《快乐大本营》经久不衰之我见.doc

快乐大本营经久不衰之我见 专业： 年级： 班级： 学生姓名： 指导教师： 摘要：快乐大本营是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目，固定在每周六晚黄金时段在湖南卫视播出，是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一，并在1998年荣获当年星光大奖和第十六届中国电视金鹰奖，在“2008年度亚洲电视节”喜获最佳综艺节目大奖，成为我国娱乐节目的佼佼者。该节目是湖南卫视的品牌节目之一，也是观众最喜欢的综艺节目之一。本文以快乐大本营为落脚点探讨我国电视综艺节目的发展，发表自己的见解。关键词：快乐大本营；综艺节目；经久不衰前言电视综艺节目由于它的接近性、娱乐性很受电视观众喜爱，多年来这类节目一直都是一些电视台极具影响力节目，因此，一些国内外、境内外的电视台为提高自己电视节目的收视率，往往都利用名主持、名播音的影响力，推出访谈节目。快乐大本营近几年呈现了一个良好的发展态势，无论从节目本身还是收视率来看，快乐大本营显然是备受欢迎和关注的。娱乐化的节目定位迎合了广大受众的需求，同时促进了节目本身发展。本文主要是通过了解快乐大本营的发展之道，通过文献研究法、个案研究法和经验总结法，研究国内外自身文化特点，以及其综艺节目发展特点的分析，进而探讨电视综艺节目的发展，从各个层面和角度探讨其发展的奥秘，从而把快乐大本营引向更合理的发展方向。正文 一、我国综艺节目概况 综艺节目英文中是variety show，是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，电视综艺节目是一种综合的艺术形态，是在主题的引导和贯穿下，运用电视这一大众传播媒介对不同的艺术形态进行电视化的兼容，即：立足于节目的主旨，运用电视的影像语言和艺术化的技术创造，通过与观众的互动而形成的一种以娱乐性、消遣性、知识性和趣味性为特点的电视节目形态。 （一）我国综艺节目的发展史 我国综艺节目的发展大致分为3个阶段： 1、以20世纪90年代初的正大综艺和综艺大观为代表，节目实行板块化的布局结构，节目娱乐方式单一化，缺乏与现场观众之间民主性的互动，观众处于一种被动的状态，缺乏参与性； 2、以20世纪90年代中期的快乐大本营为代表，主要是学习和借鉴了港台娱乐节目的形式和内容，是一种明星和游戏相结合的模式，突破了以往节目呆板和过于严肃的风格，但是在娱乐中缺乏一种人文性的关怀，单纯为了娱乐而娱乐，人文性和知识性很匮乏； 3、以选秀类的真人秀节目为代表，涌现出了大量的平明明星和选秀明星，最为典型的是湖南卫视的超级女声，并引起了全国的选秀热潮。特别是最近江苏卫视的婚恋交友节目非诚勿扰，以大胆的评论和对新时代男女婚恋观的阐释，赢得了较高的收视率。 （二）我国与国外综艺节目剖析 从20世纪90年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类节目的认同, 电视综艺节目得到了长足的发展。但是，由于起步过晚，而且受众接触到国外媒体电视，对其内容及形式的吸引，国内电视媒体纷纷仿效学之，从而渐渐演变成现在很多电视综艺节目都有克隆国外电视综艺节目的印记。 1、从综艺节目上，主持人是一亮点。每个电视综艺节目都至少需要有一个节目主持人，如湖南卫视的快乐大本营和韩国电视综艺节目X-Man，快乐大本营由5个快乐家族成员组成，X-Man由3个节目主持人组成，从节目主持人身上就可以看出它们之间存在的相似点。最典型的便是快乐大本营中的杜海涛与X-Man中的姜虎东，从外形上看两个人都是属于偏胖的类型，在节目中经常以他们的胖来恶搞、做文章，以娱乐大众，再如快乐大本营中的谢娜与X-Man中的朴京林都是以夸张、搞笑、甚至是过分的表演来吸引观众的。而快乐大本营中的何炅与X-Man中的刘在石都是在整个节目中调节气氛，掌握着整个节目的尺度与节奏。 2、从内容与形式上。第一，游戏环节。一般的电视综艺节目总会在期间设置游戏的环节，时间无论长短，这不仅仅是为了节目的好看、吸引人，更是与其他综艺类节目竞争的有效手段之一，它有一定的娱乐性，更能促使现场的气氛活跃，嘉宾与主持人之间的更好的配合。第二，唱歌与跳舞。唱歌跳舞不仅可以给嘉宾展示自己的一种方式，更可以提高节目的收视率，得到更多观众的喜欢。第三，报绯闻。报绯闻可以提起观众的口味兴趣，X-Man的嘉宾金钟国与尹恩晞，他们只是为了节目而故意做的托，为了使节目更好看，也是节目制作的一个新意。国内的电视综艺节目中也可看到这样的一幕，快乐大本营中何炅经常提起谢娜与张杰的情感问题，引得观众的哄笑。 二、快乐大本营的主持团队 快乐大本营现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈、游戏等。是湖南卫视的品牌节目之一。快乐大本营栏目开办以来以新鲜的题材、多样的形式、清新的风、新奇的内容、注重知识性、趣味性和参与性,引领观众走向一个崭新的视听空间。快乐大本营由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。快乐大本营现象在当时被专家、媒体称之为“快乐旋风”，同时引发了全国电视界的一场“综艺变革”。百度帖吧共有主题数108082个，贴子数3211912篇。 （一）主持阵容快乐大本营主持人阵容经历了几次调整。这个节目从样片开始就是李湘在录，第一期节目是她跟湖南的另一位主持人李兵一起主持，然后就是跟海波搭档，李湘和海波是快乐大本营的1997年开播时的首批主持人。1998年，海波由于某种原因离开，何炅加入。1999年李维嘉加入。2004年李湘由于工作原因，离开了主持人行列。2000年谢娜以叶子的身份加入大本营主持了一段时间，之后又离开。2002年谢娜再次加入大本营与何炅、李维嘉搭档主持，2005年09月又离开。2006年02月再度回归加入快乐家族。2006年“闪亮新主播”中有杜海涛、吴昕加入，也最终组成了现在号称“湖南第一主持天团”、“收视第一天团”的“快乐家族”。（二）明确分工 快乐大本营的五位主持人对节目的分工各不相同，他们之间相互互动，增加了节目的可看性，其实何炅似乎更像节目主持人，每次嘉宾参加节目进行访问的总是他。 谢娜则像表演嘉宾，每次在冷场的时候她总是使出各种无厘头招数来活跃气氛，有时候要求嘉宾进行表演前，她也会自告奋勇上前表演，抛砖引玉。但是近期，也有部分观众反映谢娜过于活跃的表现更像是抢镜头、搏出位，并没有赢得过多好感。 李维嘉经过时间的历练反而是越来越出彩，他的机智幽默使得有些小细节变成了笑点，偶尔接住的话也是博人一笑。他使得快乐大本营在细节方面更有可看性。 吴昕和杜海涛这两位后来加入的主持新秀，似乎在快乐大本营的舞台上并不出彩，可能是其他三位主持人的光芒过于耀眼，但更多的是自身素质问题。吴昕总是表现出一种笨拙的小女生的形象，经常是何炅或者其他主持人点到她，让她发表意见的时候，她才能插上一两句话，得到一两个镜头。杜海涛也是这样，不过他虽然感觉镜头多一些，但也是喜忧参半，因为每次节目中提到他，不是被自己的同伴主持人调侃，就是为了显示嘉宾的优秀来和他做对比。 （三）明星效应 快乐大本营是很重视明星效应的。最初，快乐大本营并没有很高的知名度，这个时候，节目组会请各行各业的明星来提高收视率，提高知名度。同时，这个节目组也是很重视创造好的名声，所有的主持人留给他们的铁杆粉丝的印象都是真性情，他们真心敢言，他们会把欢笑带给观众，也会把感动的泪花带给观众。随着湖南视以及快乐大本营知名度以及收视率的提高，快乐大本营致力于将主持人打造成明星。“快乐家族”如今已经成了明星主持，更多的观众看节目不再介意请来的嘉宾是谁，而是期待五位主持人会有什么样的惊喜表现。 （四）制作团队幕后策划方案 1、节目流程创新化。快乐大本营从最初主持人出场讲台词、喊口号“快乐大本营，天天好心情”到现在的出场是主持人的开场秀，口号“我们是快乐家族”，嘉宾主持人都有很大的不同。 2、节目内容的娱乐化。主持人们努力将自己最本色的一面呈现给观众，对缺点也不加掩饰，比如海涛的小眼睛，何炅的身高等。同时，节目中的主持人总是妙语连珠。 3、栏目结构的亲民性。传统的电视综艺节目舞台化色彩很重、不重视参与，快乐大本营在舞美设计和游戏设置上都强调互动参与和现场刺激性，同时注重调动台外观众参与。如2009年窃听风云剧组的到来，每位到来的明星都带了礼物，用这些礼物和现场的观众打成一片。 三、快乐大本营的节目样式 快乐大本营中活动主要分为两大核心，一种是言语活动聊天，另一种是行为活动游戏。道具方面很多用来指引主题和延伸时空的道具出现，任务版写住明星要来完成的几项任务，让节目更多看点，电话连线活跃扩展时空，VCR丰富节目元素样式，各种名星小时候照片，电影电视剧片段，场外有主题的采访让节目更为丰满。音乐方面，能让观众适时绽放笑容和分享泪水。节目采用全民娱乐的类型，经常邀请一些有特殊才能的人物，一些可爱的孩子来表演，甚至，普通群众参与，后又转为选秀节目，选举其主持人；现在是多以嘉宾访谈游戏为主要内容的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈、游戏等。经过该台栏目组人员的精心经营，该节目已成为湖南卫视，甚至中国地方电视台无可置疑的品牌节目之一。快乐大本营以其清新、青春、快乐、贴近生活的游戏风格在中国电视娱乐版图迅速卡位，带动的明星效应和倡导的快乐理念至今生命力不减，这档本土制造的综艺先锋，十几年来已融为中国青少年文化的一部分，并为湖南卫视打造成中国第一电视娱乐品牌定下基调。魏文彬曾给快乐大本营节目组写过信，说快乐大本营的宗旨就是轻松愉快，让人坐在电视机前得到一种享受一种解脱。经过16年的播出，快乐大本营也真的做到了这一点。快乐大本营全新创意的主题性综艺节目，突出了“全民娱乐”的新概念，为普通观众或草根团体、组合打造了一个展现个性的“全民娱乐”平台和分享快乐的机会，同时也极力为电视机前的观众推介时尚、新奇的文艺表演形式，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。 四、快乐大本营的受众分析 （一）受众心理分析 1、对于倍受生活压力的当今平民来说快乐大本营具有强大的娱乐性。快乐大本营的播出时间是星期六的晚上，刚好是工人基层辛苦了一个星期后用来轻松的周末，可以看看风趣的综艺节目开怀大笑。这是对生活的享受的一种方式，也是一种减轻生活压力的一种方式。 2、受众可以积极从节目中最大限度满足他们需要的信息。快乐大本营是一个综艺节目，其中囊括着各种各样的信息，有明星、有欢乐、有技术、有知识、有游戏、有相互嘲讽、有平时难以知道的幕后的东西。不同的受众可以从中获取自己想要的东西，不开心的可以找到开心，想要满足好奇心的可以满足好奇心，也可以获取更多的知识。 3、受众的参与程度高。受众可以在快乐大本营的贴吧上发表自己的看法，可以在上面写出自己想要见到的嘉宾，可以与其他的忠实观众交流意见，而且部分还可以直接到现场去看节目的录制。而节目组这一“信息的制作企业”也会在节目上考虑他们的消费者观众的意见。这样观众会觉得看节目会更有意思。 （二）受众群体的培养 节目组积极创建快乐大本营粉丝团，建立开放的博客群和相应论坛，组织各种互动项目，快乐大本营在不长的时间里通过网络等手段迅速培育起了一支忠实的观众群，这成为了带动节目整体收视率上升的中坚力量。 快乐大本营历经16年的风霜雪雨依然收视长虹，这与他实行了全新的管理机制栏目制片人制和市场化的运作模式息息相关。另外，快乐大本营还有一支精干的制作团队。在快乐大本营，聚集了湖南电视乃至中国电视最优秀的制片人、节目编导、主持人、技术制作人员等，他们构成了一个精干务实、团结协作的制作团队。 （三）精确的受众定位 快乐大本营自创立之日起就将栏目定位为一档主要面向青少年和女性观众的游戏娱乐节目。根据央视索福瑞公司有关调查，快乐大本营栏目的年轻观众数量众多，24岁以下的观众比例为36%，同时辐射各个群体，45岁以上观众比例也超过28%。女性观众比例在频道节目中居第一位，达60%。2006年全新改版倡导“全民娱乐”的快乐大本营在全台自办栏目的CSM14收视份额排名中稳居第一位，收视持续强劲。节目主打游戏牌，同时融入青春、梦想、奋斗等精神，通过一种幽默搞笑的形式呈献给电视观众一道丰富的娱乐大餐。在快乐大本营发展的16年时间里，随然许多主持人都已经更换，节目的形式也发生了很多变化，但是节目的定位却始终没有发生大的变化，这就确保了节目发展的长期性和稳定性。 快乐大本营节目组通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾，使得这些年轻人在收看快乐大本营时产生心理期待和心理满足，即通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。因此，节目一出来就受到青年观众的欢迎，同时青少年又带动家人观看，所以快乐大本营的观众不仅仅是青少年，同时也包括中年人，甚至老年人。同时快乐大本营根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如周杰伦、阮经天等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。快乐大本营不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。深入到目标受众的意识中去，进而让节目的生命力不断增强。 结论 快乐大本营节目的成功绝不是偶然，16年的发展也正是16年不断创新的结果。这也恰恰反映了电视节目，尤其是综艺节目螺旋式上升发展的规律。从快乐大本营成功的例子中我们也可以粗略的总结出，紧跟潮流、并且发展自身的特色、抓住观众的心理，才是快乐大本营长盛不衰的秘诀。快乐大本营它的成功是有目共睹的，不仅拥有了强大的收视群体，同时也占有了很强大的网络地盘。在这一场场丰盛的视觉盛宴中，我们看