（音乐学专业论文）格里格钢琴抒情小品探究.pdf

币文摘要 格里格是挪威民族乐派的代表人物，他的钢琴抒情小品是一邦健 秀的钢琴文献，在音乐史上古有重要地位这鄯作品主要将浪漫主冀 的音乐风格与挪威音乐传统相联系。另外还l 茂入了印象主义与现实主 义的音乐风格，全西丽鲜明地体现7 格里格的剖作李- 法和独特雷q 艺零 风格。本文试图从音乐学研究的居个罱度对格里格韵钢琴抒情小品进 行较为全面的探析。 全文分为三章。第一章既分别从浪漫主义、民族主义、，印象主义 和现实主义鲍层面论述了钢琴抒博小品韵风格特征灵从音乐表现特 色( 旋律、和声、节奏，蔼式请性与结构等) 方面对音乐本体进行7 技术层面的分析，覆后总结出其 ；l 。台然美。隽主线的多元音乐风格 交融的艺术特色第二章从社会历史背景 作者签名 导师签名 日靳：2 闪7 年r 月加嚣 日期：砷年广月加日 捂里格钢琴抒情小昌探究 割巷 钢琴小品又称为个性小品( c h a r a c t e r i s t i c 傩c h 甜t 盱 p i e c e ) 通常是指一种特定类型的钢琴独奏馥。逡一类乐曲有的 表现单一特定的意境，例如战争，梦幻或是田野昀：有的则直接 附上标题：锯琴小品以其独特的魅力在浩如烟海的锈琴文献中占 据了重要的地位。无论是作曲家、赣奏家或是音乐爱好者都对这 一音乐体裁亲睐有加。从古至今。音乐家仍创作了大量优秀的键 琴小品。其实类似具有描述性内容的乐曲，草在1 6 世纪柬豹英国 古钢琴作晶中就存在。法国作曲家f 库普兰的哈普西德科曲 集第4 卷中首先用了个性小品这个名称。艳的古钢琴标题小晶 多半是宫廷贵妇人的音乐“肖像商”以及对田园景色、生活风俗 等充满贵族气息的描绘。个性小品这个名诱一直到1 9 世纪初才渐 渐成为一种重要的钢琴作品形式。贝多芬在1 8 2 0 到1 8 2 4 年闻劬作 的两组钢琴小品集( b a g a t e l l eo p l l 9 - 1 2 6 ) 被认为是1 9 世纪盛 行的钢琴小品的先驱。随着浪漫主义的产生与发展。艺术领域开 始侧重感情，对整个世界和现实生活的各种现象，都通过个人的 主观感受来表现。浪漫主义的音乐戗造了许多适应它的内容要求 的体裁形式，由此，钢琴小品这一音乐形式德到了充分地发展， 不再局限于描写客观形象。而是以作曲家借景抒情、抒发个人主 观情感为主。在贝多芬之后。很多作曲家创作了更多类型的钢琴 小最：铡如舒伯特的音乐瞬问、即兴曲；肖邦的前奏曲、夜曲； 门德尔松的无词歌；勃拉姆斯的问奏船、狂想曲以及许多作曲家 常甩的幻想越、抒情曲等带有情绪性的而非描述性的标题 在钢琴小品这一创作领域，豫了德奥派作艟家舒伯特的音乐 瞬间、即兴曲，门德尔松的无词歌，舒曼的钢琴套蓝以及勃拉姆 硕士学位论文 斯的间奏曲、狂想曲等，来自北欧挪威的格里格所创作的富有异 域风情的“抒情小品”也堪称经典，丝毫不比西欧音乐家的作品 逊色。“抒情小品”与舒伯特的“音乐瞬间”、“即兴曲”，肖邦的 “夜曲”、“前奏曲”，德尔松的“无词歌”。勃拉姆斯的“间奏 曲”、“狂想曲”都属于同一范畴，即个性小品的体裁。它是取歌 德赋予该用语的意义，系指个人的生活见闻与想象，而非局限于 抒发感情和描述心境。格里格一生创作了大量的音乐作品，涉及 到歌曲、钢琴曲、管弦乐、室内乐、戏剧音乐以及合唱曲等领域。 在他众多的作品中钢琴抒情小品可以说是最优秀、流传最广泛、 最为人所称道的作品。从1 8 6 7 年至1 9 0 1 年陆续出版的钢琴独奏 抒情小品( 共十集六十六首) 以日记的形式记载了作者三十 多年中的所见、所闻及对生活的诸多感悟。这些钢琴小品每首都 有概括性的标题，内容丰富，形象各异。与前人的钢琴小品相比 它们最大的特点是极富挪威民族特色，与德国式的抒情曲风格截 然不同。这些作品不论是表现民间风俗场面的乐曲还是描绘自然 景物的乐曲，不论是抒发个人情感的乐曲还是反映日常生活的乐 曲都具有浓郁的挪威民间音调，让人耳目一新，正是这些小品为 格里格奠定了挪威民族乐派代表人的地位，更为他赢得了世界性 的声誉。 国内外有关格里格及其钢琴抒情小品的研究与其他音乐家 相比数量不是很多。关于他的研究，国内的学者们大多从创作技 法上特别是色彩性的和声、民族性的调式上加以论述，这些研究 对国内的音乐学习者有很大的帮助，使他们能更清楚地了解他的 创作特点，更易于掌握他的音乐风格。此外，介绍格里格的生平、 事迹或代表作的的书籍众多，但有很多只是简单的概述，也有少 量的传记做了全面、详细的介绍。这些书籍对于人们了解他的生 格里格错琴抒情小品探究 活经历有直接的帮助，并且能为深入的研究提供历史资料。论及 钢琴抒情小品演奏方面的研究多是选取了其中的个别作品为馈 进行详细说明。也有以其中几集作品进行讲解的普遍认为他的 锯琴小品对弹奏技巧要求不高，但是艺术性很强。国外学者对他 的研究也多从传记背景、挪威民问音乐和作曲技术方面进行探 讨。例如，挪威学者达格舍尔德鲁普一艾贝就格里格对印象派 音乐所作的贡献进行了探讨，他认为。色彩性，大胆的半音狃声。 以及广泛的谓式润色是格里格作晶中印象主义豹特征，但是轮廓 的柔和与朦胧还不是它唯一的主要特色。它在现代音乐史上豹重 要性看来是在于他的经过句中的租犷而茁壮的现实主义气。这些 研究是国内研究者的重要参考资料，为图内的研究者提供了很多 可借鉴之处。 综上所述，关于格里格及其钢琴抒情小品的文献资料主要体 现在三个方面：一是自传性介绍：二是戗作手法的分析；三是部 分作品的演奏提示。目前，尚缺乏对抒情小品综合幢的整体 评价与分析，此外对它的戗作本源的研究较少且不全面。锸关于 抒情小品的美学特征的探寻则要与浪漫主义时期崇拜自然的 风气相联系。崇拜自然是浪漫主义时期的一种新风气。它反映了 人与自然沟通的观念。与当时流行的泛神论也有一定的关系，作 曲家都将与大自然的契合和人类的自由随和状态作为最高的审 美层次。通过对它的研究，我们可以发现格里格钢琴作品中的“自 然美”这一美学特征蝴自然美”表现在以下两个方砸：一方面 通过对自然景物的描摹反映与大自然的契台，另一方面则是借助 子对挪威民阊自然情趣或自由心灵的劾画来揭示入类的蛊由随 l 挪】达格舍尔麓鲁警一艾曼薯袭洪模簪器量格的和声研究一一关干麓 对印象疆音乐所作耍靛的探讨 北京：人民音乐出版社，1 9 1 2 ，p i 娩 硕士学位论文 和状态。本文试图从某些方面弥补现今研究可能存在的的不足。 笔者从其艺术特色、文化成因以及演奏要领等三方面入手，对其 艺术风格做整体分析、对其创作本源做综合性概括、对其演奏做 尝试性探讨。限于篇幅，文章未能面面俱到，仅仅选取了具有代 表意义的方面进行论述，同时，由于本人才疏学浅、知识有限， 不足之处恳请专家与同行批评指正。 格里格镑琴抒铸小品探究 第一章格里格钢琴抒情小品的艺术特色 格里格的钢琴抒情小品体瑗了多种音乐风格的交融，在他的 这些小品中既有浪漫主义、民族主义钓风格特征也有印象主义与 现实主义的风格特征。我们不能简单地认为他的抒情小品是多种 音乐风格的拼凑与叠加，它们是不可分割的。在其中莱一首作品 中也许就能找到多种风格的美妙融台因此，这种多元风格的交 织就形成了格里格钢琴抒情小品别具一格循艺术特色在零章 节，笔者将主要通过对作品的分析，探究其抒情小品中多元风格 交融的艺术特色，此外，还将对其美学特征予以探讨。 1 1 充满浪漫情怀，表现浪漫精秭 格里格曾自称在风格上是。舒曼派的德意志浪漫主义者”o ， 所谓浪漫主义，新格罗夫音乐与音乐家词典是这样定义的： 浪漫主义4 在音乐中一般用以指感侮暖显地统治着规范法 则一，。在浪漫主义音乐的所有表现上。覆为突出的是以个太 的精神感受和感情冲动来弓l 导作曲家酶仓i j 作。因此作曲家比过去 更自由地来建立音乐形式。鞍照感情上的需要来处理它在浪漫 派和声的所有各个方面，更重要的是感情上的需要胜予形式上的 需要。o 由此可见，将人的感情从理性主义鲍束缚和压锚中解放 出来，成为浪漫主义者盼共同心声。髓着浪漫主义音乐观念的出 现，音乐表现手段也相应地发展交他，具备以下凡个基本特点。 襄洪鬟繁警繁弓l 古l 世赛艺术夫捧传记丛书一一格里络麓t l 支艺出版鞋1 9 9 t ， p 9 0 人民音乐出版社螭辑部l 鹰洋膏乐曲茂纂和施囊，f 硒靶童：人民音乐出簟桂， 1 9 9 0 。p 9 0 一9 7 硕士学位论文 旋律具有抒情性，乐句结构不受固定形式的束缚，具有很大的伸 缩性，强烈地表达个人情感：和声运用上出现了从功能和声向色 彩和声过渡的倾向，追求有丰富情感和高度表现力的和声，经常 使用半音和声以及七和弦、九和弦；结构形式上标题音乐占有突 出的地位，音乐大师们对小型器乐曲偏爱有加。格里格抒情小品 强烈的情感表达，自由的音乐表现以及对大自然的描写都表现出 浪漫主义音乐风格的特点。从作品本身的创作来看，具体体现在 以下几个方面： 1 1 1 洗练的描绘性标题 在1 9 世纪浪漫主义音乐中一个显著的特点就是标题音乐得 到了长足的发展。“标题音乐”一词是由李斯特首创的，他的定 义是“作曲家用使人易于理解的文字写成的序言，放在一首器乐 曲的前面，用以防止欣赏者错误的解说，而使他注意到全曲或曲 中某一部分的诗的境界。”o 它可能是写一个故事，或代表某个人 物，或描写某一景物或现象等。这一音乐体裁反映了浪漫主义音 乐家对富有诗意的、描绘性的，甚至叙述性的器乐音乐的兴趣， 并强调对音乐与其他事物的联想力。综观格里格的这套抒情小 品，6 6 首作品都被赋予了一个概括性的标题，这些标题大部分 都具有较强的描绘性，充分表达了作曲家的思想意图，如夏日 黄昏、小鸟、小溪就是特指对自然景物的刻画；乡愁、 回乡途中则着意表达思乡之情：小精灵的舞蹈、侏儒进 行曲、妖舞是描绘挪威民间传说中的精灵形象。仅仅从这些 标题中就能看出他深受舒曼、李斯特的影响，对标题音乐情有独 钟。需要补充的是，关于“标题音乐”更重要的一点是，它从主 钱仁康编著音乐欣赏讲话( 下) 上海：上海文艺出版社，19 8 4 ，p 2 0 5 貉里格钢琴抒情小品探究 题中衍生出音乐的运动和逻辑。勃拉姆斯的钢琴特性小品作品 1 1 8 和1 1 9 中的。浪漫曲气4 狂愆由”和。叙事曲”就是通过一夸 主题或一个灵感来展开音乐表达内涵，而不是根据某种标题性的 文字或意境来表达音乐。在格里格构抒情小品中也不乏这类 作品，例如圆舞曲、民歌、t 摇篮衄等。 1 1 2 优美的抒情性旋罐 浪漫主义对魑，在舒伯特及其歌 曲的影嚷下，大量器乐音乐 的主题可以歌唱。旋律的歌唱性、势惰性成了1 9 世纪浪漫风格的 一个重要特点。格里格的钢琴小晶同样具有这一特质，旋律优美 抒情，但与同时代韵很多作雠家所不屈的是，饱还擅长翔短气息 的音调，并且将音域控制在狭窄螅范围之中，表现器乐的歌唱性 而不像肖邦、勃拉姆斯等人所雠的宽广、悠缓且气息较长的旋 律。他的旋律经常分割为只有两小节长的短句和动棍，这一做法 深受挪威民问歌曲的影响。浪漫主义的艺术对民谣静民闯传说有 很大的兴趣，经常吸收民族民闻因素作为锄作的素材和借鉴，格 里格对旋律的锐意创新既是植根予民族风格，爵耐也颓痊了浪浸 主义的艺术潮流。由| i 匕可霓匏没有被菜一种特定的风格所束缚。 而是融会贯通形成了自己难以模仿的风格特镊他的旋律鲍另 外一个特点是旋律片段以交奏和序列方式重新陈述。饱精通旋律 的交奏技巧，尤其是装饰交奏。搜旋律重复时产生精妙的变化。 谱例1 夜曲( o p 5 4n r 4 ) 开始处( 篼谱饲1 ，低声部用拳音阶 7 硕士学位论文 组成的下行旋律具有强烈的倾向性和动力感，也使音乐呈现出极 不稳定的状态。此时，高声部是一个两小节长的短句并在第3 、4 小节进行变化重复，这样使音乐进行的极不稳定获得稳定感，巩 固了原乐思的主体地位。乐曲悠长平稳的音调形成了一种幽深的 意境。使人联想到忧郁神秘的夜晚。从第5 d , 节开始，高声部的 音调又采用了半音化的旋律技术使旋律具有韵动性与歌唱性 乡愁( 0 p 5 7n r 6 ) 。的主题旋律同样是由一个两小节长的 动机发展而成的。这一动机由三个音展开( 见谱例2 ) ，围绕着主 音e 进行，舒缓忧郁，极具歌唱性。“思乡”主题连续反复，做 微妙变化，但因为和声配置每次都不相同，所以并没有让人感觉 单调、冗长，反而加深了印象。从第9 小节开始，主题以三度下 行模迸发展，并在低声部结合八度模仿的技巧，交织纠缠的主题 恰如其分地表现了乐曲挥之不去、连绵如水的思乡愁绪。 谱例2 在格里格的抒情小品中还有很多乐曲同以上两例的特点 相似，旋律分割为两小节长的短句，用变奏的方式加以发展，舒 缓优美，充满抒情风味。 1 1 3 表现丰富的色彩性和声 浪漫主义时期的音乐中，和声的发展和变化十分突出，最典 型的是出现了从功能和声到色彩和声的过渡倾向。和声的色彩性 是指通过变和弦来实现音响的视觉可感性，它要以丰富的变化来 表现，而这些丰富的变化是以和弦性质、和弦构成的协和与不协 椿里格钢鬻抒情小晶擦究 和程度即和弦的紧张魔为依托的不同作曲家的不同运用，产 生相异的个牲色彩。许多浪漫主义作曲家恰是以其和声的独特面 显示出其个性晦，格里格就是其中杰出豹一位大师对于格里格 的音乐，或许有人会觉得他对乐曲的发展过分依赖重复使音乐流 予停滞，但对予他的和声却都抱以辍离的评情他的和声创作戚 为众多学者的研究对象。 t 、不协鹈和弦 浪漫主义作曲家经常使用不协和藕弦来增强音乐豹色彩，拖 们把不协和和弦如属七、族七和弦提高蓟了协和的地位，并且还 在三和弦的基础上，用三度叠置构成九和弦、十一和弦、十三和 弦等。对不协和和弦的使用也是格壁格和声的最大特点。格里格 广泛地运用属和副七、九、十一，幸三和弦，他在这些和弦韵转 位、半音变化和不正规解决方蕊的运用特剐有趣。铹如，在麓 律( o p 4 7n r 3 ) 中小小七和弦、减小七和弦、属交移弦等不协 和和弦都有出色豹表现。在镶儒进行越( 0 p 5 4n r 3 ) 的中段 七和弦与丸和弦的独立使用为淳窄卜的曲褥蒙上亨裤秘的气息 1 夜曲( 卸5 4n r 4 ) 中的高叠置、减大七、变音等和弦轻柔的 不协和性为乐曲烘托7 艨胧的气氟。吴式措先生在分析这首乐曲 的和声特点时曾谈弱l 簟和弦的多耆叠置耋属9 秘弦及晨低膏与 i i 级9 和弦的重叠属1 3 和弦的表象) 使两和弦阊除根音以外 的大量和弦音相互沟遥，和弦各自的原本功能失去明朗性，其遵 行自然也就谈不上功能的鲜磅对比、转化与发展，面是铁整体上 给音乐罩上朦膳的色调表现出一种奄特的意境。柚在伊人身边， ( o p 6 sn r 3 ) 这首乐馥中，格里格大量，地使用不协鞠和藏，并鱼 国吴武镑和声艺术炭震史，( 露之嚣) j ) 中夫音乐学舞拳攘，l 蛳 硕士学位论文 应用连接得极有表情，如第4 小节中升五音的属变和弦，音响独 特。2 3 t j 、节中的v 6 一i i i ：一t i i ，色彩绚丽，意蕴丰厚( 见谱例3 ) 。 谱例3 2 、变化音、半音 谱例4 轳k 弹舭4 。3 咖q 枷o 4 54 4 。1 翰擘勉圣 浪漫主义作曲家除了经常使用不协和和弦以外，他们还使用 变化音来增强音乐的色彩，特别是半音的运用，让音乐的色彩或 明亮或暗淡。格里格受到瓦格纳与肖邦的影响，在许多小品中都 突出了半音化写作。作品7 l 中的第一首过去就是一个典型的 例子。整首乐曲被阴郁的半音笼罩，半音下行的旋律、半音化的 内声部、半音化的和声。主题伴以四六和弦的平行下行带有格里 格手法的鲜明特点。和弦虽然是高度半音化的，但不像瓦格纳的 用法。和弦是按照倾向性解决的，调性是明确的。半音是经过性 的或装饰性的。青春岁月( 0 p 6 5n r l ) 的开头带有沉思、回忆 的情绪，在有增四度的小调上，和弦的半音变化产生微妙的色彩 对比( 见谱例4 ) 。乐曲经过主题八度加厚与一段“托卡塔”似的 捂燕格钢琴抒傍小品探究 片段之蘑连接部分仍暇强调相弦韵半音交化，形成明暗酌对照 3 、复合和弦 谱僦5 一起。放而产生一日稗奇妙的复合位的音响当复合和弦的每个层 次分别在不同的调性上时，梗形成7 多调链。藏如同绘画巾的混 合色彩，观者的眼睛能感受到这些色彩却又区分不清。米约说过： “复调式和弦比一般盼和弦更具有搬妙的甜美，潜在的激 烈更强一。格里格十分重视声音艺术。是追求秘声色彩的大师， 对于复合和弦这种极具色彩性的和声的运用也有独鸯之娃，最典 型的手法的就是在持续音的上方配上多样化的秘弦属( 七或九 和弦) 、下属( 七和弦) 、上主音熊和其它的和弦、密们的各种转 位，以及属于剔的调( 提供了双谓性的雏形 葡和弦以不再形式 和方式出现在或短或长鲍一段时何里。其中主五度持续音羁一些 属和弦的结合是最常用的。当然，在没有持续音出现的地方，袍 有时也用到复合和声。如船夫睡( 0 p 6 8 n r l ) 韵第2 2 小节的和 声就是下属与属功能的纵向重叠( 见谱饼5 ) 。 4 、大小调的交替 。转封奇c h r i s t o p h e rp t i s e r 誊马壁森冬译l 希曼譬夫囊蓉l 花山支芑取版被 1 9 9 9 ，p 5 1 硕士学位论文 谱例6 。 格里格和声的另外一个特点是经常运用大小调交替，这是他 获得美妙的色彩效果的主要方法。摇篮曲( o p 3 8n r l ) 的调性布 局别具一格( 见谱例6 ) 。作品结构为三段体，中段长大，明显分为 两个部分，前一部分是插入式的，后一部分是展开型的。中段描 绘的也许是母亲在摇篮前讲述的一个恐怖的神话故事。首先在呈 式段调性的同主g 小调上，然后在主音上方小三度b 小调上模进 一次，色彩性极强。小调主音上方的小三度音为关系大调的主音， 此处本应该进行到“b 大调，但格里格巧妙地运用同主音关系转到 。b 小调，使音乐产生动人的效果。这一部分最后结束在“d 大调不 完全终止上，作曲家再次利用同名大小调的关系引入一个。c ( 同 音异名) 上的小和弦，然后进行到展开部分。展开部分采用呈式段 的主题但更加具有幻想性，这一部分开始是在a 小调上的，它的 关系大小主和弦与。c 小调主和弦是同中音的关系! 从这里我们可 以看到格里格的音乐已经将大小调体系的功能关系进一步拓展， 扩大的近关系调的范围。再看和声上的配置亦是不同凡响：低声 部是g 音上的持续音( 呈式段的主音) 、旋律在a 小调上展开、中 间的和声层以a 上的大三和弦占统治地位，已经是多调性的音乐 了。伊人身边( 0p 6 8n r 3 ) 展开性的中部主题在多个调上模进， 从f 大调、a 小调、c 大调、e 小调到d 大调，然后是七和弦的 连续后，回到f 大调和a 大调。紧接着出现的。d 大调与主要典 格里格钢琴抒情小品探究 型的d 大调是半音关系。二，三度的调性布局，有强烈的色彩对 比。 1 1 露方整的简单结梅 格壁格的镭琴小品在整体结构方面没有太多创新之处，采用 比较传统的方法讲究统一平衡的三郜性结构原则在他前三册的 t 抒情小品2 2 首乐曲中馀了小抒情曲： 、旋律和斯普棒 舞是一段俸，祖国之歌是二段俸，孤寂的流浪者是静再 现的四段体以外其余的1 7 首都属于三部性结构的范匿，有三段 体，双三部、复三部结构以及三部五部曲式结构。匏的银琴小品 的内部结构的写作也相当方整，注重对称发展，强谔结构的稳定 与平衡。很少有大的突破流露出“莱比锡。学院派的气息。下 面是圆舞曲( o p 3 8n r 7 韵曲式结构图。这首乐曲是带再现 的三段体结构，它的次级结构( 乐旬) 十分均匀对称，豫了过渡 性的乐句以外，其它e 4 乐甸都为8 小节，构成乐旬的乐节基本上 也是方整的。这是一个结构十分方整的例子。在形式甚至有点呆 b蠢 厂 厂 番 谴过渡 摹 奄 3 g sl 客 绀 匿1 4 我们再来看看夜越的结构。它的乐句不如圆舞曲豢 样均匀对称。而是较为自由这样的结构使整首作品充满了活力 乐句内部的结构比较均匀，具有平衡与和谐的特点从乐曲的绪 构比较，总的来说，这首夜曲也是建立在平衡与和谐的基础之上。 。 ：似 动 一 生a 一 一厂8吣钔厂8 硕士学位论文 以抒情性为主，但由于乐句结构较为自由，从而为作品增添了些 许动感。所下图所示： a ba c o d a 厂 厂 厂 aa bcc aa b 8668 6 18 1 3 6 2 。( 4 + 4 )( 2 + 4 )( 3 + 3 )( 2 + 2 + 2 ) ( 2 + 2 + 2 )( 4 + 4 )( 3 + 6 + 4 )( 3 + 3 ) aab d c a 格里格的抒情小品在曲式结构上呈现出这样的特点也是 由他的美学观所决定的，由于受到挪威国内社会环境的影响，他 强调从生活秩序的稳定的观念出发进行创作，所以他的艺术丝毫 不是革命的。造反的，但是充满了巨大的生命力，洋溢着遏止不 住的生活的快乐。虽然抒情小品中的大多数作品结构过于方 整，过于强调再现型的曲式结构，缺少新意，但在有些地方也表 现出他格里格对结构的探索，如小抒情曲、钟声的内部结 构形成就相当有趣，摆脱了方整的乐句乐段模式。有自悱品 用非方整、不平衡的结构表达了动荡的音乐内容，突破了均匀发 展的羁绊。 1 1 5 多样化的钢琴织体 交响乐中可以用不同的乐器来表现织体，但在钢琴音乐中， 织体只能和旋律的层次性与和声的多层结构联系在一起，同时与 音区、力度结合来体现。在织体创作上，格里格的抒情小品 中每一首都是纯粹的钢琴织体，都是适合于钢琴的。他的钢琴织 体的多样化体现在以下几个方面： 1 、从管弦乐队、民间乐器、合唱中汲取灵感，创造新颖的 织体类型。悲歌( 0 p 3 8n r 6 ) 中段主旋律在低声部，是大提琴 1 4 格墨格钢琴抒情小矗撅究 ，姗泣如诉静歌声。右手的书奏性柱式和弦是弦乐队的背最，在此 饱瑕牧了臻秋的织体写法，将之化用到钢琴上，扩大了音乐前表 现力。致春天( 0 p 4 3n r 6 ) 的再现段旋律移到商音区，情绪豁 然开朗织体分威明晰的三个层次，右手在高音送演泰八度的旋 律与中阀蒂奏桎的霸声，左手演奏如竖琴般流畅的琶音( 觅谱铹 7 这一援体翦设计也吸收了管弦乐队的写作方式。事实上也取 得了乐队缎丰富多彩的表瑰力。i 敏乡 ( o p 4 3 n r 3 ) 韵写法是格 里格经常采用的合唱式的四声部织俸写法这种织傩来自予都威 的业余合疆，霄二声部的对比复调，有柱式钧和弦，膏谭粹实内 在，和声筚纯明快。 谱例7 2 、出色地运甩复谓性的音乐织体。浪漫时期虽以生羽音乐 为主，但复调也占有重要地位。浪漫主义作曲家在当对盛行的历 史主义的影响下，十分尊重文艺复兴穆巴n 洛克韵对檀，抱它当柞 传统加以学习和继承。在格里格的抒情小品 巾复谭性的织体 虽然不占主流，钽常有对复调手法饷出色应用。或是精彩的对拉 旋律，或是美妙的模仿，如t 加德、j t 乡磐等，也有完垒用复 调写作的作品，如卡农 3 、穗子持续音的写作。持续音是音乐发展史中不可缺少酶 表现技法，它是指音乐以连续不问断的形态进行发展的一种愿 财。格里格l 抒情小品中纳持续考，包罗万象有长音持续音、 低音点的持续音、音型化的持续音和镶嵌式的持续音等。他让如 硕士学位论文 此种类繁多的持续音与表现结合，在乐曲中起到了重要的作用。 例如，他对长持续音的运用有其独特的表现，他在模仿挪威民间 乐器演奏效果的基础上，寻求新颖的和声音响。摇篮曲( 0 p 3 8 n r l ) 中的切分持续音也很有表现力。乐曲的开始主要以主、属 音构成的小节内的切分节奏型持续发展，好象摇篮在母亲的推动 下微微地左右摇摆，而切分节奏的持续恰恰能表现出有点失去重 心的感觉，以这种持续音开头，为摇篮曲设置了一个恰如其分的 背景( 见谱例8 ) 。 谱例8 1 2 植根民间文化，民族气息浓郁 一提到格里格，人们便会想到民族主义，他是挪威民族乐派 的代表人物，他一生都致力于创作具有挪威风格的音乐，有评论 称道“格里格发展并推进了诺德拉克的理想，成为西方音乐最精 深的民族主义者之一”。他的抒情小品的民族主义因素体现 在两个方面：一是作品的题材内容与作品的体裁；二是创作的技 术手段。抒情小品中的许多作品的创作灵感都直接来源于挪 威的民间文化或自然景物，表达了他对自己祖国与民族的热爱之 情。从题材内容上看，有的是挪威的神话传说，有的是民俗风情 【美1 帕翠茜法罗斯一哈蒙德著冯丹姚纯青张钒译钢琴艺术三百年西南 师范大学出版社，1 9 9 8 ，p 2 0 8 格里格钢琴抒情小品探究 的描绘，还有的是黠自然景物的赞美。秋体裁上看他大胆地将 挪威民间舞曲姗斯普林舞、略林舞，趿收到了抒情小品中， 并把它们提升到艺术音乐的高度。麸技术手段上看，格里格有剔 予其他浪漫主义作胁家的独特之处在予饱将彝威民闽音乐的耱 华私专业创作技法有机结合，形成了真己的膏乐语汇。抒情小 品中的旋律带有鲜磅的挪威色彩，担拖并不直接弓l 用民阔旋律。 褥是在把握住民阊音乐的前提下，独立地进行创作他的和声大 艇劬囊，别具一格，很多函素都来自民阎音乐。如；作品中频繁 出现的大七度、空五度、高叠置和弦以及二废磋撞等现象他将 挪威民间乐器郎格莱克琴持续音的特点移植翻钢琴上，在钢琴上 模仿哈定菲尔琴的演奏技巧、织体特点，不仅丰富了钢琴的织体， 也为钢琴民族化、个性化作出了贡献。他多采用民简谭式。摆脱 大小调的束缚，丰富了谓式色彩的表现力。抒情小品中的其 他音乐要素也与民间音乐有内在而深刻的联系。挪威民阀音乐 的许多手法。包括持续低音、交错节拍以及各种谒式旋律与和声 等，组成了饱( 格里格) 的基本风格特点。o 在众多鲍音乐要素 中，最能表现浓郁的民族主义风格的是谓式谓性与苇奏。 2 富于新意的民问邕然调式 格里格在继承传统大小调体系的基础上将捧威丰富舱民闯 自然谓式融入到作品中。这样既失传统大小谚注入新鲜血液，又 使民间音诱富于新意和时代感。在他的 一 曲的中段，短小豹模仿动机就是建立在c 多剩亚混式之上的( 冤 谱例9 ) 2 、带升高四级音鲍小调式 带升高四级的小诱式音骱是她道的挪绒民间鸯然盼、独有的 谓式音阶有很多作家都认失挪威音乐有。异国性情诱”。保箩警 稠r 朗格曾说避。西方乐派在困境中总算找到了一条出路，从饿 罗斯和斯堪底那维亚诸国飘起轻微的异国的芳香，起了恢复元气 的作用青年作曲家拜储在格里格的典型和声语言和里姆斯 硕士学位论文 基科萨科夫的泼辣的管弦乐配器之下”。格里格的和声 研究一一关于他对印象派音乐所作贡献的探讨一书的作者达 格舍尔德鲁普一艾贝认为“除了挪威民间音乐的四分音的 音程以外，这种异国情调大概主要是这些带升高四度音的小调音 阶。”阳1 这种挪威民间的、地道的自然调式其形成与挪威民间独 有的哈定菲尔小提琴的演奏法有关。这种小提琴奏出的旋律以带 有增四级音为其主要特征，当这个增四级音出现在大调时，则与 挪威民间音乐中的利底亚大调相吻合，而当增四级音出现在小调 时，则成了这种独特的升高四级的小调式。我们来看看牧童 ( 0 p 5 4n r l ) 的开头( 见谱例1 0 ) 。 谱例l o ， 通过上例我们可以看出这首小品的主题建立在升高四级音 的g 小调式上。与自然小调相比，这种小调的不同之处就在于音 阶第1 v 级音的升高。但是在升高四级音的小调式中，调式的特 征音。i v 级在音阶中是十分“自然”的自然音级，并非变化音级， 且来去自由不需要做任何解决。这样，在旋律的进行中就形成了 许多富有特色的增、减音程。i v 级在旋律中显著而动听。格里 格在作品中运用这种调式主要是为了表现挪威民间音乐的原貌， 常常在民间歌曲改编曲和表现民间生活内容的作品中运用这种 【美】保罗亨利朗格十九世纪西方音乐文化史 【m 】北京：人民音乐出版社， 1 9 8 2 籀里格钢琴抒情小品探究 小调音阶。 ， 3 、五声音阶调式 五声音阶是一种既古老又很普及的音阶结构形式，主要盛行 于亚谢、非溯以及何牙利等一些欧洲国家，具有强烈的民族风味。 。桑德维克( o 鬟s a n d y i k ) 祷士在他的著作挪威的民闻音 乐 中指出据他的观察，挪威民阔音乐偶尔用五声音阶的材料。 他认为逮是它的显著的中世纪特色之一。桑德维克( o 鼙 s a n d v i k ) 博士在绝论格里格的旋律风格的论文巾列举了一些 旋律有五声音阶色彩的歌曲。国艾贝在他自己的专著中也指出过 格里格在他的一些创作中运用7 五声音阶如抒情小品中台钰 致春天( 0 p 4 3n r 6 ) 的主题就是运甩五声音阶谒式的典型例 子( 见谱例1 1 ) o 谱例l l 4 、自然调式的交替与对置 格里格在挪威民问自然调式觇运用方面常常给予变化，以求 得色彩的效果。最常用的手法就是将民阀自然调式的特征啻、特 征和弦在其谓式调色板上与其它色谭调和出现色彩斑斓的谵式 交替与对置现象如作品5 4 中的钟声 ( 免谱例1 2 - 调式保持 有规律的变化，每4 小节衬用半毒交纯一次交替在g 利底亚镰 o i 摔1 这格台尔德鲁 一芰贝蘩藏洪鬟译薯穆里格曲和声研甓一一荚干健砖 印象派音乐所作贡献的探讨，北京：人民音乐出版社，1 ”2 p 3 2 硕士学位论文 式与d 利底亚调式上，乐曲在f f f 处到达高潮，随后音乐变慢， 右手的双音经过连续三度下行停在。b 为根音的五度上，与左手 的持续音型构成许多经过性的双调性关系，通过它最终进入g 爱 奥利亚调式。这部分音乐由于大胆使用调式、调性的对置乃至复 合，使得音乐色彩斑斓错落，明暗有致。 谱例1 2 1 2 2 运用灵活的民间舞曲节奏 在音乐创作中，节奏因素与旋律音的组合一样重要，是音乐 中不可缺少的两个方面。格里格十分重视节奏的表现力，他在对 节奏、节拍的选择上比同时期的其他作曲家更为自由，大大提升 了节奏在音乐表现中的作用。他善于在正常的节拍律动中离异出 新的节拍，或直接更改节拍，打破单一的节拍形态，增加节奏意 趣。三连音音型在他的作品中也十分常见。他还常运用不规则节 奏，如三对二、三对四、三对五、二对三等等。总的来说，他在 节奏、节拍方面的特点多受到挪威民间音乐和舞蹈的影响，他将 这些民间舞曲的节奏移植到钢琴音乐中，并加以发展，使他的钢 琴音乐更具民族风味。挪威的民间舞蹈以哈林舞和斯普林舞流传 最广，下面就主要介绍这两种舞曲节奏在抒情小品中的运用。 格里格钢琴抒情小品探究 i 、啥林舞 谱椤唾1 3 哈林舞( h a l l i r 瞎) 是男性单人髋的舞蹈，为二拍子，。也有 三拍子的变种舞蹈非常活跃。它的节奏灵活富有弹性。具有生 气勃勃和炫耀技巧的特点。舞蹈的过程申舞者常有空翻、蹶起的 动作。 。 2 、斯普林舞 谱例1 4 u i l1 2i i il i 23 l l 叮r 蠢吝 唔蓐晷# 善篙， 斯普林舞( s p r i n s ) 是三拍子的双入舞，舞蹈情绻襁当热熬 并有快速旋转的舞蹈动作。它以活跃而多样的节奏、三连音音墅 以及小节重音的经常变换为特点。匿舞断( 郇1 2n r 2 串突出 的三连音节奏就来源于斯普林舞( 见谱例1 4 ) ，格里格创造性缝 将挪威民阔舞曲与圆舞曲水乳交融地结合在一起，从丽使匾舞曲 更加挪威化 硕士学位论文 谱例1 5 春之舞( 0 p 3 8n r 5 ) 是一首斯普林舞曲，节奏设计特别 精彩，三拍子的舞蹈中，作曲家用二拍子的音型与人为重音结合 并连续，使节奏有别与寻常的三拍子舞蹈，更加活跃热烈，传神 地刻画了挪威舞蹈中快速转圈的舞蹈形象( 见谱例1 5 ) 1 3 追逐时代潮流，探索印象主义 “印象主义的音乐看来是复杂性、朦胧暖昧和不明确性、 色彩性这三种因素的混合物。这些标准出现在格里格的许多 作品中。在导致德彪西的印象主义和现代音乐的和声发展史中， 格里格占有重要的地位。”o1 9 世纪9 0 年代，格里格开始了对印 象主义的探索，这一新的动向在他的抒情小品作品4 3 、5 4 、 5 7 、6 2 、6 8 的部分乐曲中均有体现。在这些乐曲中，“他不象其 他( 浪漫主义) 作曲家那样，以抒发内心的激情、忧伤和幻想为 主，而是注重客观的描绘”。o 他的旋律不再是长气息的、情感丰 富的曲线，他用片段的、音型化的短小动机来勾勒形象，如小 溪、蝴蝶等。他对和声的选择依靠的是“共鸣”，色彩性绘 画的因素支配了和弦结构，而非古典的泛音理论和功能和声教 【挪】达格舍尔德鲁普一艾贝著张洪模译格里格的和声研究一一关于他对 审象派音乐所作贡献的探讨人民音乐出版社，1 9 8 2 ，p 1 4 8 周薇西方钢琴音乐史简述【四1 【j 】音乐艺术，1 9 8 6 ( 1 ) ，p t o 格里格钢琴抒情小晶探究 条。他的作品的成功，一半功绩应归为和声手法的恰当运爝。平 行和弦”是他最重要的和声特点之一。他的某些平行和弦进行 的大胆是很显著的，并且是很强烈地预示了印象派的技术。色 彩性和声与不协和和声也在很大程度上丰富了音乐的色彩性与 描绘性。此外，模糊谓性也是造成音乐艨胧暖味和不明确性魄重 要手法。关予他漪色彩性和声与不协和和声的运用，文章已在第 一节中有所论述，在这里将只蹲平行和弦与模糊调性加以论述。 1 3 t 平行和弦 所谓平行和弦，是指根回结梅的和簸做同方向鲍连续进行 平行和弦由于进行中出现传统襁声的禁忌。逶常被看作是一种近 现代的和声技法。它的效果是加强引导声舔。如果在结合音型或 节奏，会形成别具特色的音响效果。这种进行具有独特的色彩和 风格，它使旋律声部的曲调更为突出并使之与和声更加融合。 对平行和弦的使用。让他“成为音乐手法中最早的印象主义风格 的创始者之一。”。 谱例1 6 摇篮曲c o p 鹤n r s ) 2 3 ，j 、节耐2 8 d , 节屠九和弦的平行引 人注舀，对不协和和弦不解决而是进行到新的不协和和弦上( 晃 谱铹1 6 ) ，选一徽法足以证明格里格摆脱了传统和声中对不协和 口f 彝l 遮捶鲁尔德鲁警一芰贝：窘囊洪族译t 格里格的和声磺嵬一一美干糖 对印象苏音乐所作贡献的探讨i 龙客：人民音乐出版社，1 9 8 2 p i t s o 秉棍t 半音亿的历史进程【五l l j l 毒乐艺术，1 9 9 7 lkp 3 3 硕士学位论文 和声的处理方式，暗示了印象主义的和声特点。 1 3 2 模糊调性 格里格的作品中常会出现主和弦的延迟、避免正格终止、避 免结束时的调性明确以及调的突然改变等手法来模糊调性，以使 音乐达到朦胧暖昧和不明确的效果。例如致春天的结束部分， 从倒数第9 4 , 节开始，和弦的序列是：阻碍到小i v 级、降i i 级、 降v i i 级、降v i 级，i 级、加六度的i 级、属音上方的v i 减三、 到降v i 级大三、i 级。这几个非调内的和弦进行气象万千，有 意模糊了调性，突出了和弦色彩的瞬息变幻性与朦胧性带有强烈 的印象主义风格特征。 1 4 贴近现实生活，充满现实风味 肖邦是格里格爱慕的浪漫主义作曲家，他曾仔细研究过肖邦 的音乐。两人身上都具有一种抒情诗人的气质，都有强烈的爱国 精神，都发展了各自民族的音乐。但是与肖邦相比，格里格的创 作更具客观性和现实性。因为肖邦只能在异国他乡通过自己的创 作来表达他对祖国沦亡的沉痛，对民族前途的担忧和故乡亲人的 思念，他的音乐中自然多充满幻想与想象。而格里格却将自己深 深的植根于祖国的土壤，每日呼吸着祖国的空气，实实在在地体 验着人民的喜怒哀乐，从他的作品中我们能感受到强烈的现实主 义风格。 。它所表 现的简洁有力令人难以置信，寥寥数语便包含了异常丰富的内 硕士学位论文 容，显示出创作者非同寻常的秉赋。”o 而格里格音乐创作的精彩 之处也正体现在简洁明了方面，由此可见埃达对他的音乐构 思所发挥的潜移默化的作用。在格里格与之交往的文学家中有三 位对他产生了重要的影响，他们分别是安徒生、般生和易卜生。 格里格青年时代在丹麦的哥本哈根与安徒生有过一些会见，他于 1 8 8 9 年写道：“安徒生是首先器重我的创作的人之一。” 在安徒 生的诗的影响下，他创作了浪漫曲集心灵的旋律( o p 5 ) ，其 中有世界闻名的我爱你和诗人的心。这部集子的手稿上 的题词是：“献给教授汉斯克里斯蒂安安徒生先生以示敬仰”。 在他的钢琴小品集诗情画意( o p 3 ) 中则充满了安徒生的诗歌 的明朗青春的气息。安徒生的个性和美学观点对格里格创作面貌 的形成特别有益，他巩固了格里格对本民族的热爱。作为挪威文 艺界的领袖一一般生对格里格创作观点的形成起了决定性的作 用。格里格在给霍尔特的信中谈到：“我认为强调从1 8 6 6 年秋到 1 8 7 3 年春我同般生的创作友谊对我的创作的巨大影响，是我的神 圣的责任。他大大促进了我的个性的形成更正确地说，他给 它的形成以很大的推动力。他使我在艺术上和政治上成为民主主 义者。他使我有按照我自己的天性行事的勇气。” 诗人与作曲家 的结合始于1 8 6 7 年出版的抒情小品第一集中的祖国之歌。 般生为这首庄严纯朴的曲子填词，不久该曲就广泛流行起来。后 来，两人合作的作品还有合唱场面在修道院大门旁、音乐朗 诵剧贝格辽特、话剧配乐十字军西古尔德王、未完成的歌 剧乌拉夫特柳格瓦松中的几个场面的创作。这类英雄史诗 的题材是随着般生的诗作进入到格里格的艺术中来的。虽然这类 b b c 音乐导读1 7b r a i ns c h l o t c l 著格里格花山文艺出版社1 9 9 9 ，p 1 3 张洪模编著世界艺术大师传记丛书一一格里格花山文艺出版社，1 9 9 8 ，p 1 2 1 张洪模编著世界艺术大师传记丛书一一格里格花山文艺出版社，1 9 9 8 p 2 3 4 4 8 格里格锵琴抒情小品探究 题材没有成为格里格后来的创作中的主要题材，但是他的成熟时 期的创作所表现出来的严整清新的格调在很大程度上受到般生 所创作的民闻史诗的庄严的色彩的影响。作为挪威文艺界的另一 位杰出人物荡i - 生蜀青年时代的格里格就曾建立了友谊关系褥 里格的这位朋友与舷生很不相同。他对当时的社会总是持怀疑态 度，他的见解犀利丽尖锐，他对社会制度的弊病进行强烈的指责， 砸不是像般生那样进行人道主义的说教，希望矛盾一定要和解。 格里格曾这样评价蚀：。可怜丽伟大的易i - 生i 绝不是一个快乐的 人，因为他那满脸的诛霜好象永远也不能消融似的；然两，在这 张冰凉的面孔下，都又蕴藏着多少他对人类炽烈嚣热的爱啊l ”当 1 8 7 4 年易i - 生请格里格为培尔金特倪乐时，绝已经是成熟 的音乐大师了。培尔金特的成功为他们两人都带来了极高 的声誉，到处是称赞。而同易i - 生的交往使格里格认识到要以批 判的态度对待生活，学会了较深刻清醒地认识当时的现实生活现 象。易卜生巩固了格里格的民主思想，也促进了他的音乐创作中 现实主义风格的进一步完善。客观真实性、社会批判性圆是现 实主义的两大特征。在格里格的作品中不再是只有对乡f 蛾好生 活的描绘，还有对社会中丑恶一面的反殃。l 抒情小品中不乏 接写鬼怪、侏儒等怪诞、奇异甚至丑讴形象韵作品，这体瑰了格 里格身上的现实主义精神，表明了他批判现实主义的积极态度。 作曲家与他同时代的文学家在创作上的联系是十分有益酶。这些 作家都以各自的方式促进了格里格才能韵发挥。而绘画艺术的发 展也同样启示着格里格的思想。以人畏生活为题材的绘蟊到1 9 辔纪中叶舞始繁荣挪威民族风景画伪奠基人达稠 1 7 8 卜1 8 5 7 ) 在3 0 年代的作品中就已经反映了挪威山河韵独 浸蒂澹普森张勇译l 世界著名音乐索系搿一一穆童格，外支出版桂，l ， ，p 3 1 张玉能西方文论思潮武汉出版社1 9 9 9 p l 叻 硕士学位论文 特的雄伟，1 8 4 9 年创作的暴风雨中的白桦树充满了象征内涵 的巨大表现力；梯德曼( 1 8 1 4 1 8 7 6 ) 和许德( 1 8 2 5 1 9 0 3 ) 的风俗画栩栩如生地再现了挪威宗法制的风习。这些题材的绘画 在一定程度上影响了格里格的创作观点，他的抒情小品也大 多以自然风景、民间习俗为创作题材。而1 9 世纪后期，挪威经济 的发展使社会矛盾加深，人们乐观自由的思想与浪漫色彩的希望 日趋幻灭。美术界一方面出现了一系列揭露性强的现实主义的绘 画，如基特尔森的罢工、克罗格的病女孩、维林肖尔的乡 村的葬礼等；另一方面出现了顺应法国印象主义思潮的绘画， 如陶洛夫( 1 8 4 7 1 9 6 0 ) 和蒙克( 1 8 6 3 1 9 4 4 ) 的创作。绘 画领域内现代派的迅速发展使格里格的创作任务更为复杂化，他 紧随时代潮流，开始了对印象主义的探索。 格里格的成长和艺术创作的成熟是受到很多因素影响的，上 述众多因素只是较为突出，相对重要的部分。抒情小品所呈 现出的艺术特色也与这些因素有密不可分的联系，它们是抒情 小品的文化根源。通过对这些因素的分析与探讨，我们能透过 抒情小品的音乐在体看到其所蕴涵的丰富的文化内涵。格里 格身处浪漫主义大潮之下，早期接受德国浪漫主义的音乐教育， 受到时代与教育的锻造，因此，他的音乐以浪漫主义为基调。而 挪威的自然与人文的熏陶以及成长中众多民族主义艺术家的影 响，又使得他的音乐以鲜明的挪威民族特色而著称。1 9 、2 0 世纪 之交，受到欧洲文化及观念变迁的影响，他的音乐又融入了印象 主义和现实主义的因素。格里格独具慧眼，博采众长，一边继承 与吸收，一边改造与创新，将影响他的种种因素和谐地融为一体， 创作出了内容丰富、多姿多彩的抒情小品。 藉璧格钢琴抒镌小品探究 第三章格里格钢琴抒情小品的演奏要领 格里格的钢琴抒情夺品虽然曲目相对短小，对演奏技术的葵 求也并不是缀高，但是具有丰富的内涵和音乐表现力要想成熟 的演绎这些小品。还需要谈奏者下很大的功夫，既要对作品本身 的结构有深入的分祈又要如罚律馥家创作时从心灵深处捕捉理 想的音响一样，用发自内心钧感受去思考、去探索、去实践。由 于抒情小品 抽目众多，在此不能一一诠释，现仅选取以下几 个重要方面进行探讨 3 1 把握不同的旋律形态 旋律是音乐中最具表现力的部分正确