超越时尚的“80后”写作

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 超越时尚的“80 后”写作 如今的文坛习惯于以代际划分阵 营，代际划分中“80 后” 写作是一个最为 引人注目的存在。比起“70 后” 和“90 后” 来，居中的“80 后” 得到文学时尚的眷顾 最多，或者说卷入文学时尚的程度最深， “80 后”由此成为当下中国文坛的宠儿。 然而， “80 后”又是一个被遮蔽得最深的 存在，当“70 后” 很快摆脱卫慧、棉棉的 阴影而开始自主求索，当“90 后” 还处在 “80 后”的阴影下彷徨无主，唯有 “80 后” 还在韩寒、郭敬明的时尚阴影中不由自 主地飘荡。商业化的时尚写作是真正的 文学陷阱。我一直期待着能有另一种 “80 后”脱颖而出，他们勇敢地抛弃 “80 后”这顶文学时尚的荆冠，孤独地踏上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 超越文学时尚的“80 后” 写作之旅。这将 是一场完成中国文学代际接力的精神苦 旅，它将把那种沉湎于文学时尚的“80 后”写作远远地抛在身后，对“80 后”而 言，这是正名，更是救赎。 中国论文网 /5/view-4338895.htm 在喻之之的系列小说中，最能让 我联想起“80 后” 写作时尚的是她的爱情 小说，然而，书写爱情并非“80 后” 的专 利，因为爱情是超越文学时空的永恒母 题，而且喻之之笔下的爱情叙事并没有 “80 后”时尚爱情写作中常见的那种无病 呻吟、浅薄纤巧和故弄玄虚，这就足以 见出她已自觉地与所谓“80 后” 时尚写作 模式划清了界限。 十一分爱是这本 同名小说集的主打作品，其唯美的爱情 叙事氛围从标题上就已经扑面而来。我 理解作者将这部中篇冠首的初衷，对于 一位女性作家而言，爱情叙事是无法回 避的艺术冲动，对喻之之来说同样如此。 假若没有原初性的爱情叙事冲动作为创 作的内驱力，喻之之的小说将会失去必 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 不可少的艺术灵气。对人物爱情的心理 剖析和自我反思正是喻之之小说创作的 精神底色，它使得喻之之的小说创作即 使扩展到更为广阔的社会题材时依旧能 迸发出无限的心理潜能，从而灵气四溢。 十一分爱里的曾子麦和丁霁心，她 们各自的爱情选择之间构成了文本的叙 述张力，前者选择了坚守，后者选择了 放纵，但曾子麦的坚守中隐含了桑家榆 暗中给她带来的巨大心理创伤，而丁霁 心的放纵中隐含了她从小所经受的父母 离异所带来的孤独和恐惧，丁霁心需要 在一次次的爱情放纵中获得心理平衡， 而曾子麦则需要通过坚守唯一的隐秘恋 情告慰自己的灵魂。但曾子麦无望的坚 守不过是另一种逃避，这种逃避与丁霁 心通过放纵而逃避殊途同归，她们实质 上是精神意义的孪生姊妹，她们都在有 意无意地逃避自由。在很大程度上，曾 子麦与丁霁心的爱情话语可以被视为作 者心理结构中不同人格侧面的心灵对话， 这种爱情话语的内心驳诘无疑折射了现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 代都市女性的精神困境。与十一分爱 相比，中篇映秀之恋巧妙地把主人 公的爱情故事置放于那场特大地震灾难 中加以叙述，这不仅拓展了这篇爱情小 说的社会生活面，使小说的思想内涵更 加深广，而且对于提升女主人公阮七七 的爱情心理境界起到了至关重要的作用， 阮七七与冯初一的爱情由此摆脱了常见 的“80 后”时尚爱情写作模式，因为他们 都在这场无法抗拒的劫难中升华了自己 的灵魂。 喻之之对“80 后” 时尚写作的超越 还更为突出地表现在她的社会写实小说 上。在通常所谓“80 后” 文学中，青春小 说与玄幻小说是两大流行类型，前者与 社会终究隔了一层，后者与现实就更是 相距霄壤，诸如诛仙、盗墓之类，颇令 年轻读者远离现实关怀。我并不一味地 反对通俗流行小说，但我坚信任何一个 时代都需要能够严肃地正视自己时代社 会现实的作家，长远地看，只有他们才 是自己时代的灵魂守护人和文学守望者， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 其余不过时尚泡沫而已，转瞬即灭。但 要写那种切己又切实的社会写实小说又 谈何容易，它不仅要锤炼作家的表层生 活经验，更要提炼作家的内在生命体验， 它要求作家能够深刻地把握自身所属时 代的精神脉搏和心理脉象，这样的社会 写实小说才会有超越时代的艺术生命力。 而目前流行的“80 后” 写作大都缺乏现实 感，我所说的现实感的本质其实是历史 感，因为现实是未来的历史，而历史是 过去的现实，一个作家必须要善于在现 实中捕捉历史，而不是随意地在现实与 历史中玩“穿越 ”术，要知道 “穿越”常常 不过是掩饰“ 穿帮” 的借口。喻之之显然 不是那种玩弄穿越术的作家，毋宁说她 的社会写实小说作为一种“务实性” 写作， 正是对时下“80 后”“务虚性”写作的一种 反抗。喻之之用自己初步的创作实绩表 明， “80 后”也能接续前辈作家的精英文 学传统，面对世纪转型期的中国社会现 实，他们也可以有切己切实的书写，他 们不是时潮的泡沫，而是时代的精灵。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 也许是因为喻之之做过乡村教师的缘故， 所以透过学校的窗口看社会的衍变，就 成了她创作社会写实小说的重要视角。 喻之之的这类小说并非单纯的青春校园 小说，她的创作初衷在于解剖作为教师 的人在社会现实中的挣扎、沉沦或异化。 读这样的小说，让我们不能不看到“80 后”作家在成长，他们在接受社会现实 生活的铸炼中成长，他们必须而且已经 开始了正视社会生活的严酷，他们不再 陶醉在如花如梦的青葱岁月中徜徉。读 这样的小说让我想起了中国现代文学史 上叶圣陶、丁玲等人笔下写中小学题材 的小说，那种压抑、忧伤、沉闷、痛苦、 绝望的“小资产阶级知识分子情调” 挥之 不去。必须指出，当年现代的“小资情 调”不同于当今的 “小资情调 ”，前者蕴 含的是一代青年知识分子的社会人生理 想得不到实现的心灵痛苦，而后者折射 的是新世纪以来中国社会富人阶层包括 所谓富二代的心理空虚和浮华奢靡，前 者是个人和时代的痛苦的真情流露，而 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 后者不过是故作姿态或符号化的人生表 演，即做秀而已。我们在喻之之的小说 中看到的是前面那种现代性的小资痛苦， 而不是后面那种所谓后现代性的小资符 号秀。这种痛苦不仅仅表现在王昆明、 苏璞这样的主人公身上，而且还表现在 萧文远、邬辛眉、吴继浦、叔采茵、岑 晓荷等其他人物身上，喻之之对这群乡 村教师在底层挣扎的人生命运给予了同 情之理解与批判性审视。虽然这些人物 只是所谓配角，但作者依然用不多的笔 墨勾画了他们的灵魂。由于喻之之跳出 了人性好与坏、善与恶二元对立的俗套， 故而能客观地呈现和透视人物复杂的心 灵状态。 如果说在王昆明和苏璞的形象塑 造上作者多少还有些不够犀利，在叙述 上偏重于追求含蓄蕴藉，因此在人物性 格心理的批判性审视或深度挖掘上还不 够有力的话，那么，在迷失的夏天 和三姐的婚事这两部中篇里，喻之 之的社会写实小说的思想和艺术力度得 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 到了大幅增强，初步显露了成熟的迹象。 这不仅仅是因为这两部作品所反映的社 会生活面更加宽广，由乡村城镇到都市 街道，由学校一隅到社会万象，由此表 明了作者涵括和驾驭现实生活的艺术才 能日渐增长，更重要的是，这两部作品 对主人公内在心理性格与外在社会现实 之间关系的揭示更加深刻，更加复杂和 微妙，由此也更见力度。 迷失的夏天 要表达的是反抗社会时潮对生命个体的 异化现象。相对而言， 三姐的婚事 写得更为厚重也更为沉痛，作者对主要 人物性格心理的深度挖掘更显功力。如 果说迷失的夏天里的叶晓晓在商业 时潮中的迷失多少还有些咎由自取，那 么三姐的婚事里的尹三在消费时代 中的沉沦与挣扎就很大程度上是社会力 量和不可知的命运使然了。 最 后想谈谈喻之之小说创作中的底层乡土 情怀。这也是喻之之作为“80 后” 作家而 又超越了一般习见的“80 后” 时尚写作模 式的重要标志之一。早在“80 后” 写作兴 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 起之际，不少来自底层的读者便甚感疑 惑，以韩寒和郭敬明为代表的那种带有 强烈的“中产阶级后裔写作” 或“小资写 作”的时尚文学形态会不会遮蔽了当下 中国社会底层现实生活中另一种“80 后” 的生存处境和人生命运。有意味的是， 就在流行的“80 后” 时尚写作大行其道的 时候，长期被主流文坛认为已经过气的 作家路遥的小说，尤其是他的人生 和平凡的世界依旧获得了众多大中 学生的青睐。这不仅意味着路遥的现实 主义文学的生命力，还意味着我们的 “80 后”作家在很长一段时间内的迷失甚 或缺席。他们盲目地跟风写作，彼此复 制和自我复制，迷失在都市小资写作时 尚的陷阱之中。由于成长环境和社会经 历的局限，他们或者不明社会底层现实 的真相，或者有意逃避个体的底层生命 体验，尤其是回避创作主体的乡村生活 经验和底层生命记忆，故而创作始终难 以摆脱“80 后 ”的时尚写作圈套。他们在 一个所谓极度张扬个性的年代里反而丧 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 失了真正的艺术个性，迷失了真正的自 我。如今， “80 后” 作家也该普遍进入新 的生命周期和艺术周期，故而在新世纪 的第二个十年里，我们必将看到他们这 一代作家的思想和艺术新变。在阅读喻 之之小说的过程中，我时常被她的那一 份深沉而浓郁的底层乡土情怀而打动。 在三姐的婚事里，读者能体味到作 家那份对乡村亲情的无限眷念，尹三和 父母弟妹之间的亲情令人动容，哪怕是 父母的误解和尹三对这种误解的隐忍， 同样刻画得入木三分。小说中关于尹三 被拐卖十年后返乡的心理情绪的描述， 颇能体现作家的生活和艺术底蕴。在 没有蔷薇的山野里，乡村女教师苏 璞对乡村儿童的热爱和对乡村风景的迷 恋是贯穿小说叙事的情感线索，尽管小 说结尾处暗示了苏璞对底层乡村立场的 隐约动摇与转向，但小说开篇里对苏璞 参加夏季农忙插秧场景的描绘依旧深入 人心，使读者即令知道了苏璞的现实转 变也会理解她内心不灭的乡村情怀。短 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 篇小说第一百零一次葬礼是喻之之 在叙述上比较新颖也比较娴熟的作品。 作者以爷爷弥留之际和死后的魂魄来展 开第一人称限制性叙事，小说中没有明 显的情节冲突的编织，只是散文化地叙 述爷爷魂魄所见所闻到的围绕着自己的 死亡在现实生活中所发生的一切。正是 在这种朴实口吻的乡村老人叙述中，一 个平凡老农的苦难的一生被和盘托出， 仿佛原汁原味的生活在流淌。其中弥漫 着浓郁的乡情和亲情，比如父女情、祖 孙情，还有年逾古稀的妹妹对九旬兄长 辞世的那份难得的兄妹情。围绕这些乡 村情感而展开的日常生活叙述场景，展 现了喻之之素朴的写实才华。 虽然喻之之的小说创作已经有了 不错的开端，但显然，她还有很长的艺 术之路要走，还有不少的艺术难关需要 她去克服并跨越。对于喻之之而言，能 够从时尚化的“80 后” 写作模式中走出来 固然值得肯定和嘉许，但走出来之后如 何开辟自己的艺术园地则更为重要，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 更为艰难。如何写出一个“80 后” 眼中的 中国社会现实真相及其深层的生命存在 状况，不仅在叙述风格上而且也在艺术 视域上体现出与前辈作家不一样的叙事 魅力，这是摆在喻之之和她的同代人面 前的一道难题。进而言之，如何随着生 活阅历和