《设计概论2-1》PPT课件.ppt

1、设计概论,赵丽美,2.1中国艺术设计源流 2.1.1 石器时代最早期的设计,第二章 中外设计源流,丁村遗址的石器,磨制石器,原始石器,牙骨工艺品,石斜把破土器,石 犁,玉兽形玦（jue决）（红山文化）,新石器时代红山文化大玉龙,炊煮器,鬲,汉代彩陶鼎,汉代鸟纹瓿（bu),储藏器,饮食器,钵,碗,杯,（）半坡型,以陕西西安半坡的彩陶为代表 纹饰单纯，几何形图案常用直线、波线和折线等几种基本线条 ,具有一种淳朴和稚拙的情趣。 半坡彩陶的纹饰多用黑色绘成，显著特点是动物形花纹较多， 半坡型彩陶的鱼形花纹，起先是写实的手法，逐渐演变为鱼体 的分割和重新组合.,人面鱼身盆,（）庙底沟型,（以河南三门峡庙

2、底沟遗址出土的彩陶为代表）,庙底沟彩陶主要绘几何图案，纹饰的组合富有弧线的美，装饰在器皿膨胀的腹部上，既显得整体造型丰满，又给人一种流畅的感觉。,（）马家窑型,特点：点和螺旋纹。,马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。装饰面积较大，往往遍布器物内外，给人以多变化的感觉。,（）半山型,图案组织大体可以分为两种：用漩涡纹 （或称螺旋纹）组成装饰；用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分数个单位。并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间，产生一种富有变化的节奏美。,（）马厂型,常见的有折线纹、回纹，而以人形纹 （或称蛙纹）最有特色。,（）大汶口文化,距今约年，大汶口文化红陶器皿中，有一个兽形鬹（gui

3、），它长.厘米，高厘米，宽厘米，形似站立的狗正在昂首狂吠，既有圆腹保证容量，又有粗颈可使水流通畅，同时四足稳稳当当地站立，是一件较为典型的赏用结合的早期作品。,（）龙山文化,龙山文化最突出而有代表性 的艺术品是黑陶,器壁仅.厘米厚，被考古界称为 “蛋壳陶”。,“蛋壳陶”的大量出现，显示了原始社会 陶器制作技术的最高水平。,原始彩陶图案设计中形式法则,对比法：它采用了大小、黑白、虚实、曲直、横竖、长短、动静等，产生丰富多彩的装饰变化。,分割法：它以达到装饰上的节奏和韵律的美为目的。,多效装饰法：它为了设计出适用的设计意象和多面结合的艺术构思。,双关法：形体双关和色彩双关两种。,2.瓷器,Chin

4、a,瓷器的发展,夏商：烧制出原始瓷器 东汉：瓷器生产进入成熟阶段 唐代：形成南青北白两大系统,输出国外 宋代：瓷窑遍布全国各地，著名五大名窑 元代：景德镇成为全国制瓷中心，烧制青花瓷 明清：景德镇“瓷都”，烧制斗彩、粉彩、珐琅彩,（1）原始青瓷,在夏商时代出现了“早期青瓷器”，最早见于山西夏县东下冯遗址，接着出现青釉完整器属于郑州二里冈时期，标志着中国瓷器的起源。早期青瓷器选料尚不够精，所以胎比较粗，工艺较简陋，器形品类较少，釉层厚薄不匀，且容易剥落，与成熟的瓷器尚有一段距离。,它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多，烧结温度高达1100- 1200C，胎质基本烧结，吸水性较弱，器表面施有一层

5、石灰釉。它们与瓷器还不完全相同。被人称为原始瓷或原始青瓷。,2.东汉青瓷,东汉后期，原料的精选，胎釉配方、成型工具和窑炉结构的改进，烧造技术大大提高。东汉青瓷的加工精细，胎质坚硬，不吸水，表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。,三国两晋南北朝的瓷器的特点是有大量的动物造型,西晋熊形尊,三国青瓷羊,南北朝有一种具有较高艺术性设计的瓷器，又名仰覆莲花瓷尊，现陈列在北京故宫博物院。 新颖别致，尊体以腹为中心，上下部塑饰各个方向的三层莲花瓣，层层相接，尊底也塑成莲花瓣形，全尊共七层。肩部有耳，颈部塑出花鸟云龙，此尊高.厘米，口径.厘米。,隋唐五代时期，形成

6、了中国瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。青瓷以越窑产品的质量最高，白瓷以邢窑产品质量最高。,3.唐代（公元618917年）南青北白,越窑青瓷,越窑是中国古代南方青瓷窑。 窑所在地主要在今浙江省上 虞、余姚、慈溪、宁波等地。 生产年代自东汉至宋。唐朝 是越窑工艺最精湛时期，居 全国之冠。 越瓷的特点是胎骨较薄，施 釉均匀，釉色青翠莹润，光 彩照人。越瓷不但是供奉朝 廷的贡品之一，而且又是唐 代的一种重要的贸易陶瓷。,邢窑白瓷,邢窑，是唐代著名的瓷窑，烧造时期为隋至五代时期（公元581960年）。窑址位于河北省邢台市所辖的内丘县和临城县祁村一带，是中国白瓷生产的

7、发源地，在中国的陶瓷史中占有重要地位。 白瓷亦分粗细两种，邢窑白瓷胎质坚实，胎质细洁纯白，在胎、釉之间有一层化妆土，作为护胎釉。尤为难得的是其细白瓷的釉面光滑，色泽雪白莹润。,唐三彩,我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段，至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准。 这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础，唐三彩出现。,唐三彩是一种盛行于 唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为唐三彩。 唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、

8、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。,宋代：五大名窑,汝窑 官窑 哥窑 钧窑 定窑,汝窑，宋代五大名窑之一，是宋代 五大瓷窑的魁首。窑址位于今河南临汝、宝丰一带，宋代属汝州，故名汝窑。汝窑是宋代为满足宫廷特殊需要而设立的窑场，又称汝官窑。汝官窑瓷的特点是胎质细腻，造型端庄，釉色晶莹似玉。,汝窑,宋 汝窑天青釉圆洗 现藏于北京故宫博物院,上海博物馆藏有北宋汝窑青瓷盘，器的底盘上有芝麻叶的纹理，由一主脉生出很多支脉，每一支脉又形成很多的支脉，纹理细密，脉络清晰，很耐看。,官窑,在宋代瓷器中，官窑即是

9、一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。官窑以烧制青釉瓷器著称于世。样式繁杂，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。历来专供皇家享用。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。,哥窑,哥窑是宋代五大名窑之一，以纹片著称。哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”，开片大小相同的叫“百圾碎”。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物

10、有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样。,哥窑青釉海棠式花盆 现藏于北京故宫博物馆,中国宋元时期北方瓷窑。钧窑的窑址在河南省禹县，位于今河南禹州。因古属钧州，故名钧窑。创始于唐，兴盛于北宋，主要烧造时期就是宋、金、元时期。以后历代都有仿造。,钧窑,钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜，它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫相映，五彩渗化，交相辉映。,定窑,窑址在定州境内（

11、今河北曲阳涧磁燕山村），它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。定窑创烧于唐朝后期。,定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花。出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。,元青花,元青花开始于元代中晚期，元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花

12、和釉里红的烧制。,釉里红瓷创烧于元代。釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。釉里红的烧制方式与青花大体相同，不同的是，青花作画的材料是氧化钴，而釉里红用的是氧化铜，它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。白色的胎质上着以红色的图案，既鲜亮又内敛，既温润又不夸张。,元代景德镇始创的釉里红瓷器，釉里红烧制难度大，没有青花那样流行。但釉里红有很高的品位，这种瓷器在明代洪武年间得到进一步发展，今天收藏界对洪武釉里红的痴迷，也说明它的价值。,明清斗彩、粉彩、珐琅彩,粉彩,粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一

13、个主要品种。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。直到现代，景德镇的许多瓷厂仍继续生产。,清乾隆粉彩镂空瓷瓶,2.1.2家居设计,周至三国,跪坐,当时家具席、床榻等,直到汉朝时期，床、几、案、衣架等家具都还很低矮，屏风多置于床上。 。南北朝时胡床逐渐普及民间，并且出现了其他各种形式的高坐具，如扶手椅、圆凳、方凳等。 唐至五代，中国家具形式出现了大变革，唐代家具的品种和样式，经历了 自古以来人们席地而坐到垂足而坐的过度阶段。 两宋时，各类家具以普及民间、桌、椅、櫈、床柜、大案

14、等已相当普遍， 并出现了很多新样式的家具，如高几等。,宋代家具,明式家具,这些家具从各方面满足人们的使用要求。长宽高低基本符合人形体的尺度比例，例如椅子的靠背和扶手的曲度等，都基本适合人体各部位长度及曲线。明式家具的造型安定，简练质朴，讲究运线，线条雄劲而流利，一般不滥加装饰。,.建筑设计,1.中国古代建筑设计发展概述,新石器时代陶屋,原始半穴居建筑复原图,大约六七千年前，在 我国长江流域多水地 区就有干阑式建筑。 干阑是用竹木等构成 的楼居，底层架空， 用来饲养牲畜或存放 东西，上面居住人.。 （1）防潮 （2）防虫、蛇、野兽 侵扰。,在中国建筑史上 ， 秦汉时期是第一个高潮 。秦始皇建立了

15、 第一个中央集权的封建帝国 ， 兴起了规模空前的建筑活动 ， 如筑长城 、 修驿道 、 开灵渠 、 建阿房宫和骊山陵等。,汉代统治者进一步营建宫殿 、 园囿和陵墓宫殿如长乐宫 、 未央宫 ； 园囿有乐游苑 、 宜春苑等。中国的建筑设计 到了汉代 ，已发展成了一个完备体系 。,魏晋南北朝时期 ，大批佛寺 、 佛塔 、 石窟等佛教建筑达到高潮 。 同时开凿了云冈石窟 、 龙门石窟 、 还有敦煌 、天龙山 、 麦积山等石窟 。,北魏 云冈石窟,河南洛阳嵩岳寺塔 砖石建筑,莫高窟,北魏,赵州桥,中国古代建筑的成熟期是隋唐时代 ， 那时已经开始用图纸和模型相结合的建筑设计方法 。,云冈石窟,隋唐五代建筑

16、,隋代建筑是南北朝建筑向唐代建筑转变的一个过渡，它的斗拱还比较简单，鸱（chi）尾形象较唐代建筑清瘦，但建筑的整体形象已变得饱满起来。,隋墓中出土的陶屋,唐代的建筑发展到了一个成熟的时期，形成了一个完整的建筑体系。它规模宏大，气势磅礴，形体俊美，庄重大方，整齐而不呆板，华美而不纤巧，舒展而不张扬，古朴却富有活力正是当时时代精神的完美体现！,唐大明宫玄武门复原图,唐长安西内太极殿,唐大明宫含元殿,隋,盛唐,晚唐,宋、辽、金、元建筑,宋代建筑没有了唐代建筑雄浑的气势，体量较小，绚烂而富于变化，呈现出细致柔丽的风格,出现了各种复杂形式的殿、台、楼、阁。,此时期建筑构件、建筑方法和工料估算在唐代的基础

17、上进一步标准化，规范化，并且出现了总结这些经验的书籍营造法式,李诫所著的营造法式是我国古代最全面、最科学的建筑学著作，也是世界上最早、最完备的建筑学著作，相当于宋代建筑业的“国标”。,.中国古代建筑设计在结构上的特点,（）中国古代建筑在结构方面尽木材应用之能事，创造出独特的木结构形式。 中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用。,结构上最重要的一个特征是 “墙倒屋不塌”,（）衬托性建筑的应用,是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。例如华表、牌坊、照壁、铜狮等。,天安门前华表,牌坊,照壁,故宫 太和门前铜狮

18、,（）封建宗法礼制的设计,明清故宫的设计思想主要是体现帝王权力，为了显示整齐严肃 的气氛，全部主要建筑严格对称地布置在中轴线上，在宫城中 以前三殿为重心，其中又以举行朝会大典的太和殿为其主要建筑。,（）空间设计的高潮,北京故宫，以建筑围绕成一个闭合空间，作为单元；若干院组成建筑群；北京故宫从大明 （清）门至奉天 （太和）殿，先后通过五座门、六个闭合空间 （庭、院、广场），总长约米；其间有三处高潮：天安门、午门、太和殿。,（）中轴线的对称布局,中国古代建筑组群的布局组合形式均根据中轴线发展，甚至城市规划也依此原则，以全城气势最宏伟、规模最巨大的建筑组群作为全城中轴线上的主体。,（）庭院式的组群布

19、局,北京四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例 这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。,什么样的建筑形式是四合院？,所谓的“四合院”，又称四合房，是中国的一种传统合院式建筑，其格局为一个院子四面建有房屋，通常由北正房、东西厢房和南倒座房组成，从四面将庭院合围在中间，故名：四合院。北京四合院属砖木结构建筑。 四合院建筑的布局及规模：以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基本特征的。按其规模的大小，有最简单的一进院、二进院或沿着纵轴加多三进院、四进院或五进院。,四合院平面布局,正房,厢,厢,倒座房,街门,最小的一进院，进了街门直接就是院子，以中轴线贯穿，房屋都是单层，由倒座房、正房

20、、厢房围成院落，其中北房为正房，东西两个方向的房屋为厢房，南房门向北开，故称为“倒座房”。四合院中植花果树木，以供观赏 。,四合院平面布局,完整的四合院为三进院落，第一进院是垂花门之前由倒座房所居的窄院，第二进院是厢房、正房、游廊组成，正房和厢房旁还可加耳房，第三进院为正房后的后罩房，在正房东侧耳房开一道门，连通第二和第三进院。在整个院落中，老人住北房（上房），中间为大客厅（中堂间），长子住东厢，次子住西厢，佣人住倒座房，女儿住后院，互不影响。这其中也有反映“男外女内”的中国传统文化哲学的影响。,大门,大门又叫街门、宅门，是北京四合院与外界沟通的通道，一般都修筑在整个院落的东南侧，以取“紫气东

21、来”之意，也有说法是占据八卦中的巽（xun）位，即风位，是和风、润风吹进的位置，以引进东南风，挡住冬天的西北风，是吉祥之位，体现“坎宅巽门”的原则。 大门的形制 ：根据主人的地位等级不同四合院的街门分为王府大门、广亮大门、金柱大门、蛮子门、如意门、墙垣式门（门楼）等几种不同的形制：,大门的形制实物图示,中堂,北正房,四合院的正房一般三间，大四合院的正房可以为五至七间，坐北朝南，是一家之主的居所。正房的明间（即中间一间）称为堂屋，也称为中堂，三开间的正房堂屋两侧是卧室和书房，正房的特点是冬天太阳能够照进屋里，冬暖夏凉。通常在明间正中排放一八仙桌，桌子两旁设两把椅子，在墙上挂着一幅画和两副条幅，或

22、挂四幅中堂画。,西厢房,东厢房,东西厢房,东西厢房是子孙们的住房，也常是三间。以东厢房为尊西厢房为卑，北京四合院东厢房一般住长子长媳，因此在建筑上东西厢房的高度有着细微的差别，东厢房略高西厢房略低，但由于差别非常细微因此很难用肉眼看出来。例如石家庄四合院的东厢房比西厢房高二寸。然而，在中国华北地区，东厢房夏季西晒，冬季直接受到西北冷风吹袭，所以不宜居住，陕西四合院东厢房多被富户用来存储粮物，或作厨房、马厩 。,后罩房,后罩房通常是最里一进院子的，靠近院落边界的房子，通常主人的女儿居住。后罩房和正房朝向一致，坐北朝南，其间数一般是和倒座房相同，以尽量添满住宅基地的宽度。后罩房的等级低于正房和厢房

23、，其房屋尺度及质量相比而言都稍差。,倒座房,南倒座房,倒座房是整个四合院中最南端的一排房子，其檐墙临胡同，一般不开窗。 由于门窗都向北，因此采光不好。其最东为私塾，最西为厕所，其间的房子一般为仆人居住。 南侧的街门、倒座房、北侧的垂花门和游廊共同围成四合院的前院，前院是主人会客办公的场所，通过垂花门之后才是内宅，即四合院的生活区。,（）富有装饰性的屋顶,我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘、形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。 中国封建社会的等级制度，从尺度表现等级上说，主要是屋顶型式。按规定，尊卑等级顺序是：重檐庑殿，重檐歇山，重檐攒尖，单檐庑殿，单檐

24、歇山，单檐攒尖、悬山、硬山。其次，建筑的开间数，最高为九间，以下依次为七、五、三间各级。,（）色彩的运用,中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件，达到实用、坚固与美观相结合，以后又用丹红装饰柱子、梁架或在梁、枋等处绘制彩画。故宫很善于运用鲜明色彩的对比与调和，房屋的主体部分、即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色建筑彩画，这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉。,封建社会里，色彩、彩画有严格等级规定。色彩以黄为最尊，其下依次为：赤、绿、青、蓝、黑、灰。宫殿用金、黄、赤色调，民舍只能用黑、灰、白为墙面及屋顶色调。彩画题

25、材以龙凤为最贵其次是锦缎几何纹样；花卉、风景，只可用于次要的庭园建筑。清代彩画的等级次序是：和玺 、金琢、墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、鸦伍墨等。,北京故宫和玺彩画,（）工程做法,中国建筑的室内间隔可以用各种扇、门、罩、屏等便于安装、拆卸的活动构筑物，能任意划分，随时改变，使室内空间既能够满足屋主自己的生活习惯，又能够在特殊情况下迅速改变空间划分。,中国古代建筑设计的代表作品,（）天坛的设计艺术,天坛位于北京城永定门内大街东侧，平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。,祈年殿,天坛最突出的主要建筑是祈年殿 。 祈年殿前庭地面，比院外地面提高米多，加上三层台基，使祈

26、年殿台基面高于垣外地平十米以上；这个高度，使得人们在穿过茂密的参天古柏林丛后，顿然超出苍翠的林海之上，有超凡出尘，与天接近的感觉；渲染出祈天时的静谧肃穆气氛。,圜丘是一座三层汉白玉石圆坛，这是皇帝每年冬至祭天的地点。,正因为是祭天的，所以把它砌成圆形，因天是凌空的，所以台上不建房屋，对空而祭，称为 “露祭”。又因为古代把天看作阳性，因此，坛面、台阶、栏板的尺度和数目都是用阳数 （即奇数）来计算。,（）西藏拉萨布达拉宫设计艺术,达赖喇嘛行政和居住的宫殿，也是一组最大的藏式喇嘛教寺院建筑群。 此宫依山而建，上部中央的红宫是整个建筑群的主体，也是达赖喇嘛接受参拜及其行政机构所在。布达拉宫高二百余米，外观十三层，实际只有九层。由于它起于山腰，大面积的石壁又屹立如削壁，使建筑仿佛与山冈合为一体，气势十分雄伟。它采取了在体量上和位置上强调红宫鲜明对比等手法，因此，仍然达到了重点突出、主次分明的效果。,中国住宅设计实例,中国是一个多民族国家，许多民族保持了古老的居住形式，迄今未改。例如云南、贵州 的水族、侗族、傣族、佤族、景颇族，采取干阑式住房；蒙古、哈萨克、塔吉克