浅谈彩调旦角艺术表演的继承与发展

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈彩调旦角艺术表演的继承与发 展 【摘 要】对于一个有造诣的演 员来说，要敢于面对困难的挑战，跳出 固有的行当束缚，在细微中见真章，将 所学得的花旦表演艺术和谐自然地融汇 于新创角色的表演之中。一个剧种能否 生存延续，不但要靠演员将本剧种的表 演艺术精华继承下来，还要靠演员在继 承的基础上不断创新和发展，没有创新 和发展，剧种就没有生命力。 中国论文网 /7/view-13025484.htm 【关键词】彩调；旦角；表演 中图分类号：J812.1 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）13- 0020-02 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 彩调剧号称“ 三小戏 ”，即小生、 小旦、小丑。彩调传统戏的旦行分为花 旦、正旦、老旦、摇旦，彩调的花旦是 天真活泼、青春靓丽的小姑娘形象，其 表演多以载歌载舞为主要特色。我曾主 演过探干妹中的干妹子、 王三打 鸟中的毛姑妹、 三看亲中的苏满 妹、 油漆匠嫁女中的桃姑、 刘三姐 中的刘三姐及兰芬等花旦角色，且都在 参加自治区举办的各种艺术大赛中荣获 各类表演成果。老师和专家们对我取得 的成绩一致认为：既尊重前人留下的优 秀传统表演成果，又结合自己的条件和 对角色的理解，努力丰富角色，创造性 地进行形象塑造，逐步形成了自己的艺 术风格。下面，我想就自己的艺术实践， 在几个花旦、正旦的艺术形象创造中， 谈谈自己的一些体会。 从王三打鸟中的毛姑妹到 拾玉镯中的孙玉姣的性格塑造 2010 年，导演龙杰锋老师找到我， 要我在拾玉镯中饰演孙玉姣，这个 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 节目准备参加当年九月份自治区第四届 广西青年演员大奖赛。看了剧本后，我 将王三打鸟中的毛姑妹和拾玉镯 中的孙玉姣这两个角色进行分析对比， 觉得毛姑妹和孙玉姣都是小花旦，都是 充满青春魅力、向往自由的情窦初开的 青春少女。但两者的身份、性格、出身、 家庭教育以及追求自由的方式各不相同。 毛姑妹是彩调剧中村姑型的花旦，孙玉 姣是皮黄戏中小家碧玉的小花旦。毛姑 妹的性格天真活泼，追求自由爱情、大 胆豪放，孙玉姣的性格娇嗔、稚嫩、真 挚、钟情，向往自由含而不露、轻而不 佻。在表现形式上，毛姑妹以载歌载舞、 大方泼辣、直抒胸怀为主，而孙玉姣则 更多是细致刻画，唱做并重，以塑造人 物个性为主。从演村姑花旦到演小家碧 玉式的花旦，要塑造完全不同的两个花 旦角色，其难度很大。但我觉得，一个 有造诣的演员，要敢于面对困难的挑战， 跳出固有的行当束缚，将所学得的花旦 表演艺术和谐自然地融汇于新创角色的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 表演之中，在彩调花旦表演的程式中， 创造性地吸取兄弟剧种的长处，横向借 鉴民间舞蹈优点，有机地融合在一起， 努力去塑造一个既熟悉又陌生的角色！ 导演龙杰锋老师在帮助我分析剧 情和人物性格时强调拾玉镯孙玉娇 的个性特点与王三打鸟毛姑妹的异 同，要求我要把孙玉姣的娇嗔、稚嫩、 真挚、钟情的性格刻画好，把孙玉姣这 个虽然被禁锢但却禁锢不住，一心向往 自由的少女之情，含而不露、轻而不佻 地表现出来，把她那种由天真活泼、妩 媚大胆，但又胆怯、羞涩的少女初恋综 合形成的质朴美贯穿于全剧之中，这就 为孙玉姣这个人物和这个戏定下了基调。 于是我仔细看了桂帐醮笫 羲老师拾玉镯的艺术片，还学习了 越剧、黄梅戏的拾玉镯 ，从中了解 孙玉姣与傅朋、刘媒婆之间的关系，摸 清孙玉姣的气质、个性，设身处地，将 心比心地体会人物的思想感情，寻找人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 物的心理特征，然后根据龙老师定下的 基调，按照我自己对人物的理解去塑造 孙玉姣。我上场时采用比毛姑妹出场时 还要轻盈、活泼的碎步飘然而上，在照 镜子时的羞、娇、美而又充满自信的一 笑，首先给观众留下一个充满青春魅力 的少女形象。在飞针走线绣花时，尽量 做到眼随针走，线随手动，将动作的幅 度、力度、速度，有机地揉进了孙玉姣 闷坐草堂，不甘自锁心扉，向往自由的 情感。在表现喂鸡这一节生活情态的表 演时，将毛姑妹赶鸡、抓米、撒米、数 鸡时那天真活泼的优美彩调身段，结合 舞蹈的一些旋转、跳跃，逼真自然地用 到孙玉姣身上，眼睛里流露出无限怜爱 之情，似嗔似怪，似喜似怒，活现了孙 玉姣自得其乐、娇嗔天真的性格和发自 内心去热爱生活的美好心灵。 难度最大的是如何选用“做” 工， 在孙玉姣三次“ 拾镯”“还镯”的表演中， 将一个情窦初开的少女在第一次得到异 性的爱慕时，那种新奇、羞涩、向往的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 如痴如醉的复杂心态刻画得细致入微。 在龙老师的启发下，我根据孙玉姣内心 活动发展的逻辑，在绣花时，因对初恋 的情驰神往，被绣花针扎了手，出门时 又撞到了人；第一次拾起傅朋放在地上 的玉镯时，假装赶鸡，第二次又假装寻 找呼唤母亲，最后一次则故意失落手娟， 以掩盖拾镯时的紧张、羞臊。不料三次 拾镯都被傅朋看见。为掩盖羞臊的窘态， 于是先把玉镯放回原处，第二次把玉镯 还到傅朋手上，最后一次是把戴了玉镯 的手伸向傅朋时，还故意嘴硬地说： “我不要，我不要！ ”这三次拾镯、还镯 的表演，没有一句唱词和念白，全靠通 过含蓄、细腻的“ 做” 工，把孙玉姣的害 臊、紧张、欢悦的复杂心态，用质朴而 不浮华的表演流露出来，把生活的真实 与艺术的情趣有机地结合起来，将孙玉 姣活生生的性格与真实的情感展示得栩 栩如生，使观众看后赏心悦目，得到美 的享受。龙老师评价说，我塑造的孙玉 姣形象，不但惟妙惟肖，而且已达到 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 “神形毕肖”的艺术高度，比以往我在调 子中饰演的干妹子、毛姑妹、苏满妹、 桃姑等花旦的戏造谐更深，是在继承了 彩调花旦行当表演的基础上的大胆突破 与提升。这个剧目在参加 2010 年第四 届广西青年演员大奖赛荣获殊荣，得到 了评委及观众的一致好评！ 从探干妹中的“干妹子” 到 换子记中的“ 陇氏” 与拾玉镯中的孙玉姣、 王 三打鸟中的毛姑妹、 对子调中的 干妹子角色不同， 换子记中的陇氏 是个悲剧人物，是以“ 唱”、 “做”工为主的 青衣行当，彩调也叫正旦。这个角色和 我擅演对子调中那些天真活泼的花 旦是绝然不同的两个行当。 探干妹 的干妹子敢爱敢恨，既泼辣又深情，塑 造角色的手段和王三打鸟毛姑妹有 异曲同工之妙！而这个换子记的陇 氏，在年龄、身份、性格上都相差甚远， 就是时代背景也不一样。从艺术表现手 段上， “舞”是我的长处，而 “唱”则是我的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 短板，要演好这个不同行当、不同年龄、 不同身份、不同性格、不同表演风格的 悲剧角色，我心中一点底都没有。导演 龙杰锋老师鼓励我说，一个艺术造谐高 的表演艺术家，不但是个好的本色演员， 还应该是个敢于创新、勇于突破、擅演 不同行当和角色的好演员，并要求我先 熟读剧本，弄清该戏的时代背景、理顺 剧中的人物关系，找准角色的性格特点 及其内心世界的奥秘，沉下心来研究如 何演好角色的具体方案，相信我一定能 把陇氏这个角色演好演活，演出自己的 艺术特色来。龙老师的鼓励，使我心中 有了底气，下决心一定要尝试演好这个 难啃的角色。 反复研读剧本后， 得知陇氏出身卑微，嫁入江家为妾。固 慑于重男轻女家婆康氏的淫威，为能立 足江家，昧着良心将生下的女儿与江家 大媳妇庞氏所生的男孩暗中调换。事情 败露后，畏罪自缢身亡，致使一个本应 幸福美好的家庭家破人亡。剧情反映的 是社会伦理道德的重大命题，是通过陇 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 氏的命运来揭示“ 重男轻女 ”这一封建残 余思想发展的脉络，可分为三个过程， 这三个过程的表演都是以大段的唱腔来 体现她因偷男换女而丧失道德人伦后的 复杂心情，揭示她被扭曲的人性和阴暗 的灵魂。 找准了陇氏的个性特点及其思想 发展的脉络后，我决定从提高自己的唱 功水平入手，然后根据陇氏的情绪变化， 思想感情的跌宕起伏，内心世界的悲哀 与忧思，灵活地运用“ 唱”工的演唱技巧 展示出来。于是我自费去请教声乐老师， 帮我提高“声腔共鸣 ”和发声吞、吐以及 气息运用的方法，并按老师的要求坚持 天天练嗓，唱功有了很大的提升。随后 又虚心向唱工好的彩调老师学习演唱技 巧和彩调韵味。通过学习，使我懂得我 们彩调唱腔的演唱和彩调剧种所用的规 范化的桂林、柳州话有着密切的关系。 桂柳话的语言是单音字，它一字一音， 有声、有韵、有调，字的声、韵、调很 自然地要和彩调唱腔发生联系，所以彩 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 调的演唱中，自古就有“ 字正腔圆 ”“腔 随字转”的说法，并有四声（平、上、 去、入） 、五音（喉、舌、唇、鄂、鼻） 、 四呼（开、齐、撮、合）等传统经验和 方法，这些字音上的严格要求对演唱和 念有着十分重要的意义。 提高了声乐水平，懂得了演唱的 要领，就要进一步做到“ 以情带声，声 情并茂”，在 “唱”工上去刻画人物性格、 挖掘人物的内心感情才能得心应手，由 于陇氏在剧中是个悲剧人物，其唱词多 是根据剧情的发展和人物思想感情变化 的需要来创作的，为了能通过唱词内容 准_地刻画陇氏的性格和揭示她内心 世界的奥秘，我在接到唱腔曲谱时，并 不急于去按谱练唱，而是先把陇氏的唱 词反复研读几遍，读出唱词的轻、重、 缓、急和抑扬顿挫的节奏，读懂唱词内 容的含义，唱腔也是根据唱词的内容和 人物感情变化的需要来设计的，多以 “忧板”“哭板” 为主调，结合“ 诉板”“ 四平” 等曲牌综合而成的连曲体，其基调都是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 深沉、哀怨、忧伤的，所以我在演唱时 就以这个基调为主贯穿全剧。当陇氏偷 男换女后产生自责、忏悔、情绪复杂深 沉时，我唱得如泣如诉，令人心酸；当 陇氏看见庞氏被家婆赶出家门，亲生女 儿屡遭虐待，大年初一被赶出捡猪菜的 凄凉情景而又不敢上前说明真相给予保 护时，我把她那心如刀绞、肝肠寸断的 心情唱得悲悲切切、凄婉哀怨、催人泪 下。特别是陇氏得知偷男换女的丑行败 露后，以死来控诉康氏重男轻女造成家 庭悲剧时那大段的高潮唱腔，更是唱得 字字血、声声泪、悲愤激昂，感人肺腑、 撼人心魄，把陇氏那被封建伦理道德扭 曲了的本性和灵魂揭示得淋漓尽致，从 而使整个剧情的思想内涵得到了升华， 演出结束后，观众席中还不断传出悲切 的啜泣鸣咽声，似乎还沉浸在悲切的意 境中。这个戏是个悲剧，节奏较慢，原 以为观众