高一美术 第9课中国古代绘画撷英教学ppt课件

1、汉宫秋月,相传汉武帝时陈皇后失宠，幽居长门宫，以千两黄金，求得司马相如作长门赋，以期重获汉武帝的宠幸。“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。”于是，有长门怨古乐曲，汉宫秋月为其一。 乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。,从题材上分有： 从形式上分有：,人物画、山水画、花鸟画,工笔、写意两种 工笔的特点是：工整 细致 写实 写意的特点是：简练 夸张 变形,中国画的种类,中国古代绘画撷英,形神兼备 迁想妙得,第一组：中国早期的独幅绘画作品-帛画、 敦煌莫高窟壁画 第二组：中国古代人物画 第三组：中国古代山水画

2、 第四组：中国古代花鸟画,第二、三、四组思考问题：各中国画种类发展概况？（年代 发展时期 代表人物 代表作品）以及该画种类的特点？,一、 第一组思考问题：什么是帛画？它画的主要内容是什么？敦煌莫高窟壁画的内容？说说色彩的特点？,二、四个组各选一位代表具体分析评价一幅代表作品：内容艺术语言渗透自己的一些观点与认识,分组讨论 活动,一、我国早期的独幅绘画作品-帛画,第一组问题： 1、什么是帛画？它的主要内容是什么？,1、我国最古老的独幅帛画是 和 ,龙凤仕女图,人物御龙图,龙凤仕女图 战国楚墓帛画,画的主题是祈求 飞腾的龙凤引导 墓主人的灵魂早 日登天升仙。,人物御龙图 战国楚墓帛画,战国肖像画具

3、有如下特点：人物皆作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份；比例匀称，仪态肃穆；勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。,二、敦煌莫高窟壁画 -世界最大的艺术宝库,2、敦煌莫高窟壁画的内容？说说色彩的特点？,1、莫高窟始建于 建元二年(366年)，历经 朝代。,前秦,前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元,鹿王本生图,名称：张议潮统军出行图（局部乐舞仪仗）时期：唐代类别：壁画规格：纵130厘米 横830厘米 敦煌第156窟南壁下层，此画为张仪潮侄子张淮深 为纪念其叔父推翻吐番在河西地区统治的功绩所绘， 也是敦煌壁画中最早出现的出行图。,五百强盗成佛壁画,中国古代人物画

4、,中国古代人物画,第二组思考问题： 1、中国古代人物画发展概况？ （年代 发展时期 代表人物 代表作品）,古帝王图卷晋武帝司马炎 阎立本（唐）,描绘的是晋武帝司马炎作为封建帝王的威严神态和非凡的气度。,古帝王图卷 阎立本（唐）,作者通过西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、性格特征和政治作为。,步辇图描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色

5、，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。,虢国夫人游春图张萱(盛唐),韩熙载夜宴图 顾闳中 (南唐),文苑图韩愰,唐代,2、中国古代人物画的特点？,以形写神,形神兼备,突出人物内心世界。,四、中国古代山水画,龚贤,溪山行旅图范宽(北宋),他的笔法叫“芝麻皴”，就是用很多小点点，一点一点组成一个面。 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、

6、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。 溪山行旅图，好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。面对这幅一千多年前

7、古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹。,踏歌图 宋代画家马远作。描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明，图中没有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉，具有清旷秀劲的特殊风格。,六君子图倪瓒,清代作品,淮扬洁秋图石涛,五、中国古代花鸟画,写生珍禽图黄筌(五代),五牛图韩滉（唐）,芙蓉锦鸡图宋徽宗赵佶,墨葡萄图轴徐渭,徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现

8、力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。他的这幅墨葡萄图轴，描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中，表达了题诗所言“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感。所画葡萄及藤叶，纷披低垂，用笔恣纵，水墨淋漓，随意挥洒，不拘形似。徐渭以狂草般的笔法纵情挥酒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于生韵的体现，将普通的物象赋予强烈的主观情感，直抒愤世疾俗、激荡难平之情，给作品以震撼人心的艺术感染力，使其具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调。,清代作品,荷石水禽图(中国画)朱耷(清),朱耷(16261705)，号八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一。此画以墨笔画湖石临