试析柳永大力创作词的原由

1、试析柳永大力创作词的原由 院系 ：文学院 学科专业：汉语言文学 学号：201011140830 姓名：肖婷 提及柳永，尽管历来褒贬不一，但反对的声音对他具有开宗立派、影响一代的文学功用没有任何影响，因为不管你承认不承认，他就在那里，不增不减。纵观他之前及之后，柳永仿佛是凭空出现的。在他之前，整个词坛以小令为主，慢词总共不过十几首，虽偶有人尝试，但影响都不大，也不成熟。在他之后，也鲜有人超越他，直至词日渐完善。以致后人在探讨他的生平时，一度都会把他的生平估计晚，因为他的成就在他本来的年代出现似乎是不太可能，正因为他对词的开创性影响，使得我们今天的探讨更具意义，下面就从几个方面来分析他的创作原由：

2、官宦世家，提供文学基础柳永的远祖就为官宦人家，祖父虽为布衣，但藏书丰富，父亲曾在两朝为官，众多叔父及两位哥哥都是进士出身。出身于这样一个书香世家，想必柳永从小家教应很好，饱读诗书，满腹才学，从当时人对他的称谓就可知“柳氏三绝”（因与两兄长才艺俱佳），这就为他后来的文学创作奠定基础。虽然他的词以俗著称，但因深厚的文学素养，体现有雅的艺术品味，在艺术上有两个特点：一是以赋为词，二是羁旅行役词意境高远。首先，他开创性地把赋引入词中，增加词的叙事因素。在他的词也可看出，他善于铺叙，无论是叙事写景，还是抒情议论，都能做到委婉曲折，层层深入，细腻地描写人物心理历程，结构上回形往复，一唱三叹，没有身后的文学

3、修养是做不到这一点的，在望海潮、雨霖铃中都有很明显的体现。其次，在意境方面。在传统观念中，词多委婉、含蓄，意境也多不可能像诗那样豪放，但柳永在他后期的羁旅形役词中就突破了这一点，直接以男性口吻写离愁，所写背景多为漂泊所见的江河湖海，及辽阔的关塞荒野，多了一份浩然之气，扩大词的表现力，如八声甘州中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落。残照当楼”。若没有从小文学方面的积淀，在这些艺术手法方面，柳词亦不会如此成熟。仕途不顺+不羁的性格=创作动机因为出生于官宦世家，所以在年少时，他热衷于功名，而且因满腹才气，不免心气很高。在他看来，“雁塔题名”不过是垂手之劳，或许是期望太高，所以失望才

4、会越重。于是名落孙山时，意外，转而是愤慨、不屑。所以他公然宣称“忍把浮名，换了浅斟低唱”。于是他放浪形骸于青楼妓院，整日与歌妓、下层市民混在一起，寄情于新词创作，以此来慰藉创伤的心灵，报复科举制度，反叛传统生活规范。就作词而言，个人觉得也有这方面心理原因，其实慢词并不始于柳永，民间早有慢词，但文人不耻于此，或许有了反叛心理，故而一反文学创作传统，但倘若只有这一动机，想必柳词也不会走太远。当然还得有他天生不羁的性格，不屑于旧调，推陈出新，作新词，赋新音，唱新曲，是创用词调最多的人，在宋代所用880多个词调中，有100多个是他首创的。他是第一个“变旧声作新声”词人，乐章集中，旧调翻新的、独创的随处

5、可见。如倾杯乐就有94、95、104、106、107、108、116等八首，这是旧调翻新，至于他首创或首用的，柳词共有167首，除常见的27曲外，其余147曲全是柳永自制或首用的。还有在他的作品中也显示出其叛逆意味，使其词更富个性色彩。他的羁旅形役词以广阔的空间为背景，与广阔的社会生活联系在一起，完全冲出“五代风格”的词抒情的狭小空间。还有在这类词中他将用世之志与男女之情对立起来，也使得与传统的男女之情相比有了更为深厚的内涵。另一个方面，他的不顺仕途，虽造就他坎坷的人生经历，但也使得他的词具有另一个开创性的特点，即内容上的解放。他的早期词描写城市生活和歌妓，正是科举未中将他推向文人可能不那么熟

6、悉的领域；后期的羁旅行役之作也是因为仕途不顺才到处颠沛流离，也正是因为这丰富多样的人生经历使得他的词涉及歌舞、宴饮、赠妓、离情、怀古、咏物等。当然，这些生活经历只是为此提供了可能性，柳永自身的自觉性才促使他将这些写入词中，完全突破诗与词的界限，看到什么就写什么，想到什么就写什么，给后人提供广阔的社会生活面貌，打破以往词只写男女之情的传统。 深入民间=创作渊源+个性特色（俚俗化）柳永是因科举失败推向民间的，他词的创作也深受民间影响。首先是词本就流行于民间，柳永在长期的市民生活中发现并爱上这种群众喜闻乐见的新的艺术形式。其次，他的创作对象多是他所接触的歌妓。因为长时间的接触，对她们的深入了解，他并

7、没有以世俗的眼光看待她们，而是平等的态度来塑造她们的形象。在他的词中，对她们的美色与技艺发出了由衷的赞赏，对她们的痛苦、不幸、向往、追求寄予了深切的同情。如在定风波中，表现了女性大胆而泼辣的爱情意识，在锦堂春中描写了下层妓女的不幸和她们从良的愿望。众所周知，柳词的一大特色就是他的俚俗化，也是正因为深入民间，潜移默化地将民间的东西写入词中，大量猎取市井俗语，妥帖地运用于作品之中，形成一种清新晓畅、活泼生动的语言风格。在他的作品中，多处可见“恁”、”“争”、“怎”、“了”、“无端”、“忒煞”、“则个”、“抵死”、“故故”、“特地”、“无那”等，有很强的新奇感和表现力。其次，在表述上也是相当平民化。

8、因为他对底层的歌妓和市民大众的生活心态相当了解，所以在创作时，迎合、满足市民大众的审美需求，如少年游把一见倾心表现直白。抒情本以含蓄为贵，而柳永表现地却是尽而又尽，浅而又浅。正是因为他完全不顾其他士大夫的排斥和鄙薄，与传统雅词分庭抗礼，他将词作为通俗的歌曲来写，还其曲子词的本色，故他的作品能投千万人只所好，无论上等人、下等人、读书的或不读书的，都喜欢它，赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的巨大声誉，也正是民间的良好反馈，使得他在词这条创作道路上走得更远。创作来源于民间，也因之而不同，或许选择民间开始并非出于本心，但在机缘巧合之下，成就了他的伟大。小令自身不足=慢词兴盛的必然趋势我们都知道在柳永之前

9、，小令占据词坛的主导地位，它的缺陷也日益明显。小令篇幅短小，遂以“深”、“细”、“小”而见长，注重含蓄朦胧地表达心灵深处隐约幽微的情感体验，多只能表达一瞬的情感，写景状物更是受约束。所以慢词逐渐兴盛，因为它可以自由地表达作者内心的情感历程，在柳永创造性地用赋法作词，使得小令创作更是捉襟见肘，所以慢词以其更见完备而优势愈明的绝对优势使得其兴盛发展成为必然趋势。纵观主客观各方面原因，发现若是没有其中任何一个因素，柳永能否成为今天的柳永，肯定要打上一个大大的问号。深厚的文学素养奠定基础，仕途坎坷为大力创作创造了契机，深入民间为独创性更添风采，小令自身缺点的显现只能说天时、地利、人和，造就了一代大家-柳永。或许对柳永当时而言，并未觉着是天时，因为屡试不中，带来的是坎坷经历、凄凉人生。可正如老师所说，没有悲惨的人生，是写不出好的作品的。比如，李白是在蹉跎十年达到创作顶峰的，杜甫一生也多凄惨，苏轼也