2014年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国现代文学专题》期末纸质考试试题及答案

2014年1月要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分1.1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了(B)。A.青年杂志社C.文学研究会D.创造社2.中国新文学史上第一部个人诗集是(C)。A.《冬夜集》C.《尝试集》D.《雪朝》3.何其芳早期散文创作的代表是散文集(C)。A.《乌篷船》B.《春醪集》C.《画梦录》D.《宇宙风》4.曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是(D)。A.鲁迅C.老舍5.短篇小说《法律外的航线》表现作者在一艘外国商船上的见闻，船上趾高气扬的洋人和贫困国人的鲜明对比，对偷搭轮船的穷人的残酷惩处，以及峡岸上隐约闪现的红军和红旗的景象。其作者是(A)。A.沙汀B.蒋光慈D.张天翼6.《谈艺录》、《宋诗选注》和学术巨著《管锥编》的作者是(B)。A.胡风B.钱锺书C.茅盾D.瞿秋白7.“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是(D)。A.张爱玲B.苏青C.凌叔华8.在中国现代文学史上，先后主编或创办过《申报·自由谈》、《半月》、《紫罗兰》、《紫兰花片》、《乐观》等大型杂志和个人刊物的著名编辑是(D)。A.梁启超B.包天笑9.普罗诗歌的代表诗人是(C)。A.柔石D.艾青A.周立波B.刘白羽C.何其芳二、多项选择题(每题2分，共20分)要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。11.鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和(ACD)等。B.孔乙己D.祥林嫂12.湖畔诗社先后出版的诗合集主要有(AB)等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的风》D.《寂寞的国》13.二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有(ABC)等。A.《新青年》C.《语丝》14.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蜕变》15.左翼文学的后起之秀主要有(ABD)等。A.张天翼C.蒋光慈16.巴金的《爱情三部曲》是指(ABC)。A.《雾》B.《雨》17.冰心的创作在“为人生”的旗帜下创作了诗集(CD)等。A.《去国》B.《超人》C.《繁星》D.《春水》18.现代通俗文学兴起于1892年到1902年，标志性的文学现象主要有(ACD)等。A.1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》B.1897年天津出版的《国闻报》是我国早期的新闻报纸之一C.1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》D.1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》19.《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有(ABC)等。A.《希望》C.《呼吸》D.《前哨》A.杨白劳C.黄世仁D.穆仁智要求：将正确答案填写在答题纸上。书写规范，不得有错别字。21.在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《》上，出现了一个活跃的作新潮22.创造社初创时期，有两座高峰，即以《女神》闻名的和以《沉沦》闻名的郁达夫。郭沫若23.被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”。冯至24.1926年，徐志摩接编《晨报副刊》,创办《》专栏，请闻一多任主编，开始新月社的新诗创诗镌瞿秋白26.《》和《朝花夕拾》代表了鲁迅的“文艺性散文”的创作实绩，以“独语体”和“闲谈体”野草28.导演的《少奶奶的扇子》是中国现代话剧史上第一部用完整的西方话剧导演体系来导演的话29.与艾芜的名字常常是连在一起的，他们不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在创作上沙汀30.是新感觉派最重要的组织者，但他一直不承认自己是新感觉派作家，只承认自己应用弗洛伊31.1936年，老舍完成了《》,这是老舍这一时期的代表性作品，也是现代长篇小说的一部杰作。32.《》创作于1947年，是巴金最后一部长篇小说。33.由于与中国共产党早期活动家高君宇的35.1921年1月沈雁冰接编通俗文学的重要刊物《》是个标志性事件。标志着通俗文学失掉了中37.现代诗派出现于30年代的中国诗坛，起因于1932年施蛰存受现代书局委托创办的文艺刊物现代戴望舒39.抗战爆发以后，中国的版图主要分成三块，即日军占领下的沦陷区、国民党政府统治下的国统区、解放区四、简答题(每题10分，共20分)41.采取锁闭式结构的《雷雨》,重视戏剧的集中性和动作性，努力在紧张激烈的戏剧冲突和曲折跌宕的戏剧冲突，全剧在陈白露的豪华饭店和“小东西”的低等妓院两种生活场更散，完全按照琐碎生活的本来面目结构情节，舞台完全成为生活横断的再现，生活就在其中自然地流动着，不时漾起涟漪，表现了契诃夫式的诗意与自然平淡的风格。42.“京派”为什么与“京味”无关，反而与“乡土文学”有关?请以废名、沈从文、凌叔华和萧乾的创作为例加以简要说明。答：(1)京派作家多是南方人，在创作上不以北京的市民生活为题材，语言上也不以北京人的京味口语为(2)从文学源流上看，京派与20年代的“乡土文学”却有着重要的血缘联系；他们虽然都生活在城市里，但他们的创作内容却很少与北京有直接的关系，主要以儿时的家乡生活为题材和背景。(3)京派小说的“鼻祖”废名(冯文炳),原本就是“乡土文学”的新秀，主要写家乡湖北黄梅的生活；而京派小说的主将沈从文，则以家乡湘西生活为题材；凌叔华和萧乾的作品，多以北京为背景，但北京要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述滑晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自43.《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一个弱女子》等，在《沉沦》中所描写的“偷窥”、"手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行为之外，又加入了同性恋、虐恋和乱伦的因素，似乎走得更远，也更难加以把握。即如《茫茫夜》及其续篇《秋柳》而言，作品的主人公于质夫，就可以说是集各种狭邪意味于一身的不肖子弟，当然，这位不肖子弟之所以能够被人们所接受和谅解，就像郁达夫的诸多作品中的人物一样，他总是以追忆和忏悔的心情叙述故事，并且经常进行自我批判的。对于病态心理的描写，拓展了心灵探索的疆界，也成为郁达夫小说的重要特征。对此，你是怎么看的?答：郁达夫小说对病态心理的描写具有独特的文学价值和意义，主要体现在以下几个方面：从文学创作的创新角度看郁达夫在作品中大胆描写“偷窥”“手淫”“同性恋”“虐恋”“乱伦”等内容，无疑是对传统文学的一种巨大突破。在当时的社会环境下，这些话题是被视为禁忌的，而郁达夫敢于将它们呈现出来，拓展了文学创作的题材范围。比如在《茫茫夜》及其续篇《秋柳》中，主人公于质夫的种种行为，突破了当时人们的道德和审美边界，让读者看到了人性中更为复杂和隐秘的一面，使文学不再仅仅局限于歌颂美好和正义，也开始关注到人性的阴暗与病态，为文学创作开辟了新的道路。从人物塑造的深度来看通过对病态心理的描写，郁达夫能够更加深入地塑造人物形象。以于质夫为例，他集各种狭邪意味于一身，但又有着追忆和忏悔的心情，还经常进行自我批判。这种复杂的人物形象摆脱了传统文学中人物的单一性和平面性。他的病态行为与他的自我批判形成了一种强烈的张力，让读者能够更加深刻地感受到人物内心的挣扎与矛盾，使人物形象跃然纸上，具有了独特的艺术魅力，仿佛是一个真实存在于生活中的有血有肉的人，而不是一个被简单定义的道德符号。从社会现实的反映层面看郁达夫所处的时代，社会动荡不安，人们的心灵受到了极大的冲击。他对人物病态心理的描写，实际上是对当时社会现实的一种曲折反映。当时的中国面临着内忧外患，传统文化受到西方文化的强烈冲击，人们在精神上处于一种迷茫和痛苦的状态。小说中的人物病态心理，正是当时社会中人们普遍存在的精神困境的一种体现。例如《沉沦》中的主人公，他的种种“大逆不道”行为，是他在异国他乡遭受歧视和孤独后的一种病态反应，反映了当时中国知识分子在时代变革中的无奈与挣扎。从读者的接受和共鸣角度看尽管作品中的人物行为和心理是病态的，但由于郁达夫以追忆和忏悔的方式来叙述故事，使读者能够产生一种特殊的共鸣。读者在阅读过程中，一方面会对人物的病态行为感到震惊和好奇，另一方面又会因为人物的忏悔和自我批判而产生同情和理解。这种复杂的情感体验，让读者能够更加深入地思考人性、道德和社会等问题。比如读者在阅读于质夫的故事时，会不由自主地去思考是什么导致了他的病态，从而引发对社会环境和人性弱点的反思。然而，郁达夫小说中对病态心理的描写也存在一些值得商榷的地方。比如，部分描写可能过于注重感官刺激，有一些自然主义的倾向，在一定程度上可能会影响作品的审美价值和思想深度。但总体而言，郁达夫小说中对病态心理的描写是利大于弊的，它为中国现代文学的发展做出了重要贡献。44.抗战开始后，艾青怀着“成为真的代表中国人民的呼声”的雄心壮志，投身到了伟大的民族解放的时代洪流之中，开始了漫长的颠沛流离的生活，足迹遍布大半个中国。在这段时期，他的创作与初期创作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么异同?答：艾青在1937到1941年创作的抒情诗与初期的《大堰河——我的保姆》等作品存在着一些异同。从相同点来看：情感基调：都具有强烈的爱国主义情感和对人民苦难的深切同情。如《大堰河——我的保姆》中对乳母大堰河的深情与对旧世界的控诉，在1937-1941年的作品如《我爱这土地》中也有体现，“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……”表达了对祖国炽热的爱以及对侵略者的愤恨，对国土沦丧、人民受苦的悲痛。意象运用：都大量运用了具有象征意义的意象。在《大堰河——我的保姆》中，“大堰河”这一形象以及“雪”等意象都具有丰富的象征意味。在后期作品《北方》中，“沙漠”“风”“颓垣与荒冢”等意象，同样象征着旧中国的衰败、荒凉以及人民的苦难，通过这些意象来营造氛围、表达情感。从不同点来说：主题深度：《大堰河——我的保姆》更多的是个人情感的抒发，对乳母的怀念与感恩，以及对自身命运和阶级压迫的初步思考。而1937-1941年的作品主题更加宏大和深刻，紧密结合抗战现实，思考民族的命运、国家的前途，如《向太阳》《火把》等作品，号召人们在民族危亡时刻奋起抗争，具有更强的时代使命感和社