《宋诗选注》的读书报告

宋诗选注的读书报告 一 在中国古代的诗歌发展史当中，诗兴盛在唐朝，词繁 华在宋代，这已经是不争的事实，然而与唐诗一脉相传宋 诗的地位，却一直摇摆不定，从拾唐诗牙慧到出于唐诗而 胜于唐诗，各家理论，林林总总又褒贬不一。凭心而论， 唐诗和宋诗中国古代诗歌的两大高峰，诗的创作在唐以后 经过五代的短暂低迷以及调整反思以后，在两宋的三百多 年间逐渐呈现出了不同于唐诗的新的特点。众所周知，宋 朝无论在在国运国力还是政治体制上都与唐朝有极大的不 同，正如钱钟书在宋诗选注的序中说的那样， “作品在 作者所处的历史环境里产生，在他生活的现实里生根立脚， ”宋代完善的科举制度和庞大的文官体制，使得宋朝的文 人数量远远多于以前的任何一个朝代。同时，如同宋太祖 手持玉斧划定自己与赵氏子孙的天下江山，宋诗创作的大 方向也始终没有突破唐诗当年的格局。治版图的局限也同 样锁住了诗人们的眼光与灵感，大多数身居官位，不愁吃 穿的诗人们已经把前人抒发胸臆的诗歌变成日常生活中的 一种典雅意趣。在宋诗选注的序中，钱钟书举亚历山 大的例子来说明后人要超越前人开创的疆土，就要向着更 加辽远的地域进发，付出更多的辛苦。因而他指出前人的 造诣不仅仅是留给后人的产业，也是对后人的一种挑衅。 宋人写诗，面对唐诗高山仰止，无法超越，只能感叹，唐 诗中李白、杜甫这一对双子星的创作风格，在宋朝出现了 “杜天下，李一角”的局面。人们虽然承认李白的诗仙地 位，在创作上却更喜欢学习有规可循的杜甫。 钱钟书在谈艺录中一反传统的文体递变论，认为 文体的演化是乃是“ 一线绵延 ”的，所以从一定角度而 言 ， 宋诗应与唐诗有等同的地位。所谓的“唐诗” 、 “宋 诗”之名事实上是一个时间和风格上综合起来概念，而更 倾向于风格上的划分。宋代重视文人，国家每年花费大把 的银子养活他们，宋代文人过着一种比前代同行们更加精 致士大夫生活，在觥筹交错，丝竹管弦的背景下，诗人们 更乐于在词句和技巧上体现自己的价值，当认为这些也再 无可突破之处的时候就只能借助理学的外衣 讲 些 粗浅的 道理，发 些 陈旧的议论 。以理学入诗可以说是宋人的独 创，但是就大多数作品而言都只是失败的独创。所以说宋 诗给后人的最大财富是在词语句子的运用上。宋人学老杜， 并没有像唐人学老杜那样，堕入较劲脑汁搜刮怪词奇句， 写诗如同攀爬悬崖峭壁的境地。宋人写诗，注重词语，但 是远比唐人清新准确和雅致，而且丝毫没没有唐人苦吟诗 人那样风格诡异。钱钟书面对明代诗人评价宋诗“学唐诗 而不想唐诗”的评语婉而一笑，因为正是那一点不象才是 宋诗独创性和价值所在。 “宋人能把唐人修筑的道路延长了， 疏凿的河流加深了，可是不曾冒险开荒，没有去发现新天 地。 ”宋帝国的统治者们谨小慎微的操持着当年太祖皇帝框 定的天下，用求和与掏钱维持着帝国内部的安定的同时， 宋朝的诗人们却中规中矩地平仄出来一系列的经典。 二 年的钱钟书在浩繁的宋诗海洋中，一一的甄 选，两年以后，宋诗选注诞生了。 钱钟书在现代学者中算是个性最十足的一个，这样一 部宋诗的选本带有明显的个人风格和学术思想。他在序言 里把选诗的标准说的很明确：“ 押韵的文件不选、学问的 展览和典故的把戏不选、仿照前人的假古董不选、当时闪 光而今已走电的不选 ” 亦即凡有宋诗通病的一律不 选。 钱钟书学贯中西，博览群书，还有超强的记忆力，而 在这个注本里面，他并没有直接表达个人的观点，只是注 而不评。宋诗本身一直就带有很强的争议性，钱钟书是聪 明人，他知道用个人观点和一家之言来评诗，只会给宋诗 带来更大的争议性，一招不慎还有可能带来成为众矢之的 风险。整本书里，除了对字词的校对和版本的比较以外， 都是采用古人的评语和诗句来说明此句诗意境和用法从何 而来。例如在序中四川人史尧弼的湖上七绝中“此间 有句无人得，赤手长蛇试捕看”两句的评论就陆续引用了 苏轼的郭熙秋汕平远 、孙樵与王霖秀才书和柳 宗元读韩愈所著毛颖传后题中的原句以说明此句 并非史尧弼的独创，而已经被前人几经翻用，自以为是的 史尧弼在沾沾自喜的时候已经沦为了前人的牙慧。又如在 郑文宝竹枝词注中先是引用了唐朝韦庄的古离别 ， 指出二者意境相似，后来又强调郑诗胜过韦诗之处，接下 来又引用周邦彦尉迟杯词、石孝友玉楼春词、王 实甫西厢记和陆娟送人还新安来说明此诗后来的 流变。 钱钟书先是比较文学的专家，在这本书中， 他 充 分发挥了自己的特长，给读者介绍了丰富的知识 ，比如在 梅尧臣陶者的注里，通过引用古人诗句来反映当时实 际的历史状况。又如在对王禹偁的确寒食的注中引用 东京梦华录和清明上河图来说明北宋时寒食节的 风俗。书中队不同版本的对比，校勘个中正误常可看到， 对诗的注疏又常佐以史料，这都体现着钱钟书的认真仔细 和深厚的考据功夫。 钱钟书的这个选本的另一个亮点 就是为每一位诗人撰写的小序上， 几位大家如王安石，苏 轼，黄庭坚，杨万里，陆游，范成大等人的小序尤为精彩。 这些序文写得干净利落，文字清雅，客观地对诗人进行了 评价与定位， 不但说出了诗人们的成就，而且也直接的指 出了诗人的毛病和不足。钱钟书具有超乎常人的归纳能力， 对每个人的成就和缺点都能切入重点，例如在苏轼的序中 点明苏轼风格上的最大特色在于比喻的丰、新鲜和贴切， 不但具体引用苏轼的诗来做例证，而且同时举出庄子 ， 诗经 ，和其他诗人的作品以说明中国诗歌有注重语言形 象化的传统；接下来又指出苏轼的毛病在于用典泛滥，过 于排铺。还有一些诗人的小序写的妙趣横生，令人读之不 禁一笑，比如在王令的小序中说他“受韩愈、孟郊、卢仝 的影响很深，词句跟李觏的一样创辟，而口气愈加雄壮， 仿佛能够头天外，把地球当皮球踢着似的，大概是宋代里 气概最阔大的诗人了。 ”一句话就写活了王令的为人。 宋诗选注自初版几十年来一直为诸多大家青目， 大多数人的评价为序、注要远远好于所选的诗。剧作家沙 叶新对此有精妙的评论“ 就像在婚礼上，伴娘却比新娘漂 亮，给宾客平添了不少惊喜 ！” 。 “ 晨书冥写细评论，诗 律伤严敢市恩。 ”这是他在选诗的时候自己写的诗句，钱 钟书是才子而非呆板学究，他的注充分体现了他的隽永的 写作风