花鼓戏《平民领袖》导演手法的创新实践

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 花鼓戏平民领袖导演手法的创 新实践 中国戏曲艺术是我国宝贵的文化 财富之一，在古老悠久的历史长河中， 经过千百年的形成与发展，拥有了属于 自己的一整套规范的、完整的、约定俗 成的程式体系（这其中包括演员行当、 表演、动作、音乐、舞美、造型等） ， 而这个别具一格，自成体系的古老剧种 经过千百年的不断锤炼，创造出了许许 多多匠心独运，美妙绝伦的舞台处理方 法和艺术经验，其充满假定性魅力的艺 术创造，是西方戏剧无可比拟的表现手 法，具有不可估量的价值。但由于中国 戏曲始终是以演员的表演为中心的古老 艺术，在舞台全方位的艺术表现形式上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 具有一定的局限性，更由于它缘于古代 生活的提炼与创造，其表现形式随着时 代的变迁、历史的发展渐渐远离了我们 的生活，特别是西方多媒体舞台剧及 3D 电影等现代高科技艺术表现形式的 出现，更加剧了戏曲市场的困境。因此， 戏曲艺术在保持自己本体特色及古典神 韵的基础上，全面实现现代化的革新， 特别是现代戏的创造，要与我们现代人 的生活紧密联系在一起，并积极学习当 代西方戏剧的现代剧场艺术（包括舞台 机械、舞美、声光、造型、服装等）与 其他各种姊妹艺术优秀的表现手法，加 以融合、吸收，使其与现代人的审美情 趣和谐统一，才能争取到更多的忠实观 众与演出市场，才能使戏曲艺术发扬光 大、永葆青春！ 中国论文网 /5/view-6101100.htm 本文以本人导演创作的现代花鼓 戏平民领袖为依据，对全剧中导演 手法运用的创新实践进行分析与阐释。 此剧的实践体会让我更加坚定的相信， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 戏曲需要新的创新，导演需要新的手法， 才能赢得更多的观众（尤其是年轻观众） 。那么，把其它艺术门类的精华及舞台 表现的现代高科技手段，自然有机地， 恰如其分地融入到戏曲舞台作品中，使 这一古老艺术焕发出新的生机与光彩， 这是我们新一代戏曲导演不可推卸的责 任，也是我要研究的意义。 一、剧本题材与风格样式的融合 统一 这出戏是一出现实主义题材的戏， 故事内容是发生在上世纪 40 年代的陕 北延安大生产运动时期，具有鲜明的时 代特征与地域特色。如何用湖南花鼓戏 来演绎陕北延安的故事？如何使湖南本 土文化与陕北民俗风情两者相协和统一？ 导演的整体构思与表现手法非常重要。 1.剧本题材 刚拿到剧本时，我就感到了创作 此剧的困难与疑惑。剧中的所有人物都 生活在延安，是一群地地道道的陕北农 民，特别是剧中的主要角色毛泽东，更 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 是家喻户晓的历史人物。而现实主义题 材的现代戏，所遵循的创作规律，主要 是以现实主义的创作态度和方法，塑造 活生生的人物形象，创作并保持剧中所 体现出的地域特色及民俗风情。也就是 说，陕北人的故事，湖南人来演，怎么 演？如何用湖南花鼓戏来演绎陕北的风 土人情？这是摆在我面前的第一道难题。 2.风格样式 平民领袖这个剧本，是湖南 省汨罗市一级编剧甘征文为汨罗市花鼓 剧团量身打造的。老人家写了一辈子的 花鼓戏，这个剧本他前后酝酿了 30 多 年。年轻时，曾去过延安的他，对当时 的那段历史念念不忘，经过多年的构思， 在当年所发生的那个事件上进行艺术再 创造，深思熟虑中构成了这个剧本。 这是一出具有鲜明时代特征、浓 厚乡土气息和地方特色的现代抒情轻喜 剧，由汨罗市花鼓剧团创作排演。花鼓 戏的特点是融戏、乐、舞于一台，使戏 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 曲歌舞化，歌舞戏曲化。载歌载舞、纷 繁多姿的表演形式是花鼓戏的艺术风格。 花鼓戏的戏剧动作多从农村生活和民间 艺术中提炼而成，其语言风趣幽默，表 演生动活泼，带有浓厚的生活气息和地 方风味，这也是花鼓戏演员更善于演绎 现代戏人物的原因。 3.题材与风格的融合统一 既然这出戏是现实主义题材的现 代戏，那么，作为导演的我也必须正确 地引领全体演职人员，共同努力，力求 真实地再现剧中典型环境中的典型人物。 而怎么让湖南的花鼓戏演员去演绎陕北 的农民呢？如何让花鼓戏的表演风格自 然地融入这部戏中呢？在经费紧张的情 况下，我也不可能把创作团队带到延安 去体验生活呀。况且，1940 年代的延安 也与我们现在的生活相去甚远。冥思苦 想了几天，我想到了著名演员唐国强主 演的电视剧延安颂 ，里面的内容不 正是演的以毛泽东为代表的中国共产党 人在延安的革命生活吗？接下来，我从 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 头到尾仔细地观看了这部剧，细致地分 析研究了延安人民的生活场景，风俗习 惯，个性特点等，从中得到了创作灵感 与启发，那就是遵循花鼓戏的表演模式， 在保留花鼓戏传统的，经典的程式化表 演的同时，大胆创新，借鉴影视作品中 的演员们真实自然的表演风格融入戏曲 作品中，达到题材与风格的融合统一。 有了这个初步构思后，我马上组 织演职人员观看延安颂 白鹿原 等影视作品，还配合播放了延安的历史 纪录片，让所有人员仔细观察、揣摩、 研究陕北人民的生活环境，生活习惯， 个性特点等。在平民领袖的创作过 程中，我要求演员们把陕北人民豪爽、 奔放、野性的一面融入角色中，在不失 花鼓戏表演风格的同时，使剧中人物更 真实更生动。大家确实从中受到了启发， 原本含蓄、内秀的南方演员演绎起豪放 的北方农民来，却也真实自然，朴实而 不做作。 二、剧种音乐与陕北音乐的融合 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 统一 一台好的艺术剧作，离不开音乐 的衬托与升华，我们创作的出发点是在 生活基础上，充分发挥戏曲艺术的特长 和优势，此剧中的唱腔音乐是花鼓戏传 统曲牌音乐，如何使花鼓戏音乐与陕北 音乐融合统一，使人感觉既是在唱花鼓 戏，但又有陕北音乐的味呢？剧中音乐 的设计起到了至关重要的作用。 1.陕北民歌在序幕与尾声所起到 的作用 剧本中描写的环境是陕北延安， 而我们要用湖南花鼓戏来演绎，地域的 不同，环境的不同，语言的不同如 何来协调二者，使之融洽和谐，除了在 灯、服、道、效上要有突破，音乐在剧 中起到的作用至关重要，可以说，音乐 是全剧的灵魂。因此，我对音乐设计的 要求是一定要有创新，要大胆引用陕北 民歌，要有强烈的地域特点。我们的音 乐设计老师也真是不负众望，他在剧中 的序幕与尾声中都重复运用了最具陕北 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 民歌特色的信天游来体现。 序幕一开始，当那一声粗犷，野 性，豪气万丈的男声“ 嘿！嘿！嘿 ” 吼出来后，全场都鸦雀无声，所有人立 即被这充满磁性的声音所吸引，慢慢随 着信天游慷慨激昂的调子渐入佳境，仿 佛置身于黄土高坡之上，使人产生了无 尽的遐想，当音乐把观众引入规定情境 当中后，音乐旋律渐渐产生变化，当大 幕拉开时，信天游音乐已经很自然地过 渡到花鼓戏曲牌音乐，而观众也在不知 不觉中欣然接受了两种音乐的转换，使 人感觉毫无嫁接的痕迹。 而在 此剧的尾声，当故事演完，无缝纱徐徐 落下，这粗犷的男声又一次响彻全场， 再次把观众留在了剧中的情境当中，音 乐的重复运用让人更加印象深刻，也让 音乐形象更完整，在全剧中起到了首尾 呼应凸显主题的重要作用。 2. 陕北唢呐调对人物塑造所起到 的帮助 陕北唢呐曲牌，在陕北民间流传 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 了千百年，旋律优美，代代相传，深受 陕北人民的喜爱，是陕北传统文化的重 要内容。陕北人爱吹唢呐，也爱听唢呐， 可以说，唢呐音乐伴随着陕北人的一生， 在陕北唢呐扬起的每一个音符中都放射 出陕北汉子那坦荡无私，宽广浑厚的性 格，唢呐音乐是陕北人借以表达和抒发 自己喜怒哀乐的音乐方言。所以，当音 乐设计提到想在剧中用唢呐音乐时，我 是非常赞同的，这台发生在陕北延安的 戏，怎么能少得了唢呐音乐的渲染与衬 托呢？可是要如何把陕北的唢呐音乐自 然有机的融入剧中呢？ 一开始，这个难题一直困扰着我， 如果光有唢呐音乐掺合于花鼓戏音乐当 中，难免会有突兀之感，可是剧中并没 有提到任何一个人物会吹唢呐呀？人物？ 当我想到人物时，我脑子里突然灵感闪 现，没有这样的人物，我给创造一个这 样的人物。于是在我的大胆设想下，剧 中就增加了一个原本没有的陕北老汉 喇叭叔。这个人物从头到尾没有一句台 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 词，可是每一次随着剧情的跌宕起伏， 他都用手中的唢呐吹奏出或急、或喜、 或怒、或愁的不同情绪，再在变化多端 的音乐中配合演员的表演。就这样，通 过几段唢呐调音乐就把人物的内心情感 表达得淋漓尽致，塑造出了一个情感丰 富，有血有肉的陕北老汉形象。更妙的 是，在每一场的闭幕换景，我都用喇叭 叔在不同的舞台调度吹奏唢呐调来贯穿 全剧。旋律优美、雄浑质朴的唢呐调， 即吹出了当时延安人民的心声，也承载 了人物的回忆，更使此剧观来自然流畅， 一气呵成。 三、传统剧目中的表现手法与 新创剧目的融合统一 花鼓戏是由湖南民间花灯、灯戏 发展而来，具有浓郁的乡土气息，其语 言风趣幽默，表演生动活泼，特别是两 人的小戏，载歌载舞，有点类似于东北 二人转的形式。那么我排演的这台戏是 以毛泽东这一历史人物为主角的现代戏， 如何使这一人物，以及他扎根于陕北农 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 村，与边区人民群众一起生活、工作的 环境，用花鼓戏这一艺术形式真实地呈 现在舞台上？我在保留了花鼓戏传统的、 经典的程式化表演的同时，更加入了一 些新创动作、表演，以此更加丰富现代 戏的内容与形式。 平民领袖中的第一场戏推 碾 ，内容是描写毛泽东帮农民史大嫂 推碾磨粉，在推碾的同时，通过与史大 嫂的谈话，毛泽东进一步了解到了延安 老百姓的家庭状况与生活现状。而推碾 的一系列行动，都是两人在戏曲唱腔中 完成，怎样使毛泽东这一历史人物“舞” 起来，还不能有失领袖身份，恰到好处 呢？首先，我借鉴了传统花鼓戏磨豆 腐中的几种程式动作与步伐，如“推 磨”的动作与十字步，然后根据唱腔节 奏，设计了一系列的载歌载舞的推碾动 作。主要是把跳跃性的台步与大幅度的 舞蹈动作用在史大嫂身上，而毛主席的 动作和步伐主要是跟着旋律变化推动大 碾盘，在台步上的变化更多一些，也使 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 观众能够从最初的怀疑到心里能够慢慢 接受戏曲舞台上的“ 毛泽东 ”。而推碾这 一系列行动的展开，拉近了领袖与群众 的距离，体现出了毛泽东的稳重大气、 平易近人与史大嫂的矫健灵活、勤劳善 良，使人物形象更真实自然。 平民领袖中的第三场打铁 ，内容描写的是毛泽东亲自到铁匠史大 哥家中调查“ 骂人” 事件的主要原因，并 以勤务员的身份帮史大哥打铁帮锤。 打铁这一场戏，是全剧的高潮与亮 点，特别是在“ 打铁帮锤”这一情节上， 通过史铁匠打铁，毛泽东帮锤的一系列 程式动作的表现，体现出了他的幽默、 睿智、大度与史大哥的憨厚、淳朴、豪 爽的人物个性。 因为有第一场推碾的铺垫， 在打铁一场中的设计我更大胆了一 些。在动作编排上，首先，我参考了传 统花鼓戏毛国金打铁中的两人打铁 动作，这一套戏曲程式化动作的经典之 处在于花鼓戏老一辈艺术家们，从真实 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 的“打铁”生活形态中提炼出动作，再经 过艺术创造，形成了一套夸张的、妙趣 横生的程式动作。当师傅持小锤，徒弟 抡大锤，一人命令，一人吆喝，一前一 后，由慢渐快地打起铁来时，场面非常 的热烈，精彩。这一段经典的打铁动作 我保留了下来，用在了平民领袖 打铁这一场的高潮部分，而不同于 传统打铁的是，在毛泽东与史大哥打铁 之前，我还设计了两人的几组造型性动 作来辅助、衬托后面的高潮部分；在音 乐节奏上我也从原来的四二拍，四一拍 发展到四三拍、单拍，这样，使演员的 表演空间更大，也更丰富了人物形象。 四、舞美呈现与现代技术的融合 统一 这台戏的故事内容是发生在陕北 延安，那么在湖南的舞台上演绎陕北延 安的故事，地域特色的突出，生活环境 的渲染，都需要舞美的帮助与体现。如 何使剧中的主题思想更明确，环境更鲜 明？我们采用了高科技手法融入剧中， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 使这台现代戏的思想性、政治性与艺术 性、观赏型融合统一。 1.无缝纱的运用在序幕与尾声中 对营造环境、凸显主题所起到的作用 在准备开排这台剧目之前，我一 直在构思着，我要呈现给观众的黄土高 坡是什么样的？因为，这是观众对这台 戏的第一印象，我必须第一时间就要吸 引他们的目光。可是，我不可能像影视 剧中一样去实地取景拍摄，也不可能造 出一个真实的黄土高坡，这是舞台剧呀。 渐渐的，我脑海中浮现出一幅油画似的 黄土高坡景象，画。我感觉，这场戏的 开场应该就是一幅画！我向舞美设计提 出了我的想法，舞美设计听了我的想法 后建议开幕使用无缝纱。无缝纱在大型 的歌舞晚会上使用较多，其特质是以薄 质带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成 的半透明幕布，具有一定的透光作用。 从纱幕后面向纱幕投光时，可以显现隐 藏在后面的人物和空间环境，从而表现 梦幻的虚拟场景。而我需要的就是这种 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 朦朦胧胧、似虚似幻的场景，于是，我 们在序幕与尾声中都使用了透明无缝纱 来营造环境与氛围。 在开场序幕，当大幕徐徐拉开时， 透过薄薄的无缝纱，一个头扎羊肚毛巾， 身穿皮袄，手拿唢呐的陕北老汉，如一 尊雕塑般坐在 Z 字形的黄土高坡上，从 纱幕后投过来的红黄交替的灯光平铺在 坡上，一束淡淡的红色定点光照射在老 汉的身上，远处的延安宝塔忽隐忽现， 朦胧中，真像一幅旭日东升的油画。而 当波澜壮阔的音乐渐起，纱幕上，用投 影仪写出了“ 平、民、领、袖 ”四个大字， 透明的无缝纱使这四个字仿佛悬在空中， 让人感觉既大气又震撼。序幕无缝纱的 运用，营造出了革命时代的延安氛围， 使人有身临其境之感。 而在此 剧的尾声，当故事演完，演员亮像定格 后，透明无缝纱在音乐中缓缓下降，慢 慢遮住了演员们，舞台演区光渐压，这 时，投影仪在纱幕上投下了主席在延安 时所说的一段经典语录：“我们共产党 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 人好比种子在人民中间生根开花。 ” 这段话，通过纱幕投影，凸显了此剧中 党离不开人民群众，必须扎根于人民群 众当中，与人民群众生生相息，鱼水交 融的主题思想。 2. 窗格无缝纱对渲染环境与气氛 所起到的作用 在平民领袖第四场赔情 中，史大哥来到毛泽东的窑洞找毛主席 讨说法，而主席耐心地给史做工作，并 亲切地与他促膝谈心。其中有一段主席 的唱腔是主席回忆红军刚来到陕甘宁边 区时，不少同志为了保卫革命根据地壮 烈牺牲的内容。为了展现这一回忆情节， 我们特意把一幅无缝纱设计成毛泽东居 住的窑洞窗格，当主席与史大哥谈心时， 他们背后还是窑洞窗户；而当主席回忆 到红军战士战死沙场这一情节时，演区 只有一束定点光照在主席与史大哥身上。 在震耳欲聋的枪炮声中，窗格无缝纱背 面向纱幕投光，纱幕上的窗格不复存在， 变成了透明的纱幕，观众直接透过纱幕 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 看到幕后的表演。当一群英勇的红军战 士身负重伤，顽强抗敌，最后终因寡不 敌众，而血染疆场，英勇牺牲时，那壮 烈的场景让人心潮起伏，热血沸腾！当 英雄们在音乐中定格亮像后，纱幕后区 光渐压，舞台前区光渐亮，纱幕又恢复 到主席与史大哥谈心时的窑洞窗格形态。 这段回忆，我们采取的是类似于电影中 的“蒙太奇”手法，给人造成一种梦幻般 的错觉，窗格无缝纱的运用确实对渲染 剧中的环境与气氛起到了很大的作用。 五、群众场面与姊妹艺术的融合 统一 众所周知，每台新创剧目中的群 众场面的处理非常重要，往往是这台戏 的一个亮点与高潮。此剧中的群众场面 是发生在延安 19411944 年时期的大 生产运动时期，延安的人民在当时是什 么样的生活状态，民情风俗又是如何？ 在此剧的群众场面中我运用了陕北当地 最具特色的安塞腰鼓与“ 跑驴 ”艺术来体 现具有陕北地方特色的民俗生活。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 1. 安塞腰鼓舞在剧中起到的剧场 效果 平民领袖中赶驴这场戏 的开始部分，是描述边区人民在党中央 的号召下“军民齐动手，自力更生，丰 衣足食”，终于使大生产运动取得了圆 满成功！在边区召开劳模大会的这一天， 群众们欢天喜地，抬着粮食，打着腰鼓， 兴高采烈地来庆祝这硕果累累的秋后丰 收场景。 在陕北，遇到盛大的欢庆场面， 老百姓都喜欢打腰鼓来进行庆祝，而最 具代表性的就是陕北的安塞腰鼓。安塞 腰鼓的打法非常有特色，不论男女，打 起腰鼓来都是边吼边打，舞蹈动作豪迈 粗犷，雄浑奔放，能充分体现陕北高原 民众憨厚朴实、悍勇威猛的个性与性格。 这个故事发生在延安，而安塞腰鼓就起 源于延安地区，所以，第一时间，我就 想到了用安塞腰鼓来体现丰收场景。为 此，我们请来了专业的舞编，来教授安 塞腰鼓舞，为了体现剧中宏大磅礴的舞 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 蹈场景，还从岳阳市艺术研究院请了 20 位年轻男女舞蹈演员来扩大阵容。在这 场戏中，当音乐响起，演员们头扎羊肚 毛巾，腰扎红布带，在欢快的唢呐声与 振奋的鼓声中击鼓狂舞时，那时只见鼓 槌挥舞，彩绸翻飞，场面真是震撼人心， 气势逼人，把延安人民在丰收后喜悦激 动的心情体现得淋漓尽致。 2.“跑驴 ”艺术的融入使艺术形式 更丰富 在赶驴这场戏中，描述的是 毛泽东为边区劳模史大哥赶驴的场景， 剧情主要是体现毛泽东豁达大度的博大 胸怀，平易近人的人格魅力与史大哥朴 实憨厚的人物形象。 为了体现赶驴这一场景，最 开始我想到的是用人扮驴来体现，就像 中国传统技艺中的舞狮。因为，这个戏 是现实主义题材的现代戏，我不可能像 传统戏曲中用一根马鞭来代替“骑马” 的 虚拟动作来表现“ 骑驴” 。而这个想法的 实施，还是遭遇了失败。在第一次舞台 -精选财经