古陶瓷概述

古陶瓷概述,定义与分类,陶：用陶土加水塑造并经过窑火焙烧（1000）白瓷、青瓷、黑瓷、彩绘瓷等原始瓷：,原料,陶土、瓷土：硅酸盐类矿物的混合物。SiAlNaMgKCaTiFe,骨架,助熔,致色,陶胎：Al2O310%助熔剂含量稍低,成型工艺,手制法：手捏，简单、小型泥条盘筑法：泥条，圈起来，层层叠加轮制法：泥料放在陶轮上，借转动的力量用捻拉的方式，使之成型。,装饰,印花：用刻有装饰花纹的印模，在坯体尚未干透时印上。春秋战国时出现，定窑印花最为代表。,划花：用尖状工具在瓷坯上划出线条装饰花纹，宋代盛行,定窑划花海螺北宋,青瓷刻花碗宋代,刻花：用刀具刻出装饰花纹，用力较大，线条较划花深而宽。如：耀州窑,青瓷刻划花盘宋代,剔花：在划出花纹的瓷坯上，将花纹以外的部分剔除，使花纹凸起。如：始于宋代耀州窑，金元时期山西较为流行，黑釉剔花,贴花：以泥胎制作出各种花纹图案，贴于坯体之上。唐代长沙窑，巩县唐三彩贴花,窑炉,平地堆烧：400-500竖穴窑：700-800横穴窑：700-800龙窑：1000馒头窑：1000,横穴窑,竖穴窑,return,瓷器的家谱,世界四大文明古国对于掌握制陶技术与生产陶器都是独立发明的，发展时间上也相差不远。至于瓷器则是中国先民的伟大发明，要比国外出现早1500年以上，它是中华民族的宝贵历史遗产之一，瓷器家谱这部分将会介绍瓷器发明与发展的概貌，以及不同历史时期具有代表性的产品。,早期的瓷器,瓷器是中国先民的伟大发明。瓷器究竟是怎样发明的？瓷器与陶器又有什么区别？制瓷工艺与制陶工艺有何关系？这些一直是学术界过去所讨论的问题，直到二十世纪八十年代，经过考古、文物专家，科技史专家及陶瓷工艺专家合作研讨，才有了一个清晰的认识。,瓷器的标准,似乎从古代到近代，人们在陶与瓷之间的观念并没有一个严格的界限，这就使中国瓷器究竟是什么时候发明的，又是怎样发明的问题，长期混淆不清。在二十世纪七十年代后期，在众多考古新发现的基础上，学术界就什么是陶、什么是瓷及瓷器发明的历史展开了热烈的讨论，取得了初步的一致认识。制瓷工艺是由制陶工艺发展而来的，瓷器不同于陶器之处首先表现在原料上。制瓷主要采用瓷土或高岭土，瓷土中高熔点的氧化铝、氧化硅含量明显地高于一般陶土。此外，瓷土中相应低熔点的氧化钾钠等化合物含量要比陶土低；第二点是瓷器的烧成温度至少应在1200左右，胎质才能烧结致密，吸水率低，击之会发出清脆的金石声；第三是瓷器表面大多施有高温下烧成的玻璃釉，胎釉结合牢固。所谓瓷器必须同时具备上述三个条件，有了这个标准，瓷器发明的历史过程就清晰了。,图为殷商时代的白陶。有人认为它是由瓷土烧成，可称作最早的瓷器。但这种看法是错的，因为其烧成温度及胎釉的烧结均不符合瓷器的标准。,图中的葵式小碟为宋代影青瓷。有人主张所谓瓷器要达到：青如天、明如镜、薄如纸、声如罄的标准才算是瓷，不过这标准太高了，不符合历史事实。,印纹硬陶和原始瓷器,制瓷工艺由制陶工艺发展而来，因此寻找瓷器的发明应从相近的陶器入手。古陶瓷专家科学测试了数十件从商代到春秋战国年间的出土青釉器，他们发现这些青釉器基本上具备了作为瓷器的基本条件。但问题是当时的人们在原料加工、釉层感观及烧成上都比较原始，处处可见制陶工艺的痕迹，例如原料中混入了大量颗粒较大的石英沙，这显然与制造夹砂陶的经验有关，也可能是瓷土淘洗不够；又如釉层较薄，时有流釉现象。总之，该批青釉器离近代意义的标准瓷器仍有一定距离，专家们因此定义这些青釉器为原始瓷器。据考古发现，某些印纹硬陶常与原始瓷器同时出土，或甚至在同一窑址发现。专家们检测后发现，印纹硬陶在化学成分和显微结构方面都介于陶器与原始瓷器之间。由此可推断，原始瓷器是在印纹硬陶工艺中孕育发展起来的。,印纹硬陶,印纹硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻坚硬，烧成温度在1200左右，但不挂釉，胎质与原始瓷近似，但含铁量高达7.14，胎色较深，多呈紫褐、红褐、黄褐和灰褐色。因其表面均拍印以几何形图案为主的纹饰，故定名为“印纹硬陶”。印纹硬陶坚固耐用，其造型多为罐、钵、坛、缸、盂、瓮、尊、罍等实用器皿，绝大多数是贮盛器。拍印花纹有米字纹、方格纹、回纹、曲折纹、云雷纹、波浪纹、菱形纹等。商代印纹硬陶在黄河中下游地区和长江中下游地区都有发现，西周是印纹硬陶发展的兴盛时期，西周至战国时期印纹硬陶主要盛行于长江中下游地区及南方的福建、台湾、广东、广西等地，其流行下限约在西汉。印纹硬陶是东南沿海地区的特产。,印纹硬陶罐（商中期）江西省吴城出土，江西省文物考古研究所收藏。,印纹硬陶带柄罐（西周）高12.4厘米，口径17.4厘米，广东省番禺出土，中国历史博物馆藏。,印纹硬陶壘：（西周）口径13.1cm、通高18.7cm。敞口，束颈，溜肩，鼓腹，圆弧底。颈部饰多道弦纹，器身印满回纹。整个器物纹饰繁复，整齐有序，器物扣之为金属声，烧造温度相当高，是西周典型器物。,硬陶兽形耳罐（春秋）高21.7厘米，口径8.1厘米，1973年江苏省吴江县出土，南京博物馆藏。,印纹硬陶双耳罐(战国),浙江省温州市出土。此罐泥质黑陶，质地坚硬，敛口，削肩，鼓腹，平底微收。肩上两边对称设有S形耳。器形简朴大方。腹部以刻划有几何纹的陶拍拍印上斜菱形纹，异常规整清晰，层次分明。,印纹双耳硬陶瓿(战国)高12.4、口径13.2、底径6厘米，乐清市文博馆收藏,原始瓷：与印纹硬陶同期流行。原始瓷出现于商代中期，盛行于商周战国时期。釉色光亮，为青、青绿、青黄、黄绿、绿褐、茶黄等色，施在器表和口沿部分，釉底极薄。造型主要以仿青铜礼器的尊、罍、簋、壶、匜、盂、豆、罐、鼎等为主，突出特点是敞口、鼓腹、折肩、小底。常见纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹、绳纹、云雷纹等。胎：Al2O3（16-28%),Fe2O3（2-3%)钙釉（CaO10-21%）,原始瓷,原始瓷尊（商中期）江西省吴城出土，江西省文物考古研究所收藏。,原始瓷尊(商代),这件商代原始瓷尊是其中颇具代表性的典型器物，于1953年河南郑州出土，高11.5厘米、口径18.3厘米，黄褐色釉，侈口，束颈，削肩，腹下敛。肩部及腹部满布拍印纹饰。整件器物里外都涂有一层较薄的透明釉，明亮光滑，胎釉结合紧密，硬度较高，叩之有金石之声。,这是在河南郑州商代墓葬出土的青釉尊原始瓷器,这两件原始瓷尊已经具备了瓷器的三大基本特征：其一，胎质成分为高岭土，即瓷土，细密黏结度高；其二，烧制温度达到1200以上，质地较硬，没有显著的吸水性；其三，表面施玻璃质透明釉，光亮细致，胎釉结合紧密。,原始青瓷浅盘高足豆(商代)高13.5厘米，口径14.6厘米，底径9.6厘米，1975年江西清江吴城商代遗址出土，现藏江西省博物院。此豆胎质灰黄，器表光亮细腻，施深褐色釉。侈口，唇外伸，上部为浅盘形，假腹，喇叭形高圈足。颈部稍上刻两圈凹弦纹，腹部饰三圈由圆点纹，曲折纹，柳叶纹组成的复合纹样，周边饰以凸弦纹。器形规整，制作精良，是商代原始瓷的典型之作。,原始瓷三系罐（西周）高12.3厘米，口径11.4厘米安徽省博物馆藏,原始瓷罍，西周河南许昌市襄城县霍村出土,青瓷篦齿纹双环耳瓿(东周原始瓷器)高20.8厘米，口径16厘米，底径11.9厘米，1979年江西贵溪东周崖墓出土，现藏江西省博物馆。,胎质坚硬，器表施青釉，釉色光亮，略微闪黄。阔口，丰肩，肩上左右各有对称半月形环耳一只，腹上鼓下收，平底内凹。腹部最鼓处饰以宽带篦齿纹一圈，排列整齐，疏密一致。其余地方均无装饰，大方简朴，古雅明净。,原始瓷卣，西周高:22.3厘米口径:14.5厘米底径:20厘米口微敞、直颈、折肩、垂腹、大平底，上腹有两耳，器腹饰有变体云雷纹，施黄褐色釉，施釉不均，有聚斑、底无釉。,原始瓷的研究,1釉的起源两种观点：1）草木灰或草木灰配粘土；草木灰：助熔剂；高温釉CaO，P2O5和MnO2含量高，与草木灰相近；商周高温釉，全属CaO釉；2）在陶衣的基础上发展而来白陶衣-钙釉,原始瓷的产地问题(1).南方单一起源：聚类分析；北方未在窑址发现原始瓷；大量原始瓷发现于南方；(2).多个起源：北方风格器型；不少烧流的原始瓷；商代早期原始瓷，北方多于南方；吴城商代早期原始瓷质量差；,样品编号和数目地点编号数目浙江黄梅山原始瓷HMS10浙江支项山遗址ZXS5安徽枞阳汤家墩原始瓷TJD4湖北盘龙城PLC6江西吴城原始瓷YSC18河南郑州商城ZS2洛阳北窑遗址LBY8山西垣曲原始瓷SX6江西吴城印纹硬陶WCYT4山东大辛庄DXZ11郑州小双桥XSQ8合计82,东汉成熟的青瓷,从原始瓷器到成熟瓷器的提高几乎经历了1500年之久，这时间既有工艺的发展，又有社会变更带来的曲折。秦汉时期，原始瓷器的生产逐渐在浙江地区复苏，勤劳的工匠在实践摸索中，逐渐使制瓷工艺有所提高，到了东汉晚期，成熟的瓷器终于出现了。考古资料表明，在浙江东部的一些地区都有汉代瓷窑遗址发现。此外，在浙江、江西、江苏、河南、河北、安徽、湖北、湖南一些年代可考的东汉墓葬或遗址中都出土了众多青釉器。据古陶瓷专家对浙江地区东汉晚期的窑址调查研究，特别是在该处出土的越窑瓷片科学检测报告中明确表明，东汉晚期的瓷器已达到了近代瓷器的标准。这就是说，至迟在东汉晚期，中国已能烧制出成熟的青瓷，完成了由原始瓷器向标准瓷器的过渡。,东汉成熟的青瓷,浙江自古以来即以物产丰富、风景秀丽、水运交通便利而闻名天下。中国人民的伟大发明瓷器就诞生在这里。位于浙江杭州的绍兴、上虞、余姚一带，春秋时期为越国古地，20世纪70年代中国考古工作者，在上虞县西南上浦小仙坛，发现了一座东汉时期烧造瓷器的遗址，出土的器物有碗、碟、壶、洗、罐等。小仙坛出土的这批器物残片，经中国科学院测试后，认为已经具备瓷器的各种条件，说明在距今1,800年左右的东汉时期，越地人民已懂得利用那里丰富的瓷土、木材和水资源，在1,2001,270的高温下，烧出了瓷化程度良好，胎釉结合牢固，敲击时音响清脆的成熟瓷器。东汉时期的瓷器，由于是从陶器脱胎而来，因此带有许多同时期陶器的特征。器物基本上以素面为主，少数器物装饰有弦纹、水波纹和贴印铺首等。造型也较为单一，以四系罐最为多见，尚未形成自己的风格。目前仅在上虞地区，就发现东汉时期的瓷窑七处，浙江其它地区也都发现有东汉瓷窑遗址，说明浙江是汉代瓷器的主要产地。,最古的瓷器,目前所见最古老的瓷器，为东汉晚期浙江上虞地区出土的一件青釉四系罐，距今约1,800多年。此壶胎质坚硬细腻，釉色呈青绿色，釉层透明有光泽，胎釉结合紧密，少有剥釉现象。中国科学院上海硅酸盐研究所曾对这件器物做过科学测试，测试结果表示，其烧成温度达到1,200以上，胎体已完全烧结，透光性极好，0.8毫米的薄瓷片可微透光，已经达到现代瓷的标准。以上所说的科学测试，说明东汉晚期中国瓷器已完全成熟，完成了由陶向瓷转变的质的飞跃，这是中国陶瓷发展史上一个重要里程碑。东汉瓷窑遗址，目前不但在浙江上虞发现，在浙江慈溪、宁波和永嘉等地也都有发现，说明东汉瓷业已有相当规模。,东汉晚期的瓷器已达到了近代瓷器的标准（东汉晚期的青釉罐）,至迟在东汉晚期，中国已能烧制出成熟的青瓷，这件江苏南京出土的吴国青瓷羊是成熟青瓷的代表作。,东汉青釉绳纹罐,东汉青釉水波纹四系罐,黑釉瓷,就在东汉晚期窑址中发掘出成熟青瓷的同时，考古工作者也发现了一些出土的黑釉瓷。据研究，该批出土黑釉瓷所用的原料是烧结温度稍低的瓷土，表明当时的瓷土加工还不够精细。这些黑釉瓷烧制时先外敷一层石灰釉，然后在1200的高温下充分烧结，由于釉中的氧化铁（Fe2O3）含量高达45%，烧成时炉内气氛呈氧化态，故釉色呈黑色或褐色。虽然这些黑釉瓷与近代瓷器的衡量标准仍有一定差距，但它那较为粗糙的灰黑胎在深色釉的覆盖下，倒也形成了一种新的风格。据此，瓷工们专职利用那些杂质含量较多，及较为粗放的瓷土来生产黑瓷。东晋时浙江的德清窑就以烧制黑釉瓷而闻名。人们为了提高黑釉的色调，还在瓷土中有意搀入适量的紫金土（含铁量一般达3%5%），使烧制出的瓷器，胎呈砖红或紫色，釉面滋润，色黑如漆，深受人们喜爱。这种技术还影响了日后越窑瓷器的生产。,镇江博物馆藏东汉黑釉盘口壶,上海博物馆藏东晋德清窑黑釉壶,三国至南北朝青瓷独盛,三国、两晋、南北朝时代，是中国陶瓷史上第一个大发展时期。此时许多地区相继建立瓷窑，其中最著名的有越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑。在这些瓷窑中，除德清窑以烧造黑釉瓷为主外，其余多烧造青瓷。这个时期的瓷器，可以说是青瓷的一统天下。瓷器在这个时期，开始进入社会生活的各个方面，不仅品种和数量大为增加，并逐渐代替了漆器、木器、竹器、陶器和金属制品，成为社会上最受欢迎的器物。在造型风格上，汉代青瓷以实用美观为前提，新出现了许多器型，有盘口壶、鸡头壶、唾壶、蛙形水盂、烛台、谷仓罐、格子盘等，形成鲜明的时代特征。三国、两晋时期由于社会盛行厚葬之风，此时各种殉葬明器也极为盛行。在装饰方法上普遍采用印、划、刻、堆贴等工艺。常见的装饰，是在器物的肩部或口沿处刻划弦纹和压印斜方格纹、连珠纹和禽兽纹。南北朝时期，由于佛教盛行，所以青瓷上又普遍以莲花为装饰。,社会背景,东汉末年，三国鼎立，西晋短暂的统一之后，北方地区又陷入长期战争分裂与对峙局面南方地区战乱相对较少，社会相对稳定，同时中原地区的士族与地主大批南迁。陶瓷业大力发展起来。,南方青瓷烧制情况,烧制地点：江、浙、赣、湘等地区典型的窑口：江苏的均山窑（青瓷）浙江的越窑、婺窑（青瓷）、德清窑（黑瓷、青瓷）湖南的湘阴窑（青瓷）江西的洪州窑（青瓷）等,1.原料1）胎料选用当地的瓷土作为原料，西晋时期胎色发灰，可能选用含铁、钛较高瓷土，或者在其中加入少量的紫金土等德清窑：烧制青瓷与黑瓷；选用含铁3%的瓷土作为胎料，瓷胎多呈紫色。,鹜州窑：首次使用化妆土，可能受陶衣的影响颗粒细小、杂质含量小的原料作用1）遮色2）填充粗糙胎体凹凸不平的部位，便于施釉；难度：胎、釉、化妆土，具有不同的膨胀系数，控制不好，容易开裂或者脱落。,2）釉料越窑青瓷釉中CaO平均含量18%高者可达19.69%,低的在16.09%婺州窑18.14%,宜兴南山窑17.92%上虞当地瓷土中CaO含量仅0.02%,推测当时釉料配方：石灰石+瓷土越窑、婺州青瓷釉中铁2-3%，瓯窑1.54%，德清黑瓷釉6-8%。,2成型与施釉工艺成型：借助专有轴承轮盘，进行拉坯；（碗、盏、钵、壶、罐等）同时采用拍片、模印、镂雕、手捏等扁壶与方壶：用拍片成型，即先拍成器物所需方型、长方形或椭圆型的薄片，然后粘合而成。再接口、足、耳等。上釉：浸釉法，釉层厚度均匀。,窑炉结构的改进龙窑：长度增长，增加装烧量；窑身前宽后窄，有利于烧成；在烟道与窑床之间，设有挡火墙（高大概10cm,减少窑内抽力，火焰流速平缓）倾斜度，前端平缓，后段较陡，中断下凹前端平缓：自然抽力不强，不利于发火与升温；后段较陡：后段抽力太大，火焰流速太大，不利于保温,3.窑具按用途可分为两大类1）垫具：具有高大粗壮的特点；把坯件装到窑内最好烧成的部位；如：筒型、喇叭形，缸型2）间隔具：坯件叠装用的间隔具，体积小，制作比较精细，如：三足钉，锯齿状盂型器。泥点间隔（也成托珠）,4造型与装饰造型：碗、盘、壶、洗、砚、隔、熏炉、盂型器、虎子等。装饰：1）划、印、堆塑等手法，2）弦纹、斜方格纹、联珠和禽兽纹等以及跟佛教有关纹饰,如：佛造像、忍冬纹、莲花纹等,1）碗和钵：早期的碗口大底小，造型矮胖、以后碗壁逐渐增高，底部放大，南朝时与现代碗相同，器第较厚，而且均为假圈足。,2）罐、壶：多为容器，以碗、碟为器盖，东晋时期，较多配置器盖,复口罐西晋,罐西晋,罐南朝,盘口壶,盘口壶西晋,盘口壶东晋,盘口壶东晋末至南朝初,盘口壶南朝,3）唾壶也称唾器，三国、晋初为大口、圆球腹、高圈足、形似尊。以后演变成盘口、扁圆腹、平底或者假圈足。,晋初,唾盂东晋,唾盂南朝,唾盂南朝,蛙形水盂三国末至西晋初,4）蛙盂型器,蛙形水盂西晋,蛙形水盂东晋,5）鸡首壶三国末年两晋时期越窑、瓯窑的一种产品。,东晋,鸡首壶南朝,南朝时器身修长，口径增高,6）虎子：起源于战国,三国,西晋,东晋,南朝,虎子三国,虎子西晋,烛台：多为羊型、虎型、荷花型等，同时具有单管、双管、四管等,狮形烛台西晋,熏炉也叫香炉，或者香熏1）三国时，熏炉多作扁圆腹的罐型或者盆型，多有双耳；2）东晋时，一般为管状口，圆球体的炉身；3）南朝时，堆贴前后交错的莲花瓣或多层乳钉,熏炉三国,香熏西晋,青瓷博山炉南朝,谷仓三国、西晋时，越窑瓷器常见的一种产品。在汉代五联罐的基础上发展而来，三国时，中间的一个口逐渐变大，而周围四口逐渐变小，并且对贴有人物、楼阙、羊和鸟等造型不断增多。,三国,槅也称格子盘、果盒和多子盒等三国、西晋，多以方型东晋、南朝多为圆形。,秦汉陶塑艺术,西汉汉阳陵博物馆,汉跽坐俑,汉跽坐俑汉景帝和皇后王氏合葬陵园陪葬坑内,舞乐俑徐州狮子山西楚墓,西汉彩绘陶杂技俑山东济南无影山汉墓,西汉南越王墓博物馆,击鼓说唱陶俑两汉时期1957年四川省成都市天回山出土高56厘米汉代民间极为盛行说唱表演。这件陶俑袒胸露腹，着裤赤足，左臂挟鼓，右手举槌作击鼓说唱表演，神态诙谐，动作夸张，是一件富有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品。在四川的东汉墓中先后出土多件形象类似的击鼓说唱俑，这说明当时蜀地说唱表演颇为流行。,陶塑艺术三国至南北朝,三国、两晋时期，陶塑艺术不甚发达，数量较少较有代表,胡人骑师俑,晋1958年湖南长沙金盆岭出土,晋农夫俑,东晋武士俑,东晋灰陶彩绘女佣,南朝，主要以青瓷器物随葬，陶俑不占主要地位；代表时期陶塑艺术的，需属北朝的陶俑人物俑：文吏俑、武士俑、男侍俑、女侍俑、伎乐俑、仪仗俑等动物俑：马、骆驼、镇墓兽,隋唐五代南青北白的瓷业,在唐代，由于自然条件的不同和文化背景的差异，瓷器生产出现了具有不同风格的瓷窑体系，即后人用南青北白来概括唐代瓷业的特点。南方的许多瓷窑以烧青瓷为主，北方的窑场主要烧白瓷。当时，这种界定也不是绝对的，南方的窑场还烧黑瓷和花瓷，北方的一些瓷窑也兼烧青瓷、黑瓷及花瓷，体现了一种进取精神。隋、唐、五代时期瓷器生产的特点是南青北白，即南方以越窑为代表的青瓷著称于世，北方以邢窑为代表的白瓷驰名中外。成熟的青瓷，早在东汉时期就已出现，三国、两晋、南北朝时期更为青瓷独盛之时。至隋、唐、五代时期，越窑青瓷在全国范围内形成独立系统。而白瓷的成熟大约晚青瓷400年，它历经隋、唐、五代，方形成自身的体系。特别是当邢窑白瓷以其类银类雪的釉色扬名天下后，才最终打破青瓷一统天下的局面，形成所谓南青北白的格局。,隋唐五代南青北白,青瓷与白瓷两者之间的特征区别，表现为前者胎色较重，釉呈青色碧绿无瑕；后者胎色较淡，釉色洁白匀净。然而为什么中国瓷器最早出现的是青瓷而不是白瓷呢？这主要是古代制瓷原料及工艺所决定。无论是古代还是现在，要烧出纯然一色的白瓷，就必须掌握一定的除铁技术，而在古代烧造瓷器因条件所限，只能就地取材，利用当地含铁量在1至3左右的瓷土，就首先烧成了美丽的青色或青绿色的青瓷。青瓷早于白瓷出现，也与历史变迁、社会习俗的潜移默化密切关联。例如江南地区山青水秀的自然景色，形成人们尚青的审美情趣。而长期生活在白雪皑皑的自然环境下，北方各族人民多追求一种以白色为美的旨趣。这也许是为什么中国早期白瓷出现在北方，而不是出现在窑业历史悠久、制瓷业颇为发达的南方的原因之一。,南青青瓷,青瓷是因为在瓷器表面涂有一层透明青釉而得名，其呈色是釉中所含氧化铁元素所致。青瓷被正式定名，据文献记载，最早见于唐代陆羽著的茶经一书，曰：越州瓷皆青，青则益茶。唐代有许多著名的青瓷窑，例如浙江的越窑、瓯窑、婺州窑，湖南的岳州窑、长沙窑，江西的洪州窑，四川的邛崃窑等，然而惟有越窑青瓷以其类玉、类冰之色，跃居众窑之首。越窑在今浙江上虞、绍兴、余姚一带，隋唐之际称越州，唐代常以州名命窑名，故称越窑。在唐代最受人们青睐的是越窑青瓷，唐诗中有许多吟咏越窑的诗篇，陆龟蒙的一首秘色越器可称是千古绝句，其诗曰：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。越窑青瓷不仅釉面精美无比，其造型也生动优美。各式钵、盆、灯、罐、瓶、执壶、唾壶以及瓷塑作品应有尽有。许多器物还能逼真模拟自然生物的形态，如瓜形壶、海棠花式碗、荷花洗等。,越窑的青瓷,越窑的产地主要在浙江上虞、余姚、绍兴一带，为古代越人居地。该地区出产的越窑青瓷自东汉开始，历三国、两晋、南朝、唐，一直到宋均是南方青瓷的重要产地。从三国、两晋到南朝的越窑青瓷，人们习惯称它们为早期越窑青瓷，其胎质致密坚硬，釉层光滑发亮，还有多种纹饰，美观典雅。在此基础上，虽然唐代出现了南青北白的瓷业特征，但实际上青瓷的生产远远多于白瓷，当时出产的越窑青瓷代表了南方瓷业的最高水准。在工艺上不仅选料和加工精细，致使瓷胎细腻致密、形式规整。到了唐末，越窑青瓷的坯体减薄、减轻，釉层均匀。在烧成中不仅严格控制窑温和通风状态，确保了还原气氛，而且由于使用了匣钵装烧，使釉面可避免烟熏和灰尘污染，进一步提高了瓷器的质量，故釉一般呈青色，滋润而不透明，如冰似玉。,南朝越窑青釉刻花罐,唐代越窑海棠式大碗,唐青釉八棱长颈瓶,唐青釉执壶又名水注，唐中期出现的一种酒器。,秘色瓷,唐代诗人陆龟蒙在秘色越器诗中，描写了当时精美的越窑青瓷为：九州风露越窑开，夺得千峰翠色来。到了五代，吴越国宫廷令越窑烧造供奉之器，庶民不得使用，甚至连官绅富贾也难得享用，于是越窑为宫廷烧制的青瓷就显得十分神秘，故有秘色瓷之称。据文献记载，秘色瓷其色如越器，而清亮过之，故可能是越瓷中釉色较美较特殊的一种。秘色瓷中还有金扣瓷器、银扣瓷器等，这表明秘色瓷有着多样化的装饰。在人们寻找和研究秘色瓷的同时，考古工作者于1986年在陕西扶风县法门寺的塔基地宫中，发现了衣物帐中所记载的数件秘色粹瓷，从此人们总算认识了秘色瓷的真面目其实它就是精美青瓷的一种。,这件秘色瓷在陕西扶风县法门寺出土。它胎壁较薄，表面光滑，器形规整，釉色纯青，滋润有光泽，确属青瓷中的精品。,北白白瓷,白瓷的出现虽较青瓷稍晚，但它对陶瓷制作的发展，特别是为明清彩瓷的出现，奠定了基础。尤其在唐代北方烧造白瓷的窑场，更如雨后春笋般迅速遍布各地。当时河北的内丘、临城、曲阳，河南巩县、鹤璧、密县、登封、安阳，山西浑源、平定，陕西耀州等地，都有白瓷生产。在这些众多烧制白瓷的窑场中，河北内丘邢窑不仅产量大，而且工艺精湛。其质朴的造型、润泽洁白的胎釉，决不逊于有悠久制瓷传统的越窑青瓷。唐人陆羽在茶经中曾以类银、类雪来比喻和赞美邢瓷釉色之美。所谓类银是指其白而略发青灰色的釉面，类雪则指其洁白匀净的色调。邢窑白瓷多为盘、碗、壶、盒等日用生活器皿，釉面一般没有刻划纹饰，仅以纯正的釉色取胜。邢窑白瓷不仅有造型简朴大方、大众日常所需之器，也有精美细致，可供达官显贵把玩之物。唐人李肇国史补一书成书于唐开元至贞元年间(公元713804年)，这时正是越窑青瓷红遍天下之时，书中提到邢窑白瓷能够达到天下无贵贱通用之的程度，若没有丰富的产品与精湛的工艺，是难以得此殊荣的。,唐代白磁窑址的分布,白瓷,1.邢窑：邢窑窑址位于今河北邢台市所辖的内丘县和临城县祁村一带，是我国白瓷生产的发源地，也是我国现知最早烧制白瓷的窑场之一。自北朝(550-577年)后期起至元、金，烧制时间长达600多年之久。,邢窑的白瓷,唐代北方生产的白瓷以河北邢窑的生产质量最好。过去许多人认为白瓷最早出现在隋代，但是大量的考古资料表明，北方的白瓷实际上兴起于北朝，其生产工艺到了隋代已变得相当成熟了。考古工作者在河南安阳市发掘北齐武平六年（公元575年）的范粹墓时，发现了一批白瓷，这是目前发现最早的白瓷。其釉色虽呈乳白，但当中仍有乳浊的淡青色。这不仅表明白瓷工艺是从青瓷工艺的基础发展而来，也表明瓷工在排除氧化铁呈色干扰的实践中得到进一步的提高。到了唐代，北方烧造白瓷的窑址迅速增加，从而形成了白瓷主要产于北方的局面。当时白瓷的生产主要出现在北方是因为北方瓷土中的氧化铁（Fe2O3）含量较低，而氧化铝（Al2O3）含量高。这就自然地减少了氧化铁的呈色干扰。特别是邢窑，它不仅瓷土较纯净，含铁量低，而且依赖瓷工的精工细作与配套齐全的窑炉和窑具，故烧出了类玉似雪的白瓷。,这个白瓷罐被施以淡黄色釉，釉层微薄，但亮度强。造形精美别致，是北朝瓷器之佳品。,白釉双龙柄壶隋代,邢窑白瓷碗唐代,邢窑白瓷盒唐代,邢窑白瓷罐唐代,邢窑白瓷皮囊壶唐代,邢窑白瓷三足炉唐代,邢窑白瓷执壶唐代,邢窑白釉穿带壶唐代,曲阳窑白瓷唐代,曲阳窑白瓷盂唐代,曲阳窑白瓷荷叶洗五代,白瓷荷叶洗底部唐代,白瓷皮囊壶唐代,白瓷贴花钵唐代