2025年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12025年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案一、单项选择题(本题共15小题，每题2分，共30分。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分)1.1950年代，在孙犁的影响下出现了一批以诗化、散文化为美学追求的农村题材小说作者，他们被称为(A)。A.“荷花淀派” B.“茶子花派” C.“山药蛋派” D.“山西派” 2.下列不属于1980年代小说作品的是(D)。 A.《芙蓉镇》 B.《古船》 C.《红高粱》 D.《红岩》 3.1950年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的(C)等。A.《望星空》 B.《养花人的梦》 C.《草木篇》 D.《迟开的玫瑰》 4.在新时期，传承了沈从文田园牧歌风格的作家是出生于江苏高邮的(B)。A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.刘绍棠 5.王安忆在1980年代的创作不包括(A)。A.《长恨歌》 B.《小鲍庄》 C.《荒山之恋》 D.《小城之恋》 6.1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说(D)。A.《冈底斯的诱惑》 B.《虚构》 C.《西海无帆船》 D.《拉萨河的女神》 7.小说《一地鸡毛》的作者是(A)。A.刘震云 B.刘恒 C.池莉 D.苏童 8.《狗日的粮食》的作者是(C)。A.苏童 B.刘震云 C.刘恒 D.池莉 9.新派武侠小说的开创者是(C)。A.郎红浣 B.金庸 C.梁羽生 D.古龙 10.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是(D)。A.韩少功 B.贾平凹 C.余秋雨 D.王小波 11.(D)以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池，冯贵堂父子斗争的故事为线索。A.《创业史》 B.《红日》 C.《红岩》 D.《红旗谱》 12.1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的(A)是新诗潮运动的一面旗帜。A.《今天》 B.《这一代》 C.《红叶》 D.《第三代》 13.第七届“茅盾文学奖”获奖作品《额尔古纳河右岸》的作者是(A)。A.迟子建 B.王安忆 C.周大新 D.贾平凹 14.(A)早期的作品《哦，香雪》与汪曾棋(受戒》一样，有着纯净的诗意化，散文化小说的风格。A.铁凝 B.王安忆 C.陈染 D.茹志鹃 15.(C)散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。A.史铁生 B.余秋雨 C.巴金 D.杨绛 二、简答题(本题共2小题，每题15分，共30分。内容切题，逻辑清晰，文字通顺)16.简要说明《组织部新来的青年人》所蕴含的多重思想意义。答：(1)在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象——专横跋扈的王清泉，回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾，具有“政治小说”(“官场小说”)的意义。(2)在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是“就那么回事”,但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，催生对于革命后新生活平庸化的思考，因而具有了深邃的哲理意义。(3)小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有“成长小说”的意义。17.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。答：(1)在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中；(2)采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素。主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。三、分析题(本题共1小题，每题40分，共40分。不得照抄教材或他人文章;论述深入，分析具体，逻辑清晰，文字通顺。答案不得少于500字)18.余华小说历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变，请结合余华前后期的作品，分析这一转变主要体现在哪些方面，以及你是怎样看待这一转变的。答：余华小说从先锋到世俗的嬗变主要体现在以下几个方面：叙事风格先锋时期：余华在先锋时期的作品如《现实一种》《河边的错误》等，叙事风格极具实验性和颠覆性。他常常采用碎片化的叙事结构，打破传统的线性叙事顺序，时间和空间在小说中被随意打乱和重组，以此来挑战读者的阅读习惯和传统的叙事逻辑。世俗时期：到了世俗时期，以《活着》《许三观卖血记》为代表，余华的叙事风格变得平实、简洁而流畅。他回归了传统的线性叙事，按照时间顺序来讲述故事，使读者能够更加清晰地理解故事的发展脉络，更容易进入小说所构建的世界。主题思想先锋时期：先锋时期的作品主题多关注人性的黑暗面、暴力和死亡等极端主题，试图通过对这些主题的描写来揭示人类存在的荒诞和无意义。如在《现实一种》中，兄弟之间的互相残杀，展现了人性中原始的暴力和残酷。世俗时期：世俗时期的作品主题转向了对普通人日常生活的关注，强调生命的坚韧和生存的意义。《活着》通过福贵一生的苦难经历，展现了普通人在历史洪流和命运无常中顽强的生命力；《许三观卖血记》则通过许三观为了家庭不断卖血的故事，反映了普通人在生活压力下的挣扎与坚持，凸显了人性的善良和温暖。人物塑造先锋时期：先锋时期作品中的人物往往是抽象的符号，缺乏明确的个性和背景，他们更多地是为了体现作者对某种哲学观念或人性本质的思考而存在。例如《河边的错误》中的疯子，他的行为乖张，是混乱和非理性的象征。世俗时期：世俗时期的人物形象则具有鲜明的个性和丰富的情感，他们来自社会的各个阶层，有着各自的生活经历和性格特点。像《活着》中的福贵，从一个富家子弟逐渐沦为贫苦农民，他的性格在生活的磨砺中不断变化，变得坚韧、豁达；《许三观卖血记》中的许三观，有着普通人的自私、善良和无奈，是一个极具真实感和立体感的人物形象。对于余华小说的这一转变，应该以客观和全面的态度来看待。从积极的方面来看，这种转变使余华的作品更加贴近大众，更容易被读者接受和理解，让更多的人能够通过他的小说感受到生活的真实和人性的复杂。同时，世俗化的写作也使余华能够更深入地挖掘普通人的生活世界，展现出生命的多样性和韧性，具有更强的