（美术学专业论文）对称与均衡在室内设计中的应用.pdf

摘要 论文以现实主义的美学原则作为指导思想，借鉴建筑、绘画、文学等相关领域的理论成 果，并结合国内外优秀的室内设计案例，较系统深入地分析了形式美法则中对称与均衡规 律在室内空间美感表述中的重要作用。进而又对有关室内空间中运用对称与均衡规律的手 法进行了概论总结，试图对我国当前的室内设计理论建设和创作实践起到积极影响。 论文共五章。第一章形式美的概念。探讨对室内设计的形式美相关的“美在于形式” 的思想及其变化和形式美的具化形态构成进行必要的梳理。第二章形式美的法则“对 称与均衡”。从概念入手，探讨对称与均衡的构成及属性，并从心理学的角度对其作进一步 分析。第三章形态构成元素的对称与均衡。分析形态构成元素点、线、面、体和室内 空间的对称与均衡关系。第四章室内空间中的对称与均衡。关于对称与均衡在空间中应用 的分析从三个方面展开：整体观下的对称与均衡；平衡形式和空问的性格；空间引导中的 对称与均衡。最后一章是运用典型案例进一步分析“对称与均衡”在室内设计中的应用。 本文只是从一个方面进行室内设计的理论研究，由于能力有限，疏漏之处在所难免，只 希望藉此文为以后的研究建立基础。 “对称与均衡在室内设计中的应用”全文约三万八千字，插图约1 5 0 幅。 关键词：形式美、对称与均衡、室内、建筑、造型 a b s t r a c t g u i d e db vr e a l i s t i ca e s t h e t i cp r i n c i p l e s ，t h i sp 印e ru s e st h e o r e t i c a ia c h l e v e m e n t smm a n y f i e l d sf o rr e f l e r e n c e ，s u c ha sa r c h i t e c t u r e ，p a i n t i n g ，l i t e r a t u r ea n ds oo n i ti n t e g r a t e st h ee x c e l l e n t c a s e so fi n t e r i o rd e s i g nb o t ha th o m ea l l do v e r s e a sa n dt h ea u t h o r l st e a c h i n ga n dp r o j e c td e s l e n m p r a c t i c e sa n ds y s t e m a t i c a l l ya n a l y s e st h ek e yr o l et h a tt h es y m m e t d ，a n de q u i l i b r i u mp r i n c i p i eo f t h ef o ma e s t h e t i c sp r i n c i p l e sp l a y si nt h em a i l i f e s t a t i o no ft h ea e s t h e t i cf e e l i n gi nt h ei n t e r i o r d e s i 2 n nf u r t h e m o r es u m m a r i z e st h ep r a c t i c eo ft h es y m m e t 叮a n de q u i l i b r i u mp r i n c i p l e i n i n t e r i ms p a c e ，i no r d e rt oh a v es o m ea c t i v ei m p a c to nb o mt h et h e o r e t i c a la n dp r a c t i c a l c o n s t m c t i o no ft h ec o n t e m p o r a 叫i n t e r i o rd e s i g ni no u rc o u n 时 t h ep a p e rh a sa l t o g e t h e rf i v ec h 印t e r s t h ef i r s tc h 印t e ro ft h i st h e s i sd i s c u s s e st h e s t m c t u r ea n dp r o p e n ) ，b ys t a n i n gw i t ht h ec o n c 印to fa e s t h e t i c s ，w i t ht h ep u r p o s eo fi n t r o d u c i n g t h er e l a t i o n sb e t 、 ，e e n s y m m e t wa n de q u i l i b r i u md i s c i p l i n e a n df b 咖a e s t h e t i c s t h es e c o n d a n dt h i r dc h a p t e r sd e s c r i b et h eo u t e rp h e n o m e n aa n di n t r o d u c e s y m m e t 巧a n de q u i l b r i u m p r i n c i p l ei ni n t e r i o rs p a c ef r o mv a r i o u sa s p e c t s t h ef o u r t hc h a p t e rt r i e st os e e kt h e 印p l l c a t l o n p r i n c i p l e o ft h e s y m m e t 叫a n de q u i l i b r i 哪p r i n c i p l e i ni n t e r i o rd e s i g n ，t h m u g h t h e f o l l o w i n g t h r e e a s p e c t s ： t h e d e s c r i p t i o n o f a p p e r c e p t i o n ；t h ee m b o d i m e n to ff e e l i n g s a n dt h em a n i f e s t a t i o no fa n i s t i cc o n c e p t i o n t h r o u g ht h ea n a l y s i so ft h er e p r e s e m i n gc a s e s ，t h l s c h a p t e rf u r t h e rs e t sf o r t ht h ep r a c t i c a l i t yo ft h e s y m m e t 巧a n de q u i l i b r i u mp r i n c i p l e ，t h e np u t s f o n ，a r dt h ea u t h o r so w ni d e a si ns o l v i n gp r o b l e m si na r td e s i g n t h el a s tc h a p t e ra n a l y s e st h e i n n u e n c eo fm o d e ma e s t h e t i cs t a n d a r d so nt h ec o n c e p to f s y m m e t 眄a n de q u i l i b r i u mp r i n c i p l e ， w i t ht h ep u r p o s eo fv i e w i n gt h ew h o l ei s s u ef r o mah i g h e rl e v e la n da d ds o m et h e o r e t i c a ld e p t ht o t h er e s e a r c h t h i sp 印e rc a r r i e s o u tj t s r e s e a r c h 。o ni n t e r i o rd e s i g n o n l y 抒o m 。o n ep e r s p e c t i v e d u e _ t o l i m i t e dt i m ea n da b i l 咄c a r e l e s so m i s s i o n sa r ei n e v i t a b l e t h ea u t h o r h o p e st h a tt h i sa n i c l em a y 1 a yo u tt h ef b u n d a t i o nf o rl a t e rr e s e a r c h t h es y m m e t 巧a n de q u i l i b r i u mp r i n c i p l ei ni n t e r i o rd e s i g nc o v e r sa b o u t3 8 ，0 0 0w o r d s w i t h15 0i l l u s t r a t i o n s k e yw o r d s ： f 0 丌na e s t h e t i c s 一s y m m e t r ) a n de q u i l i b r i u m c o n n i c t i n t e r i o 。 a r c h i t e c t u r es c u l p t i i 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。尽我所知，除了。文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的 材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示 了谢意。 一签名举一期：童 东南大学学位论文使用授权声明 大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位 论文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档 的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅， 可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权大学研 究生院办理。 研究生签 图卜l 资料来源2 0 世纪西方建 筑名作第2 9 0 页 图卜2 资料来源2 0 世纪西方建筑 名作第7 3 页 图卜3 资料米源室内陈设设计 第1 8 5 页 图卜4 资科来源2 0 世纪西方建筑 名作第1 1 4 可 概述 一、研究的目的 美的形式是艺术作品和设计作品产生魅力，给人们 以美感享受的主要原因之一，是作品艺术生命之所在。 凡是优秀的室内设计，它在艺术形式方面也必然合乎 形式美的规律，因此，研究形式美的内在规律，掌握 和运用形式美的法则，是学习和研究室内设计必须解 决的重要课题。形式美的法则范围很广，要想在短时 间内依靠个人的力量独立完成是不可能做到细致、全 面的，所以，笔者从形式美的重要法则“对称与 均衡”入手研究它在室内设计中的应用。 论文以揭示“对称与均衡”与室内设计美感表达之 间的关系为目的，结合国内外室内优秀实例，着重分 析形式美法则中的“对称与均衡”的法则在室内设计 中的作用，并对与其相关的现象进行分析研究，通过 借鉴建筑、绘画、心理学等领域的理论和实践 见图卜l ， 卜2 ，卜3 ，卜4 ，卜5 ，对规律性的东西加以总结和概括， 以求更好地指导室内设计。 二、研究的内容 论文分为以下几部分： 概述。介绍论文研究的内容。第一章形式美的概 念。论文对与室内设计的形式美相关的理论进行必要 的梳理，他们包括“美在于形式”的思想及其变化和 形式美的具化形态构成等。第二章形式美的法则 “对称与均衡”。从概念入手，探讨对称与均衡的构成 及属性，并从心理学的角度对其作进一步分析。第三 章形态构成元素的对称与均衡。分析形态构成元素一 一点、线、面、体和室内空间的“对称与均衡”的关 系。第四章室内空间中的对称与均衡。关于对称与均 衡在空间中应用的分析从三个方面展开：整体观下的 对称与均衡；平衡形式和空间的性格；空间引导中的 对称与均衡。第五章运用典型案例进一步分析“对称 与均衡”在室内设计中的应用。 三、研究方法 论文以现实主义美学原则为指导思想，根据形式美 的基本规律，采用理论研究与案例分析相结合，广泛 参考优秀室内设计作品，从实际出发剖析现象背后的 本质问题。论文还借鉴与参考临近学科的有关理论研 究成果，分析对称与均衡作为平衡的两类形式和人们 的审美心理关系，进而探讨室内殴计中“对称与均衡” 法则的应用方法和表现形式。 图卜5 资料来源世界建筑2 0 年 第1 4 5 页 图1 6 资料柬源室内设计与装修 2 0 0 1 1 l 期第8 8 页 第一章形式美的概念 形式是室内设计理论研究的重点之一，它也曾是古 典建筑理论关注的主要对象。建筑及其室内作为一个 多方面的综合统一体不能仅对其外观形式进行讨论。 室内设计形式的产生也受到人们的生活方式、思维习 惯、文化环境等其它因素的影响。对室内设计的形式 美进行探讨需要对形式美与室内空间设计、“美在于形 式”的思想及其变化、形式美的具化形态构成等 诸多方面进行分析和研究。 有意识地寻求形式中的美感规律，营造宜人的环境 是室内设计师的职责。美，首先是形式上的特殊关系 所造成的基本效果，在室内形态方面表现为高度、宽 度、大小或色彩之类的特征。美的感受则是一种直接 被室内形态所影响的情绪，或因认识了室内形态的涵 义和其它概念而形成。这说明了形式的美与否，同人 们的审美体验关系密切。保克利认为：“只有掌握了 静力学、动力学、光学、声学的物理定律知识，能够 对生活与形态做出自己内在想象力的人，才能做出真 正有创造性的工作，在一件艺术作品中，物质世界、 智力世界和精神功能世界的定律是同时表达的。”室内 形式美正是由观者对室内环境的体验及对内涵的感悟 而得来的，因而要真正了解形式美的本质需要从心理 学的角度对其作必要的分析。 室内空间从来不仅是一个立面，它是建筑和室内形 态的有机综合体，这个综合体中的每一个要素都会参 予到全部的审美体验中。观者在体验整体的建筑空间 中所获得的感受是复杂的，而不是简单、孤立的印象， 它是一种能激发起感觉、联想、回忆、冲动和知觉等 等的群集，抽掉任何一个要素，都会破坏整体。室内 空间在美感上的威力，就存在于这个不同反应的巨大 集合体中，美来自众多层面上紧张状态的缓和。 此外，室内形态的美与否，同室内空间表现的内涵 有关，只要这种内涵表现十分得体形式才是美的。如 果室内形态及其所表现的思想内涵取得一致，观者便 可以在体验室内空间的过程中获得美的感受。结构的 表现也被一些建筑师和室内设计师当作室内形态美的 基础，也就是室内形态完美地表现材料的强度和荷重 或材料特征之间的关系。而更多的当代室内设计师则 认为：室内形态美的重要基础之一是表现空间功能和 使用目的。 室内形式美的感知受人们的审美意识的影响。由于 人们审美观的发展变化，当代人们对室内形态的认识 2 图卜7 资料来源室内设汁与装修 2 0 0 2 一l o 期第2 3 页 图卜8 资料来源室内殴计与装修 2 0 0 2 1 0 期第2 4 页 1 张贤根：“形式美与艺术本性” 载江汉论坛，2 0 0 2 年第5 期。 2 意 克罗齐：美学的历史，北京： 中国社会科学出版社，1 9 8 4 年版，第 1 2 页。 已与古典审美标准大不相同。但从历史到现在存在一 些相对稳定的审美因素，并形成了一些法则。虽然这 些法则受到社会诸多意识形态的影响，使得各时期的 审美取向产生了巨大的差异，但空间审美观在相对同 一的时间和地域内却是稳定的。另外，同类人群的审 美情趣有趋同现象。某些审美形式在历史上会出现戏 剧性的“反复”，如西方古典风格，在千百年中曾几度 流行，所以，有人从建筑的角度研究形式美，但室内 设计中的形式美这一很有价值的课题却没有人深入研 究，所以研究形式美的规律和它在室内设计中的应用 意义非凡。研究形式美首先得了解形式美的发展历史。 第一节“美在于形式”的思想及其变化 形式美在西方美学史与艺术哲学中是一个非常重 要的范畴，它在艺术创作、艺术鉴赏和审美活动中发挥 着极其重要的作用。西方形式美在不同的历史时期内涵 和外延是不尽相同的，“夔在于形式”的思想一直在传 承和批判中发展。在审美与艺术活动中，形式是流变与 多元的，这种关联本身是非常复杂的。了解这些，将有 助于增进对形式美本质的认识和理解。 古希腊的哲学家与美学家倾向于把形式作为美与 艺术的本质，冈而他们得出“美是形式”的结论。毕达 哥拉斯学派认为数的和谐产生了艺术，而和谐就关涉形 式的问题。柏拉图和亚里士多德都认为形式是万物的本 原，因而它也就是美的本原。“古希腊时期，还用隐 德来希意指质料中的形式。发现利创造形式的美感是 希腊艺术家们艺术活动的首要任务。在古希腊，关于美 与艺术的观念背后，诸神与理论理性成为形式美思想的 规定性。” 1 古希腊大多数美学家都强调形式与内容的 密切关联或统一，古罗马也一直延续着这种美学观，并 影响着当时的建筑及室内设计 见图l 一6 。 到中世纪时形式被神秘化了，但形式的美感依然被 肯定。“那么，被表现为石块的美不存在于石块之中， 而只存在于对它进行加工的形式之中；所以，当形式完 全被印在心灵里时，人工的东西比任何自然的东西都 美。” 2 奥古斯丁坚持“美在形式”的传统观点，认为 事物的美在于和谐、秩序和整一，而这些归根结底是一 种数的关系。美在完善，而完善又基于尺寸、形式与秩 序，大有强调形式之倾向。托马斯阿奎那也是从神学 出发来阐发他的美学思想。他也认为，美首先在于形式。 此时美学观也影响着当时的室内设计 见图卜7 。 在近代“形式”自觉而理性地上升到艺术的本质的 高度，从而发展成为美学中的一个独立的范畴。自文艺 复兴始，人性关怀的大旗再次被高扬，理性也成为思想 的规定性。此时的诗意( 创造) 理性取代了_ 占希腊的理 图1 9 资料来源世界建筑2 0 年 第1 5 0 页 3 德 黑格尔：美学( 第一卷) ， 北京：商务印书馆，1 9 7 9 年版，第1 2 4 页。 论理性和中世纪的实践理性。“美学之父”鲍姆嘉通在 十分强调秩序、完整性与完美性基础上把美学规定为感 性学。笛卡儿从主客体的认识关系的角度来把握美的哲 学思想为近代思想奠定基础。他说：“按照它的纯粹形 式的方面米说，自由首先就在于主体对和它自己对立的 东西不是外来的，不觉得它是一种界限和局限，而是就 在那对立的东西里发见它自己。” 3 在现代则是超越形式回归存在，贝尔认为，一切视 觉艺术都必然具有某种共同性质，没有它，艺术就不成 其为艺术，而艺术的这种“共同的性质”，在贝尔看来， 就是“有意味的形式”。而真正的艺术在于创造这种“有 意味的形式”。这种“有意味的形式”，既不同于纯形式， 当然贝尔也没有完全放弃形式，也有别于内容与形式的 统一。格式塔心理学美学的代表阿恩海姆在其艺术与 视知觉中把美归结为某种“力的结构”，认为组织良 好的视觉形式可使人产生快感，一个艺术作品的实体就 是它的视觉外现形式。以塞尚为代表的后期印象主义艺 术既强调形式感，也看重色彩感。而后现代则是形式的 解构。和现代美学的关注形式存在的境域不同，后现代 主义则坚持强烈的反形式倾向。 见图卜8 ，卜9 从现实主义角度分析，形式在审美活动中占据重 要地位，那些没有获得统一性和形式感的艺术美是无 根基的。只有正视上述情形的研究，回避简单化处理 才能有助于增进对艺术本性和美的认识和理解。 为了更好进行室内设计，我们除了理清形式美的 流变还需了解形式美的具化形态构成。 第二节形式美的具化形态构成 形态构成是为学习室内设计、建筑设计和工业美 术等打基础的一种纯粹的抽象形态的构成练习。形态 构成是形式美的具化。它源自于西方2 0 世纪初流行的 “抽象绘画”。“抽象绘画”是纯粹用点、线、面和色 彩的组合以表现画家的感情和精神经验的一种画种。 出生于莫斯科的康定斯基是“抽象绘画”的先驱。他 主张把点、线、面提到自主的而又富有表现力的元素 的高度，并且提出主张以形与色彩本身组成足够表达 感情的语言因素，认为不必赋予形以自然形体的外貌， 而强调形本身是内在意义的表达。抽象派画家除了康 定斯基外还有蒙得里安、列克等，图卜1 0 为蒙得里安 的作品。 在此我们无意推崇西方的“抽象绘画”，我们需 要尊重各个国家、民族的审美倾向和文化传统。评论 抽象绘画也不属本书的范围，这里仅仅指出康定斯基 的这些论点无论从理论上还是实践上对于室内设计确 实有用，国外室内设计发达国家的实践证明了这点。 4 图卜l o 资料来源西方2 0 世纪 美术第9 5 页 由于生产实践的推动，构成的理论也日趋完善、 系统，并适应现代室内设计师的需要以及符合室内设 计的特征，因而被认为是现代室内设计的基础。 构成的原理是建立在认为任何形态都是可以分解 的基础上，把形态分解到人的肉眼和感觉所能觉察到 的限度，然后把它们归类为形态的基本要素。当我们 近看一条鱼时可清楚地看到一片片鱼鳞，鱼鳍等，而 远看或眯起眼睛看则成为椭圆形，这椭圆就是鱼的基 本形态。当我们欣赏舞台上精彩的独舞时，看到某个 优美的动态，如果记住了这个一瞬间的动作，就会在 纸上画出一条曲线，这个动态的优美上e 是这条曲线的 表情。我们可以分析出形态是由几种不同的要素所构 成的，这些要素是点、线、面、体、空间、色彩和肌 理。由此可见，形态要素本身是不表现具体形象的抽 象形象，所以形态构成是不考虑时代性、民族性、功 能性、生产性等带根本性的造型活动，正由于它的抽 象性，其适应性就广，才被世界各国公认为现代工业 美术和室内设计的基础，从而成为设计语言的国际语 法。 形态构成一就是形态要素以一定的方法、法则构 成各种干变万化的形态。虽然“构成”只是设计的基 础，但要我们研究形式美这些构成要素几乎是无法回 避的内容。 形式美内容丰富，而室内设计又是需要兼顾功能 性，生产性等因素。研究形式美在室内设计的应用是 一项内容丰富任务繁重的工作，在此笔者仅从形式美 中“对称与均衡”基本法则和在室内设计中的应用入 手。力求通过对某些单项法则作较为深入的研究，以 达到丰富、发展形式美的理论体系的目的。 图2 1 资料来源室内陈设设计 第1 2 4 页 图2 3 资料来源设计网站 4 贾京生：应用美术教程，桂林： 广西美术出版社1 9 9 2 年版，第4 3 页。 第二章形式美中的“对称与均衡” 第一节对称与均衡的概念 ( 一) 对称 “对称又叫均齐，即以相同的装饰元素，按照 相等的距离，由一中心点( 或线) 向外放射或向内集中 的“图形”。如左右均等便叫左右均齐，或叫左 右对称，“上f 均等”又叫上_ 卜均齐，或叫上下对称， 依此类推。对称形式有着严格的格式和规则，其特征 是结构规则平稳，具有较安静、稳定的特性，富有浓 厚的装饰意味。在装饰中对称的基本形式有两种： ( 1 ) 完全对称( 绝对对称) ：即对称轴的两边，在形、 色、量上完全致，给人一种工整严肃之感； ( 2 ) 相对对称：即是局部上有点不对称，等量而 不同形。 在完全对称的形式中，又可分为四种形式： a ：上下对称c ：四面对称 b ：左右对称 d ：多方对称” 4 人类认识世界时，首先看到的是对称形式。一个 婴儿感知世界是从他( 她) 最亲近的人开始的，人就 是典型的对称形式。高祥生( 东南大学建筑学院教授) 认为：“从认识论的角度分析，人类喜爱对称的美感 形式其实质是存在决定意识。” 在自然界中到处可见对称的现象，除人体是典型 的左右对称外，所有脊椎动物也是左右对称的，花卉 也是对称的，所以有人认为对称是形式美规律的核 心。在人类发现和运用美的历程中，对称是最早被掌 握的。早在几十多万年前的我们的祖先北京猿人所打 制的石器，其形状多为对称的。在人类的“幼年”时 期，就已经开始使用对称的美学原理来丰富自己的生 活。而大文口时期彩陶的装饰纹样就能更加巧妙地运 用了对称的形式，从而产生了一种既有规律又有变化 的生动、活泼的效果 见图2 一1 。到奴隶社会在青铜器 和染织等方面制造中，对称形式被更加广泛地运用， 从被世界誉为“青铜时代”的商、周两个朝代窥见一 斑。由于青铜器主要是用于祭祀祖先、祭祀天地鬼神 的祭器和体现等级区别的礼器，所以人们在青铜器的 造型上巧妙地运用了对称形式，如对称的器物造型、 对称的纹样造型等，在视觉上造成一种庄重、神秘、 严肃的感觉。纹样造型中运用了较多的对称水平线、 对称的垂直线，垂直线在人的视觉上造成上升或下降 的感觉，而水平线是平静的、稳定的，有向左向右移 动的感觉。这两种抽象线条的运用和严格的对称形 6 图2 4 资料来源室内陈设设计 第1 4 3 页 图2 5 资料来源世界建筑2 0 年 第6 8 页 图2 6 资料来源设计唰站 式，形成了青铜器的神秘感和威严感并诱发了人们 对上天堂、下地狱等神秘境界的联想。在水平和垂直 的程式中，再加上具有神秘色彩的餮餮纹样，就更加 强了它威严、狰狞、神圣不可侵犯的感觉 见图2 2 。 中国传统的建筑式样多为左右对称式，北京故宫 ( 明代式样) 被中轴线分为东西两个对称的部分。民宅也 多为对称形式，如北京的“四合院”，上海的“石库门” 房子以及山西祁县乔家大院等都是如此f 平面上中间 为客堂，东西是两厢房) 见图23 。中国传统的室内 陈设也更多为对称形式，明堂的主立面中间姨饰着一 幅字画，有时两边还有一幅对联，明堂的东诬两边对 称地放置着茶几和椅子等家具 见图2 4 。对称的形式 给人一种有条理的庄重大方的美感，在人们的生活中 被广泛应用。 四面对称和多面对称，大多运用在适合纹样和四方 连续图案中，其形式给人一种变化而丰富的感觉。中 国古代建筑室内装饰中的木雕常用适合纹样和四方 连续图案，其连续的视觉效果体现出浓厚的装饰趣 味。四面对称的剪纸图案或印染织花图案中多面对称 的四方连续图案也都是四面对称和多面对称的应用。 相对对称是在大的格局分布上采用严谨的对称形 式，而局部则蚍等量而不同形的对称形式加以变化形 式。它和完全的绝对对称形式相比较更多一些活泼和 自由的特点。 此外，对称还可以起到衬托中心的作用，如西班 牙的梅里达国立古罗马艺术博物馆的入口 见囤25 ， 又如颐和园的佛香阁两侧对称的建筑，可以很好地衬 托出佛香阁的中心地位 见图2 6 。对称有美感，但并 不能说凡是对称的就一定是美的，不恰当地使用对称， 会显得单凋、刻板和机械。 ( 二) 均衡 均衡是对称结构在形式上的发展，由形的对称转 化为力的对称，体现为“异形等量”的外观。均衡现 象在自然界和生活中也常见。当人们挑担时，两头货 的重量不同，可以把肩膀( 支点) 移至靠近重担一方， 则保持力的平衡，走路就稳当。在艺术设计中，均衡 格式是一种比较自由的形式，它不像对称形式那样要 求有一个对称轴，左右、上下的造型、色彩分布必须 对称，均衡没有对称轴，它是靠正确处理视觉重心的 平稳度而获得美感的。均衡格式虽然容易使人感到活 泼，但是如果处理不当，则会给人一种松散零乱的感 觉。均衡处理不但可以体现在纹样造型上，也可以体 现在构图和色彩运用上。 无论是对称还是均衡都是一种平衡。平衡是人的 图2 7 资料来源2 0 世纪西方建 筑名作第3 0 7 砸 图28 资料来源2 0 世纪西方建 筑名作第8 3 页 图2 9 资料来源2 0 世纪西方建 筑名作第1 8 l 页 5 高祥生：室内设计，教学讲 义，第6 6 页。 6 ， 7 彭一刚：建筑空间组合 论，北京：中国建筑工业出版社， 2 0 0 1 年版，第1 9 4 页。 一种生理功能和要求，一个人如果失去了调节平衡的 功能、失去了平衡感，他的生活是难以想象的。人除 了要求自身的平衡外，还要求周围环境也具有一种平 衡感，即安全感，平衡可咀使人产生稳定、安全、平 静的心理，不平衡就会使人产生危险、动荡、紧张的 心理，所以人们从生理上，心理上乃至审美上都期望 平衡，因而对平衡形式也就产生了美感。 室内设计中的均衡，左右两面然可以为不等形， 不等色、不等量的配置，但整体视觉上必须趋于稳定 的平衡形式 见图27 。在其他艺术设计中，它常常运 用虚实，疏密的对比照应等手法以达到在形体、色彩、 空间和动势等方面的综合平衡。具体地说，就是在形 体面积的大小多少、色彩分量的轻重冷暖以及空间的 虚实、疏密的配置上，使画面产生平衡感。 从均衡与对称的比较中可见：均衡和对称只是相 对而言的一对矛盾。对称形式，在视觉心理上偏于严 谨和理性，因而具有庄重感；均衡形式，在视觉心理 上偏于灵活和感性，因而具有轻松感。对称是一种严 肃、庄重、有条理的静止的美( 因而也是大会或仪式所 常用的形式) 见图2 8 ，而均衡则是打破静止局面，追 求一种富于动感的美，是活泼、轻松的富于变化的美 见 图2 9 。 在现代室内设计方面，因功能、结构的需要均衡 式在实际设计中是广为应用的，如现代建筑一改古典的 对称形式而多均衡式和不对称的容器造型等。对称与均 衡都是处理形态的两个方面，因其不同的形式处理而适 应不同的需要，在审美观念上，又是统一的，不存在优 劣之分。 论文写到这里似乎在对称与均衡的论述已经非常 全面了。在某种角度上可咀这么说，因为以上是笔者将 贾京生著作应用美术设计和吴祖慈著作艺术形态 学中关于对称与均衡的论述进行了综合。据笔者所知， 这两本书是国内艺术设计领域中对这个原理论述最为 全面的，然而在实际学习和应用这一形式美的法则时， 似乎还是少些什么。设计师们都是从类似这些文字描述 八手加上各人经验的积累而慢慢理解、掌握“对称与均 衡”的法则的精髓，因此缺乏介于概念和应用之间的更 为深度的理论分析。 高祥生认为：“对称与均衡的实质是一种心理平 衡，类似于力的平衡，而寻求怎样达到这种平衡，如处 理好物件的多和少的平衡，视觉冲击力强弱的平衡，动 态和静态的平衡，四维中的平衡等在理论研究和室内设 计中都是极有价值的。” 5 基丁上述情况笔者欲就对 称与均衡这一法则用力学分析来探讨。 图2 1 0 资料来源2 0 世纪西方建 筑名作第1 1 4 页 图21 l 资料来源世界建筑2 0 年 篇1 5 l 面 图21 2 资料来源世界建筑2 0 年 笫再1 页 图2 1 3 资料来源世界建筑2 0 年 第u 7 页 第二节对称与均衡的力学分析 彭一刚( 天津大学建筑学院教授) 认为：“处于地 球引力场内的一切物体，如果要保持平衡，稳定，必须 具备一定的条件：例如象山那样下部大上部小；象树那 样向四周对应地出权：象人那样具有左右对称的体形： 象鸟那样具有双翼自然界这些客观存在既然不可 避免地要反映于人的感官，就必然会给人以启示：凡是 符合于上述条件的，就会使人感到均衡和稳定，而违反 这些条件的，就会使人产生畸重畸轻、即将倾覆和不安 定的感觉。” 6 山和树表现为一种静态的平衡，他们主要靠的是接 近地面大而重的部位来支撑的。人们把这种理解用到方 尖锥形的金字塔、古典柱式的收分和各种对称形式的格 局的设计中。 他还认为：“均衡与稳定的概念除了来自自然的启 示外，还和人类的认识发展有着密切的联系。这就是说 它不只是停留在对自然形式作简单的模仿，而且还通过 理性活动作出合乎力学原理的推论。” 7 室内设计中多样统一的美感的获得，可以用多种原 则与方法，从多个侧面来加以处理，而对称与均衡的原 j i ! | j 在室内设计中的应用，则是从“心理力”的角度来使 各种要素序列化。这里所说的“力”并非真正物理学意 义上的力学，而是借用格式塔心理学理论中通过人的经 验及视知觉思维对可视物象的“力学分析方法”。为了 更简洁、明白、本质地分析这一问题，此处拟从平面的 ( 即二维的) 角度入手对“对称与均衡”进行分析。 ( 一) 心理力学的基本理论 图2 1 0 ，2 1 l ，2 1 2 ，2 1 3 中的设计是对称还是均 衡呢? 一般人都可以不假思索地回答这个问题。为什么 会使人产生不同的感觉呢? 这似乎是一个不容易回答得 很清楚的问题。如果再追问怎么使不均衡的关系处理成 均衡的关系? 还都有哪些方法? 那更非三言二语能说明 白。这几个问题对我们室内设计而言意义非凡，因为 理清这几个问题会有利于我们在设计中自觉主动地构 建多样统一的秩序，从而更好地给人们营造平衡基础上 的灵动或宁静的空间环境。 在具体分析之前有几个概念需要引入，他竹 是“理 论平衡中心”、“实际平衡中心”、“主平衡轴线”“重心” “重力轴线”等。 1 、 理论平衡中心和实际平衡重心 图2 1 4 中的黑圆在正方形的正中间吗? 只需一瞥， 人们就能判断图2 1 4 中的黑圆并不位于正方形的中 间，测量的结果也证实这种判断的正确性。美国著名学 者鲁道夫啊思海姆的这个关于视知觉的实验向人们证 9 jl () x 7 图2 一1 7 ly ( ) r x 图2 一1 9 图2 2 0 jy 八 x 7 u j。y 八 r u x 图2 1 8图2 2 3 实了我们的视觉具有一定的思维能 力。为什么人能在瞬时内迅速作出判 断呢? 因为眼睛看到的其实不只是黑 圆面本身，它看到的是圆面和正方形 的整个关系，其中包括圆面四周和正 方形的四条边的距离的关系，圆心和 正方形中心之间的关系等。其实图 2 1 4 是以图2 1 5 ( 黑圆在正方形的正 中) 为参照的。当黑圆的中心与正方 形的中心重合时，它就显得稳定，如 果中心不重合则不平衡，就会产生动 感。”“每一个视觉式样都是一个力的 式样”，阿恩海姆认为：“黑圆面还要 受到正方形的两条对角线以及由垂直 中心轴和水平中心轴相交而成的十字 的影响 如图2 1 6 。这些轴线上，其他 点的力量都不如这个中心点力量大， 然而它们同样能产生吸引作用。”“不 管黑圆面处于哪个位置上，那些构成 这些隐蔽结构的所有要素具有的力， 都会同时作用于它。”此图中的我们称 水平中心轴线“为水平平衡轴、x 轴”， “垂直中心轴线”为“垂直平衡轴线、 y 轴”，交点为“理论平衡中点”o 点， 由于人的注视中心偏上，使得“实际 平衡中心”游离于理论平衡中心的上 方。 2 、主平衡轴、重心 如将图面垂直于地面放置，人正面 观察图面，我们需要追加分析两个因 素：其一，人们对水平平衡轴线和垂 直平衡轴线感知的差异；其二，重力。 ( 1 ) 由于竖向直线更易被人们感 知。水平直线的力的作用也就被弱化 了。如果图5 中的圆面沿y 轴向上移 动，人们会觉得它左、右平衡 如图2 1 7 ， 2 1 8 ，如果圆面沿y 轴往下移动图面 依然左右平衡 如图2 1 9 ，2 2 0 ，然而 将圆面沿着x 轴方向移动后则给人更 多的是不稳定感 如图2 2 1 ，2 2 2 。2 2 3 ， 2 2 4 。由于y 轴对人们平衡感觉的影 响重大，我们称其为“主平衡轴”，在 室内设计的实际应用中主要考虑基于 这个轴线的平衡。 1 0 图2 2 6 ly _ ， r x 图2 2 9 ly ，、厂、 vv r x 图2 3 0 j- y 厂v广价 ，- ， r x 图2 3 1 图2 3 2 图2 2 8 图2 3 3 ( 2 ) 依照牛顿的万有引力定律物体和 地面有距离则两者相互吸引做趋近运 动。在日常生活中这种运动随处可见， 如物体从高处落下。产生这种运动的 力就是重力。在没有力或者没有足够 强度的力的支撑物体时，它会掉到地 面上。是不是有足够的力的支撑就不 会掉到地面上呢? 我们尝试用针尖在 a 、b 两处顶起图2 2 5 所示的3 0 。、 6 0 。、9 0 。的三角形纸板，在不含其 他外力作用情况下，其结果是可以预 见的。我们在a 、b 两处各打一孔后 用针穿入a 孔中，纸板如图2 2 6 中的 状况被挑起。我们在三角形上作一条 经过a 点垂直于地表的直线a ，同样 方法找出过b 点的垂线b ，两线交于c 点 如图2 2 7 。当我们再次用针在c 处 顶起该纸板，其结果则是成功的，这 里的c 点就是该物体的重心。只有支 撑物体的力量用在重心上，物体才会 平衡。这是我们研究对称和均衡的重 要理论依据。( 规则物体的重心是其中 心，不规则物体的重心可以测量得出， 但在实际设计中更多的是依靠直觉来 判断) 。a ，b 直线分别是经过a b 两点 的物体的“重力轴线。”当“重力轴线” 和主平衡轴重合时，也可以达到一种 平衡 如图2 2 8 ，2 2 9 。由于受重力的 影响平衡之间也是有区别的，重心在 y 轴的上半端，这个平衡图式中有较 强“动”势 如图2 一1 7 ，2 1 8 ，重心在 y 轴的下半轴则图式中“静”势明显。 女图2 1 9 ，2 2 0 。 ( 二) 对称的心理力学分析 在第一节中给对称”的定义是“对 称，又叫均齐，即以相同的装饰元素， 按照相等的距离，由一中心点( 或线) 向外放射或向内集中的图形。”，当 我们了解了心理力学的概念后，则需 要在“图形”的前面再加上“给人以 心理力学上的平衡”来进一步限定。 上文中单个图形的重心可以通过 测量或推测获得，两个或两个以上的 图2 3 4 y () r () x 图2 3 5 图2 3 6 图2 3 7 图2 3 8 厂、，、 图2 3 9 y 1 ， 1 y r x 图2 4 0 图2 4 1 ly 】i ，r x 1 r 图2 4 2 图形共同组成画面，他们的重心 又在哪里? 他们平衡的情形是怎 样的呢? 图2 0 中两黑圆以y 轴为 轴对称。两圆共同的重心是以两 圆重心( 即圆心) 的连线的中点。对 称是平衡的一种形式。 在这里可以看到两圆面重心 落在y 轴上，无疑两圆面处于平 衡状态，当然图2 3 0 不仅是以y 轴为轴的对称，因其重心也落在 x 轴上，它同时也是以x 轴为轴 的对称。当多个圆面等距离展开 排列成为一条直线 如图2 3 1 ，它 们的重心依然是各个图形重心连 线的中点。当重心落在y 轴上时， 这种单元形的反复又是对称的 种。单元形以线式展开，这些线 式再进一步组合成一个的几何外 形的面式，并以y 轴为对称轴时， 则对称的形式丰富起来 如图 2 3 2 ，2 3 3 。 图2 3 2 对称中兼有稳定，而 图2 3 3 则平衡中兼有动态。和这 几种图形相比图2 3 4 的这种陈列 在室内设计中，则更有价值。 将图2 3 0 旋转9 0 后将成为图 2 3 5 ，两图传递给人的感觉有着 质的区别。如果将两圆改成四圆 这种质的区别也就显现出来 如图 2 3 1 ，2 3 6 将他们进行比较我们 会感知到，由面组成的水平线条 和垂直线条动静感的巨大差别。 同样有趣的还有图2 3 7 中圆面间 距离小于圆面到边缘的距离时 轴方向) ，圆面自身被突出。当圆 面间距大于圆面到边缘的距离时 ( x 轴方向) ，则图面的排列表现圆 面自身的同时又强化边线的作用 如图2 3 8 。图2 3 4 的陈列既是 横向对称又是竖向对称，表现出 一种非常强烈的匀质和稳定。 尽管对称的形式丰富、意味 深长，但其本质却是不变的 那就是天平式的力的平衡形式 1 2 l y ( ) r ( ) x 图2 4 4 jly o 厂 ) (、 u r x 图2 4 5 y o o r () ) ( 图2 4 6 图2 4 7 图2 4 8 图2 4 9 图2 5 0 如图2 3 9 。在此图中两圆面各自重心 的连线和y 轴的交点，既是他们共同 的重心，又是该杠杆的支点，当然这 是一种潜在的图式。 如果图2 3 0 中的一个黑图面变小，如 何使这个图面保持平衡呢? 如果三个 圆面不在一条直线上如何平衡他们 呢? 要解决这些问题就需要研究 一下平衡的另一种状态均衡。 ( 三) 均衡的心理力学的分析 1 、分类 均衡的类型较对称要更为复杂， 更为丰富，对他们进行分类可以从许 多方面来归纳，如从杠杆平衡形式上 分为平杆式均衡，斜杆式均衡：从图 形分布的几何特征分为直线状均衡， 非直线状均衡；从图形之间的形态关 系上可以分为大小、多少、明暗、繁 简等均衡形式。 ( 1 ) 平杆式均衡和斜杆式均衡 上文中得出对称与天平关联的力 的平衡图式，那么图2 4 0 图面中一大 一小两圆面合力的重心和支点重合的 形式，也就自然可以得出秤式的平衡 图式 如图2 4 1 。杠杆和x 轴重合或 平行的平衡是均衡的一种“平杆均衡” 形式。秤式的这种平衡，除了“平杆 均衡”这一形式外，还有另一种“斜 杆均衡”式 如图2 4 2 。斜杆均衡是指 两圆面的各自的重心一高一低，他们 共同的重心落在y 轴附近，重心不和 支点重合，如果用平衡秤图式来描述 他们如图2 4 3 ( 在实际室内中“斜杆平 衡”用的较少) 。 如果杠杆完全与y 轴重合，则图 式是以y 轴为对称轴的一种平衡 如图 2 4 4 ，不是我们均衡要讨论的问题， 但我们可以看到对称和均衡的形式之 间有某些可以转化的因素。 平杆均衡和斜杆均衡之间有很大 的关联，他们都是均衡形式，一个是 靠调节圆面重心距离支点的远近来获 得均衡；而另一个则是通过调节位置 高低来取得平衡感。 1 3 图2 5 5 图2 5 6 ( 2 ) 直线状均衡，非直线状均衡 如果上述的正方形中出现三个或三个以上的圆面，他们有 可能呈直线状态，也有可能会呈现面的特征或在空间中还会呈 现立体特征。我们把圆面重心在同一直线上的均衡形式称为直 线状均衡 如图2 4 5 ；而把除直线状平衡以外的多面平衡形式称 为非直线状均衡 如图2 4 6 。 ( 3 ) 从形态关系角度的分类 从形态关系角度可将均衡可分为图形大小的均衡 如图2 4 7 ， 2 4 8 ，图形多少的均衡 如图2 4 9 ，2 5 0 ，图形轻重的均衡，图 形明暗的均衡 如图2 5