第十章 文学接受主体.ppt

1、第十章文学接受主体、文学生产和文学消费，(1)文学生产的内涵广义文学生产包括文学作品的创作、出版、发行和阅读等要素。 狭义的文学生产是指作家内以心理形象形式存在的观念形态的文本创造和出版家通过一定的物质载体，将作家观念形态的文学文本文学读物物态化生产，如文学书籍、电影拷贝、录象带、录音磁带、光盘等的制作。 文学生产和文学消费，(2)文学消费的内涵广义：文学鉴赏，文学读书狭义：近代商品经济和印刷出版媒体发展为一盏茶，文学成为特殊商品后鉴赏和阅读文学消费是整个文学活动可实现的重要步骤“雅”、“俗”文学分化和相互渗透，高端大气上档次文学是一种典雅高端大气上档次文学主要在社会上服务于文化修养较高的阶层

2、其特点是内容和题材充实，艺术形式富有深度主题和意义，富有探索性和独创性，有鲜明的个性风格，吸引读者，以认真的思考、体验、想象力，有着巨大的艺术传播力。 高端大气上档次文学有时也被称为“纯文学”、“美文学”、“严肃文学”、“精英阶层文学”。 当然，文学的高端大气上档次和通俗是相对的，可以相互转换的。 高端大气上档次文学、大众文学、大众文学相对于高端大气上档次文学是浅近、通俗、平易、流行的文学类型。 其特点是思想内容浅显，艺术形式简洁，富有娱乐功能。 在商业社会也被称为“消费文学”，通常具有明显的盈利性和较高的商业价值。 文学消费与文学生产的关系是，生产是直接消费，消费是直接生产。 哪个都是直接对

3、方。 但是在云同步两者之间存在着中介运动。 生产是中介消费，它创造消费的材料，没有生产消费就没有对象。 但是，消费也在中介生产。 因为消费为产品创造了主体。 产品对这个主体是产品。 产品在消费中最后完成了。 妈妈照明度：政治经济学批判导言，文学生产对文学消费、文学生产、文学消费、文学消费的对象，对文学消费的方式，对文学消费的需求，文学生产、文学生产的最后完成决定，限制了文学生产的方式文学消费、文学消费的对偶式，(1) 文学消费作为一般商品消费文化工业的出现和文化二级市场的形成，文学生产者和文学消费者将文学作品分离进入商品流通领域，作为按照价值规律将文学物态化的劳动产品，物质消费文化生产受到社会

4、购买心理的影响，有文学消费的对偶式(二) 作为文学消费特殊精神产品的消费文学产品主要是满足人们精神生活需求的文学产品中作家的创造性劳动难以定量做评估的优秀文学产品超时代性文学产品的消费具有再创造性性质，需要消费者的积极参与，音乐剧悲惨世界，新版电影悲惨世界， 文学消费作为意识形态文学生产者通过文学作品传递的具有意识形态性的文学阅读过程中，影响了消费者文学消费对意识形态的三种反应模式：直达服务当前体制和社会结构，批判当前制度的不合理性，主张脱离当前政治制度的“非意识形态化”，古希腊哲学家柏拉图主张将诗人驱逐出他的理想国孔子极为重视文艺的教育作用，诗可以认为是“事父”“事君”。 法兰克福学派认为，

5、现代资产阶级通过高度商品化的现代艺术消费，消除了消费者对现行制度的历史思维方法，从而改变消费者的现实，破坏了改造世界的要求。文学消费作为意识形态消费的特殊性，它不是用概念形式的意识形态观念直接告诉消费者，而是把思想观念内投射到艺术形式的结构和艺术娱乐的效果中。 丁玲、赵树理、文学消费与文学接受、(1)文学消费与文学接受的区别、(2)文学消费、文学接受与文学欣赏的关系、文学消费、文学接受、文学欣赏、(初期阶段)、文学读书他的作品在中国创造了很高的销量。 那部作品的发行量已经超过1500万部，可以说是出版界的天文数字。 在我国大陆，其翻译也没有加印就接近40万册，这是三年五载前的统一修正结果，现在

6、也许不止这些。 仅挪威的森林，半年不脚丫子就复印了4次，但有时脱销。 第一节接受主体界，一、作品价值的实现者活动：生活创作主体作品接受主体的完整系统。 “为了出现只存在于体育运动中的特殊高峰，需要一种被称为读书的具体行为，超越这些的存在只有白纸的黑色符号。 ”(萨特)在阅读开始时，接受主体应该首先是语言符号的解读者。 例如，世代(区城)晚上给我一双黑眼睛，我用它去寻找光明。 为什么说接受主体是文学作品审美价值的最终实现者(1)文学作品具有多方面的价值，接受本代理的参与实现这些个的价值。 (2)不同的接受主体具有不同的审美价值。 “但是，生命的意义，因为读者的眼睛是多种多样的：经学家看容易，道学

7、者看淫，才子看绵，革命家看满座，流言家看宫骚”。 鲁迅、接受主体的作用：求知者、审美者、接受者。 第一，求知者。 接受主体可以从文学作品中认识历史，在认识社会的同时，也可以认识自各儿。 “不管镜子是镜子台式的复刻板还是演艺圈的扭曲的形象，文学必然告诉我们有关社会环境的重要和真实”。 了解社会现实，了解人的自我，莎士比亚所写的哈姆雷特、麦克白等形象具有深刻的人性内涵，莎士比亚，第二，审美者。 审美属性是文学的基本属性。 在接受文学的过程中，主体可以将自各儿的知觉、感情、想象和理解等多种心理功能调动到一盏茶中，不受人拘束，进入无障碍的自由审美界。 文学审美价值属性的表现内容：文学作品渗透了作家本主

8、儿对社会生活的情感态度，具有较强的艺术传播力。 形式上：文学作品的艺术形式本身具有审美价值，如叙述角度的独特、故事展开的机智、悬疑设置的奇妙、文学结构的精巧，以及语言的形式美等。 文学审美价值属性的最根本来源是文学作品内容和形式辩证的统一，来自于现实，来自于与现实不同的艺术世界。 又舒适又美丽，文学接受了审美价值属性三个层次，民间叙述方法的书的使命是当一个农民在艰苦的白天劳动，晚上拖着疲惫的身体回来时，愉快又精神得到安慰，他忘记了自各儿的疲劳，把他的贫瘠的田地变成了馥郁的花园，一优秀作品经常以艺术形象系统中蕴含的哲理历史感、生命意识和宇宙意识感染人，使人们在反观自各儿体验和思维中获得积极力量。

9、 影响世代的书籍，二、读者和批评家，接受主体大致分为读者和批评家两种。1、作为文学接受主体的读者应具备的条件(1)接受主体从日常态度进入审美态度。 粗暴的实际需要的感觉只具有有限的意义，对于饥饿的人来说食物所属的人的形态是不存在的，担心只存在那个食物的抽象的存在的穷人，在最美的景色中也卖无动于衷矿物的商人只看矿物的商业的价值，看不到矿物的美和特性。 马照明度1844年的经济学哲学手抄本，1 )审美距离说是瑞士的美学者布洛提出的，读者在欣赏文学作品时需要保持一定的距离，包括两个方面，即与现实生活保持一定的距离和云同步，与文本也保持一定的距离。 忘记了其危险性和实际的忧闷，客观地注意形成周围景色的

10、各种风物围绕着你的是用半透明的乳汁做成的看不见的幕布，它模糊了周围所有的轮廓，改变了形状，形成了奇怪的形象。 其二，读者必须具有一定的艺术感感知能力。 “想得到艺术的乐趣的话，你自己必须是有艺术修养的人。 “对于不懂音律的耳朵来说，最美的音乐也没有意义。 “惯例”是艺术的“惯例”，即“各门类系统可以将该门类所属的艺术作品表现为艺术作品的框架”。 文学惯例是人们对于文学的各种规则、表现特征、要素、传统的总称。 2、作为接受主体的批评家应具有丰富的素养。 文学批评的指导意义可以从以下三个方面理解： (1)评价文学作品，引导读者消费。 (2)总结创作经验，提高创作能力。 文学创作是“刀”，文学批评是

11、“磨刀石”。 (3)研究新问题，推动文学理论发展，批评家应具有的素质：之一，独特的思想气质。 “真正的批评需要思想”，别林斯基批评家应该有很高的社会责任感和理论勇气，兼备思想家敏锐、理论家深邃和哲学家智慧。 批评家的独立人格批评家在文学研究和文学批评活动中，首先应该具有独立人格，成为“无私不偏轻、不偏憎”、“超然的评价家”。 这意味着批评家不应该谦虚，而应该大胆地说出来。 他不听别人的慈悲，不但唯诺，而且对时尚也不亲近，人云有云。 批评家的责任心批评家必须具有责任心和道德感，对社会负责，对读者负责，维护科学尊严和批判客观公共许可。 批评家的批判精神在批评活动中，批评家必须敢于揭露艺术的坏疽，敢

12、于批判文坛的坏现象，不能让老师好起来。 批评家应该有锐气和矛头，硬要对批判对象说“不”！ 狄德罗称批评家为“向行人喷射毒汁的人”。 但批评家批评的确应该值得批评，好的坏的事情都反过来了，好的作品降级到了任何地方，失去了批评的有效性。 二是敏锐的艺术感感知能力。 对批评对象的细微感化和对文学批评规则的把握具体体现了艺术感观力。 要具有尖溜溜艺术感觉力，(1)扎实的文学基础(2)积累大量的鉴赏经验操作千曲后知声，看千剑后，器刘123文心雕龙程器，艺术感觉力批评家首先是读者，他面对文学作品时，首先要对文学作品有具体的感觉和体验。 法国文艺理论家丹纳指出“批评家的才能首先是感觉”的感情是理解的前提，是

13、批判的基础。 英吉利美学家休姆在有关兴趣的标准中，引用唐吉诃德的叙述方法，说明了艺术工作者应具有的敏锐的艺术感觉悟。 艺术想象力批评家的想象力同时用于他对艺术对象的感觉、体验、理论和概念的创造。有新生活力的批判决不是取悦于人，而是批判家依靠自各儿的想象力，将自各儿直观感受到的东西理化、概念化、理论化。 蒂博指出，我们能给予大批评家的最高赞扬是批评真正是他的手创造。 “伟大的批评家与平凡的批评家的区别在于，前者可以赋予这些个重要的概念生命，可以用呼吸抬起它们，有时可以通过雄辩，有时可以通过风格给它们注入活力，对于后者来说，这些个的概念始终是不生气的技术概念，仅仅是左不过概念。 艺术理解力评论家的

14、理解力是其逻辑力和思辨力的体现。 别林斯基在大猩猩，胡风在田地。 刘心武的小说班主任。 其三，积累了丰富的知识。 知识包括人文科学知识、自然科学知识、社会生活常识等。 优秀的专业知识博鳌将文学批评分为三类：第一是自发批评，第二是职业的批评，第三是马星空卫视批评。 现在虽然这些个三种批判并存，但是职业批判却越来越令人瞩目，这是由批判自身的发展决定的。 兰色姆提议设立“批判公司”或“批判股份制公司”，他提倡专业批判。 关于文学批评的方法，批评者对四个要素的关注点不同，形成了不同类型的批评：从文学与“世界”的关系来看，产生了道德批评、社会批评、女权运动批评、新历史主义批评等，强调了作品与社会现实的关

15、系。 从文学和“作品”的关系来看，产生了露西亚形式主义、英美新批评、构造主义和解构造主义批评等，重视文本自身的构成上的特征。 从文学和“作者”的关系来看，产生了传记批评、心理批评、原型批评等，强调了作品和作者本主儿的联系。 从文学和“读者”的关系来看，产生了解释学、接受美学、批判读者反应等，强调了作品和读者的关系。 先进的学术思想批评家不仅要有优秀的专业知识，也要注意汲取时代先进的学术思想，这是避免僵化、保守、保守的最好方法。 20世纪的文学批评体现了多学科交叉渗透的特征，现代哲学、心理学、语言学、文化人类学等学科的发展与创新，都为批评注入了新鲜血液，充满了活力。 我国新时期的文学批评也摆脱了

16、单一的社会学批评方法，陆续出现了新的方法。 这不仅是理论的自觉，也是对象自身复杂化的必然。 在这种情况下，批评家如果终于浅学而孤独，就要限制其批评视域，在批评对象面前感到无助而又可尴尬的。 理论构建力文学批评的对象是具体而复杂的，批评家应该有能力在各种复杂的对象面前，消除复杂的冗馀，去芜，透过现象看本质。 具体来说，需要强化和简化能力。 三、接受与创作的交流，“消费既不直接生产也不消费，也不消费也不生产”“艺术的对象是创造懂得艺术能够享受美的大众，其他产品也是如此。 因此，生产不仅是主体生产对象，也是对象生产主体。 “妈妈照明度政治经济学批判的指导方针，接受主体和创作主体之间存在的相互关系可以

17、从两个方面来看：另一方面，制约着创作主体的影响和接受主体对作品的接受。 首先，文学创作提供了以文学接受为对象的文学作品。 其次，文学创作规定了文学的接受方式。 读者必须按照作家的创造方式来阅读。 第三，文学创作形成了文学接受的需要。 另一方面，接受主体的接受活动对文学创作有制约和推动作用。 首先，读者的存在是作家引起创作动机的条件。“如果把你和作家扔到无人的荒岛上，我确信这个世界上没有一个人，而且，即使你留给世界的东西，也决不能见世面。 当然也可以写长篇小说、戏剧作品、诗歌，不写。 托尔斯泰说，其次，读者的需要也是文学创作发展的主动力。 “默默的读者”在文学创作过程中总是有“隐藏在读者身边”的存在。 这个概念的提倡是由德意志萩名接受美学者沃尔夫冈伊萨提出的。 在写文学作品的过程中，作者的头脑中总是有隐藏的读者，而写的过程就是这个隐藏的读者讲述叙述方法对话的过程。 因此，读者的角色已经包含在文本结构中。 沃尔夫冈以太网，所谓隐式读者(implied reader )，是指对