毕业论文-《边城》、《长河》空间性叙述与诗化小说的艺术特征25640.pdf

河作为中国诗化小说的代表作品，不仅传承了前人诗化小说的弱化时间，强化 空间，弱化情节，强调意境的特点，而且具备了更加成熟的叙述空间、叙述策略 和叙述结构。在叙述空间上，传统小说一般设置大的社会背景，为人物提供广阔 的活动空间，而边城、长河设置了封闭的自然空间和社会空间，而且通过 设置“水“ 、“船”、“白塔“ 、“竹林“ 、“橘子、“新生活等意象来完成空间的构 建。在叙述策略上，边城、长河各个章节并不是通过时间线索连接起来，而 是通过空间关照连接成一个整体。因此，诗化小说中的叙述策略也不再是传统的 时间叙述策略，而是通过空间转换来推动故事情节的发展。在叙述结构上，边城 和长河的结构可以称之为“组画式结构，它们的每个章节可构成一幅画，或 清丽淡雅，或色彩斑斓，多幅画由作品的主题统一在一起，便构成一幅画卷。从 边城、长河空间性叙述的分析中，中国诗化小说的艺术特征可见一斑。 关键词：诗化；空间；转换；组画 a b s t r a c t c h i n e s ep o e t i cn o v e lb u d d e df r o ml ux u n s d r a m a “ , h o m e t o w n ”，d e v e l o p e db y f e im i n g s b r i d g e ，s t o r yo ft h eb a m b o og r o v e ，t os h e nc o n g w e n s b o r d e rt o w n 9 9 “t h el o n gr i v e r ，i th a sb e e nb a s i c a l l ym a t u r e a st h er e p r e s e n t a t i v ew o r k so ft h e c h i n e s ep o e t i cn o v e l s ，“b o r d e rt o w n ”a n d n l el o n gr i v e r n o to n l yi n h e r i t st h e p r e v i o u sp o e t i cn o v e l sc h a r a c t e r i s t i cf e a t u r e s ，s u c ha sw e a k e nt h et i n e ，s t r e n g t h e nt h e s p a c e ，w e a k e n t h ep l o ta n dl a ye m p h a s i so na r t i s t r y , b u ta l s oh a v em o r em a t u r en a r r a t i v e s p a c e ，n a r r a t i v es t r a t e g ya n dn a r r a t i v es t r u c t u r e i nt h en a r r a t i v es p a c e ，t r a d i t i o n a ln o v e l s a r eg e n e r a l l ys e tb i gs o c i a lb a c k g r o u n dt op r o v i d eb r o a ds p a c ef o rt h ec h a r a c t e r s ，w h i l e b o r d e rt o w n a n d t h el o n gr i v e r s e tu pac l o s e dn a t u r a ls p a c ea n ds o c i a ls p a c e ，a n d b ys e t t i n gt h e w a t e r ，s h i p ，“ w h i t ep a g o d a ， b a m b o og r o v e 9 9 m a n d a r i n ， n e wl i f e a n do t h e ri m a g e st oc o n s t r u c tt h es p a c e i nt h en a r r a t i v es t r a t e g y , e a c hc h a p t e ra n d s e c t i o no f b o r d e rt o w n a n d t h el o n gr i v e r i sc o n n e c t e di n t oaw h o l eb ys p a c en o t b yt h et i m ec u e s t h e r e f o r e ，t h en a r r a t i v es t r a t e g yo fp o e t i cn o v e l sa l en ol o n g e r t r a d i t i o n a lt i m en a r r a t i v es t r a t e g i e s ，b u tt h r o u g ht h es p a c et r a n s f o r m a t i o nt op r o m o t et h e d e v e l o p m e n to fp l o t i nt h en a r r a t i v es t r u c t u r e ，t h es t r u c t u r eo f b o r d e rt o w n a n d “ t h e l o n gr i v e r c a nb ec a l l e d p a i n t i n g si ns e r i e s ”，e a c hc h a p t e ro f t h e mc a nf o r map a i n t i n g ， s o m ea r ef r e s ha n de l e g a n la n ds o m ea r em u l t i c o l o r e da n db r i g h t a l lt h ep a i n t i n g sc a n b eu n i f i e dt o g e t h e rb yt h et h e m ea n da r t i s t r y , a n df o r mt h ep a i n t i n g si ns e r i e s t h ea r t i s t i c c h a r a c t e r i s t i co fc h i n e s ep o e t i cn o v e l sc a nb es e e nb ya n a l y z i n gt h es p a t i a ln a r r a t i v eo f b o r d e rt o w n a n d t h el o n gr i v e r k e yw o r d s ：p o e t i c ；s p a c e ；t r a n s f o r m a t i o n ；p a i n t i n g si ns e r i e s 8邶7川7f圳7i802洲y 1 _ l ! ； ! ； 7 9 1 ( ) 二、“船“ 1 l 三、“白塔、“竹林“ 11 四、“橘子、“新生活“ 1 2 第二章空间性叙述策略。1 4 第一节广角取镜，远近变换1 6 第二节动静相依，空间转换1 8 第三章组画式结构2 3 第一节湘西组画2 4 一、山水画2 4 二、风俗画2 5 三、人物画2 6 第二节留白2 8 一、未完的叙述2 8 二、情节空白3 0 l 砉论3 2 参考文献3 4 攻读学位期间研究成果3 6 致谢3 7 学位论文独创性声明3 8 学位论文知识产权权属声明3 8 引言 引言 中国的诗化小说是随着新文学革命而诞生的，贯穿于整个中国现当代文学的一 种介于诗歌和小说之间的新的小说类型。“诗化小说并没有清晰的定义，因为给 诗化小说下一个准确的定义是非常困难的。从广义上来说，诗化小说具有小说的故 事情节，但不重视小说的叙事功能，在叙述方面打破了传统小说以情节为结构中心， 以时间为线索的叙述模式，弱化情节，运用意象，营造意境，使小说呈现出诗化特 征。从这个定义入手，我们可以找到很多与“诗化小说“ 类似的概念，比如：散文 化小说，文化小说，诗小说，抒情小说。l l 】但我们这里说的“诗化小说“ ，除了包括 了抒情性和散文化等特点外，更强调“诗的特性，即对小说中抒情的境界提出了 更高的要求，更加注重意象的设置和意境的营造。鲁迅可称为诗化小说的开拓者， 他的故乡、社戏、伤逝等作品，虽然含有小说写人写事的特点，但文中充 满诗情画意。废名可称为诗化小说的奠基者，从废名的桥开始，中国现代小说 开辟了一条使当时文坛和读者都觉得陌生的文学创作道路。朱光潜把废名的桥 称为“破天荒的作品，因为读者从这部作品中获得的印象不仅仅是一个故事，它 有时像一幅画，有时像一首诗。纠其原因，因为废名在小说创作中延续了一个诗之 国度几千年的诗性传统，在小说中营造了一个唯美的诗性世界，使小说具有了诗的 特征。从鲁迅的社戏、故乡，到废名的桥、竹林的故事，沈从文的边 城、长河，冯至的伍子胥，师陀的果园城记，萧红的呼兰河传，孙犁 的白洋淀记事以及汪曾祺的复仇、鸡鸭名家，中国现代文学史上形成了 一条绵延不绝的诗化小说的发展轨迹。到了新时期，孙犁的“芸斋系列“ 和汪曾祺 的受戒、大淖记事推动了诗化小说的发展，之后如张承志、王安忆、铁凝、 池莉等很多作家都进行过诗化小说的创作。正是很多作家对诗化小说的向往、追求 以及创作上的尝试，使诗化小说从诞生到现在，不断地壮大、成熟，绵延不断地向 前发展。 纵观中国现代文学的诗化小说，废名、沈从文、汪曾祺无疑是诗化小说成熟发 展的中坚力量。杨义在中国现代小说史中曾说“京派小说体式较为醇正，他们 把东方情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容隽逸的描绘之中，形成一种洋溢着古 典式的和谐和浪漫性的超越的人间写实情致。这种乡土抒情诗的小说，在鲁迅的故 乡、社戏中萌蘖，于废名的竹林的故事、桥上分出旁枝，至沈从文的萧 萧、三三、边城已是草木蒙笼，云兴霞蔚了。“ f 2 】可以说，这种将东方的诗情 画意融合在乡风民俗的描写之中的中国现代诗化小说经过鲁迅故乡、社戏的 1 1 钱理群，温儒敏，吴福辉：中国现代文学三十年( 修订本) ，北京大学出版社，1 9 9 8 年7 月版，第2 8 3 页 【2 】杨义：中国现代小说史( 第二卷) ，人民文学出版社，1 9 8 8 年l o 月版，第6 0 0 页 l 青岛大学硕士学位论文 尝试，废名桥、竹林的故事的开拓，发展至沈从文的边城、长河已经 走向成熟。“假若现代的钟嵘要把小说列入诗品，沈从文也许是毋庸争议的典型。 从乡土题材蒸馏出田园小说的灵感，起始于废名，大成于沈从文。在诗化小说代 表作边城、长河中，“沈从文采取废名用抒情笔调写创作之长，弃其拘 谨偏狭、艰奥晦涩之短，以浏亮明净、潇洒随心的文字把湘西千里沅水和武陵山系 十余县的山光水色、风物人情，倾入艺术之杯，使人看惯三十年代作品中豪华堕落 的都会和动荡分解的沿海乡镇之时，一睹化外之地山寨和水码头上宁静秀美而 又古朴奇幻的风俗画。叫习边城、长河既是沈从文描写湘西山水风光、民俗人 情，构建湘西世界的的典范之作，也是用优美文字营造意境，绘制山水画、民俗画、 人物画的中国诗化小说的成熟之作。从篇幅上来说，边城、长河一个是中篇 小说，一个是长篇小说，它们成功的将“诗化“ 的叙述应用到了中长篇小说中，在 画面构建、意境营造、人物和故事情节的处理上完整地体现了中国诗化小说的艺术 特点。从内容上来说，边城、长河分别展现了茶峒山城和辰河流域吕家坪镇 的自然风光、人物风貌。两部作品都是以山水风光和民俗风情作为小说的叙述中心， 情节和故事成为了作者绘制图画、营造意境的手段。从创作方法上来说，边城、 长河不仅传承了前人诗化小说的弱化时间，强化空间，弱化情节，强调意境的 特点，而且具备了更加成熟的叙述空间、叙述策略和叙述结构。研究者经常把边 城、长河作为湘西题材的小说加以研究，研究两部作品中湘西世界的变化，而 且取得了丰硕的研究成果。而将这两个文本放在一起，分析它们怎样将空间性叙述 应用于中长篇小说的叙述中，它们体现出了中国诗化小说的哪些艺术特点的研究还 比较少，因此，从这两部作品入手，研究诗化小说的艺术特征是很有意义的。 与传统小说注重生动的故事情节和鲜明的人物形象相比，诗化小说更注重自然 景物的描写，民俗风情的描述，意境的营造以及画面感的构建，从而达到小说诗化 的效果。文学本是时间的艺术，当诗化小说的作者不再追求连贯的故事情节和生动 的人物形象的刻画时，时间这一传统叙事线索就被弱化，空间作为另一个叙事维度 得到作者们的青睐。1 9 4 5 年，美国著名文学批评家约瑟夫弗兰克提出了小说空间 形式理论。这一理论刚提出时，在学术界引起很大争议，后经戴维米克尔森、左 伦等诸多批评家的研究、补充，这一理论得到了学术界的认可，不断成熟发展起来。 这一理论认为，小说是作为一个整体来展现的，这个整体是由很多分散的又互相联 系的部分组成的，这些部分虽然分散，但具有统一性，而这个整体的统一性存在于 空间关系中，而不是存在于时间关系中。这种空间统一性导致了空间形式的发生， 也使诗化小说中的空间性叙述有了理论依托。纵观中国现代文学史上诗化小说的代 表作品，以空间线索取代时间线索，采用空间转换来推动故事情节发展成为一种重 脚杨义：中国现代小说史 ( 第二卷) ，人民文学出版社，1 9 8 8 年l o 月版，第6 0 4 页 2 引言 要的叙述方法。朱光潜说桥“全书是一种风景画簿，翻开一页又是一页“ 【4 】 边城、：长河虽然有贯穿全篇的故事情节和人物形象，但作者的叙述兴趣在于 人物生存的空间。呼兰河传更是没有贯穿全书的线索，作品中呼兰河的自然风 景、民俗习俗成为了小说的重心。因此，本文试图从空间性叙述入手，研究以边 城、长河为代表的中国诗化小说的叙述空间、叙述策略、叙述结构，探究中国 诗化小说的艺术特征。 【4 l 孟实( 朱光潜) ：桥，文学杂志，1 9 3 7 年7 月， 青岛大学硕士学位论文 第一章封闭的叙述空间 珀卢伯克认为小说的写作有两种方法：戏剧的和绘画的。“每一个小说家自 然都使用两种方法，而一个小说家的本领就是在灵活运用这两种方法中清楚地显示 出来。“ 纠诗化小说在确定了弱化故事情节和人物形象刻画的美学追求后，珀卢伯 克所说的小说写作的第一种方法一“戏剧“ 相应的弱化了。在弱化了第一种写作 方法的情况下，另一种写作方法一“绘画“ 也就得到了强化。莱辛在拉奥孔 中将空间归为画家的领域。因此，在非常重视画面感营造的诗化小说中，空间作为 人类认识世界的另一种方式显得尤为重要。古希腊的柏拉图认为“空间是永恒的、 是不会毁灭的，它为所有的创造物提供了场所，存在必定处于某一位置并占有 一定空间，既不在空中也不在地上的东西是不存在的。引6 j 巴赫金非常重视空间在叙 述中的作用，他认为创作想象的一个基本出发点便是确定一个完全具体的地方。“没 有空间，这个世界就是凝固的，空间才使这个世界呈现出永远的运动状态。“ 【7 1 就形式而言，小说本不是空间的艺术，绘画、雕塑才是空间的艺术。绘画和雕塑在 特殊的空间中呈现出某种状态，表达了艺术追求。但空间在小说中，与故事、人物 相互渗透、影响、映射、构成小说的底色。人物故事都发生于空间关系之中。叙述 空间的设置使小说的故事发生具有了实在感，也使读者对故事发生的场所有了一个 基本的实在的图景。 叙述空间的设置可以是开放的，也可以是封闭的。诗化小说中，作者为了统一 的意境的营造，通常设置封闭的叙述空间。废名的桥为我们营造了一个世外桃 源，作者用“三面都是坝“ 、“屋后是茂林“ 、“被水包住了“ 等描写为我们营造了史 家庄这样一个封闭的叙述空间。师陀的果园城记中构建了一个封闭的、懒惰的 小城镇，为读者展现了一幅静态图。故事中真正的主角不是那些城中的子民，而是 这座城本身。萧红的呼兰河传也为我们构建了呼兰河城这样一个封闭的叙述空 间，城里的人在永不停息的年华中逝去，这里的生活习俗也一代代的流传下去，只 有这座城静静地停留在读者的脑海里。沈从文的边城和长河中同样构建了 封闭的叙述空间。边城中，作者设置的叙述空间主要是碧溪蛆渡口和茶峒山城。 作者通过大量的风景描写和场面描写构建起一个相对封闭的叙述空间，其中渡船、 白塔、竹林等意象的设置帮助作者完成叙述空间的构建。长河中，作者设置了 三个叙述空间：辰河边上的吕家坪和它附近的萝卜溪腾家橘子园以及枫木坳。作者 对橘子园、吕家坪、枫木坳的风景描写和场景描写，以及橘子等意象的设置，使小 嘲【英】珀卢伯克：小说技巧 ，见t y = i = a 、罗婉华译：小说美学经典三种，上海文艺出版社，1 9 9 0 年4 月第一版，第8 6 页 6 1 柏拉图：蒂迈欧，见西方思想宝库，吉林人民文学出版社1 9 8 8 年版，第1 4 5 1 页 7 1 曹文轩：小说门 ，作家出版社，2 0 0 3 年1 月第二版，第1 6 5 页 4 第一章封闭的叙述空间 说中相对封闭的叙述空间成功构建起来。封闭的叙述空间的构建不仅为人物活动提 供了场所，增强了故事的实在感，而且使读者产生了如诗如画的画面感。 第一节构建空间 边城和长河中，作者所进行的风景描写已经不再是为人物活动提供环 境，而成为小说的中心任务。为完成这两部小说中如诗如画的画面感的构建，作者 分别为两部作品设置了空间化情境。空间化情境即“小说中故事发生的规定情境是 一个相对单一和固定的空间，叙述大致在这一情境之下展开，很少游离于此空间之 外。i s 边城和长河的故事分别发生在边远偏僻的茶峒和辰河沅水流域的吕 家坪镇。这两个地点的设置，先将读者带入到一个相对封闭的自然空间中，之后作 者通过大量的风景、乡风民俗描写，以及意象的设置，完成了封闭的叙述空间的构 建。麦克克朗在文化地理学中认为：“文学最好看作是文学和景观的两结合， 而不是视文学为孤立的镜子，文学景观也不仅仅是针对客观的地理空间，提供一种 情感的呼应，相反，文学提供关照世界的方式，显示一系列趣味的、经验的和文化 的景观。“ 【9 】边城和长河中，作者既描绘了人物活动的地理空间，也就是自 然空间，又描绘了充满湘西文化的文化景观，也就是湘西人赖以生存的社会空间。 因此，我们可以从自然空间和社会空间两个方面来分析作者构建的叙述空间。 一、自然空间 风景是小说中的重要元素。“就小说史而言，无论是东方的还是西方的小说， 却从一开始就自然而然地将风景看作是血肉之躯的一部分。虽然开始时它并没有特 别明确的风景意识，但将风景写迸小说，却在古代小说家那里成为顺理成章的事 情。“ 【l o 】对于诗化小说而言，风景已经不仅仅是烘托气氛的工具，而是小说的重要 组成部分。中国诗化小说的代表作品，如废名的竹林的故事、萧红的呼兰河 传、汪曾祺的大淖记事等都充斥着大量的风景描写。作为诗化小说的重要组 成部分，风景描写也可以帮助作者构建人物活动的自然空间。 边城中故事发生的地点主要有两个：碧溪蛆渡口和茶峒山城，因此，作品 中的自然空间也是围绕这两个地点的描写而展开的。边城的开头作者通过一段 简短的风景描写交代了故事发生的地点，“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这 官路将近湘西边境到了一个地方名为茶峒的小山城，打0 1 通过作者的描述我们 可以看出茶峒位于四川与湖南的交界处，地域偏远，狭辟封闭。作者将故事发生的 嘲吴晓东：现代小说的空间形式，天涯，2 0 0 2 年第5 期 【9 】陆扬：空间理论和文学空间，文学理论，2 0 0 4 年第1 2 期 0 0 曹文轩：小说i - d ，作家出版社，2 0 0 3 年1 月第二版，第2 7 2 页 1 1 1 沈从文：边城长河，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第7 页 5 青岛大学硕士学位论文 地点设置在这样一个读者的生活和阅读经验无法触及到的边远小城中，在地理位置 上将叙述空间封闭起来，除了因为作者对故乡的留恋，也是因为这样一个相对封闭、 没受外界入侵的边远小城更利于作者构建一个风景优美、人性善良的世外桃源。由 于位置偏远，读者无法想象这里的风景，更无法想象这里的人们的生活方式。这样 一个偏远小城仍然保留着古老而又独特的交通工具渡船。这里的渡船并非通过 滑动船桨前行，而是通过牵引溪岸两边横牵的一段废缆过岸。渡船停泊的地方一 碧溪蛆渡口正是作者构建的第一个自然空间。渡口的“溪边有座白色小塔，“溪流 如弓背，山路如弓弦“ ，从作者的描述可见碧溪蛆渡口依山傍水，位于小溪边上， 而且溪边有座白塔，“山、“小溪“ 、“白塔等空间坐标将碧溪蛆渡口的位置确定 下来，同时，也将渡口包围起来，与外面的世界隔绝开，形成一个封闭的自然空间。 碧溪蛆渡口是故事的主人公翠翠和爷爷生活的地方，而离渡口一里路的茶峒山城则 是茶峒人的主要活动场所。作者在第二节中细致描绘了茶峒山城的风貌：茶峒山城 凭水依山而筑城，近山一面有城墙，近水一面有护城河，在沿河的河街上有高高的 吊脚楼。“山“、“水一、“城墙、“吊脚楼等空间坐标将这个偏于一隅、空间狭小 的边远山城的自然空间构建起来，同时也体现出了它的封闭性。山城凭水依山而建， 而且有绵延的城墙包裹，由于空间狭小的限制，临河处又设有高高的吊脚楼，虽然 有船只和外界联系，但茶峒山城的自然空间仍显得相对封闭。 长河是沈从文第二次返乡，思考故乡以及中国命运的作品。虽然作者再次 返乡，湘西世界已经不再像从前一样安静和平，有一些喧嚣纷乱。但作者并没有放 弃浪漫的诗情渲染。作品中仍然充斥着大量的风景和场景描写，为读者展现出一幅 色彩斑斓的优美画卷。长河的故事情节主要在三个空间中展开：辰河边上的吕 家坪和它附近的萝卜溪腾家橘子园以及枫木坳。 长河中的风景豪不逊色于边城，甚至比边城中的风景多了几分色 彩。作品的开头，一大段的风景描写将读者引入这个作者精心呵护的世外桃源。第 一节，作者写到了人物活动的第一个空间萝卜溪橘子园，这里成片的橘子园色 彩犹如火焰一般浓烈。三十年代的中国乡村困顿破败，一片寂寥，而辰河流域物产 富饶，色彩斑斓。橘子园像一条隔离带，将辰河流域与外界的世界隔离开。第二节 作者引出了另外两个叙述空间吕家坪和枫木坳。吕家坪位于“辰河的小口岸“ ， 而“河下游约四里一个小土坡上，名叫枫木坳m1 1 2 】。根据作品中的描述，萝卜 溪、吕家坪、枫木坳这三个人物活动空间位于辰河的口岸，与外界隔着一条河，人 们出入都需要渡河，这条河又将长河中的自然空间与外面噪杂的世界隔离开， 因此，长河 中的叙述空间也是相对封闭的。除了地理位置上对外隔绝外，萝卜 溪也与边城一样，有优美的风景，而这些优美的风景是湘西以外很难见到的景 【1 2 j 沈从文：边城长河 ，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第甜页 6 第一章封闭的叙述空间 观。第二节作者对秋天景色的描写中，野花美丽炫目，色彩鲜艳饱满，静中有动， 令人向往。作者之所以花大量笔墨描写这里迷人的风景，并不仅仅是为读者画画， 而是为了将这个如诗如画、色彩斑斓的世界与外面破落凋敝、凄凉落寞的世界作对 比，同时，也将这个作者精心呵护的世外桃源与外面的世界隔离开。长河中描 绘的自然空间不像边城中那样不易为外人所见，不易被外界侵扰，因为吕家坪 “算得是辰河中部的一个腰站“市面相当繁荣“ 0 3 。在故事展开的自然空间上， 长河引入了城、乡、镇三维空间，比边城中的自然空间复杂。但通过前面 的分析，长河中作者营造的仍然是一种和平宁静的气氛，作者花很多笔墨构建 的这个相对封闭的空间还是成立的。 二、社会空间 边城和长河中优美恬静的风景描写给读者建构起如诗如画的自然空间， 而作品中大量的场面描写带领读者走进了这两个湘西小城，看到了湘西这个世外桃 源淳朴的民风和优美的人性，为读者建构起封闭的社会空间。两部作品中作者构建 封闭的社会空间的方法主要是将这里的社会与外面喧嚣的世界相分离。中国的二十 世纪初叶，乡村困顿破败，危机动乱，而地域偏远的茶峒山城和辰河流域的吕家坪 尚未卷入到近代中国的动乱中，到处是一片宁静和平。湘西世界人性善良、民风古 朴，人们无拘无束，怡然自得，外界现实的苦难被作者排除在外。在这样宁静和平 的社会空间中，人们个性淳朴，自然健康，充满生命活力，犹如世人所追求的世外 桃源。 沈从文在边城中极力讴歌这里自然、健康、优美的人性。茶峒的人与自然 融为一体，人是大自然的一部分，人性自然、淳朴。在第一节作者描写人们过渡的 情景中，这些优美的人性全部体现出来。碧溪蛆渡口的渡船为公家所有，人们过渡 不用出钱，可是有人心不安，硬塞钱给管船人，管船人是断然不会要的，有时却情 不过，管船人只得用这些钱买了茶叶给过渡的人喝。这样的做法在茶峒是非常常见 的，或者可以说是茶峒人最普遍的价值观念、道德准则。而这样的场景在茶峒以外 的世界却是非常罕见、难能可贵的。正是这种高尚行为的普通常见，才见茶峒人不 为外界侵染的优美的人性。茶峒仍然保持着古老的民俗，城中形形色色的人们淳厚 古朴、人际关系和谐，男女主人公的爱情更是晶莹纯净。这些优美的人性将茶峒山 城与当时中国的其他地方危机动乱、世风日下的情景区分开来，同时也显现出来茶 峒不仅是自然空间上的封闭，在社会空间上也是封闭的，未受外界干扰的。只有在 这样的自然空间和社会空间都相对封闭的边城，沈从文才能从容漫步，高歌一曲悠 扬的田园牧歌，绘制一幅如诗如画的优美画卷。 f 1 3 】沈从文：边城长河，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第9 5 页 7 青岛大学硕士学位论文 描写民风民俗，自然少不了场面描写，边城社会空间的构建中也充斥着大 量的场面描写。“场面是隶属于空间的元素，自然也就成了小说的基本元素之 一。小说是由一个又一个的单元组成的，而这一个又一个的单元就是一个又一 个的场面。“ t 1 4 j 从河街的饭店、杂铺、油行、盐栈、花衣庄等店铺到城里屠户、客 商、船工、妓女、老船夫、翠翠、顺顺、傩送和天保等形形色色的人群，构成了湘 西这个近似理想的社会，场景丰富而广阔，到处是一片和平宁静。“边城所在一年 中最热闹的日子，是端午、中秋与过年。胗【1 5 】第三节、第四节、第八节中作者花费 了大量笔墨描写端午节的场面。通过作者的描写可见，边城中仍然保持着传统古老 的风俗，全城都非常重视端午节，男女老少欢欣雀跃、满怀期待地到河边观看赛龙 舟比赛。比赛中锣鼓喧天，喊声阵阵，大家你追我赶，力争上游，两岸人头攒动， 欢声震天，群情激昂，万众欢腾。龙舟比赛是我国南方很流行的一种端午节习俗， 但随着社会的发展，很多地方在端午节已经不举办龙舟比赛了，而茶峒依然完整地 保留着这一传统习俗，并且每个茶峒人都非常积极的参加。作者在龙舟比赛中热闹 欢腾的场面描写将边城人民纯洁质朴和赛龙舟场面的热闹非凡表现得淋漓尽致，更 将这个人性淳朴、自然健康的社会空间与外面得世界隔绝开。 如果说 题记中，作者提到了长河的写作动机：“作品设计重在 将常与变交错，写出过去当前与那个发展中的未来“ 1 6 】边城 构建了一个优美健康的理想世界，而长河写出了在现代的腐朽思想入侵后作者 的失落。边城中淳厚、宁静的清溪已经从碧溪蛆流到了喧扰、骚动的长河 里。因此，长河中描绘的社会空间充满了外界腐朽思想入侵后的喧扰与骚动。 作者在第一节中描绘了“居住在这条河流两岸的人民近三十年来的大略情形弦 u 。男人多数靠土地生存，厌倦了地面上生存的，就吃水上饭，而吃水上饭发迹了 的，多数重新回到土地上谋生。或做小乡绅：或补上做保甲长，成为当地要人；或 福去祸来，家境败落；或开小庄号，既不沾水也不近土；或在地方上办团防，成为 军官；或将儿子送去读书，成为“新人。妇人则“喂猪养鸭，挑水种菜，绩麻纺 纱，推磨碾米，无事不能，亦无事不做。一【1 3 】或给人做童养媳；或跟戏子私逃；或 嫁给退伍军人，命运各不相同。而其中读书的女子总能带给人新奇的惊人场面。总 之， ，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第1 4 页 1 1 6 j 沈从文：边城长河，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第7 4 页 【7 l 沈从文：边城长河，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第8 3 页 沈从文：边城长河 ，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第页 8 第一章封闭的叙述空间 生活那样宁静自然。随着外界思想的入侵，：长河中，人们生活的社会也不再一 尘不染，清新宁静。就像沈从文在 题记里说的“现代二字已到了湘 西，可是具体的东西，不过是点缀都市文明的奢侈品，川1 9 】作者叙述了几件事 情来渲染社会的混乱。驻防部队随意派款，仗势欺人，令民众苦不堪言。保安队队 长蛮不讲理，与橘子园主人腾长顺发生纠纷。盛产橘子的萝卜溪却“货到地头死”， 由于战事，不能运出去卖。“新生活这个乡下人都不解的新名词经常出现在人们 的生活中，令人们惶恐不安。长河中，渗透进了社会历史变动给湘西世界带来 的骚动与喧闹。 纵然长河中人们的生活和社会风气发生了很多变化，但是读完边城 与长河，仍然能感觉到两部作品中相通相容的情境。尽管长河中受到了外 界思想的入侵，作品中显示出了喧闹与骚动，但作品的总体气氛仍然是安静和谐的。 作品中人与人之间的矛盾并不是不可调和的矛盾，人与人之间的关系也是和谐融洽 的。作品中人物的生活方式、生活观念变化也不太明显，“新生活对当地的民众 来说只是一个听起来好奇的“新名词“ ，并没有真正渗透到人们的生活中去。另外， 作品中的人物老水手满满同边城中的老船夫一样善良正直；萝卜溪橘子园的主 人腾长顺与边城中的船总顺顺一样勤劳真诚，天天也同边城中的翠翠一样， 与自然契合，纯净、自然、优美。从边城到长河，作者将笔端从梦幻的世，。 外桃源转移到现实的湘西世界。但即便是长河中现实的湘西世界，与当时湘西 之外的外面的世界也还是有天壤之别的。长河创作于二十世纪三十年代末，当 时的中国四处战乱，日本帝国主义入侵，民不聊生。但长河中并没有出现这样 的场面，人们的生活仍然是相对安定的。所以在长河中作者构建的叙述空间也 是孤立于当时的社会环境之外的，虽然相对于边城来说，封闭性降低了一些， 但却是存在的。 第二节巧设意象 “意象一词，在中国语文发展史上，萌芽于先秦，成词于汉代，六朝用于文学， 唐宋沿用，到明清而大行。1 2 0 j 对于“意象“ 的定义，古今中外，众说纷纭。杨义 在中国叙事学中对“意象一词进行了考证，并下了一个比较系统的定义：“意 象是一种独特的审美复合体，既是有意义的表象，又是有表象的意义，它是双构的 或多构的。由于意象综合多端，形成多构，它的生成、操作和精致的组构，可 以对作品的品味、艺术完整性及意境产生相当内在的影响。一1 2 l 】正是因为意象在叙 0 9 1 沈从文：边城长河，天津人民出版社，2 0 1 0 年1 月第一版，第7 2 页 鲫杨义：中国叙事学( 图文版) ，人民出版社，2 0 0 9 年5 月第一版，第2 7 8 页 1 2 1 1 杨义：中国叙事学) ( 图文版) ，人民出版社，2 0 0 9 年5 月第一版，第2 8 8 页 9 青岛大学硕士学位论文 事作品中对意境的营造、情节的展开、人物的塑造都有非常重要的意义，因此在非 常重视意境营造的诗化小说中，“意象“ 成为小说中非常重要的构成元素。“意象的 运用，是加强叙事作品的诗化程度的一种重要手段。它在叙事作品中的存在， 往往成为行文的诗意浓郁和圆润光泽的突出标志。“ 【2 2 】而且，在诗化小说的空间构 建中，“通过主题或通过一套相互关联的广泛意象网络，可以获得一个空间性的程 度。“ 【2 3 l 中国诗化小说中，意象的运用是比较普遍的，其中还有很多共同的意象，如“水一 的意象，在废名的桥、沈从文的边城、长河，孙犁的荷花淀，汪曾祺 的大淖记事等作品中都出现过“水的意象。“水的意象的设置不仅实现了 作者的“水“ 情结的夙愿，营造出小说中柔美的意境，而且使小说有了如诗画般行 云流水的结构。在沈从文的边城、长河中，为完成叙述空间的构建，作者也 巧妙地设置了很多优美的意象。其中，“水“ 的意象和“船“ 意象是在两部作品中 共同存在的意象，另外，作者在边城中还设置了“白塔、“竹林等意象，在 长河中设置了“橘子“ 和“新生活等意象。 一、“水“ 沈从文的作品总是与水有着千丝万缕的联系。他在我的写作与水的关系 中也提到了他为什么喜欢在作品中写到“水“ 。沈从文认为“檐溜，小小的河流， 汪洋万顷的大海，莫不对我有过极大的帮助。我学会用小小的脑子去思索一切，全 亏得有水。我对于宇宙认识得深一点，也亏得有水。一1 2 4 】“水“ 是一个古老的自然 意象，在我国古代的文学作品中也经常被应用。如诗经中的关雎、蒹葭 等作品中都写到了“水。“水作为一个原始的古老意象，有孤独、思念、忧郁、 阻隔等象征意义。作为一个非常喜欢水的作家，沈从文在很多作品中都写到了水。 在边城与l ：长河中，沈从文更是多次写到水。无水不成文，沈从文山灵水秀 的湘西世界充满了灵动。从边城到长河，湘西的水从清澈宁静的碧溪蛆缓 缓流淌到喧嚣纷扰的辰河。 在边城中作者写到的水是碧溪蛆，“溪流如弓背，山路如弓弦，故事发生 的地点茶峒，正是依山傍水。“水将茶峒与外面的世界阻隔开，同时为作者 即将展开的故事增加一点淡淡的忧郁基调，暗示了作品的悲剧性。可以说，“水一 这个意象的设置对小说中这个不易为外界侵扰的湘西乐园的构建起到了非常重要 的作用。在 ，秦林芳编译，北京大学出版社，1 9 9 1 年5 月第l 版， 第1 4 8 页 1 2 4 1 沈从文；沈从文文集( 第十一卷) ，花城出舨社，1 9 8 2 年1 月版，第3 2 9 页 l o 第一章封闭的叙述空间 发生的地点萝卜溪、吕家坪以及枫木坳与外界隔离开。同时，辰河水缓缓流动，暗 示了湘西近几年发生的变化。总之，在边城和 ，苏炳文译，花城出版社，1 9 8 4 年1 2 月第l 版，第2 6 页 3 1 1 王汝梅，张羽：中国小说理论史 ，浙江古籍出版社，2 0 0 1 年1 月第t 版，第1 2 1 3 页 1 4 第二章空间性叙述策略 生。 在传统小说理论面临严峻危机的时候，美国文学批评家约瑟夫弗兰克于1 9 4 5 年发表了现代小说中的空间形式一文，初步建立了新的小说理论。在现代小 说中的空间形式中，弗兰克通过分析包法利夫人、尤里西斯、追忆似水年 华、夜间的丛林等现代主义的作品，阐明了小说中的空间形式理论。现代主义 小说作品表现对象的整体统一性存在于空间关系中，而不是时间关系中，这种统一 的空间关系导致了空间形式存在的合理性。为了更加明确地阐明他的理论，他从创 作主体和接受主体两个方面对他的理论展开了论述。在创作主体方面，他认为“空 间形式上的努力导致了在数行诗之后连贯顺序的消失；但是，由于小说具有较大的 意义单位，所以小说在该意义范围内能够保持连贯的顺序，它所打破的只是叙述的 时间流。“ 【3 2 】在论述中，弗兰克提出了一个重要概念：“并置，即“词的组合或 “意象和短语的空间编织“ 。在接受主体方面，读者在阅读空间形式的小说时，必 须把它当做一个整体而不是分散的章节来理解。空间化形式小说中的意义单位并不 是“一个词的组合或一则轶闻的片段，而是作为一个整体的情节的各层次的组合。 1 3 3 1 空间化形式小说中，将各个章节结合在一起的是“意象和象征的参照和前后参照， 而意象和象征在整个阅读的时间行为中，必定是在空间上互相参照的。1 3 4 j 在弗兰 克之后，空间形式理论经戴维米克尔森、左伦等诸多批评家的研究、补充，这一，：，龋。 理论得到了学术界的认可，逐渐成熟发展起来。 中国的诗化小说打破了诗与小说的界限，作品中充满了画面感和诗情画意。诗 化小说中不再重视人物形象的塑造和故事情节的连贯，而是注重作品中意境的营造， 和画面的勾勒。作品的各个章节并不是通过时间线索连接起来，而是通过空间关照 连接成一个整体，这正好符合了弗兰克所提出了现代小说中的空间形式理论。因此， 诗化小说中的叙述策略也不再是传统的时间叙述策略，而是通过空间转换来推动故 事情节的发展，也是通过空间形式将零散的各个章节连接成一个整体。在废名的 桥中没有一个完整的故事，自然风光、民风民俗成为小说的叙述中心，作品的 各个章节如同一篇篇优美的散文连缀在一起，作者沉迷于自然风光之中，叙述也在 各个空间中自由转换。萧红的呼兰河传也没有完整的故事情节，作者是在零零 碎碎的给读者讲故事，作者在呼兰河城的各个角落随意行走，作品也在十字街、东 二道街、“我“ 家的后花园等地方转换。沈从文的边城和长河也是通过空 间性的叙述展开的。边城中作者在碧溪蛆渡口和茶峒山城之间自由转换，推动 3 2 1 【美】约瑟夫弗兰克等著：现代小说中的空间形式 ，秦林芳编译，北京大学出版社，1 9 9 1 年5 月第l 版， 第4 页 3 3 l 【美】约瑟夫弗兰克等著：现代小说中的空间形式，秦林芳编译，北京大学出版社，1 9 9 1 年5 月第l 版， 第3 页 1 3 4 【美】约瑟夫弗兰克等著：现代小说中的空问形式，秦林芳编译，北京大学出版社，1 9 9 1 年5 月第1 版， 第2 4 页 1 5 青岛大学硕士学位论文 故事情节发展。长河中，作者把故事的叙述空间设成三个：萝卜溪腾家桔子园、 吕家坪镇和枫木坳，作者更是在这三个空间中转换自如。作者像扛着一台摄像机在 俯视着故事发生的地点，或俯瞰，或仰视，或环顾，由远及近，远近变换，动静相 依，为我们描绘出充满立体感、层次感的湘西美景。 第一节广角取镜，远近变换 约瑟夫弗兰克在分析福楼拜的包法利夫人中关于农展会的场景时说“这 个方法或许可以称之为摄影机似的【3 5 】因为福楼拜在这个场景描写中中止了时间 流，让读者感觉时间停滞，而且给了读者一个层次感鲜明的、如临其境的画面。沈 从文的边城和长河中，作者正是采用了摄影机似的方法将读者引入湘西乐 园。在两部作品的开头，作者都采用了广角取镜的方法，由远及近，远近变换，多 角度、多层次地带我们领略了湘西风光。 广角镜头是一个摄影术语，它是镜头的一种，视角比一般镜头广而焦距短，能 够显示广阔空间，比较适合拍摄远景和全景，因此，常用于大场面风景镜头的拍摄。 边城和长河中作者在小说开头进行的大段的风景描写可以说是类似于摄影 中的广角镜头的方法，由远及近，远近变换，展现了湘西的美景。 “构图一词来源于英语c o m p o s i t i o n 的译音，翻译过来的意思就是造型艺术， 在中国画的理论中也称布局、章法等，构图是一切造型艺术的手段之一。准 确地说，构图就是指将各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画 面。通俗言之，构图就是指如何把人、景、物安排在画面中以获得最佳布局的方法。一 p 6 j 摄影构图指画面的安排，即将画面内各个相互联系着的部分协调组织起来，构成 一个完整协调的画面，又可称之为取景。边城、长河中，作者在取景构图上 对人、景、物的安排可谓独具匠心，人与自然相容相通，画面完整协调。 边城故事情节并不复杂，但它的构图却远近变换，层次参差有致。作品中 沈从文以广角取镜，分别带我们浏览了碧溪蛆渡口和茶峒山城，为我们构制了一幅 美丽的湘西风景图。在作品的开头的第一节第一自然段中，作者像扛着一台摄像机， 以广角取镜，为我们画出了一幅茶峒地形图。画面中首先界定了茶峒的地理位置： 沿着四川与湖南交界处的一条官路行走，到达湘西边境，便到了茶峒。到达茶峒后， 作者的镜头慢慢拉近，读者看到了高耸的白塔和潺潺的小溪，镜头继续拉近，焦点 集中到一户人家上：一个老人，一个女孩子，一只黄狗，故事中的主人公清晰地展 现在读者面前。在第一自然段中，作者的镜头由远及近，将画面中的人物引出。读 p s i 【美】约瑟夫弗兰克等著：现代小说中的空间形式，秦林芳编译，北京大学出版社，1 9 9 1 年5 月第l 版， 第l 页 【蚓墨叶，王鹿童，小灰编著数码摄影构图