诗 词 格 律1.ppt

1、诗 词 格 律,诗律,一、诗的分类 古体诗和近体诗 古体诗： 一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品。 即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。 近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。 格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。,近体诗：又叫今体诗，格律诗，是在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，在隋末唐初形成，成为我国诗体的正宗。句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。 所谓“永明体”，是南朝齐武帝永明年间（483-493）出现的一种新诗体。这种诗体的特点是

2、讲究声韵格律。沈约和谢眺是“永明体”的代表作家 近体诗有四项基本要求: 一是句数固定；二是押韵严格；三是讲究平仄； 四是要求对仗。其中讲究平仄是最本质的特点。,二、近体诗 （一）句数固定 1、律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律（每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 2、绝句共四句：有五绝（每句五个字）和七绝（每句七个字） （二）押韵严格： 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠,

3、1、近体诗的用韵合于平水韵。 隋代陆法言的切韵是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵。 宋代，重修切韵,改称广韵，分206韵。 北宋陈彭年的广韵分206韵。 根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。 南宋江北平水人刘渊，著壬子新刊礼部韵略，将广韵的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著平水新刊韵略，将广韵的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。,2、隔句押韵：近体诗除有的首句入韵外（首句押韵亦可不押），都是隔句押韵。,一般只押平声韵,一韵到底，中途不能换韵，也即近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）。,3、位置固定,（三）讲究平仄,“平仄”是近体诗中最重

4、要的因素。,清 溪 深 不 测， 隐 处 惟 孤 云（文）。 松 际 露 微 月， 清 光 犹 为 君（文）。 茅 亭 宿 花 影， 药 院 滋 苔 纹（文）。 余 亦 谢 时 去， 西 山 鸾 鹤 群（文）。 宿王昌龄隐居（常建）,讲究平仄是近体诗最本质的特点。 平仄：平：指平声；仄：包括上、去、入三声 。 平仄的基本要求是：平仄相间。 1、近体诗的平仄格式。近体诗中符合格律要求的叫律句。 律句四种基本句式： 甲：（平平）仄仄平平仄 乙：（仄仄）平平仄仄平 丙：（仄仄）平平平仄仄 丁：（平平）仄仄仄平平 2、平仄谱 原则：一句之中平仄交错，两句之间平仄相对。 命名 五律正格：首句不入韵。七律

5、正格：首句入韵。,3、粘对规律： 近体诗中，一联的中的上句叫出句，下句叫对句。对：同一联中出句与对句的第二个字的平仄必须相反。 粘：上一联对句与下一联出句的第二个字的平仄必须相同。 粘对的作用：使平仄多样化。 4、仄起仄收式： 平起仄收式： 仄起平收式： 平起平收式：,5、拗救问题,一、三、五不论，二、四、六分明 凡是违反四种平仄句式常格的句子，叫做拗句。拗了就需要改动平仄来补救，使之平仄相同，这就叫“救”。拗而能救，仍符合格律。,诗律大忌：,1、三平调 即最后三个字连续都是平声。 所谓“三平调”，只出现在五言的“仄仄仄平平”和七言的“平平仄仄仄平平”的句式中。 避免“三平尾”的方法很简单，就

6、是遇上这种句式，不能盲目“一、三、五不论”，而是“三”、“五”要论。,2、犯孤平,即一句中只余一个“平声”（押韵字本应平声不在此列）。 “犯孤平”主要出现在“仄仄平平仄”和“平平平仄仄”两种句式，如果盲目“一、三、五不论”，就可能出现“孤平”现象。 所以，“仄仄平平仄”中的“第三字”不允许“可平可仄”而必须坚持“平”； 而对于“平平平仄仄”来说，只要“一”、“三”位置的两个“平”，能够“坚守”一个，就不会“犯孤平”了。,（四）讲究对仗,1、对仗又叫“骈偶”，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式。基本要求是词性相同：实词对实词，虚词对虚词。 2、位置。 旅夜抒怀 闻官军收河南

7、河北 登高 2、对仗的种类：工对、宽对、借对、流水对 工对： 句子结构相同，词性一致，而且词的小类也相同的对仗。 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫绝句 绕廓荷花三十里，拂城松树一千株。 白居易余杭形胜,其中名词又细分为以下一些小类 天文（日月风云等） 时令（年节朝夕等） 地理（山水江河等） 宫室（楼台门户等） 器物（刀剑杯盘等） 衣饰（衣冠巾带等） 饮食（茶酒餐饭等） 文具（笔墨纸砚等） 文学（诗赋书画等） 草木（草木桃杏等） 鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等） 形体（身心手足等） 人事（道德才情等） 人伦（父子兄弟等） 宽对：词性相同，但小类不相同的对仗。 遥怜小儿女，未解忆长安。 杜甫月夜 感时花

8、溅泪，恨别鸟惊心。 杜甫春望,借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。 酒中堪累月，身外即浮云。杜审言秋夜宴临津郑明府宅 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。杜甫曲江 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。杜甫九日 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。杜甫江南逢李龟年 沧海月明珠有泪，蓝天日暖玉生烟。李商隐锦瑟 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。白居易西湖留别 山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。元稹寄乐天,流水对：又叫“串对”，字面是对仗，但意义却是相承的。 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君） 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐隋宫） 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。赤壁 欲穷千里目，更上一

9、层楼。 王之涣登鹳雀楼 3、对仗的位置 首联： 颔联：颈联： 尾联。 律诗的对仗一般用在颔联和颈联。 律绝大都不对仗。 排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。,三、近体诗的句法,1、活用 槛外低秦岭，窗中小渭川。岑参登总持寺 涧花轻粉色，山月少灯光。王维从岐王夜宴卫家山池应教 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关 。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。王昌龄从军行 暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。杜甫堂成 月明垂叶露，云逐渡溪风。杜甫泰州杂诗 2、错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。王维春日上方即事 云掩初弦月，香传小树花。杜甫遣意 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。杜甫秋兴其八,3、省略 山名天竺堆青黛，湖号

10、钱塘泻绿油。白居易答客问杭州 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。杜甫蜀相 春浪棹声急，夕阳花影残。白居易渡淮 4、紧缩 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫春望 潮平两岸阔，风正一帆悬。王湾次北固山下 浦干潮未应，堤湿冻初销。白居易新春江次,第三节 词律,一、词的名称和分类 词本是一种按照乐谱曲调和节拍填写的，供歌唱的文学样式，后词与曲谱脱离成为一种纯诗歌的体裁了。 曲子词。乐府。长短句。诗余。 琴趣、乐章、笛谱、樵歌、渔唱、浩歌。 篇幅上：令引近慢 清毛先舒草堂诗余：小令：58字以下的词。中调：5990字的词。长调：91字以上的词。 结构上：词的一段叫做一片，也叫一阙。 单调：

11、只有一段的词。 调笑令 忆江南 双调：由上下两段的词。 菩萨蛮 西江月 起句，歇拍，过片（重头、换头） ，结句。 三叠：有三段的词。 兰陵王 四叠：有四段的词。 莺啼序,二、词调、词牌和词谱,词调：填词的时候所依据的乐谱。 词牌：各种词调的名称。句式、平仄、用韵。 同一词牌可以有不同的名称，同一词牌可以有不同的别体。 词谱：按照词的句式、平仄、用韵等所编写的各种词的具体格式。 最早的词谱是明朝张綖的诗余图谱。 通行的清人万树词律 最完备的词谱王弈清、陈廷敬的钦定词谱 龙榆生的唐宋词格律,三、词的用韵,清戈载词林正韵反映了宋词用韵的一般情况。 词用韵的三种情况： 1、一韵到底，中途不能换韵。 或

12、都是平声韵。如浣溪纱 或都是用仄声韵。如念奴娇 2、中途换韵，平仄互押。如菩萨蛮 3、一韵到底，平仄互换。如西江月,浣溪沙 【宋】晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,念奴娇赤壁怀古 【宋】苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪. 江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾, 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。,菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉梯空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。,西江月 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。,四、词的平仄,词的平仄于诗的平仄的不同： 1、词的平仄比诗更严格。词规定必平必仄。仄声要区分上去入。 2、词中有叠平叠仄的句子。 一字豆：又作一字逗，古人称之为领字，这个字在词中往往有领起下面若干句的作用，一字豆不是独立的句子，它只是语气上的短暂停留。词中领字多为虚词或动词，大多是去声字，在声音上有振起的作用。不出现在一首词的首句和末句。 对宿烟收，春禽静。周