个空间存在了最能代表这个主题的符号，只有 将这些都表现出来，人们看到他就会与以往记忆产生联 东北师范大学硕士学位论文 想，从而对这个空间的性质下定义。首先，提到地中海我们会想到什么：碧海蓝 天，白色的房子，欧洲文明的发源地，气势磅礴的古神庙，技艺精湛的雕像，奥 林匹克的发源地等等。那么我们就要从这些个特色出发，那么首先当然是从视觉 冲击力最强颜色说起，白色和蓝色是地中海风格营造的最基本方法，如果整 个设计中没有用到这两个颜色， 是绝对不会成为纯粹的地中海风格的，再就是造型上 的拱门和一些柱体，最后加上一些鹅卵石和贝壳等等 的装饰，当然地中海风格远比这多，但这几样都是最 典型的代表，营造一种风格绝对不是停留在表面化的， 地中海风格带给我们最终的感受是什么，是一种纯粹 的生活，阳光明媚，碧海情空，人们过着舒适而简单 的生活，那么家的定义不也就是这些吗，所以人们才 会追求这种风格。从这里我们可以了解，人们对各种 流派的喜爱与追求最终所要达到的目的就是一对生活 品质与状态的追求。 2 表现性空间 现代空间设计有一个很明显的特色，绝对的视觉冲击力，现代社会的发展已 经是自我表现的时代，人们越来越强的追寻着精神生活。而且现代社会节奏变得 快速，瞬间抓住人们眼球的视觉冲击变得非常重要，只有抓住了人们的视线，人 们才会有兴趣体会这个空间。前面已经说过图形是最